明清小说教案详解市公开课一等奖百校联赛优质课金奖名师赛课获奖课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。,明清小说,1/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,一、中国古代小说观念与小说早期形态：,1、古代小说观念：,1）最早提到小说概念是庄子，其外物篇：“饰,小说,以干县令，其于,大达,亦远矣。”此“小说”专指那些琐屑、无关乎政教得失浅薄言论。其后，桓谭新论说：“若其小说家合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”班固汉书艺文志：“小说家者流盖出于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也。”,以上几家所说“小说”，包含了下述几层意思：A、指一些琐碎浅薄小言论；B、指与政教得失大道理相对而言小道理，其关乎治身理家，对普通老百姓也还有些用处；C、小说来自民间传说，主要在民间流传。,论语载子夏谓小说：“虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。”可见自古以来“小说”就受歧视。,2/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,2、古代小说早期形态：,1）中国古典小说源头是神话传说。谓古典小说发源于神话，主要有两方面原因：首先，神话出于想象，有简单情节，有鲜明人物形象，同时又表达先民们思想感情与愿望要求，具备小说创作主要原因。另首先，从题材内容看，中国古代小说有讲神怪传统。从六朝志怪到聊斋志异,2）先秦诸子中寓言故事，对后世小说也产生一定影响。寓言目标在于说理，但其中有一定情节、有些人物形象，,3）史传文学对古典小说也产生重大影响。左传战国策及史记在叙事写人方面取得很高艺术成就，为小说创作提供不少艺术经验。以上几个，蕴涵着小说萌芽，可视为中国古典小说之源。,二、中国古典小说发展历程：,1、先秦两汉萌芽：神话传说、寓言故事与史传文学等。,3/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,2、魏晋南北朝雏形：志怪与志人，实录。干宝搜神记为志怪小说代表，“创造神道之不巫”；刘义庆世说新语为志人小说代表作，主要记载汉末至东晋名士风流轶事。均缺乏自觉小说创作意识。短小，语言精炼，有一定故事情节，注意人物言行描写。为以后小说发展打下主要基础，但它们还不是成熟小说作品，只是粗陈梗概小说雏形，是从“丛残小语”到成熟小说过渡。,3、唐代成熟：轶事小说、志怪小说、传奇小说三类。,1）古典小说在唐代走向成熟主要标志是，作者有了自觉小说创作意识及由此而决定小说新审美特征。胡应麟少室山房笔丛卷三十六：“变异之谈，盛于六朝，然多是传录舛讹，未必尽幻设语；至唐人，乃作意好奇，假小说以寄笔端。”鲁迅中国小说史略也讲到唐人“始有意为小说”。,2）唐传奇与六朝志怪之间一个主要区分就是现实性大大增强，描写社会人事，关注现实人生，由神怪走向现实。题材扩大，,4/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,大致而言，主要有以下几方面：A、爱情婚姻：元稹莺莺传、白行简李娃传、李朝威柳毅传、蒋防霍小玉传、陈玄祐离魂记等；B、侠义英雄：杜光庭虬髯客传、袁郊红线传、裴铏昆仑奴传聂隐娘等；C、历史题材：陈鸿长恨歌传；D、梦幻题材：沈既济枕中记、李公佐南柯太守传等，实际上是借梦形式来反应现实生活。,3）唐代传奇创作艺术成就也远远高于六朝小说。A、故事情节完整、波折、生动；B、人物形象描写，以各种手法表现人物性格。C、语言方面，文辞华艳，很有文采。人物对话生动传神。,4、宋元开拓：话本小说。,1）话本小说来自民间“说话”艺术，属于通俗白话小说，它萌芽于唐代，繁荣于宋元，从此以后，中国古典小说发展就出现了文言与白话两条道路。,2）“说话”艺术产生与城市经济发展直接相关，市民阶层,5/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,壮大，文化娱乐需求。于是“说话”艺术便随之出现。当初“说话”分为四家：A、小说（银字儿），特指短篇故事，内容多现实故事。B、说经，又分为“说参请”（讲宾主参禅悟道等事）和“说浑经”（多包含滑稽、诙谐内容）。C、讲史，指讲长篇历史故事，以说为主，有说有评，又称平话。D、合生，是一个比较特殊形式，大约是两人演出，对答指物咏题，没有什么故事，可能跟小说发展关系不大。四家中，“小说”、“讲史”与小说发展亲密相关。,3）话本小说特点：,A、小说创作目标有了很大不一样。完全是为了满足听众文化娱乐需要，这一目标决定其题材内容、形式体制、表现手法及艺术格调等多方面特点。这些特点往往由听众社会地位、生活经历和审美趣味所决定，同时又反过来影响群众思想和审美趣味，在长久发展中，便形成含有中国民族特色通俗小说艺术传统。,6/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,B、短篇小说话本，在题材内容上几乎都是反应现实生活，所以其中人物形象就由志人、传奇官僚、知识分子而变成主要是城市下层人民（包含手工业者、商人、妓女等），而且所表示思想感情也主要是市民阶层。,C、表示语言是在口语基础上加工提炼而成白话，通俗性是其最鲜明特色。,D、故事性强，有头有尾，线索清楚，生动波折，善于布置悬念，非常引人入胜。,E、注意写人，尤其是注意展示人物命运。在表现人物思想感情和性格特点时，多从其本身语言和行动来刻画，而且多在故事流动发展过程中完成，极少静止剖析性心理描写。,G、在结构形式和表现手法上，开头常有“入话”，中间或结尾处，常穿插或引入诗词韵语。,总之，宋元话本使得中国古典小说进入一个新历史阶段，为,7/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,明清小说繁荣打下坚实基础。,4）话本小说题材内容与代表作品：,小说话本题材内容可分八种：灵怪、烟粉、传奇、公案、朴刀、杆棒、神仙、妖术等，其中传奇讲爱情故事，灵怪、神仙、妖术讲神鬼精怪故事，公案讲判案故事，朴刀、杆棒将英雄好汉故事，烟粉讲妇女故事，切多与鬼魂相关。比较主要是爱情故事、公案故事和英雄好汉故事。描写爱情作品有碾玉观音、快嘴李翠莲记、闹樊楼多情周胜仙、志诚张主管等；表现判案作品有错斩崔宁、简帖和尚等，写英雄好汉故事作品有宋四公大套禁魂张等。宋元话本以宋为主，大多已经亡佚。明代出现一些集本，如洪楩清平山堂话本、熊龙峰通俗小说四种、冯梦龙“三言”（又收入明代作品）。,今存讲史话本有：元代刊印全相平话五种（武王伐纣平话、七国春秋平话、秦并六国平话、前汉书平话、三国志,8/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,平话），另有新编五代史平话、大宋宣和遗事等，大致而言，讲史话本比较粗糙，思想以上价值不高，但对以后长篇章回小说创作积累了经验。,5、明清繁荣：,1）繁荣标志有三：A、古典小说各种形式体制都已经完备、成熟，出现了全方面繁荣局面。话本、拟话本、白话长篇小说、文言小说中志怪体与传奇体。B、作家辈出，名作如林。明代“四大奇书”(,、被明末著名通俗文学家冯梦龙称为“,明代四大奇书),，清代儒林外史红楼梦聊斋志异等。C、现实主义艺术，在创作方法和详细表现手法上，都已走向成熟，总特色是丰富、细腻、深刻。,2）明清小说发展，有四个值得注意倾向和特点：A、从无名广大群众与文人作家相结合集体创作，发展为文人作家独立创作。B、在题材内容上，由写历史题材发展为写现实题材，尤其是转到细致地描写日常家庭生活，经过普通而平凡生活现象描绘，反应重大社会主题，金瓶梅出现。,9/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,C、在艺术表现上，从重情节发展到更重人物性格刻画；在人物描写上，又主要是带有理想色彩传奇式夸大描写发展到写实，即经过真实、丰富细节来表现人物，表现生活。人物和生活情状更贴近于现实。D、长篇小说从题材内容上划分，产生了几个最具特色小说类型：历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说、人情小说、讽刺小说、公案侠义小说等。E、出现了两部带有总结性作品：红楼梦是古代长篇小说总结，聊斋志异是古典短篇小说总结。,6、近代转型：1840-1919 古代到当代过渡与转型。,1）近代小说特点：A、数量多。B、小说与现实政治斗争结合紧密，主流是反帝反封建。“四大训斥小说”。C、应政治斗争需要而作，故艺术上提炼不够，比较粗糙。D、受西方小说影响，在小说形式与叙事模式上都产生了新特点，同时又保留了传统章回小说形式。,2）形成近代小说特点主要原因：A、社会与时代改变。,10/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,帝国入侵、政府腐败无能，引发了文人对国家民族命运关注，故经过小说形式来揭露和抨击社会政治。B、新小说理论兴起，对小说社会作用认识有了极大提升。梁启超论小说与群治之关系。C、伴随资本主义经济原因产生和发展，印刷业发达，新闻报刊杂志大量出版发行，为小说创作与发表提供了客观条件。D、翻译小说大量出现，必定对小说创作产生巨大影响。,3）近代小说中影响最大是“训斥小说”，代表作有李伯元官场现形记、吴沃尧二十年目睹之怪现实状况、刘鹗老残游记、曾朴孽海花。,另外，还有侠义公案小说文康儿女英雄传、石玉昆三侠五义。及写倡优生活狭邪小说：陈森品花宝鉴、魏子安花月痕、韩邦庆海上花列传,革命小说：陈天华狮子吼、黄小配洪秀全演义等。,11/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,三、中国古典小说思想艺术传统：,1、思想传统：,1）因为中国古典小说最初源头来自民间，在以后发展中又一直同民间文学有亲密关系，所以，它总是直接或间接地反应广大人民群众思想感情和愿望要求。古典小说每一次发展和进步，又总是由优异文人作家向民间文学学习，或直接加工民间创作。,2）中国古典小说有训诫传统，但同时又强调寓教于乐，也就是强调小说要含有较强艺术感染力，要让读者在不知不觉中受到教育。训诫有两个方面：一是劝善惩恶目标，主要针对个人；二是教化目标，主要针对社会群体。,3）中国古代小说作家有“发愤著书”传统。水浒传“愤书”、水浒后传“泄愤之书”、聊斋志异“孤愤之书”。“发愤著书”要求作家有真情实感，要有基于生活体验而产生,12/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,激情，作家必须首先被所写题材所感动，写出后才能感动他人。,2、艺术传统：,1）重视写人，尤其重视写人思想性格。,2）精于艺术构思。注意谋篇布局，主次详略，虚实显隐，情节上前后照应等。,3）考究语言精炼，追求一个简约美。,4）重视故事情节完整、波折与生动，故事性强。,5）有于受史传文学影响，形成了两个方面特色：一是形式体制上，文言小说（主要是传奇）多采取纪传体，为小说主人公立传，普通还以主人公名字来标题；在篇末又附又议论评价之言。二是史传文学“实录”精神影响，使得小说家尤其注意作品真实性，甚至于象撰写史书一样，要求细节都必须符合历史真实或生活真实，这势必影响艺术想象与艺术虚构。,13/81,第一章 中国古典小说发展和明清小说繁荣,6）因为受古典诗歌影响，在叙事中穿插进诗词韵语，诗词与小说结合，在古典小说中是一个趋向。一部优异作品，不但在形式上，更在内质上渗透进了诗歌精神，在作品中经过种种手法创作出诗意境。,7）因为受古典绘画影响，考究传神写意，在人物创造中追求神似。多数情况下是考究形神兼备，形似与神似相结合。,14/81,第二章 三国演义,一、作者、成书过程和版本：,1、三国演义是我国第一部章回体小说，又是第一部历史演义小说。是以三国时期历史为内容一部长篇历史小说，既不一样于历史著作，也不一样于依据生活而纯出于虚构小说。,2、三国演义是一部世代累积型作品，是不著名群众作者与文人作家相结合创作结果。其写定者普通认为是元末明初罗贯中。关于罗贯中生平材料，历史记载极少，其籍贯、生卒年限、三国演义成书年代等问题尚在探讨之中。,3、三国演义成书过程：,1）素材起源：一是正史晋朝陈寿三国志和刘宋裴松之注，二是民间传说。,2）唐宋时期民间文学中有不少关于三国故事内容。李商隐诗歌骄儿：“或谑张飞胡，或笑邓艾吃。”说明此时已相关于三国故事在民间流传。宋代说话艺术中“讲史”，有专门讲,15/81,第二章 三国演义,三分艺人霍四究。,3）宋元戏曲中，有不少关于三国故事。单刀会等。,4）元代话本全相三国志平话，共三卷，约八万字，内容简单，文笔粗劣，但一些人物形象颇为生动，如张飞。另有一个三分事略平话。这些平话文学价值不高，但已初步具备了三国演义故事轮廓，是罗贯中创作主要基础。,5）罗贯中在长久传说基础上，参以各种历史资料，再熔铸自己生活体验与思想感情，最终加工成三国志通俗演义。,4、三国演义版本：,1）现存最早刊本是明代嘉靖壬午年（1522年）本子，署为“晋平阳侯陈寿史传，后学罗贯中编次”，分二使四卷，二百四十则，每则前有七字单行标题，如祭天地桃园结义。今后，新刊本不停出现，内容改动不大，只是卷数、回目、诗词等略异。明末题为李卓吾先生批评三国志本子，将原来,16/81,第二章 三国演义,二百四十则合并为一百二十回，将原来单句回目改成双句回目。因书中评语前常冠有“梁溪叶仲子谑曰”，所以，学界普通认为此本实为叶昼所伪托。,2）清康熙年间，江苏长洲（今苏州）人毛纶、毛宗岗父子，以李卓吾批评本为基础，仿金圣叹评改水浒传西厢记之例，修订、加工、评点三国志演义，并伪托金圣叹之名撰写序文，称“第一才子书”。毛本加工，主要在回目标修改调整（将杂乱无章、参差不齐回目改为整齐对偶两句），增删一部分情节，删改了一些多出诗词赞语，文字上也作了不少润色加工。毛本在情节上比原来更紧凑，文字也更精炼、流畅，但也加强了作品拥刘反曹思想倾向，以及罗本中原来并不显著封建正统思想。至此以后，毛本即成为流行最广、影响最大一个本子。,二、拥刘反曹三国演义思想倾向：,17/81,第二章 三国演义,1、整体构思和格局，表达出拥刘反曹主题思想。,作者将全书主要篇幅留给刘备集团（第55-115回），而且在三国关系处置上，也是以刘备集团作为中心，将曹魏作为蜀对立面，将孙吴置于隶属地位，在对付主要敌人曹魏过程中对东吴是现有联合又有斗争。,2、拥刘反曹主要内涵大致包含三个方面：,1）是德治仁政理想和反暴政思想反应。刘备与曹操之间形成鲜明对比，刘备写成人民群众欢迎仁君形象，写成长厚仁义化身；而将曹操写成人民群众憎恶暴君形象，写成奸诈残忍化身。,*历史与作者主观感情矛盾，使得这部以展现威武雄壮历史场面和斗争风云为特色历史演义小说，在书中（尤其是后半部写蜀汉衰亡时）表现出浓重悲剧色彩。,2）民族思想反应。“汉裔”“汉室”有象其征性，表达民族观念,18/81,第二章、三国演义,或爱国思想。,3）封建正统思想表现。“以皇帝为中心历史观”，曹操是作为“乱世奸雄”来刻画，是作为一个“名为汉相，实为汉贼”“乱臣贼子”来刻画，不忠不义其性格特征关键。刘备是汉家苗裔，其称帝以继汉统就是名正言顺，符合天命。,三、关于三国演义忠义思想：,三国演义之三绝：曹操:奸绝 关羽:义绝 诸葛亮:智绝,“义”是三国演义中表现很突出思想，但作品在表现“义”时，经常是隶属于“忠”。尤其是关羽，是“忠义”化身，“义”和“勇”是其性格中最突出特征，其“勇”是隶属于“义”，而“义”又是隶属于“忠”。诸葛亮是三绝之一智绝，实际上其智慧也是隶属于忠义。,当忠与“拥刘反曹”思想倾向结合时，是强调对汉室态度，但也经常超出特定政治集团利益而上升到一个抽象伦理，强调事主要忠心而不考虑其主是否值得效忠。如袁绍谋士沮授不降曹操。曹操杀之后感叹：吾误杀忠义之士也！,19/81,第二章 三国演义,四、曹操与刘备形象塑造：,1、曹操性格内容比较复杂：符合历史真实。,1）因为作者正统观念，其笔下曹操身上集中概括了封建地主阶级代表人物一些经典特征：虚伪、奸诈、残忍和极端利己主义。“宁教我负天下人，休教天下人负我！”杀吕伯奢、借粮官王垕头、逼死荀彧、杀弥衡、梦中杀人等。,2）同时，作者又展示其性格思想另一面，即出色政治家和军事家，含有雄才大略和政治上远见卓识，识才、爱才，机智、注意发扬军事民主。,2、刘备被作为一个理想仁君经典，但在小说对他详细描写中也处处看出他作为一个地主阶级政治家基本特点：虚伪。城府极深，善用韬晦之计。尤其是称帝时虚伪。,20/81,第二章 三国演义,五、三国演义战争描写：丰富、深刻、生动。,1）丰富：指写出了战争多姿多彩，每次战争各有特点，互不雷同。如著名三大战役：官渡之战、赤壁之战和彝陵之战，它们之间有相同点（以弱对强、火攻、结果均是弱胜强），但也有不一样点：所处不一样环境条件，所面临不一样矛盾，以及不一样强和弱转化过程。,2）深刻：指经过真实艺术描写，反应出战争客观规律，能够给我们以深刻启示。其写战争，不只写军力反抗，更主要重视谋略，是一个斗智和斗勇过程。,3）生动：指描写详细、形象，有声有色，尤其是经过战争描写塑造出一系列栩栩如生人物形象故事情节组织波澜起伏、引人入胜，人物描写鲜明突出。,21/81,七、水浒传,一、历史上宋江起义与水浒传成书：,1、宋徽宗宣和年间（1119-1125），宋史中徽宗本纪侯蒙传张叔夜传及东都事略等典籍都记载宋江事迹，南宋开始，宋江故事在民间广为流传。,2、宋末元初，龚开作宋江三十六人传赞。说话艺术题材。,3、宋元之间大宋宣和遗事。,4、元杂剧中也有不少水浒戏，李逵负荆双献功等。,5、施耐庵最终完成水浒传。,6、关于其作者，学界有五种代表观点。（P60）普通认为先是施耐庵作又经罗贯中整理加工完成。,7、版本复杂，今知有七种之多，分为繁本与简本两大类，主要依据文字详略、描写细密来分，繁本文繁事简，又有70回、100回和120回三种；简本有102回、115回、124回、120回及不分卷，文学价值不高。通行都是繁本。,22/81,第三章 水浒传,二、农民革命兴亡史：,思想取得独特成就，大致有四点：,1、深刻地揭示了封建社会黑暗和统治阶级罪恶，写出了“官逼民反”“乱自上作”，从而真实地写出了农民起义社会根源在于残酷封建压迫和剥削，热情地必定和歌颂了农民革命正义性。,2、热情地歌颂了农民起义英雄反抗斗争精神，表现了他们优异品质、英雄气概、斗争意志和伟大力量。,3、描写了一支农民起义队伍从无到有、由小到大、由弱到强，由分散到聚合，由盲目行动到有明确行动纲领和严明纪律革命大军，以及受招安，以至最终失败全过程。,4、因为忠实地反应了农民起义革命斗争生活，因而形象生动地概括了一些军事斗争和政治斗争经验，尤其是农民战争战略战术利用和斗争策略方面经验，这也是我们认识这部长篇小说社会意义时不容忽略方面。,23/81,第三章 水浒传,与以前描写被压迫人民反抗斗争作品相比较水浒传又有三特点：,1、以前许多描写反压迫斗争作品，经常将封建压迫归结为个他人行为，好象只要诛除了奸恶，社会就会变好，被压迫者就会得救。而水浒传所描写封建压迫，却是从上到下一个封建统治网，是整个封建官府，是相互勾结、极其凶残封建势力。,2、以前许多作品描写被压迫者斗争，多是个人反抗，即使也不乏果断刚强人物，但大多处于孤危地位。而水浒传则重点描写和歌颂了集体反抗，写出梁山泊起义队伍在声威、气势和力量上，都压倒统治者，令横蛮闻风丧胆，束手无策。,3、过去作品所写反抗者多是因为本身受到迫害而起来反抗，而水浒传所写英雄则不但为自己，也为他人打抱不平。,24/81,第三章 水浒传,三、怎样认识水浒传中招安描写：,招安描写，反应了小说存在着深刻思想矛盾：作者满腔热情地歌颂梁山义军造反精神和革命事业正义性，却又让他们接收招安；写招安，又不是以领袖们荣华富贵作结，而是写出一个催人泪下惨局。形成这种深刻矛盾历史根源和社会原因，主要有以下几个方面：,1、农民阶级本身认识局限。“只反贪官，不反皇帝”。,2、忠君思想影响。,3、民族斗争历史背景影响。宋元之际民族矛盾。,4、封建统治阶级对农民起义实施招抚政策影响。,25/81,第二章、水浒传,#关于水浒传“忠义”（补充，供参考）：,1）作品着力表现思想也是“忠义”，“忠”就是忠于大宋皇帝，“义”主要指一群好汉之间相互帮助以及对梁山事业忠诚。宋江身上，“忠义”思想最为集中，但又存在忠与义矛盾，而这一矛盾又制约他上梁山以及上梁山后一切活动，在他身上，忠要高于义，一旦有尽忠机会，不惜因忠而背义，所以，最终招安、平方腊也就有其必定性了。作者有意调和忠与义矛盾，但却不可调和。最终忠胜于义，表现出儒家文化对绿林文化冲击与包容。,2）作品在歌颂梁山英雄“全仗忠义”同时，深刻揭露上自朝廷下至地方一批贪官污吏、恶霸豪绅“不忠不义”，揭示“官逼民反”主题，这也是梁山泊忠义矛盾根源。,3）仗义疏材也是“义”延伸，是好汉之间相互帮助及对陷于困境中弱小者帮助。值得注意是，作品表现义与色对立，表明绿林文化对,女色,排斥。,26/81,第二章、水浒传,四、英雄群像和人物塑造艺术特色：,在人物塑造上，水浒与三国有些共同艺术特色，譬如善于组织生动波折、引人入胜故事情节，经过矛盾冲突，以人物自己言语行为来展现其思想性格；能抓住并突出人物主要性格特征；注意写出人物思想性格复杂性；在详细表现方法上，渲染、对比、衬托等艺术手法成功利用等。,但水浒传在人物塑造上有其独特艺术成就和特色，比之三国有深入发展和提升，主要表现在以下几个方面：1、表现了现实主义与浪漫主义一定程度结合。其英雄人物带有浓厚理想化色彩，作者将美好高尚思想品德、强烈反抗精神和高强武艺赋予这些英雄身上，使他们一个个光彩照人。同时，作者又并未将他们神化，而总是从生活出发，实事求是地写出他们性格与心理，因而充满着生活气息。,武松,。2、能从社会环境和人物关系出发，去把握和表现人物思想性格，因而他不但经过不一样人物不一样环境,27/81,第二章、水浒传,遭遇，不一样生活条件，写出不一样人物不一样性格特色；而且还能在社会阶级斗争发展中，写出人物性格发展改变。如,林冲,被逼上梁山，杨志、武松等都是如此。,五、水浒传细节描写：,与三国演义相比，水浒传有了更多细节描写，这也表现出中国古典小说现实主义艺术在一步步走向成熟。,林教头风雪山神庙、武松打虎、鲁提辖三拳打死郑关西。,金圣叹第五才子书施耐庵水浒传序三：全书“人有其性情，人有其气质，人有其口声”，即言其个性化。,28/81,第三章、西游记,一,、玄奘取经和西游记故事演变：,1、故事源于唐太宗贞观三年（629年）玄奘历经17年前往天竺国取回佛经657部，回国后口述经历，其弟子辩机辑录成大唐西域记。,2、门徒慧立、彦琮撰大唐大慈恩寺三藏法师传，夹传说。,3、宋代取经故事成为说话艺术主要题材，南宋初大唐三藏取经诗话，可能是北宋时期一个说经话本，它出现标志着取经故事发展到主要阶段。17节，白衣秀才、深沙神。,4、元代取经故事已初步定型，吴昌龄杂剧唐三藏西天取经、平话唐三藏西游记等。,5、吴承恩加工整理，最终完成小说西游记。作者生活在封建专制政权十分反动、政治黑暗腐败时代，科场不得志，仕途不顺，放浪诗酒。曾仿唐传奇作志怪小说集禹鼎志，其作西游记有着显著现实针对性，其中也寄托了自己理想与爱憎。,29/81,四、西游记,6、今存最早西游记刊本是明万历二十年（1592）德世堂本，20卷100回。其后各种版本纷纷出现。,二、孙悟空形象和西游记时代精神：,西游记在结构上可分三部分：A、第一回至第七回，写孙悟空出身与大闹三界故事；B、第八回至十二回，写唐太宗入冥，交代取经故事缘由。C、第十三回至一百回，写唐僧师徒四人西天取经经历。,1、关于小说主题可谓众说纷纭。但有两点值得注意，一是明中叶以后，伴随个性解放时代思潮兴起，对人和人个性尊重，对自由追求，对专制不满，对封建礼法和秩序蔑视等势必影响小说创作；二是作者人生经历与创作思想对小说影响，经过神怪奇幻形式，波折地反应现实社会生活，并寄寓自己社会理想和爱憎感情。,2、孙悟空形象：超凡入圣理想化英雄形象：A、大智、大勇、大力；B、蔑视皇权和封建等级观念，反抗性极强；主动,30/81,四、西游记,乐观、勇敢无畏、不怕困难、勇于斗争；含有十分鲜明善恶是非观念，见义勇为，为民除害。,总之，孙悟空形象思想内涵包含了两个主要方面：首先是民族文化历史积淀，其勇敢机智、主动乐观、爱憎分明、见义勇为、诙谐幽默等品格，反应整个民族性格精华，它不是属于一个时代；另首先，又是明代中叶以来社会思潮和社会生活折射，其追求自由、要摆脱一切对人个性束缚、不满等级制度和反抗性都属于时代精神反应。因为西游记出现要晚三国水浒一百多年，所以，其中时代精神要显著得多，“强者为尊”，不能忍受屈辱，要求对人和人才能尊重，追求个性自由等，其忠君、封建正统思想要少一些。,从孙悟空形象及人物之间关系看西游记思想上矛盾：首先故事没有完全褪尽宗教色彩，孙悟空皈依佛门，修成正果；另首先他又并不是虔诚教徒，嘲笑、批判佛教教条虚伪性和危害性。,31/81,四、西游记,三、西游记现实性：世态人情与世俗情怀：,1、在人物塑造上，作者在表现其超凡入圣同时，又处处注意点示其身上社会品性和世俗思想，写得富于人情味。,2、经过幻想形式，波折地影射和揭露现实世界中黑暗和腐朽。玉皇自私与暴虐、阴司冥府人情世故、佛界贪财受贿等，取经路上所除妖魔鬼怪不少与神佛世界最高统治者有联络，这些都是现实世界波折反应。,3、孙悟空斗争精神与智慧，也都是源于现实生活，含有浓郁生活气息。,四、西游记艺术魅力：奇幻与奇趣：,1、奇幻：小说经过大胆丰富艺术想象，引人入胜故事情节，创造出一个神奇绚丽神话世界。,2、奇趣：其趣味性与娱乐性在中国古典小说中最为突出。其奇趣与人物形象思想性格相关，其人物描写将神性、人性和自然属性很好地结合在一起。,32/81,四、西游记,另外，值得一提是：故事在波折反应现实同时，也折射出三教合一明代心学，蕴涵着深刻哲理：孙悟空大闹天宫、被压五行山及取经过程，隐喻了明心见性全过程：放心、定心与修心。,金瓶梅,一、作者之迷与成书年代：,1、与三国演义水浒传西游记并称为“四大奇书”。,2、关于其作者“兰陵笑笑生”，古今学者有各种猜测，其中较有影响有五人：A、如王世贞，B、李开先，C、屠隆，D、贾三近，E、王樨登等。但都没有令人信服证据。,3、关于金瓶梅成书年代，明人多认为在嘉靖年间，而今人从作品中找到不少属于万历年间才有人物、作品以及名物制度等，对嘉靖说组成大冲击。,4、关于金瓶梅版本，A、今见最早刊本是万历丁巳（1617年）新刻金瓶梅词话，被称作“词话本”或“万历,33/81,五、金瓶梅,本”，十卷，一百回；B、崇祯年间有新刻绣像批评金瓶梅问世，二十卷，一百回，称作“崇祯本”，每回有插图两幅，共二百幅。C、清代康熙年间，张竹坡以崇祯本为底本，将正文个别文字修改后，再作详细评点，以皋鹤堂批评第一奇书金瓶梅之名行于世，人称“第一奇书本”或“张评本”。因为其附张竹坡大量评语，对小说思想和艺术多有阐发，因而翻刻本很多，影响较大。,二、西门庆形象经典意义：,书名取义于书中三位女性潘金莲、李瓶儿、春梅之名。,小说虽以北宋徽宗时期为背景，但所描绘人情世态却立足于明代中后期社会现实。,作品是以西门庆生活为根本来进行描写。详细写他怎样发迹致富，又怎样败亡，写他家庭生活，他经商活动，写他怎样贿赂和勾结官府，以至自己也当上了官及其荒淫腐朽、无恶不作种种恶德与品性。反应了当初市井生活面貌。,34/81,五、金瓶梅,1、其思想上突出成就在于塑造了西门庆这么一个含有深刻社会历史内容和时代特色经典形象。他是一个集富商、恶霸、官僚三位于一体人物，整部小说就是他发迹史、罪恶史和败亡史。人物身上特点及其活动，都是中国封建社会发展到明代中叶，商品经济发展，商人同封建势力相结合产物。西门庆身上主要特点有以下几个方面：,A、贪财，利用各种伎俩疯狂地聚敛钱财。娶妾、霸占财物。,B、贿赂权奸，交结官府，以此取得权势，权钱交易。,C、好色，终败于淫。报应。,2、小说社会意义还在于，它围绕西门庆家庭内外活动，广泛地揭露了当初社会政治黑暗和世风堕落。上至当朝太师、提督、尚书等大官僚，下至巡按、御史、知府、知县等大大小小贪官污吏，还有贪暴专权太监，以及破落户子弟、高利贷者、帮闲无赖、妓女媒婆、僧道尼姑、无耻文人、丫头小厮等，形形色色，组成了一幅生动市井生活时代画卷。,35/81,五、金瓶梅,三、一个充满生气女人世界：,因为中国封建社会和正统文化思想影响，金瓶梅之前女性在长篇小说中一直没有自己地位。“惟女子与小人为难养”（论语阳货）。明中叶伴随商品经济发展，社会生活和人们思想意识也伴随发生改变，人自然欲望得到必定，于是金瓶梅开始表现了一个充满生机、色彩绚丽女人世界，真实地展现了妇女聪明才智和生命活力。但因为历史生活制约，也因为作者妇女观落后，其笔下妇女依然只不过是男人淫欲玩物和生育工具。所以，作者是从负面来表现女人聪明才智和生命活力，她们围绕着男人，相互嫉妒、争宠，尔虞我诈，你死我活，目标只不过是想占据一个被男人溺爱位置而已。其生活追求本身就是悲剧性。,金瓶梅首次在长篇小说中从正面展示出封建时代中国妇女悲剧命运生活图景，在详细描写中包含着深刻社会和文化内涵。,36/81,五、金瓶梅,1、李瓶儿：痴情是其性格主要内容，含有很强情欲，痴情满足也就成了她生活追求主要目标。,1）蔡京女婿大名府梁中书之妾，后乘乱携珠宝逃脱；,2）嫁给花太监之侄花子虚，实际上是花太监手中一个玩物；3）气死花子虚后，招赘蒋竹山，“中看不中吃”蒋不能满足其欲望；,4）最终归入西门庆之家，并生得一子。,今后，其性格由原来凶狠残忍而变得温顺宽厚，因为西门庆能满足她情欲。不再勾引别男人，宽容、谦让。,2、春梅：心高气傲而又奴颜婢膝，淫荡纵欲。,原为吴月娘小丫头，后得西门庆之宠，西门庆死后，因曾与陈经济通奸而被赶出家门，因祸得福做了周守备小夫人，但仍纵欲，与陈继续奸情，最终因淫纵过分而死。,金瓶梅广泛而深刻地写出众多妇女各不相同悲剧命运。,37/81,五、金瓶梅,四、潘金莲悲剧社会意义：,一个追求者悲剧命运,罪恶社会造就了这么一个罪恶女人，罪恶社会又彻底地毁灭掉了这个罪恶女人。,1、王招宣府艺人，学弹唱，弹得一手动听琵琶。,2、王死后被卖到张大户家，被家主奸污。,3、被强嫁给武大郎为妻。开始挣扎、反抗，走上邪恶之路。,4、入居西门庆家，开始发挥出其聪明才智，施展出种种风情伎俩，有声有色地演出其人生悲剧。其悲剧性主要表现：,A、她追求目标本身就是悲剧性，无耻男人玩物。,B、她即使战胜了两个对手，却并没有得到她所追求东西。,C、在可悲人生追求中，她灵魂被扭曲，人性被异化，滋生、发展、膨胀了种种恶德和秽行。,金瓶梅作者以冷峻之笔，真实地展示世情丑与恶，从社会来写人，又由人来反应社会。,38/81,五、金瓶梅,五怎样认识金瓶梅性描写,：,首先，文学作品能够写而且应该写人性欲与性生活，因为它是人自然本性主要内容。明末金圣叹在评论西厢记中酬简一折时言：“有些人谓西厢此篇最鄙秽者，此三家村冬烘先生之言也。夫论此事，则自从盘古至于今日，谁人家无此事乎？谁人家中无此事，而何鄙秽之与有？”但文学作品不能是单纯性欲和性行为展露，而要反应社会内容，含有文化意义和审美价值。,所以，对金瓶梅性描写，我们不能完全必定，也不能完全否定，应该有分析地必定。,1、含有暴露意义。世风放纵与堕落，男尊女卑地位。,2、与表现了人物性格相关，含有一定社会内容和文化意义。3、有些地方描写过于刻露。若作些适当删削，并不会影响小说社会内容和人物性格刻画。,39/81,六、明代白话短篇小说,一、明代白话短篇小说繁荣原因：,与明代白话短篇小说相关三个概念：话本、话本小说、拟话本小说。所谓“,话本,”，即说话艺人讲说故事底本；在“话本”基础上加工整理成白话短篇小说，称为“,话本小说,”；由文人模仿话本体制而独立创作白话短篇小说，则称为“,拟话本小说,”。明代白话短篇小说繁荣原因大致有以下几点：,1、宋元“说话”艺术直接影响。,2、伴随商品经济繁荣，市民阶层扩大，通俗文化上需求。,3、带有个性解放特点时代思潮在思想上深刻影响。,4、印刷术进步、印刷业发达为通俗小说刊行创造条件。,二、明代话本小说和拟话本小说集：,1、洪楩清平山堂话本，刊刻于明嘉靖年间，共六集，六十篇，故此书又称六十家小说，今存二十七篇及两个残篇。,2、熊龙峰于万历年间刊行过话本小说，今存四种。,40/81,六、明代白话短篇小说,3、京本通俗小说，由近代藏书家缪荃孙于1915年刊行（影印），为烟画东堂小品丛书之一。但有些人认为是缪氏伪造，仍无定论。,4、冯梦龙编辑刊印“三言”，即喻世明言警世通言醒世恒言，每集收作品四十篇，共一百二十篇。主要是编辑和加工他人作品。,5、凌濛初“二拍”，即初刻拍案惊奇二刻拍案惊奇，每集四十篇，实际上只收七十八篇（两篇重复，一篇杂剧），属于作者独立创作拟话本小说，受“三言”影响较大。,6、陆人龙型世言，十卷，四十回。,三、明代白话短篇小说时代内容：,1、反应了明代社会生活新特点，主要是市民（尤其是商人）生活和思想感情。如施润泽滩阙遇友、转运汉巧遇洞庭红等将手工业者、商人作为正面形象。,2、爱情婚姻题材小说中所表现出新思想、新观念。可分两类：,41/81,六、明代白话短篇小说,A、从正面表现市民阶层在爱情婚姻问题上新观念、新追求，如：卖油朗独占花魁写妓女花魁娘子莘瑶琴与卖油郎秦重爱情，蒋兴哥重会珍珠衫传统贞操观念突破，写蒋兴哥与妻王三巧婚姻经历。,B、描写情与礼矛盾，或以悲剧结局来揭露和控诉封建礼教对妇女迫害，如杜十娘怒沉百宝箱；或以喜剧结局来否定礼而必定情，如宿亭香张浩遇莺莺。在情与礼反抗中，作者还必定人欲合理性，如乔太守乱点鸳鸯谱。,3、揭露社会黑暗和封建统治阶级罪恶。又详细分两类：,A、直接描写恶霸压迫人民，如灌园叟晚逢仙女。,B、经过统治阶级内部斗争揭露其凶残阴险本性，如沈小霞相会出师表，以时事入小说，写沈炼与严嵩父子斗争。,4、思想上缺点：A、有较多封建伦理道德说教，这往往与其经过形象描写所流露进步思想是相矛盾；B、在必定情、欲同时，又往往有一些趣味不高直露性描写。,42/81,六、明代白话短篇小说,四、杜十娘怒沉百宝箱思想和艺术,：,这是一曲爱情悲剧。其感人力量在于：它写出了一个下层妇女合理美好人生追求，在这一追求中塑造出一个高尚美灵魂，同时以一个深沉悲悼和义愤，表现了这个美灵魂和美人生追求被毁灭。作品表现了“情”与“礼”（或作“理”）矛盾，揭露了“礼”扼杀了“情”。,艺术上成就：,1、人物形象塑造，作品以夸大之笔描写主人公杜十娘外在形貌美同时，更以生动描写刻画出她纯洁高尚灵魂美：A、“轻财好义”品格，与“重财轻义”世情（以鸨母、李甲亲友为代表）形成鲜明对比。B、对美好生活向往与追求，揭示了她所追求爱情生活社会内容，以及这种追求之所以那样果断、执着、炽烈社会原因。“久有从良之志”。C、聪明机智、从容老练。D、坚强不屈，“宁为玉碎，不为瓦全”。,43/81,六、明代白话短篇小说,2、艺术构思颇具匠心，如作品从一开始就对李父李布政这一人物进行交代，之后又不停点染，将之作为封建势力代表，是造成杜十娘悲剧罪魁祸首。尽管他一直没有走出前台，但决定着杜十娘悲剧结局，影响和支配着整个矛盾冲突发展。,3、细节描写十分精彩而含有思想深度。如对百宝箱描写、众姊妹设宴送行描写、清江夜歌描写等。,44/81,七、聊斋志异,一、蒲松龄生活和聊斋志异创作基础：,蒲松龄（1640-1715），淄川（今山东淄博）人，生于书香门第，父虽经商，但学问渊博。蒲松龄自幼聪慧好学，曾连续以县、府、道三个第一考中秀才。其人生经历大致以下：,1、早年热中于功名，希望经过科举考试实现经世济民理想，但几十年科举失败，使之对科举考试制度弊端和落第士子内心痛苦都有深切体验，这使得揭露和批判科举考试制度成为聊主要内容。,2、南游扬州作友人孙蕙幕宾经历，对其创作有着主要影响：A、南方自然山水、风俗民情，不但开阔其眼界、陶冶其性情，而且对聊创作有直接影响，其中对江南景色描写与其生活体验分不开。B、亲身经历和目睹人民苦难，以及由此而产生满腔忧愤，是其创作聊生活基础与思想基础。C、幕宾身份使之有机会广泛地接触封建官僚、熟悉官府种种黑暗内幕和政治腐败，为聊创作提供鲜活体验。,45/81,七、聊斋志异,D、孙蕙蓄妓养优，使蒲有机会同南方受礼教影响较少、思想较开放而又富于才情歌伎舞女接触，这些生活体验熔铸到聊创作中，创作出漂亮感人花妖狐魅妇女形象。,3、南游归来后一边坐馆教学、一边备考科举，“日夜攻苦，冀得一第”，直到七十一岁才撤帐