七年级下册第四单元作文教案.doc

七年级下册第四单元作文教案教学目标：1 知识传授目标：练习写话题作文，用准确的语言表达自己的观点。2能力培养目标：论证观点的方法3思想教育目标：弘扬民族文化，培养民族情感。 话题内容：我眼中的京剧教学过程：一、导入播放京剧片断铡美案红灯记二、看法：你熟悉这吗？复述一下故事情节。 三、交流：京剧你了解多少呢？ 四、我和京剧1、你喜欢京剧吗？为什么？ 2、你家里有人喜欢京剧吗？五、认识：中国传统戏曲如何发展京剧，以及我国的各种戏曲，都面临发展繁荣的问题，我以为最主要的问题是体制。简而言之，在我国市场经济的条件下，京剧必须民营话。民营化，也就是市场化，是京剧繁荣发展的必由之路。我国的京剧事业在受到文革的摧残之后，虽然受到国家领导的重视，但始终没有真正走出困境。原因是多方面的，但我觉得最主要的原因是体制问题。在解放初，我国的许多京剧团都是民营的，熟习京剧的年纪大的人都知道。随着左的思想的发展，就都国营化了。现在还没有摆脱那是的影响。现在，京剧院团大都是有当地文化局管的，由于经费不足，有的地方工作也不能足额发付。而演员吃大锅饭，混日子，积极性也不高。情况好些的是北京、天津、上海，日子也不是十分好过。如何搞活京剧院团、如何调动演员的积极性，我看最好的办法是民营化，让演员自己去办自己的事。打破大锅饭，走市场化的道路。王珮瑜说：“对于眼前的体制，有想法的艺术工作者都会有被约束的困惑。旧体制的种种弊端，目前的确使京剧从艺人员处于相对被动的状态，所以我愿意挣脱旧体制的枷锁，自己来担责任，冒点风险。”这是许多演员、特别是有才能的演员的心里话。而对京剧的发展繁荣来说，京剧正需要冲破就体制，走出新的路子来。在京剧的发展中，演员挑班组织剧团才能出人才和出剧目。过去的四大名旦、四大须生，不都是因为自己挑班，才能运转自如而形成自己的特点吗？任何的行业都一样，工作的成绩在于实践。就艺术领域来说，画家要勤于写生和做画，书法家要勤于临帖和写作，京剧演员就要勤于登台，但在现在的体制下，演员有多少登台的机会？一年能登几次台？我知道过去的富连成、荣春社等科班天天有戏，有时候，每天有日场和夜场。现在演员的登台机会很少，有的演员一年也登不了几次台，这怎么能培养人才，怎么能出名角？较有名气的演员，也要受到剧团的制约，不是想演什么就能演什么。在加上搞什么导演制，演员要听不懂京剧的导演的。京剧如何发展，如何繁荣？ 要打破这样的现状，就是民营化，也就是市场化。就是由演员为主组织演出单位，任演员自己去发挥，给演员以充分的自由。这样，京剧才能发展，才能繁荣！有的人总是说现在没有观众了，没有市场了。是没有市场了吗？没有观众了吗？我看不是。还是要看戏好不好，有没有吸引力。如果水平不高，就是那么几出戏，怎么会吸引观众？我现在住在一个中等城市，这里的京剧团过去有光荣的历史，有过很不错的演员。现在老的演员没有了，只有一些中青年演员。有些演员不错，但故步自封，不求进取。演员要不断的追求、提高，不断有新的剧目奉献给观众才行。所以市场首先要看的是好演员的好戏。另外，市场是要开发的，要打破坐等观众的老观念，要树立闯市场，吸引观众的新观念。只要有好演员，好剧目，市场是有的，观众是有的。中国很大，可以开发的京剧市场很多，京剧已经很有基础的城市，除京津沪之外，许多省会和中等城市，都是京剧有基础的市场，比如石家庄、济南、青岛、哈尔滨、沈阳、大连、武汉等等，一年一年的巡回演出，每年有不同的剧目，就大有可为。当然，民营化也非易事，但这是必由之路。我以为有以下几点是关键：首先，需要有条件又有胆识的演员，带头去闯出一条路来。张火丁先走出了成功的一步。现在王珮瑜又出来带头了。我们真高兴，真的感谢她们的勇气。因为京剧院团的民营化，须要由有一定条件演员出头挑班，就像张火丁、王珮瑜这样已经有一定名气的演员来挑班，没有这样的演员是不行的。第二，是要改革掉京剧院团冗员太多、负担太重的毛病。新成立的“工作室”之类的组织，必须小而精。领头的演员之外，必须有合作者，琴师、鼓师和少数必要的合作演员。此外，经营者是很重要的。如果能请到老艺术家做艺术指导，就更好了。建立的“工作室”类的组织，应该精干，人数宜少，少而精，而且要团结一致。人少开销就少，而且便于管理。据报道，张火丁的“工作室”到各地演出，利用当地的底包。这样不但方便自己，还可以调动当地演员的积极性，我以为是很好的经验。第三，要面向全国，除以大城市为基地外，要面向中小城市。这样才能充分发挥演员和“工作室”的潜能，扩大影响，充分占领市场。第四，要认清自己的优势，发挥自己的特长。起始阶段，仍应以自己特色的老戏为主，再慢慢地排演新戏。闯市场也非易事，要克服许多困难，还可能有挫折，要有勇气、有信心。一定是可以成功的。但成功是创造出来的。我祝愿张火丁、王珮瑜取得成功，也希望有更多的有条件的演员参与京剧的民营化！ 七、你有什么好建议吗？八、京剧大荟萃京 剧 的 形 成 ：京剧的形成大约有150年左右。清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班三庆班入京为清高宗（乾隆帝）的八旬万寿祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班，清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称四大徽班。他们在演出上各具特色，三庆擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调，现名汉剧，以西皮、二黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的地方戏。由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作演出，且一些成为徽班的主要演员，如余三胜即是。 徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种-京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在1840年左右。京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。 京剧的行当分为生、旦、净、丑四大类。但在初期，京剧的行当仍分为生、旦、净、末、丑五大类，后来才把生行和末行合并，取消了末行。所以我们在讲京剧生行的时候，应该顺便把生和末的关系，它们之间有什么区别，给大家介绍一下。因为在元杂剧里，末的位置非常重要；在明清传奇里，末也是一种重要的行当，汉剧行当中的末行，就延续了这个传统。即使在京剧已经成熟甚至繁荣的时期，在本世纪的二三十年代，很多剧本结集(叫作戏考、戏典)，或是论述文章，在标示京剧行当的时候，也还是划分为生、旦、净、末、丑五种行当(包括“贴旦”在内)。生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸(即在脸上画有脸谱)的武生以外，一般的生行都是素脸的，内行术语叫作“俊扮”的，即扮相都是比较洁净俊美的。总体上京剧行当分为生旦净丑四个行当，每一个行当还都可以细分，如生分为老生，演中老年男性；小生，演青年男性；娃娃生，演小男孩；武生，演武戏中的男性。小生中又可分为扇子生，翎子生，武小生，穷生等。旦行中分为花旦、青衣和老旦。武戏中有武旦和刀马旦。四大名旦当中，梅兰芳、程砚秋都属于青衣，荀慧生属于花旦，而尚小云实际是身兼数行，一般来说，青衣以唱为主，花旦念占较大比重，而刀马旦、武旦以打为主。尚小云的独特之处就在于唱、念、做打并重，每一样都很擅长，在表演当中，也是唱念做打有机的结合在一起，而不是前一场唱，下一场念，再下一场打，这是一个单独的行当，叫做“花衫”，除尚小云外，刘秀荣、关肃霜也应算是花衫演员。一般来说，各个行当各有其相应的角色，但也有时候会发生错位。如三国戏中诸葛亮是老生，周瑜是小生，而实际上周瑜比诸葛亮的年龄大，赤壁之战时，周瑜33岁，诸葛亮27岁（二手资料，未经考证），之所以如此，是因为诸葛亮的性格老成持重，而周瑜雄姿英发，由此可见，一个角色由什么行当演员应工是由角色的性格特点决定的，其次才是年龄。比较为难的是唐僧这个人物，按年龄来说应该是小生，但他性格上又极为老成，但唐僧又不能戴胡子，老生也不合适，因此唐僧多是老旦应工，而唐僧的性格上也的确有点像老旦。孙悟空有时是武生应工，有时是武丑应工。还有霸王项羽，有武生霸王和花脸霸王的区别，最开始的时候是花脸霸王，自从杨小楼和梅兰芳演了霸王别姬以后，武生霸王成了主要的形式，后来，从金少山开始，花脸霸王又多起来了对任何剧种来说，唱腔都是最重要的艺术手段，通过唱腔所树立的音乐形象也是最动人的，所以京剧艺术讲究唱、念、做、打、舞，唱腔是排在第一位的。 京剧的唱腔是怎么形成的呢？说起这个问题就不能不说一说京剧唱念的音韵。众所周知，我们的祖国各地都有自己的地方语言，因此历来是“字同形，书同文，但语不同音”。正是这各种各样的方言形成了各种各样的方言戏曲，也就是地方戏。据说在80年代的一次调查中，发现全国竟有317个剧种。虽然剧种不同，但是他们有一个共同的特点，就是每个剧种的唱腔都是以方言的语调特点形成的。有位语言专家说，地方戏曲的唱腔就是把方言的语调拉长了，这个说法我认为是话糙理不糙。 那么京剧一定是北京的方言吧？不对。由于京剧是从湖北的楚调（在明、清两代湖北一带称湖广）与安徽的徽调演变而来的，所以京剧的唱腔和念白是在湖广与安徽的方言基础上形成的。但是我们今天听京剧和汉剧与徽剧的唱腔与念白有些相似却又不完全相似。这又是为什么呢？因为京剧是徽调与楚调演员在北京相互融合后形成的，为适应北京的观众，所以不可避免地溶入了京音。就好象是湖北人说北京话。声调是湖广的，许多字音却是北京的。湖广人听得懂，北京人也听得明白。由于湖广音和长江以南的川、湘、云、贵等地方方言都属于北方语系，因此全国大部分地区都能够接受京剧，这也就为京剧走向全国，成为我们的国剧奠定了基础。最典型的就是京剧老生的唱腔和念白。例如打渔杀家的萧恩上场唱的西皮散板“父女打鱼在江下”一句，按北京语音的四声应该是“去上上阳去阴去”（也就是“仄仄仄平仄平仄”），唱出来不是评剧味，也许就是京韵大鼓的味道了。按京剧的语音四声则是“上阳阴阳上阴去”（也就是“仄平平平仄平仄”），只有这样才能唱出京剧的韵味。有人说“打”怎么能唱“搭”呢？如果您到湖北武汉听听当地人说话就会发现答案：因为京剧是“以字生腔”，又是从湖北方言戏（楚调）发展而来的，所以京剧的唱念基本旋律就是从湖北方言语调演变来的，用我们内行的说法就是湖广音。我为什么要先讲清楚这个问题呢？因为我们常说京剧的唱念讲究“字正腔圆”，然而我们千万不要用北京话或者普通话去规范京剧的“字正腔圆”。如果那样去要求我们的京剧演员非找麻烦不可。 既然我们知道了京剧的音韵，也就明白了京剧唱的不是北京的“京腔京韵”，也就明白了京剧的唱腔为什么与今天湖北的汉剧和安徽的徽剧的西皮二黄腔那么相似，甚至有的京剧，尤其是江南一带的京剧演员还直接唱起了徽剧的高拨子。下面我们就开始介绍一下京剧的唱腔。 第一，戏曲的唱腔分板腔体和曲牌体（如昆曲和曲剧等），京剧主要唱腔属于板腔体。所谓板腔体的唱词与律诗相似，每一个唱句分为七字或十字，特殊的跺句也可长达二十字不等，句数不限，但要求合辙压韵。上句末字为仄声，下句末字为平声。字韵按十三辙分出韵脚，也是一、三、五不论，二、四、六分明。 第二，京剧的曲调分为西皮与二黄。西皮的曲调比较激越活泼，京胡定弦为低音和中音。另一个特点是弱拍起唱，京剧的唱腔节奏分为板眼，强拍为板，弱拍为眼，所以我们说是“眼”上张嘴，眼起板落。有些戏，如四郎探母和红鬃烈马以及失空斩都是从头到尾唱西皮的戏；二黄的曲调比较平稳、深沉。京胡定弦为低音与中音；还有一点与西皮不同，唱腔是板起板落，因此唱腔也比较工整。像二进宫和贺后骂殿都是二黄从头唱到底的戏；此外还有反二黄，是把二黄降低四度来唱，即把弦转为弦，转调后，调门降低了，音域也就加宽了，故尔唱腔起伏跌宕的幅度也就加大了，显得激昂悲壮。如碰碑和宇宙锋都是典型的反调唱腔。再有反西皮比较低回哀婉；南梆子基本属于西皮范畴，比较轻快柔媚，多用于旦角和小生。例如霸王别姬和西厢记等；四平调曲调平滑流畅，与二黄的定弦一样，虽然只有原板一种板式，但变化无穷。有的如游龙戏凤和乌龙院表现悠闲，有的如贵妃醉酒和望江亭表现缠绵，有的如诗文会又能表现喜悦。 第三，京剧唱腔的板式决定唱腔的节奏，西皮有原板、慢板、流水、快板、导板、二六板、散板和摇板等；二黄有原板、慢板、散板、摇板、导板、回笼等。什么叫原板呢？顾名思义，就是原来，原本的板式。其他板式都是根据原板演变来的。原板是四分之二拍，放慢速度，变成四分之四拍，也后就变成了慢板，加快了速度，改成四分之一拍后就变成了快板。如果把强弱拍节再唱得自由一些就形成了散板。但是不管什么板式，唱腔的结构是不变的，也是上下句的结构，每句的落音也都与原板一样。流水和快板都是四分之一拍，但是习惯的叫法，快板比流水的节奏要更快一些。散板与摇板都是自由节拍，但是一般都是把紧打慢唱的板式称为摇板，不过我要提醒大家注意，梅兰芳先生的唱腔，尤其是徐兰沅先生操琴的曲谱都是把紧打慢唱的板式称为散板，管自由节拍，也就是没有檀板伴奏的称为摇板。京剧的流派言派言菊明 高派高庆奎 盖派盖叫天 杨派杨小楼刘派刘鸿声 汪派汪桂芬 李派李春来 孙派孙菊仙潭派潭鑫培 裘派裘盛戎 程派程砚秋 马派马连良尚派尚小云 荀派荀慧生 麒派周信芳 梅派梅兰芳余派余步岩京剧传统剧目剧情要略卧龙吊孝反西凉战渭南战冀州赚历城两将军过巴州金雁桥取成都单刀会逍遥津百骑劫魏营百寿图瓦口关定军山阳平关五截山水淹七军走麦城受禅台伐东吴连营寨白帝城别宫祭江孝义节祭泸江雍凉关凤鸣关天水关骂王朝失街亭空城计斩马谡截江夺斗战北原胭粉计七星灯铁笼山红逼宫坛山谷亡蜀鉴哭祖庙文姬归汉洛 神孔雀东南飞春闺梦审刺客桑园寄子荀灌娘春秋笔临潼山秦琼卖马红拂传骂杨广南阳关除三害贾家楼三家店打登州麒麟阁晋阳宫四平山火烧裴元庆红霓关望儿楼断密洞锁五龙御果园宫门带罗成叫关托兆小显木兰从军白良关取帅印柳迎春独木关三江越虎城摩天岭汾河湾金水桥选元戎界牌关棋盘山三休樊梨花樊江关芦花河法场换子举鼎观画徐策跑城廉锦枫嘉兴府刺巴杰四杰村巴骆和水帘洞安天会十八罗汉斗悟空沙桥饯别五百年后孙悟空真假美猴王盘丝洞十八罗汉收大鹏无底洞金钱豹盗魂铃金刀阵太白醉写贵妃醉酒太真外传梅 妃钟馗嫁妹打金枝昆仑剑侠传牧羊卷红线盗盒聂隐娘霍小玉绣襦记红鬃烈马红 娘西厢记人面桃花刀劈三关滑油山元宵谜祥梅寺珠帘寨飞虎山雅观楼太平桥打樱桃打 刀困曹府打瓜园打龙棚南界关斩黄袍佘塘关下河东龙虎斗双锁山女杀四门竹林计贺后骂殿金沙滩李陵碑清宫册黑松林三岔口打孟良演火棍四郎探母穆柯寨穆天王辕门斩子天门阵破洪州雁门关洪羊洞牧虎关太君辞朝珍珠烈火旗问樵闹府铡美案五花洞探阴山铡判官铁莲花钓金龟行路哭灵乌盆记打銮驾铡包勉赤桑镇打龙袍花蝴蝶智化盗冠黑狼山蒋平闹府铜网阵乌龙岗清风亭白绫记临江驿赚文娟青霜剑醉打山门桃花村花田错野猪林林冲夜奔火并王伦坐楼杀惜活捉三郎武松打虎挑帘裁衣狮子楼十字坡快活林鸳鸯楼蜈蚣岭浔阳楼李逵夺鱼闹江州李逵探母翠屏山盗王坟巧连环石秀探庄扈家庄雁翎甲大名府秦淮河收关胜一箭仇丁甲山清风寨蔡家庄红桃山打鱼杀家艳阳楼玉玲珑潞安州岳母刺字康郎山牛皋招亲挑滑车岳家庄锤震金蝉子战金山镇潭州小商河八大锤风波亭疯僧扫秦胡迪骂阎独占花魁生死恨钗头凤朱砂痣赵家楼杜十娘秋 江游湖借伞盗 库盗仙草金山寺断 桥祭 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