摄像机的使用.doc

摄像机的使用

1、黑平衡
调整黑平衡的主要作用（也称黑电平的调整）：提供一个基准电平（即黑电平），这个基准电平误差在0—0.05V之间。从矢量示波器中可以看到，当黑平衡调好后，“黑色”矢量点会跑到原点上。黑电平标准，画面的层次感正确，在光暗的地方也不偏色。原则上每周调一次即可。但是由于我们平时使用中没有示波器，无法准确测试黑电平幅度，所以我们使用之前最好调一下黑平衡。黑平衡的调整与场景无关，用开关自动调整。一般在摄像机机身的镜头接口下方，与白平衡开关在一起，向上扳动是AWB(白平衡调整)，向下扳动是ABB(黑平衡调整)。调整完毕后，寻像器内有字符提示“OK”。注意：调整时摄像机镜头会自动关闭；如果不能关闭，或镜头关不到底，应手动关闭，或盖上镜头盖。
有些摄像机黑平衡不需要调整，因此不设置ABB开关。例如：我台的汤姆逊LDK-150。
  2、 白平衡
   白平衡调整的主要作用：使拍摄的图像不偏色。
   白平衡调整顺序
(1)光学调整(粗调)。根据不同的光条件，使用不同的色温片。也就是我们通常说的换色片。
一般摄像机都有这几挡色温片：3200K，适用于室内白炽灯、日出/日落等场合；5600K，适用于室内日光灯、户外等场合；5600K+ND，适用于户外强阳光、海滨、雪景等场合。
某些高级的数字摄像机不带色片，有些色片和灰片是分离的，我台的汤姆逊LDK-150摄像机就只有中性灰片没有色片，同时机器也相应的增加了预制色温档；而AJ-D910摄像机色片和灰片是分离的。
(2)电子调整(精调)：对准白色物体，通常都用白纸，注意避免反光，调摄像机机身的镜头接口下方的“自动白平衡”,即AWB，(有A、B档可存储)。当寻像器显示“OK”时，白平衡调整完毕。此时通过示波器观察，色差信号幅度为零。
我台数字摄像机在调整完白平衡都会显示环境色温，如果显示的色温与选择的色温片不匹配，要重新选择色温片，再次调整白平衡，这点很重要，因为摄像机信号的动态范围是一定的，要获得最好的拍摄效果，一定要选择最接近现场色温的那一档色温片。
(3)全自动白平衡：该功能随时进行白平衡调节，使不断变换场景的白平衡基本正确，但不够精确。这种方式仅在紧急情况下使用。
(4)预制白平衡：摄像机设预制白平衡，以我台AJ-D915为例：开关放置到预制档，色温片在3200K(或5600K),当环境色温正好是3200K（或5600K）时，用预制档拍摄不必调整白平衡。注意：某些没有色温片的高档摄像机设有多档预制。如：我台汤姆逊LDK-150摄像机。该功能常被一些经验丰富的摄像师用于特殊场景的拍摄。例如：我台制作部摄像师李波使用汤姆逊LDK－150拍摄张面河夜景，因光线较暗，无法调节白平衡，于是李波凭经验直接利用预制档进行拍摄，取得了较为理想的艺术效果。
    （二）正确曝光
拍摄中首先要确保正确曝光。对于前期曝光不准的电视素材，后期往往很难校正准确。曝光不足，电视画面发暗；过曝光又会使电视画面产生“限幅”，高亮部分缺乏灰度层次。我们要根据光源条件、拍摄对像，对摄像机进行光学和电子调整，使拍摄的信号幅度尽可能接近标准幅度，但又不超标。
1．曝光的指标
用波形示波器观察摄像机输出信号幅度，可以方便地了解曝光和波形幅度之间的关系
（1）曝光正确：目前电视设备对复合全电视信号的技术指标要求是1V,其中信号波形幅度为0.7V(即100%)，且不大于0.8V(更准确地说，亮度信号的瞬间峰值电平≤0.77V)黑电平为0～0.05V，同步信号幅度为－0.3V。最佳曝光范围在70～80%附近(换算成电压值为0.49～0.56V)，对人物脸部的拍摄应在最佳曝光范围内。
（2）曝光不足：信号弱，图像暗。平均信号低于0.4V。
（3）过曝光(又叫白限幅)：图像高亮部分(信号≥0.8V)被切割，图像高亮区成为一片颜色畸变的斑块，缺乏灰度层次，俗称茨光。
2. 判断曝光是否正确的方法
实际拍摄过程中如果没有波形示波器可供使用，如何判断曝光是否正确呢？下面介绍两种较实用的方法。
（1）校准寻像器
用摄像机的彩条信号发生器产生的EBU彩条，调节寻像器的对比度、亮度、屈光镜和峰值等参数，使寻像器中彩条信号的黑白图像各灰度层次分明、清晰。这样在实际拍摄中，以寻像器中的图像为准根据自己的感觉和经验操纵光圈、中灰滤镜和增益等，通过肉眼观察，使画面曝光正确。
同样利用录像机的彩条发生器可以校准监视器。
   （2）斑马纹(ZEBRA)提示
摄像机都有该功能。操作“斑马纹”(ZEBRA)开关，使寻像器图像中出现“斑马纹”提示，视为正确曝光的标志。ZEBRA开关一般位于摄像机寻像器的前部。
注意：现在有许多摄像机可以通过菜单，对斑马纹出现电平重新设定。一般摄像机出场设置在最佳曝光范围：70％-85％。
3．正确曝光的手段
（1）光学调节：
光学调节是确保曝光正确的首要操作。在正常光照条件下，即拍摄环境的照度在100～4000lux、摄像机增益在0dB时，可改变光圈与滤镜实现正确曝光，一般摄像机镜头的光圈系数为F1.8(大)～F16(小)。
光学调节有四种方法：
    a手动光圈。拍摄提倡多用手动光圈，原因有二：一是景物亮度的改变不会引起整个画面曝光的变化；二是曝光比较精确。
    b自动光圈。抢拍时才用，通过菜单或按钮可加、减0.5～1档自动光圈曝光量。自动光圈用起来方便，但曝光不够精确。常用作手动光圈的参考。
c即时自动光圈。常态为手动光圈。在镜头伺服箱上有“即时自动光圈键”，按此键后为自动光圈状态，给手动光圈提供参考光圈值；松开此键后又恢复为手动光圈状态。摄像师可根据经验在参考光圈值基础上加减一点光圈，以获得正确曝光。
d强光下加入中性密度滤镜（即ND，也就是我们通常所说的灰片）起到缩小光圈的作用。机器不同中性密度滤镜也不一样有1/8ND、1/16和1/64ND不等/。如环境光过强，需要加ND,摄像机寻像器内会有提示。
（2）电子调节：
    当光条件超出光学调节范围时，可使用电子调节。
    a.加增益(Gain)。电路每增加3dB放大量，曝光的提升相当于加大半档光圈，但杂波也随之增大（目前我台拥有的数字摄像机指标较高，加一档增益杂波影响不大），通常在弱光条件下加增益。
    b.超级增益(Hyper-Gain)。在极弱光(最低照度可1.5lux甚至0.7lux)条件下使用，电路放大量可增加到36dB一般由开关控制。其缺点是信噪比下降较大，杂波最大，不到万不得已时不要用。
c.加电子快门(Shutter)。通常有两个作用：
第一是在强光条件下使用，以减少图像曝光时间，使动态分解力提升，运动画面更清晰。正常情况下每场图像曝光时间为1/50s，加电子快门后(一般由开关控制)为1/60～1/2000s，通过菜单可调。
第二是清晰扫描，用于拍各种屏幕，消除黑、白滚动干扰。 例如:我台《大家说吧》等栏目需要等离子显示屏作背景，就用到此功能，防止显示屏滚动干扰。
（3）避免高亮背景拍摄：
    电视摄像应尽量避免高亮背景。实在避不开，要采取适当措施，保证拍摄主体曝光正常，这时会出现背景过亮而缺乏层次，产生限幅(过曝光)。这时可以通过摄像机上的特殊功能，用电子方式衰减高亮信号放大量，使过曝光部分仍然可分辨灰度层次。

为什么要使用手动白平衡拍摄

   日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即红、(包括红、橙色光)；绿、(包括黄、绿色光)；蓝、(包括青蓝紫色光)，这三种色光按光比混合就形成白光。调整白平衡之前必须先调整黑平衡，因为黑平衡是基础。摄像机是以3200K的色温来分配R(红)、G(绿)
、B(蓝)三基色电信号的，三基色电信号的工作比是R(红) 0.30、G(绿)0.59、B(蓝)0.11，也就是说R(红)0.30 + G(绿)0.59 + B(蓝)0.11= WHITE(白)，当R、G、B三基色电信号数值相等时为黑色，此时为黑平衡。黑平衡有四个作用：一是将R、G、B三色电信号调整在同一基数上，也就是R 0.00、G 0.00、B 0.00,使黑色正常还原；二是调整画面对比度；三是正常还原画面暗部分的色彩；黑平衡最好在每天第一次使用前调整一次，假如第一个使用环境与第二个使用环境的温差较大时就必须进行第二次调整。比如在寒冷的冬天从室内拍摄转到室外拍摄两个环境的温差很大，电子元器件的阻值也会随之发生变化，当R、G、B三基色电路的某个元器件阻值发生变化，黑平衡也就发生变化，故必须再次调整黑平衡。调整黑平衡不需要将镜头对住黑色物体，也不需要盖上镜头盖，因为摄像机调整黑平衡时光圈会自动关闭的。现在有些摄像机在出厂时已将黑平衡电路设置为自动调整电路，当你打开摄像机电源，摄像机将自动进行黑平衡的调整，你只需要调整白平衡。
    白平衡的调整首先要进行粗调，粗调就是选择摄像机的滤色片。下面以SONY的一款摄像机为例：摄像机通常有这样几档滤色片：3200K、5600+1/8ND、5600K、5600+1/64ND。3200K这当适用于低色温光源环境的拍摄。如：新闻灯照明的环境、演播厅灯光、晚会灯光、舞厅灯光等光源环境的拍摄；再者白天拍月光效果。5600+1/8ND这档适用于拍摄阳光直射的环境和反光较强的雪天拍摄等；5600K这档适用于拍摄晴天的背阴处、阴雨天、室内自然光环境等光源环境；再者拍摄日出或夕阳美景。5600+1/64ND适用于拍摄强光环境。拍摄者根据拍摄环境的色温情况选择相适应的滤色片，之后按下调白钮摄像机将自动进行细调。细调时一是要注意始终使用一张调白卡（不能使用不同白色的白卡调白，标准的调白卡加有18%的灰），只有这样才能保证整个片子画面的色调一致。二是要注意调白卡要与被摄主体接受同样的光谱成分，比如被摄主体接受的是直射光线，调白卡也要接受直射光线；被摄主体接受的是逆光光线，调白卡也应置于逆光处调白，调白时尽量让调白卡充满寻像器屏幕。三是调整焦点后再进行白平衡调整。拍摄时尽量不要使用自动白平衡，因为自动白平衡只能在一定色温范围内进行自动调整，加之被摄体五彩缤纷，自动调白时又没有白色参照物，因此自动白平衡调白的误差很大会导致画面偏色。我们可以用小DV摄像机实验一下，先将白平衡选择开关置于MANUAL（手动）选择平衡符号，之后使调白卡充满画面，调整白平衡，待白平衡调整指示符号静止后，此时画面色彩还原正常。之后你再把白平衡的选择开关置于AUTO（自动），就会发现画面色彩偏色了。

为什么要用手动光圈拍摄

　　摄像机光圈是个仿生学的产物，它的作用就象人的眼睛瞳孔一样，是用来控制通光量的。拍摄环境光线强了光圈就小了，光线弱了光圈就大了。这里需要强调的是，在我们拍摄时最好使用手动光圈，尽量不要用自动光圈。因为摄像机的测光原理是一种平均测光的方法，假如被摄主体处于亮的背景前，摄像机镜头就会按照被摄主体和环境的总体反光率来曝光，由于受背景亮度的影响，光圈就会自动缩小，所拍被摄主体的面部曝光就会减弱，面部层次就会失去，严重时会形成剪影或半剪影效果。比如：用自动光圈拍会议新闻时，假如与会代表的背景是亮窗，所拍与会代表的脸就会曝光不足。再如：演播厅里的播音员、主持人有时面部曝光合适，有时会白一点，有时会黑一点，其实这些问题的出现都是摄像机的自动光圈所致，它与播音员、主持人所穿的服装颜色的反光率以及背景的亮与暗有直接的关系。白色、浅色服装的反光率高，摄像机判断光强，光圈自动缩小，人物面部变暗；黑色、暗色服装的反光率低，摄像机判断光线弱，光圈自动放大，人物面部变白。具体来说，也就是当我们用近景拍摄被采访者或主持人时，此时被摄对象穿的是白色上衣，白色衣服将会占去画框大的面积，由于白色衣服的反光率较高、亮度就强，而人物面部的反光率较低
、亮度就弱，摄像机将会按照画面的总体亮度进行曝光，因此所拍摄的人物面部就会黑一点。再如，假如人物在主席台上的红色金丝绒幕布前，由于红色金丝绒的反光率较低、亮度就低，摄像机判断照度低，就会增大光圈，而被摄人物的面部反光率较高、亮度就强，因此画面上的人物面部就发白失去了层次。再如，用自动光圈拍晚会人物的大景别时，也会形成人物面部过曝没有层次的现象。因此，我们在拍摄时最好使用手动光圈，按人物面部曝光，只有这样才能保证被摄主体的面部曝光正确、层次丰富。

摄像机后焦点的调整方法

　　当我们接到一台摄像机后，必须校正摄像机镜头的后焦，因为后焦的调整准确与否，直接影响着大景别画面的清晰度。假如后焦调得不准确，当你把镜头推向长焦末端，用前焦环调准前焦点，此时特写画面是清晰的。当你把镜头拉至广角段时，画面的清晰度依据后焦调整偏差的多与少就会发生不同程度的变化，导致画面质量下降。
调整方法：
①、将光圈置于手动，开至最大口径（调整到最小系数）。光圈置于手动是为了将光圈开至最大，光圈开至最大是为了缩小景深范围，便于我们把后焦调整到最佳状态（最好在室内适合最大光圈照度的环境中调整后焦点，不要在室外调整后焦点）。
②、将法兰后焦调整卡置于适合最大光圈照度的光线下（没有法兰后焦调整卡时可以选择一个具有黑白分明线条的参照物）。
③、将摄距定为3米。具体方法：将前聚焦环上的摄距刻度调至3米，前后移动摄像机，使调焦参照物在画面上清晰，此时摄距为准确的3米摄距。假如摄距不是3米，就会影响长焦末端和广角末端之间的某一焦距段上的画面清晰度。
④、将镜头推至长焦末端，调整前焦点到最佳状态。
⑤、将镜头拉至广角末端，调整后焦点到最佳状态（后焦环上所标的线对线位置只是一个大概的位置，必须进行准确调整）。
⑥、重复第4、5步，观察长焦和广角段上的画面清晰度是否发生变化，如没有变化锁定后焦环即可。