浅淡《围城》的艺术风格.doc

浅淡《围城》的艺术风格
荥河小学 杨波
摘要：钱钟书先生的长篇小说《围城》以留学生方鸿渐为线索，用幽默、辛辣的笔法展现了抗战初期在内忧外患的交相冲击下，中国知识分子的精神风貌。其令人赞叹的精辟比喻、独特的艺术个性，丰富的精神内涵令该小说穿越了时空的阻隔，风靡中外文坛，影响至今。
关键词：《围城》　讽刺艺术 幽默　细节描写 方鸿渐
　　《围城》浓郁的喜剧色彩背后隐藏着深深的悲剧意味。钱钟书用他敏锐的观察力，将社会、人生、心理的病态揭露出来。讽刺与幽默搭配得当，贯穿全文，使读者《围城》有一种轻松愉悦的感觉。在《围城》中，讽刺与幽默犹如一卵双生，总是同时出现。正因为这一点小说中散发出来的幽默的清香就像“理之在诗，如水中盐，蜜中花，体慝性存，无痕有味。”钱钟书先生对人生有着各种新颖、独特的见解，并且博采东西方文化。把作品幽默与讽刺体现的淋漓尽致，并且把深刻的思想赋予笑谈之中。
《围城》中对每个出场的人物进行形象的描写，小说刻画有幽默感的人物，手法含蓄。用其宣泄自己不尽的幽默。精心营造的戏剧性场面令人目不暇接，牵着读者的心。作者精心塑造的一个知识分子形象——方鸿渐，这是一个思想性格非常复杂的人物，他正直热情，既蔑视权贵，又干过买文凭的丑事，既具有浪漫气质，又在冷酷的现实面前表现出退却和懦弱，作者以浓烈幽默手法展现了方鸿渐双重性格的矛盾性。《围城》表现出了对世态人情的精微观察与高超的心理描写艺术。作者刻画才女型人物苏文纨的矜持与矫情，小家碧玉式的孙柔嘉柔顺后面深隐的城府，可谓洞幽烛微；而对嘴上机敏而内心怯弱、不无见识而又毫无作为的方鸿渐的复杂性格心态的剖析，则更是极尽曲折而入木三分。《围城》的描写，自始至终又都贯穿着嘲讽的喜剧情调。小说的基本情节，都围绕着方鸿渐展开，小说的诸多人物，场面也大都从方的观点展现，方的观人阅世的挪揄态度，以及隐含在他背后的小说作者的嘲讽口吻，交错交融，使《围城》的艺术手法别具一格。
一、人物形象的典型性和多样性
（一）、寄人篱下的方鸿渐
方鸿渐是钱钟书在小说中浓墨重彩地描写的主要人物，人物活动贯穿整个故事始终，是当时社会背影下知识分子困顿迷茫的典型。方鸿渐生活中有很多女人，但他生活并不因为那些女人而幸福，反而成了心理上的负担。方鸿渐的生活如一缕无根浪荡的浮萍，从一个屋檐下漂向到另一个屋檐下。
为了安慰周氏丈人，方鸿渐在爱尔兰买了个虚假的博士文凭。在方鸿渐看来这只不过是逗乐丈人而已，谁知趋名逐利的老丈人将事情张扬显耀，成了个“五光十色的肥皂泡”，这肥皂泡在现实生活中频频“破灭”，将隐藏在方鸿渐骨肉里的虚伪逮了出来，置于光天化日下让人唾弃。这虚无的文凭又如一只硕大的风筝，将方的命运拽动拖曳，沉浮不定。
刚回国的方鸿渐脑子还处于一团雾水，就被老丈人拉进银行里当闲职，寄身于周府内，表面上得到了安顿，享受了富贵荣华，但在人后却一再遭周夫人的唾骂，终因激怒了周夫人被遣出了周府。
赵辛楣因为苏文纨和方鸿渐的关系争风吃醋，为了支走方鸿渐，赵给三闾大学校长高松年推荐方前去任教。苏文纨嫁给曹元朗后，赵辛楣才明白方鸿渐并非自己的“同情”，于是和方结为好友。为逃离爱情带来的痛苦，赵辛楣决定和方鸿渐、李梅亭、顾尔谦、孙柔嘉一起走内地。和赵辛楣结交后，方鸿渐的命运紧黏了赵辛楣。赵辛楣因和三闾大学教授汪处厚的太太发生暧昧关系离校出走后，方鸿渐赖以避身的屋檐又坍塌了。
为一点残存的做人尊严，方鸿渐带孙柔嘉离开了三闾大学，展转到香港。在香港孙柔嘉有身孕，逼着要结婚，一穷二白的方鸿渐愁苦万丈。遇上赵辛楣，方鸿渐将那根在大风大浪中脱了手的救命绳索又攥在手里，再次把命运交给赵辛楣。在赵的介绍下到上海一家馆谋职度生。在上海报馆期间，方鸿渐和孙柔嘉住在孙姑母老屋里，从形式上好像有了归宿，却脱离了主人的脸色，孙姑母通过孙柔嘉这条输送管道将排斥和唾弃的气息传到方鸿渐的耳边。
孙姑母的居高临下同样令方鸿渐无法消受,于是夫妻间的矛盾产生了。感情的折磨和孙柔嘉姑母方面势力的双重重压，方鸿渐不得不得打点行李离家出走。这时候给予方鸿渐以希望的赵辛楣已远居国外，方鸿渐又将把自己的身体寄居于哪里呢？书上没有明说，但我们可以知道方鸿渐只能从一处低矮的屋檐走向另一处低矮的屋檐。
（二）、温文柔软的苏文纨
苏文纨是钱先生赋予三分柔情的大家闺秀，美丽、有才、温柔、典雅，她对方鸿渐情有独钟，方却把她看着两条永远不能交织的平行线。从回国的船上到结婚之前，苏文纨对方鸿渐都是柔情似水的。船上为方鸿渐洗手绢，上岸后给方鸿渐留电话和地址，在情敌赵辛楣面前对方鸿渐的处处维护，这些细无不体现一个女子内心世界里的柔情。
方鸿渐是个坏又坏得不彻底、好又好得不纯粹的人，在生活上死爱面子，在爱情里油嘴滑舌，在态度上玩世不恭，因此他对苏文纨的温柔总是欲擒欲纵。他曾因为“扇面抄诗”落款含糊得罪于苏文纨，但他靠那张油滑的嘴很快就让事情既往不咎；他曾因为请唐晓芙吃饭惹火了苏文纨，但他运用虚伪的殷勤很快就同苏重归于好。在和方鸿渐的交往中，苏文纨处处显得谨小慎微，用女人最富有也最软弱的同情方式对方脉脉含情，但软弱并不能换来爱情，倾心于唐晓芙的方鸿渐并没有对苏文纨产生怜爱。花园里柔媚的月光下，苏文纨摆出砧板上猪肉的模样，方鸿渐也没有就犯，另有所谋的理智抗拒了苏的诱惑，这不能不说是柔情的失败，或许柔软女人的命运大多如此。
在方鸿渐诀别信中，苏文纨得知方的阴险，痛苦之余运用了女人报复男人多用的手段，将方的短处大白于表妹唐晓芙。底细揭穿，方鸿渐的爱情鸡飞蛋打，唇亡齿寒。这大概是多情者殊途同归的结局。
（三）、唐晓芙爱情的偶然与错过
方鸿渐本是去看苏文纨的，却遇上了唐晓芙，这是偶然。前面我们已说过，方鸿渐是个死爱面子的男人。死爱面子的男人最爱做的事情是在女孩子面前张阔。而女人正如唐晓芙所说：“愚蠢处就是喜欢男人的摆阔，这愚蠢不多也不少。”唐晓芙知道了这一点，也去履行了这一点，于是就上了方鸿渐的情感“贼船”，直到知道方鸿渐的阴险，了解方鸿渐过去的龌龊。
唐晓芙也许是真的爱方鸿渐的，只是命运中的“错过”与“偶然”让她受了不小的痛苦。苏文纨将方鸿渐的诀别书拿给唐晓芙看后，唐晓芙如梦初醒，对方鸿渐的行为举动予以无限的鄙夷，于是决定和方断交。
灭掉刚刚燃起的爱情唐晓芙是不情愿的，因此，当她看到方鸿渐伫立雨中时蓦然产生了怜悯。这怜悯不纯粹出于同感，更多的含有对感情的难舍。可是当她准备叫佣人把方唤回来时，方鸿渐却走了。为了感情，唐晓芙给周府打电话，谁知方鸿渐不在，接电话的是一个常将唐晓芙当是苏文纨的佣人，这为她们的情感完全断绝埋下了伏笔。唐晓芙第二次给方打电话时，接电话的还是那个一错再错的佣人，因此才有方鸿渐一拿起电话就怒吼，这一“吼”一段美丽的爱情被葬送了。我们可以假想，如果方鸿渐知道电话的那头是唐晓芙，那么故事肯定就有了改变，他们的爱情可能就会得到挽回，遗憾这一切都阴差阳错事与愿违了。
（四）、孙柔嘉是系在方鸿渐感情贪婪绳索上的悲剧
孙柔嘉无才无貌，却把方鸿渐管得服服贴贴，是一个利辣刻薄的女性，她是钱钟书先生有意许配给方鸿渐的。才貌双全的苏文纨不好吗？阳光少女的唐晓芙不好吗？方鸿渐由于多情失去了他们。娶一个像孙柔嘉这样的女人是花心男人的下场。三闾大学不如上海，除了有家室的教授太太外，女同志很少，而这时候方鸿渐已不再是白脸少男，为一些正常的自然人性生活，同孙柔嘉合好似乎成不是选择的选择。为了表现方鸿渐在感情上的失足，钱钟书先生特意安排汪太太安排方和赵去相亲一节。
有人说孙柔嘉是文静的女知识分子。是不是女知识分子我不敢否定，但在我看来孙柔嘉是一点文静的影子都没有的，有的只是大大列列。这样的女子做事我们姑且不论，但做女人是很不可爱的。她把丈夫当着一种事业来经营，处处严管强制，最终还是失败了。
除了上面点到的人物外，小说中还有很多人物，如善于调和矛盾、精明的高松年，如小人得志鬼迷心窍的李梅亭，如胆小好色的顾尔谦，如唯唯诺诺的方母等等，由于这些人在小说中无足轻重，恕不一一列举。
二、讽刺手法灵活多样
《围城》中讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等手法中处处见锋芒，达到近乎完美的讽刺效果。
《围城》中的比喻，来源广泛，标新立异，带有深刻的哲理意味，使人在频频发笑的同时认识了深刻的道理。如"一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的直到它向树上爬，就把后部供给大众瞻仰，可是这红臀长尾巴是本来就有并非地位爬高的新标识"，这种带有格言味道的比喻对高松年爬上校长地位后就暴露恶劣本性进行彻底的嘲弄与讽刺。再如方鸿渐一行人坐车从宁波到金华，一路颠簸难受，作者把那辆破车写得妙趣横生："这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯，怪僻难测的性格，有时使劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那粗人休想驾驶了解。它开动之际，前头咳嗽，后面泄气，再掀身一跳，跳得乘客东倒西撞，齐声叫唤……一口气走了一二十里，……前面路还走不走呢？它生气不肯走了，汽车夫只好下车，向车头疏通了好一会，在路旁拾了一团烂泥，请它享用，它喝了酒似的，摇摆地前进着。"这里作者把老旧的汽车比成摆架子的官僚，闹别扭的女郎，想象奇妙，新鲜别致，既把汽车的残破不堪形容得淋漓尽致，又把官僚、女郎丑态揶揄得入木三分，嬉笑怒骂之中别有一番愤世嫉俗之情。又如"有鸡鸭的地方粪多，有女人的地方笑多"，"电话是偷懒人的拜访，吝啬的通信"等等。这种新颖独特的比喻随处可见，让人耳目一新，又带给人深深地思考。
　　《围城》还擅长用讽刺性的比喻进行评点的技巧，生动风趣，使人忍俊不禁，显示出作者渊博的知识和丰富的经验，例如方鸿渐经不起父亲和丈人的两面夹攻，懂得文凭的重要，文章评到："这一张文凭仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来，自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹"，这一精辟的评点，新颖深刻，含蓄幽默的方式注入了作者强烈的喜怒哀乐的感情，起到画龙点睛的功效。
《围城》中还采用了重复手法，增强了讽刺的艺术性。德国有一位哲学家柏格森，在一篇谈《笑》的文章中说："喜剧就是模仿人的机械动作。"对于一些司空见惯的事情，人们往往熟视无睹，但经过作者反复地描写它的状态，就使它犹如笨重的机械一样，屡屡重复着一个动作，造成一种滑稽感。《围城》中的重复手法别有特色，含有几分机智的俏皮劲。留学归来的鲍小姐，袒胸露背，扭捏造作。小说就反复把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿："因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列"，紧接着小说中又借用"真理是赤裸裸的"格言，把鲍小姐轻薄、肉感、放荡不羁的习惯，写得惟妙惟肖，令人忍俊不禁。
三、语言诙谐幽默、尖锐泼辣
　　《围城》中的语言独具特色，无处不闪烁着幽默、智慧的火花，幽默可以说在《围城》贯穿始终，无论是叙述还是评论，都在真实的基础上不作空泛的指责，在讽刺可笑的人和事中让人悟出深刻的道理。如对学国文要出洋深造的分析其它学科"都是从外国灌输进来的，早已洋气可掬，只要国文是土货国产，还需要外国招牌，方可维持地位"，这里的"洋气可掬"和"外国招牌"，语言尖锐泼辣，对于新学科的内涵，对于一些留学观念，再没有比这样的讽刺更彻底的了，方鸿渐从爱尔兰人手中买到廉价的假文凭后，回信反劝这个骗子改邪归正，爱尔兰人"气得咒骂个不停，喝了酒，红着眼要找中国人打架"，书中戏言这是"中国自有外交或订商约以来唯一的胜利"用喜剧性的语言发出悲剧性的感叹，讽刺中国自鸦片战争以来的贫穷落后导致外交的失败。在讽刺之外，我们更可看到作者的深心和忧虑。对于分析那些自以为有名的人用笔名时说"只怕一个名太大，负担不起了，化了好几个笔名来分"，"化了好几个避免"，只是不负责任或是做坏事的表示，作者对三十年代笔名泛滥的恶劣现象，在尖锐刻薄的语言中进行嘲弄。又如方鸿渐同赵辛楣斗口，书中写道："方鸿渐也许像这几天报上战事消息所说的'保持实力，作战略上的撤退。'""保持实力，作战略上的撤退"这句话本来是国民党报纸为自己在日寇进攻面前狼狈逃窜所挂的遮羞布，这里通过人物的口点出，就为读者撩开了这块遮羞布，暴露出里面的肮脏东西，巧妙地揭露了国民党的反动政策。像这样的例子随处可见，可以说《围城》的语言处处是幽默，时时有讽刺。
　　总之，《围城》的讽刺艺术，给我们展示了一个丰厚独特的新天地，在小说那对社会不容情面的奚落、挖苦的背后，又蕴涵着作者那样多的对人生的热望，通过方鸿渐的命运，剖析当时灰暗社会的丑陋，更重要的是想唤醒在"围城中徘徊、挣扎的人们，冲破围城，去走自己的新路"。因此，钱钟书独特的讽刺艺术，在中国现代文学史占有一席重要的位置。

　　主要参考篇目
　　1、《围城》面面观　 　 周锦著
　  2、论《围城》的 讽刺艺术    张如法
    3、评《围城》的 冷嘲热讽     黄国彬
    4、试论《围城》的讽刺艺术   曾国农
    5、《围城》与中国现代讽刺小说  王卫平            
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