短篇小说改编为电影的改编方法研究.doc

短篇小说改编为电影的改编方法研究

　　【摘 要】长期以来，电影的改编来源来自小说、戏剧、漫画、新闻事件等，其中小说是最为常见的改编对象，因为小说与电影有相似叙事的元素，比如主题、环境、人物、情节等。本篇论文以改编短篇小说为重点，阐述短篇小说改编为电影时采用的三种改编方法，并结合相关案例论述短篇小说在改编为电影过程中，如何运用这三种改编方法。

　　【关键词】短篇小说；改编；电影；方法
　　中图分类号：I207.4 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）06-0109-01
　　无论哪一类小说都需要编剧采用改编策略使文字适应银幕。长篇小说往往要被压缩、合并或者节选叙事元素，导致电影与小说的叙事重点有所差异。中篇小说的故事与电影平均时长需要的故事量相当，但是中篇小说的改编很难体现编剧的思想。相比之下，短篇小说的优势尽显出来，短篇小说语言简洁，情节单一，为电影叙事提供了故事框架，又留给编剧发挥想象力扩充的空间。短篇小说改编为电影的方法大致可以分为三种：集中叙事法、分散叙事法、出发点叙事法。
　　一、集中叙事法
　　集中叙事法是指编剧保留短篇小说中大部分叙事元素，将这些元素分别集中在电影剧本的开场、中间或者结尾处，将新创作的元素添加到电影其他地方。以电影《小王子》为例，电影《小王子》改编自法国作家安托万?德?圣艾克苏佩里的同名小说，但是小说内容难以支撑起电影的放映长度，编剧便采用集中叙事法改编小说，将小说中的内容，即小王子离开自己的星球开始宇宙旅行的过程，放在电影中间部分，电影开始改编成单亲妈妈带着小女孩备考著名小学，机械单一，枯燥乏味的生活，电影后半部分幻想如果小王子没有回到自己的星球，而是继续生活在地球，小王子再也不会为了玫瑰而忧伤，他会被繁琐沉重的工作压垮，变得庸俗而不自知。电影里加上小女孩这一人物角色，起到为小王子解释说明的效果。小女孩第一次去飞行员家里，发现一个狐狸玩偶对它情有独钟，就像小王子第一次来到地球和狐狸产生羁绊一样，小女孩和小王子一样童真无邪，小王子遇见的国王、商人、点灯人、爱慕虚荣的人都影响了小王子的成长，小女孩的妈妈也在潜移默化地影响着小女孩，地球上长大后的小王子其实也是小女孩的未来。最终，小王子回到了自己的星球，依旧天真烂漫，就像远离大人的世界才会快乐成长。导演对小女孩的添加可谓神来之笔，保持着小说的味道，又使小说传递的思想深度得到升华。
　　二、分散叙事法
　　分散叙事法是指编剧保留短篇小说中的大部分元素，将新创作的元素，或者对小说的扩展，交织进已经存在的元素中。电影《色戒》就是采用了分散叙事手法改编而成，李安导演之所以选择张爱玲一万余字的短篇小说《色戒》，原因就在于小说《色戒》仅为电影提供了故事框架，编剧兼导演的李安有很多空间在电影中添加自己的想法。小说描写一个女大学生刺杀汉奸却爱上汉奸的故事，电影以小说内容为蓝本，添加大量情节描述刺杀的细节，在小说中，邝裕民等人只占有很小一部分描写，电影中却是拉拢王佳芝入话剧社、指使王佳芝刺杀的主要力量；另外，电影中将女大学生爱上汉奸的内容加以扩大，比如日本饭店里，王佳芝为易先生唱的《天涯歌女》，借歌词表白，小女儿心思尽显无余，易先生没有对王佳芝的歌声做任何评价，但他同样爱着王佳芝，那滴泪足以证明易先生并非铁石心肠，只是特殊的年代和特殊的身份不能表示。首饰店里，王佳芝戴着有价无市的粉红“鸽子蛋”，易先生看着王佳芝，此时王佳芝的心理变化不像小说描写那样能通过阅读尽人皆知，但是李安导演将小说中的这一句客观描写处理成为演员的动作：易先生脸上露出久违的笑容。王佳芝盯着易先生，顿时没有了立场只有为爱牺牲。
　　三、出发点叙事法
　　出发点叙事法是指编剧削减掉短篇小说中的大部分叙事元素，保留情节的前提、人物名字，或者只是标题，以这些元素作为出发点，拓展为一个新故事。此类电影需要编剧和导演对小说重新解读，创作人物动作动机，构建合理的故事逻辑，比如电影《画皮》改编自《聊斋志异》中一篇短篇小说《画皮》，小说中王生贪恋美色把一个陌生女子带回家中，却不让妻子陈氏告诉外人，王生偶遇一位道士说他身长携带邪气，命不久矣，王生回到家中发现女子竟然是披着人皮的厉鬼，厉鬼杀害王生取走心脏，王生的弟弟求道士驱逐厉鬼，道士制伏厉鬼后，陈氏苦求道士让王生复活，道士指点陈氏去求疯子可以使王生起死回生，疯子百般羞辱陈氏，陈氏都默默忍受，陈氏吞下的疯子的痰变成一颗心，王生得以复活。电影《画皮》中只保留了王生和妻子的情感线和女妖靠人的心脏维持生命的手段，在此基础上添加了庞勇爱慕妻子、夏冰爱上庞勇相恋、女妖爱恋王生为之牺牲的副线，使故事更加引人入胜。
　　关于短篇小说改编电影的方法，本篇论文叙述至此。随着学术研究的专业化与深层次化，短篇小说改编电影的理论正一步一步走向成熟，并为电影改编艺术的发展提供科学依据。
　　参考文献：
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