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1、欧美现代诗歌流派诗选 王家新 德国表现主义 肇始于一战前的德国，作为对现有秩序和艺术传统的反叛者，竭力摆脱自然的束缚，表现内在的真实为宗旨。表现强烈的情绪和内心的体验。 代表诗人 梵.霍迪斯《世界末日》——众多的人们一齐流感，火车从桥上飞坠而下。(为时人称道) 约翰尼斯.贝歇尔《新的句法》 ！盖.海姆《战争》（一场急于要脱离脑袋的战争场面） 《下午》——一股疾风，追着叶片，一直追下去，而每刮一阵，便刮走成百叶片，黄的和红的，它们落到地上，从暗淡无光的天空，如逝的飞鸟。 (最具个性、最具天赋的表现主义诗人) ！盖.特
2、拉克尔 《走进旧纪念册》——震颤于秋日的星空下/那垂落的头颅一年深似一年。 （绝对忧郁的气质的注入，极强电影画面感的切入） 伊凡.哥尔（用德语写诗的非德裔诗人,后为超现实主义诗人） 《走向苦难的行旅》——人的寂寞真令人痛不欲生./当风景线怀着与你一样的痛苦掉头而去/沉入它自己的世界，你感觉多么陌生！ （诗歌重内核，而不注意形式。诗歌给人的感觉像一首自然流露的歌曲，那么自然，那么清新，又饱含深情。一如他诗歌艺术风格） (奥)韦坲尔 《长留不逝的》——大地的子民，你们的劳作长留不逝/令我如此心醉神迷/我，没有名族,没有国度/手掌支撑起我的额头。（在这首诗里，我看到了一个国家，
3、或者人类永恒的东西，是塔特拉的山风、巴伐利亚的深林、渔船、织网的女人。这些生活，以及自然的美丽，也许会慢慢改变，但是在世人眼里，他投注的爱，敏锐的关注，以及发现美的眼睛，都给世人留下了一幅欧洲自然田园生活的风光，容情于景，有“采菊东篱下，悠然见南山”的浪漫情调，也有“我没有名族，没有国度”的超越的崇高的情怀。） 《歌》——我们安息在爱情那神圣的交织物之上/时间如彼岸，变化而悠长。 ！奥.施特拉姆（极端的表现主义者，语法上互不粘连，有相当的情绪的表现力） 《阵亡将士墓》 棍棒哀求交错的手臂 文字畏缩苍白的无名 花朵无耻尘土羞涩 星光 眼泪 呆望 遗忘 恩斯特 .
4、施塔特勒 《夜过科隆莱茵桥》——惯用长句，有散文诗的特点。 小结：德国表现主义诗歌以及诗人，及其代表诗作，有很强的电影画面感，这让人联想到欧美现代电影的渊薮，或者受的影响的来处。表现主义诗歌由于是表现内在的真实，故词构、艺术风格、语言，都显得那么流畅，有忧郁，有开心，一切都是内心的反应，而不注重语言的雕饰。正如它的宗旨，我们可情切的感知。有一股浓郁的欧洲气息。 苏俄“阿克梅”派 概念：二十世纪初俄国诗坛上的一个著名诗派。1912-1913年形成。主要成员有古米廖夫、曼德尔施塔姆、阿赫马托娃、戈罗杰茨基等。 艺术风格：是对象征主义的公开反动，反对象征主义对
5、世界神秘、朦胧的暗示，提倡对具体、客观的现象的把握。 曼德尔施塔姆声称：我赞美玫瑰，不是因为它是神秘和纯洁的象征，而是因为它具有形状和色彩之美。因此，又被称谓：“新现实主义”。 古米廖夫（“阿克梅”宗师，一生游历） 《长颈鹿》：在乍得湖畔所见，几乎是写实的风格。 《安德烈 .鲁勃略夫》：俄罗斯著名画家的赞颂诗。 口语化的写作以及对古希腊文化的推崇，让他的诗歌蒙上一层通俗和高雅艰涩混合的表皮。 曼德尔施塔姆（与阿赫马托娃、帕斯捷尔纳克、茨维塔耶娃被公认为20世纪俄罗斯诗坛四巨人。） 《细细的麦秸儿》：对女友的深深赞美，对美好事物的开怀迎接。
6、相比于古米廖夫，他的诗歌在语言上出彩很多，是一种美的享受。 ！阿赫马托娃（著名苏联女诗人） “为什么你今天的脸色苍白？” 因为我用酸涩的忧愁 将他灌得酩酊大醉。 《爱》 时而像一条小蛇盘成一团 依偎心房而施展魔法 时而又像一只小鸽子 整天在洁白的窗台上咕咕私语 阿赫马托娃在长诗创作方面卓有建树。我们可以在她的诗歌里，读到女性特有的温柔，包括爱情，失恋，开心，亦或痛苦。还有她的浓浓 的怀乡思情。 法国超现实主义——离开现实，返回原始，否认理性的作用，强调人们的下意识或者无意识活动。 ！安德烈
7、布勒东（是二十世纪上半叶最为活跃、最为重要的诗人之一，法国超现实主义运动的倡导者和领袖人物。） 有散文诗的特点和节奏，多有一些警句——觉悟大体上无关紧要，这是树木的徭役将再育成为森林，这是繁星的徭役将再度为不足轻重的一天，这是不足轻重一天的徭役将组成我的生命。 飞利浦.苏波 1919，随布勒东、阿拉贡创办《文学》杂志，并参加了达达主义运动。以其浓郁的幽默、无视一般逻辑的行文特点，是最富独创性的诗人之一。 德斯诺斯 布勒东说：他是我们之中最接近超现实主义的诗人。 《斑马》 斑马，黑暗的马 抬起蹄，闭上眼 欢叫声中， 脊椎发出共鸣 在残忍的明丽阳光下
8、走出马厩 奔向草原 吞吃魔法的嫩芽 然而监狱，在马的皮毛上 留下栅栏的阴影 ！保尔.艾吕雅 有别于同时代超现实主义诗人的清丽之声。(与超现实团体决裂后)强调写诗的目的：“真正的诗要变现现实世界，表现我们的内心世界以及我们梦想的那个改造了的世界。 《并非我一人》 唇间 衔着轻盈的果 装饰 千姿百态的花 荣耀 于太阳的怀中 幸福 来自熟悉的鸟 欣喜 缘于一滴雨 《仅仅一口气》 山盟又海誓我们变成了别人 当我自言自语 我是说爱情它就是生命 我是说我仍然听见自己同样的话语 一千条枝桠是它心中伸进我的肌体 我是说我不愿在阳光下看
9、到阴影 阿拉贡 六十年的诗歌创作，从超现实主义诗人、革命者、到共产主义战士、画家之友、坚贞恋人和布拉格之春的支持者的历程。 《没有幸福的爱情》 张开了双臂身影却在地下划出一个十字架 以为揽住了幸福幸福却在怀里揉碎 生活是一次怪诞痛苦的离婚 没有幸福的爱情 ...... 没有未染上痛苦的爱 没有不留不创伤的爱 没有不使人枯萎的爱 即便最祖国的深情 没有不靠眼泪喂养的爱 没有幸福的爱情 然而这却是我们的情海 阿尔托 二十世纪法国诗歌史上最怪异、最疯狂、最有力量的诗人之一。王家新如是说：“经受了阿尔托作品和思想的震撼之后，你就像
10、被撕烂一样，再也无法复制原为从前的那个你了，你感受和思考的方式变了，你的生命因受到难堪的逼问，反而觉醒了。”——继兰波之后的又一个通灵者。 《声音玻璃》 声音玻璃里星体旋转 杯中煮着头 充满粗鄙的天空 吞吃星体的赤裸 （有一种梵.高《向日葵》的生命的烈度以及纯粹） 《街道》 性的街道热热闹闹 沿着那些不道德的面孔 罪行吱吱叫的咖啡馆 把大路连根拔起 性的手灼烧裤兜 而肚皮在下面沸腾 一切思想彼此碰撞 而脑袋不如窟窿 ！勒内.夏尔 夏尔的诗歌生命是从赤裸、神秘、圣洁的晨曦开始的。夏尔的诗歌总体上，像一股激流，有直接性的锐利和瞬间迸
11、溅的速度，洗练。 《不要来得太早》 不要来得太早，爱情，请慢行 树只有在摇颤它的生命 四月里的树叶风刮得碎纷纷 大地表面上显得安静 填平了它的深坑 赤裸的爱，你来了，风暴的果实 我梦见你把树皮一片片剥掉 《图书馆着火》 ——致乔治.布拉克 诗人不牢记他所发现的：一切记录，消失在即。但其中有他的创新，他的无限，以及他的危险。 请靠近云朵。请守住工具。每一颗种子都被憎恨。 清澈的太阳，我是它的藤。 亨利.米肖 词语的发明家，奇异世界的创造者，梦幻天地、失常领域的清晰游客，这便是原籍比利时的法国当代著名诗人米肖。 《我从遥远的国度给你写信
12、》 这儿的黎明呈灰色，她又对他说。但并非历来如此，也不知是谁的过错。 夜里，牲口发出高扬、悠长的嘶鸣，尾音如箫似笛。有心怜悯，又何以为之？ 我们四周弥漫着桉树的气息：和善、安详，但气息没有万能的保护力，亦或，你认为它能使我们免受侵袭？ 让.高克多 涉猎百艺，即是诗人、小说家、散文家又是剧作家、画家、舞蹈编剧和电影艺术家。 他为把超现实主义推向大众做出了杰出的贡献。 意大利隐逸派诗选 蒙塔莱（ 他“独树一帜的诗歌创作，以巨大的艺术敏感性和排除谬误与幻想的生活洞察力，阐明了人的价值”，获得诺贝尔文学奖） 柠檬树—— 一个男孩在半干
13、的水坑里 打捞，偶尔汲取瘦小的黄鳝 微风拂过坡地，流过小径 穿入竹林里 穿入园中柠檬树的枝干上 如果鸟鸣在盛典已经停止 让青天把鸟影吞没是好的 好让和谐的枝叶呢喃低语 在空中薇薇摇曳 ...... 夸西莫多（因为他“以充满古典热情的抒情作品表现现代人生悲剧”，获1959诺贝尔文学奖） 《死者睁眼站立的地方》 我们将跟随静寂的房屋 那死者睁眼站立的地方 和孩子们，已是成人们 展开令他们悲伤的笑容 而树枝柏打着无言的窗口 在子夜深处 我们也将发出死者的声音 如果我们曾经活过 或树林和群山的心 驱使我们进入河流 使我们仅仅是梦 《致大地》 太阳迸发膨胀而进入睡眠 群树恸哭 爱冒险的晨曦 你在此，解缆，升帆 而温暖的航海季节 将近临盆而骚动的海岸 ...... 夸西莫多诗歌语言凝练，明净，诗人力求从他选取的词语里挖掘最能表达人的丰富情感的涵义，写景时瑰奇独特，抒情时低徊吟咏，常常兼有绘画作品的鲜明色彩和音乐作品的优美音韵。
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