建筑空间构成与设计基础(全).ppt

,单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,建筑构成与设计基础（全）,1,建筑空间构成,2,第一章 空间概念,第一节 空间的概念,空间是人类劳动的产物，是相对于自然空间而言的，是人类有序生活所需要的物质产品。人对空间的需要，是一个从低级到高级，从满足生活物质要求，到满足心理精神需要的发展过程。,3,“空间”（,Space,）在现代汉语中，通常是指“物质存在的一种客观形式由长度、宽度、高度表现出来，是物质存在的广延性和延伸性的表现。”,4,“空间”一词，源自于拉丁文“,Spatium”,。,德语中的“空间”，不仅指物质的围合，也是一个哲学概念，而在英语和法语中，物质围合与哲学概念很难发生关系，于是当德语的“,Raum”,（空间）被译为英语的“,Space”,（空间）时，便丧失了原有的哲学含义虽然如此，但这并不否认空间的原初意思是一个哲学概念，而且人类认识空间也是从哲学开始的。,5,真正把“空间”作为一个独立概念并进行研究，首先发端于哲学。哲学上空间观念的形成与转变，又反映在数学、物理学、心理学的空间概念的确立上，并得到数学、物理学的科学实证，继而又对艺术学的空间概念的形成与转变产生直接的影响。,6,1,、,2,建筑空间类型,自从意大利著名建筑理论家布鲁诺,塞维在他的名著,建筑空间论,中强调“,空间,空的部分,应当是建筑的主角,”以后一般认为，建筑的目的就是创造供人们从事各种活动的人为的空间。可见，空间在建筑中的重要地位和作用。,7,在这以前，中外学者都曾对“空间”这一概念有过重要的论述。例如，我国先秦时期著名哲学家老子在他的重要典籍,老子,一书中有一段现在经常被人们引用的话：,“三十幅，共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器；当其无，有器之用。凿户牖以为室；当其无，有室之用。是故有之以为利，无之以为用。”,8,从,19,世纪开始，有许多德语国家的美学家开始使用“空间”这个术语。最好的例子是黑格尔，他在,艺术哲学,中就大量使用了这个术语。受哲学、美学领域的影响，空间作为一个相对独立而又有着明确含义的建筑术语，于,19,世纪末在德国建筑领域出现，随后又流传到英语国家。,以后，建筑空间从更广泛的空间概念中被抽象出来，成为建筑学领域中的一项首要工作，建筑师和建筑理论家们在各自的工作范围内探索和研究着新的建筑空间概念，并赋予建筑空间更多的意义。,9,以后，建筑空间从更广泛的空间概念中被抽象出来，成为建筑学领域中的一项首要工作，建筑师和建筑理论家们在各自的工作范围内探索和研究着新的建筑空间概念，并赋予建筑空间更多的意义。,10,但是，无论物质或精神需要，都将受到当时社会生产力、科学技术水平和经济文化等方面的制约。人们的需要随着社会发展提出不同的要求，空间随着时间的变化也相应发生改变，这是一个相互影响、相互联系的动态过程。因此，室内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是在不断地补充、创新和完善。,11,从空间限定的概念出发，环境艺术设计的实际意义，就是研究各类环境中静态实体、动态虚形以及它们之间关系的功能与审美问题。,12,抽象的空间要素点、线、面、体，在环境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间，就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这些限定空间的要素称为界面。界面有形状、比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的环境呈现出不同的氛围。,13,由空间限定要素构成的建筑，表现为存在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为限定要素的本体，后者为限定要素之间的虚空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界面内外的虚空都具有设计上的意义。由建筑界面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内容。这个内部空间的实体与虚空，存在与使用之间是辨证而又统一的关系。显然，从环境的主体,人的角度出发，限定要素之间的,“,无,”,，比限定要素的本体,“,有,”,，更具实在的,价值。,14,容器与房间在空间的意义上是相同的,15,物理场存在于整个空间，如电磁场，引力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实现的。场本身具有能量、动量和质量，而且在一定条件下可以和事物相互转化。按照物理场的这种观点，场和实物并没有严格的区别。室内设计中空间的,“,无,”,和,“,有,”,的关系同样可以理解为场和实物的关系。,16,建筑空间构成和立体构成的区别：,1,、建筑空间构成更注重人的尺度和感受，想在立体构成中一些人不能到达的空间基本是被禁止出现的,2,、与第一点相似，立体构成更为抽象,你可以随意发挥想象，比如什么大倾斜角的水平向板是尽量不要出现的，也就是说建筑空间构成不是纯抽象，更注重实用性和人的感受。,3,、建筑空间构成相对于立体构成更注重的不是空间本身，而是空间与空间之间的连接关系。,用建筑上说就是你怎样用水平和垂直两向的交通空间将两个空间连接起来,.,恰恰最精彩的应该是这部分，而不是空间本身。,17,吉迪恩的,空间,时间,建筑,（,1941,）,布鲁诺,塞维的,建筑空间论,（,1957,）,凯文,林奇的,城市意象,（,1960,）,诺伯特,舒尔兹的,存在,空间,建筑,（,1971,）,芦原义信的,外部空间设计,（,1975,）,18,建筑中表现为实体的空间限定要素呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。,地面是建筑空间限定的基础要素，它以存在的周界限定出一个空间的场。,柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。它们之间存在的场构成了通透的平面，可以限定出立体的虚空间。,第二章 空间分割与联系,19,墙面是建筑空间存在的限定要素。它以物质实体形态存在的面，在地面上分割出两个场。,顶棚是建筑空间终极的限定要素。它以向下放射的场构成了建筑完整的防护和隐蔽性能，使建筑空间成为真正意义上的室内。,20,地面的空间限定,21,梁柱的空间限定与流动,22,墙面的空间限定,23,顶棚的空间限定,24,不论何种空间均是由不同形态的界面围合而成，围合形式的差异造就了空间内容的变化，按空间构成方式来区分内容，能够从空间的本质特征来营造符合功能与审美要求的环境。室内空间的构成方式受其形态的影响与制约呈现出三种基本形式：静态封闭空间，动态开敞空间，虚拟流动空间。,25,第三章 空间类型,26,1.,静态封闭空间具有如下特征：,限度性强的界面围合；,内向的私密性尽端；,领域感很强的对称向心形式；,空间界面及陈设的比例尺度协调统一。,第三章 空间类型,27,静态封闭空间,28,2.,动态开敞空间具有如下特征：,界面围合不完整，某一侧界面具有开洞 或启闭的形态；,外向性强，限定度弱，具有与自然和周围环境交流渗透的特点；,利用自然、物理和人为的诸种要素，造成空间与时间结合的,“,四维空间,”,；,界面形体对比变化，图案线型动感强烈。,29,动态开敞空间,30,3.,虚拟流动空间具有如下特征：,不以界面围合作为限定要素，依靠形体的启示，视觉的联想来划定空间；,以象征性的分隔，造成视野通透交通无阻隔，保持最大限度交融与连续的空间；,极富流动感的方向引导性空间线形；,借助于室内部件及装饰要素形成的,“,心理空间,”,。,31,虚拟流动空间,32,3.2,空间形象与尺度,一、空间形象与尺度系统是室内设计审,美系统的主要组成部分。,33,室内空间形象是空间形态通过人的感觉器官作用于大脑的反映结果。界面围合的空间样式，围合空间中光照的来源、照度、颜色，界面本身的材质，围合空间中所有的装饰陈设物，综合构成了空间的总体形象。平面布局中功能实体的合理距离，墙面顶棚装修材料的组合，装饰陈设用品的悬挂与摆放，都与尺度的比例有着密切的关系。,34,空间形象的尺度比例,35,在空间形象与尺度系统中尺度的概念包含了两方面的内容：,1,、一方面是指室内空间中人的行为心理尺度因素，这种因素主要体现在与人的行为心理有直接联系的功能空间设计上。由于室内尺度是以人体尺度为模数。人的活动受界面围合的影响，其尺度感受十分敏锐，从而形成以厘米为单位的度量体系。这种体系以满足功能需求为基本准则，同时影响到内部空间中人的审美标准。,36,室内空间尺度与人的行为心理,37,按照心理空间概念，人被一个看不见的气泡所包围。,38,室内设计的空间体系建立在四维的时空概念之上。按照爱因斯坦的理论：我们生存的世界是一个四维的时空统一连续体。,在室内设计中时空的统一连续体，是通过客观静态实体与动态虚形的存在，和主观人的时间运动相融来实现其全部设计意义的。因此空间限定与时间序列，成为室内设计空间体系最基本的构成要素。,第四章 内部空间构成,39,、空间类型,（）封闭空间：最原始的空间，满足人最基本的需求,（）流动空间第一节、空间组织与形态,、空间类型,（）封闭空间：最原始的空间，满足人最基本的需求,（）流动空间：随视线移动会有所变化,（）虚拟空间：无空间边界，却对原有空间起限定作用,（）共享空间：多用于教堂,（）过渡空间：其实是前后空间,、空间组织方式,（）线性结构,（）放射性结构,（）轴心结构,（）格栅形结构,：,40,（）虚拟空间：无空间边界，却对原有空间起限定作用,（）共享空间：多用于教堂,（）过渡空间：其实是前后空间,（）格栅形结构,、空间组织方式,（）线性结构,（）放射性结构,（）轴心结构,41,界面围合是空间形象构成的主要方面。空间形象的界面围合样式主要由空间分隔、空间组合与界面处理三个部分组成。,1,、,空间分隔,空间分隔在界面形态上分为绝对分隔、相对分隔、意象分隔三种形式。,42,2,、尺度的另一概念是指室内界面本身构造或装修的空间尺度比例。这种主要满足于空间立面构图的尺度比例标准，在空间形象审美上具有十分重要的意义。,43,（,1,）绝对分隔：以限定度高的实体界面分隔空间，称为绝对分隔（限定度：隔离视线、声音、温湿度等的程度），绝对分隔是封闭性的，分隔出的空间界限非常明确。具有全面抗干扰的能力，保证了安静私密的功能需求。,实体界面主要以到顶的承重墙、轻体隔墙、活动隔断等组成。,44,绝对分隔,45,（,2,）相对分隔：以限定度低的局部界面分隔空间，称为相对分隔。相对分隔具有一定的流动性，其限定度的强弱因界面的大小、材质、形态而异，分隔出的空间界限不太明确。,局部界面主要以不到顶的隔墙、翼墙、屏风、较高的家具等组成。,46,（,3,）意象分隔：非实体界面分隔的空间，称为意象分隔。这是一种限定度很低的分隔方式。空间界面虚拟模糊，通过人的,“,视觉完形性,”,来联想感知，具有意象性的心理效应，其空间划分隔而不断，通透深邃，层次丰富，流动性极强。,47,非实体界面是以栏杆、罩、花格、构架、玻璃等通透的隔断，以及家具、绿化、水体、色彩、材质、光线、高差、音响、气味、悬垂物等因素组成。,48,相对、意象分隔,49,2,、,空间分隔具有以下几种典型的方法：,（,1,）,建筑结构与装饰构架：利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔，具有力度感、工艺感、安全感，结构架以简炼的点、线要素组成通透的虚拟界面。,（,2,）,隔断与家具：利用隔断和家具进行分隔，具有很强的领域感，容易形成空间的围合中心。隔断以垂直面的分隔为主；家具以水平面的分隔为主。,50,光色与质感：利用色相的明度、纯度变化，材质的粗糙平滑对比，照明的配光形式区分，达到分隔空间的目的。,界面凸凹与高低：利用界面凸凹和高低的变化进行分隔，具有较强的展示性，使空间的情调富于戏剧性变化，活跃与乐趣并存。,51,陈设与装饰：利用陈设和装饰进行分隔，具有较强的向心感，空间充实层次变化丰富，容易形成视觉中心。,水体与绿化：利用水体和绿化进行分隔，具有美化和扩大空间的效应，充满生机的装饰性，使人亲近自然的心理得到很大的满足。,52,空间分隔,53,划分空间,54,3,、,空间组合,（,1,）,包容性组合：以二次限定的手法，在一个大空间中包容另一个小空间，称为包容性组合。,（,2,）,邻接性组合：两个不同形态的空间以对接的方式进行组合，称为邻接性组合。,（,3,）,穿插性组合：以交错嵌入的方式进行组合的空间，称为穿插性组合。,55,（,4,）,过渡性组合：以空间界面交融渗透的限定方式进行组合，称为过渡性组合。,（,5,）,综合性组合：综合自然及内外空间要素，以灵活通透的流动性空间处理进行组合，称为综合性组合。,56,空间组合,57,空间组合,58,4,、,界面处理,（,1,）,结构与材料：结构和材料是界面处理的基础，其本身也具备朴素自然的美。,（,2,）,形体与过渡：界面形体的变化是空间造型的根本，两个界面不同的过渡处理造就了空间的个性。,59,涂料墙面,饰面砖墙面,木装修墙面,纺织物墙面,60,质感与光影：材料的质感变化是界面处理最基本的手法，利用采光和照明投射于界面的不同光影，成为营造空间氛围最主要的手段。,色彩与图案：在界面处理上，色彩和图案是依附于质感与光影变化的，不同的色彩图案赋予界面鲜明的装饰个性，从而影响到整个空间。,61,变化与层次：界面的变化与层次是依靠结构、材料、形体、质感、光影、色彩、图案等要素的合理搭配而构成的。,在界面围合的空间处理上，一般遵循：对比与统一、主从与重点、均衡与稳定、对比与微差、节奏与韵律、比例与尺度的艺术处理法则。,62,在室内设计中常常提到空间序列的概念，所谓空间序列在客观上表现为空间以不同尺度与样式连续排列的形态。而在主观上这种连续排列的空间形式则是由时间序列来体现。,在建筑内部空间中，人的步行速度依然是时间序列要素的标准度量。不同之处只在于步行速度的快慢和停留时间的长短。由于内部空间的使用功能复杂多元，步行速度和停留时间就呈现出相当的差距。正是这种差距使内部空间的设计出现了完全不同的艺术处理手法与表现形式。,63,界面处理,64,对建筑空间的分类有多种方法。,按照建筑空间的内外关系，可以把空间分为三种类型：内部空间、外部空间和灰空间。,第五章 由室内向室外,65,内部空间：,是由“地面”、“墙壁”、“天花板”等建筑要素围合、限定而成从实体与空间关系来讲，这三种基本要素可看成是限定建筑空间的“实体”部分，而由这些实体的“内壁”围合而成的虚空部分，即建筑的内部空间。,66,外部空间：,是相对于内部空间而言的，由“地面”和“墙壁”这两个要素围合、限定而成。从实体与空间关系来讲，建筑实体的“外壁”与周边环境共同组合而成的虚空部分，形成了建筑的外部空间。,67,灰空间：,介于内部与外部之间由“地面”和“天花板”这两个要素围合、限定而成，因有天花板可以说是内部空间，但又开敞所以又是外部空间的一部分。其特点既不割裂内外又不独立于内外，而是内与外的一个结合区域，具有半内部、半外部的空间特性。,68,北京四合院：正房、厢房等为内部空间；庭院为外部空间；廊下、檐下为灰空间。,69,1,、,3,室内空间设计含义,隶属关系：,室内空间设计隶属于建筑空间设计，是建筑空间设计的一个重要组成部分。,基本含义：,室内空间设计是在建筑空间的基础上，运用技术与艺术手段，为满足人们的生活需求而进行的二次空间再创造。,主要内容：,室内空间大小与形状的调整，室内外空间的过渡，室内空间的分隔与组织，室内空间界面的处理等。,设计目标：“,空间”、,“,人”、,“,物”、,“,自然”的和谐共存。,70,二、空间认知,人居空间观察,2,、,1,认知的意义,2,、,2,认知的操作,2,、,3,认知的方法,2,、,4,课题与作业,71,2,、,1,认知的意义,认知：,是一个心理学上的概念，其基本含义是通过思维活动认识和理解。对一个空间的认识和理解，往往取决于人们对这个空间的认知。,空间认知：,是空间设计学习的一个重要内容。设计者需要了解人是怎样认知空间的，掌握相关的操作和方法，为空间设计提供有价值的感受、体验、经验和知识。,空间认知：,也是空间设计学习的一种重要方法。许多设计经验和知识需要认知去感受、去体会、去积累。常见的认知方法有两种：一种是“直接认知”；另一种是“间接认知”。“直接认知”主要依靠实地观察，而“间接认知”则通过书本阅读。,72,2,、,2,认知的操作,认知对象：,对一个真实空间的观察与分析，大体上包括了两个方面的内容：一方面是空间本身，如空间的几何形状、大小比例、空间组织、界面处理、材料质感、光线气氛、色彩与装饰等；另一方面是人与空间的关系，如人在空间中发生的活动、人在空间中的运动流线、人的视线的穿越与遮挡、人的身体与家具的接触等。,73,空间形状：平面形状可分为线形和面形，立体形状可分为球形、锥形和方形。,74,空间围合：围合状态可分为开敞和封闭两种，围合程度一般与洞口的大小、数量、形状、位置有关。,75,认知依据：,人们建造空间，其目的是给人用的。这就决定了“人体尺寸”可以作为认知和设计空间的依据。一般来说，我们可以运用两种“量度”来认识和理解空间：一种是“手的量度”，如空间中的家具、细部等；第二种是“身体的量度”，如空间的长度、宽度、高度、门窗等。,76,比例：比例与空间三个向度即宽度、高度、深度的伸展情况有关。,77,尺度：意味着人们感受到的大小效果，意味着与人体尺寸相比的大小效果。可以把空间尺度分为“近人尺度”、“宜人尺度”和“超人尺度”三种。,78,认知手段：,观察：以视觉为主进行空间认知。,体验：以身体为主进行空间认知。,感知：包括感觉、知觉等，通过感知可以认识空间的形式。,认知：包括知觉、表象、记忆、思维等，通过认知可以理解空间的意义。,记录：记录与观察、体验是同时进行的，尽量将观察、体验到的结果记录下来，尝试采用多种图示方法，如速写、照片、模型、文字等。,整理：对记录的各种图示资料加以整理，做到规整化、条理化、系统化。,79,2,、,3,认知的方法,有关建筑认知的重要著作，出现在,20,世纪,50-60,年代，它们是：拉斯姆森的,建筑体验,、戈登,卡伦的,城镇景观,和凯文,林奇的,城市意象,。在这些著作中，作者提出了空间的认知方法。,80,建筑体验方法,拉斯姆森的,建筑体验,出版于,1959,年，作者试图阐明我们如何对建筑的室内外空间做出不同的反应，以及观察建筑形式与空间的方法。内容包括：基本观察、建筑中的实体与洞穴、实体与洞穴的对比效果、体验成色块的建筑、尺度与比例、建筑中的韵律、质感效果、建筑中的日光、建筑中的色彩、聆听建筑等。,81,拉斯姆森认为：,只看建筑物是不够的，必须去体验建筑。,你必须去观察建筑是如何为特殊目的而设计的，建筑又是如何与某个时代的全部观念和韵律一致的。,你必须住到房间里去，感受它们如何把你围在其中，观察你是如何不知不觉地从一个房间被引向另一个房间。,你必须熟识质感效果，才会发现为什么恰恰要用这些颜色，色彩选择又是如何取决于房间的朝向与窗户及太阳的关系的。,你必须体验声音在你的空间概念中产生的殊异：在巨型教堂的声音及其回声和持续的回响所产生的效果与在一个用帷幕、地毯及软垫精心装修的小房间所产生的效果大不相同。,82,序列场景方法,戈登,卡伦的,城镇景观,出版于,1961,年，作者认为，理解空间不仅仅在于观看，而且应该通过运动穿越空间。因此，城镇景观（空间）不是一种静态情景，而是一种空间意识的连续统。我们的感受受到所体验的东西的影响，而序列场景正是揭示这种现象的一条途径。卡伦在书中对许多案例用一系列富有阐释力的透视草图验证了这种序列场景方法。,83,84,85,86,城市意象方法,心理学中，把曾经感知过的外界事物在记忆中重现的形象，称为“意象”或“表象”，把具体空间的意象又称为“认知地图”。认知意象作为心理学的一种研究方法，最先把它运用于城市空间研究上的，是美国学者凯文,林奇。,1960,年，林奇与研究生阿尔文,鲁卡肖克一起，根据人们有关城市景观儿时记忆的测验进行了调查分析，在城市意象方面取得了开拓性的研究进展，并将其成果出版发表在,城市意象,（,1960,）一书中。,87,林奇通过研究，提出了构成城市意象的著名五要素，它们是：路径、边界、区域、节点、标志。,路径,：“这是一种渠道。观察者习惯地、偶然地或潜在地沿着它移动。它可以是大街、步行道、公路、铁路、运河。这是大多数人意象中占控制地位的因素。”由于城市空间中其它构成要素是沿着路径布置并与它发生联系的，因此，人们沿着这些路径一边行进的同时，也一边观察和了解了城市。,88,边界,：“这是不作路径或不视为路径的线性要素。是两个面的界线，连续中的线状突变。”它包括河岸、路堑、围墙等不可穿越的屏障，也包括树篱、台阶、地面质感等示意性的可穿越的界线。因此，边界是不同区域的分界线，但区域与区域之间又可以以它作为联系的纽带。在将区域联系起来时，它具有象城墙那样构成城市轮廓线所起到的作用。,89,区域,：“主要指的是城市中等或较大的部分，是两度范围内。它在观察者心理中产生进入内部的感受。”区域不仅有较为明确的范围，而且还具有某些共同的特征，这些特征在区域范围内构成了它的共性，但相对于区域范围之外来说，它又成为与众不同的个性，因而使人们易于把区域范围内的各组成要素看作是一个整体。,90,节点,：“节点就是一些要点，是观察者借此而进入城市的战略点，或是日常往来必经之点，多半指的道路交叉口，方向交换处，十字路口或道路汇集处以及结构的交换处等等。也可以简单地说：节点就是集中。它的重要性来自于它是某些用途特征的集中。”这就是说，区域中理想的节点应是有着明确方向感的醒目标志，同时这些标志也应是审美的对象。,91,标志,：“这是另一类参考点。观察者不进入其内部，只是在它的外部。通常是明确的限定的具体目标：建筑物、招牌、店铺、山丘。其功能在于它是一大批可能目标中的一个突出因素。”对于人们来说，能辨认出的标志越多，也就意味着对路途越是熟悉。,92,波士顿城市意象,93,洛杉矶城市意象,94,泽西城市意象,95,留园空间意象分析（学生作品）,96,97,2,、,4,课题与作业,课题：,设计学院空间认知。,作业：,根据给定的设计学院总平面图，在现场踏勘与识读图纸的基础上对设计学院空间作认知分析。,对象：,外部空间、内部空间和灰空间。,方法：,序列场景方法、城市意象方法，任选其一。选用序列场景方法的同学，注意流线及流线上场景的选择；选用城市意象方法的同学，注意分析要素包括：路径，边界，区域，节点，标志（什么是标志？设计学院是否有标志？如果有，包括哪些？如果没有，请提出设计建议）。,步骤：,观察,体验,记录,整理。,成果：,A3,图幅，内容包括整理后的文字与图像，一律采用钢笔徒手书写和绘制，注意编排，要求规整、条理、系统。,时间：,5,月,9,日（星期一）以前完成。,98,第六章 外部空间构成,居住区空间构成类型,居住区环境空间的构成与设计,99,外部空间构成类型,行列式,四菜一汤型,院落围合型,带型景观轴线型,节点型,综合型,新街坊型,100,行列式,101,四菜一汤型,102,院落围合型,103,带型景观轴线型,104,节点型,105,综合型,106,新街坊型,107,第七章内外空间的联系,108,连续窗洞在时空转换的妙用,109,1,、序列的全过程,序列的全过程一般可以分为下列几个阶段：,起始阶段。这个阶段为序列的开端，开端的第一印象在任何时间艺术中无不予以充分重视，一般说来，具有足够的吸引力是起始阶段考虑的主要核心。,过渡阶段。它既是起始后的承接阶段，又是出现高潮阶段的前奏，在序列中，起到承前启后、继往开来的作用，是序列中关键的一环。,110,高潮阶段。高潮阶段是全序列的中心，从某种意义上讲，其他各个阶段是为高潮的出现服务的，因此序列中的高潮常是精华和目的所在，也是序列艺术的最高体现。充分考虑期待后的心理满足和激发情绪达到顶峰,是高潮阶段的设计核心。,终结阶段。由高潮恢复到平静，以恢复正常状态是终结阶段的主要任务，它虽然没有高潮阶段那么显要，但也是必不可少的组成部分，良好的结束又似余音缭绕，有利于对高潮的追思和联想，耐人寻味。,111,毛主席纪念堂,平面图,112,2,、空间序列的设计手法。,良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章，动人的诗篇。空间序列的不同阶段和写文章一样，有起、承、转、合；和乐曲一样，有主题，有起伏，有高潮，有结束；也和剧作一样，有主角和配角，有矛盾双方的对立面，也有中间人物。通过建筑空间的连续性和整体性给人以强烈的印象、深刻的记忆和美的享受。,113,空间的导向性。指导人们行动方向的建筑处理，称为空间的导向性。良好的交通路线设计，不需要指路标和文字说明牌，而是用建筑所特有的语言传递信息，与人对话。许多连续排列的物体，如列柱、连续的柜台，以至装饰灯具与绿化组合等等，容易引起人们的注意而不自觉地随着行动。,114,美国某广告画廊,115,视觉中心。在一定范围内引起人们注意的目的物称为视觉中心。视觉中心的设置一般是以具有强烈装饰趣味的物件标志，因此，它既有被欣赏的价值，又在空间上起到一定的注视和引导作用，一般多在交通的入口处、转折点和容易迷失方向的关键部位设置有趣的动静雕塑，华丽的壁饰、绘画，形态独特的古玩，奇异多姿的盆景。,116,空间构图的对比与统一。空间序列的全过程，就是一系列相互联系的空间过渡。对不同序列阶段，在空间处理上（空间的大小、形状、方向、明暗、色彩、装饰、陈设,）各有不同，以造成不同的空间气氛。,117,第八章 优秀作品赏析,路德维希,.,密斯,.,凡,.,德,.,罗,118,路德维希,.,密斯,.,凡,.,德,.,罗,生平：,1886,年,3,月,27,日生于德国亚琛,21,岁时设计了第一件作品,1908,年进入贝伦斯事务所任职,1919,年开始在柏林从事建筑设计,1926,1932,年任德意志制造联盟第一副主任,1930,1933,年任德国公立包豪斯学校校长,1937,年移居美国,1938,1958,年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任,119,现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。,1928,年提出的,“,少就是多,”,集中反映了他的建筑观点和艺术特色。,路德维希,.,密斯,.,凡,.,德,.,罗,Ludwig Mies van der Rohe,1886-1969,120,伊利诺理工学院克朗楼,西格拉姆大厦,钢,+,玻璃,121,巴塞罗那博览会德国馆,Barcelona Pavilion,1929,这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种,开放的、连绵不断的空间划分方式,。,建筑师简介,122,总平面图,范斯沃斯住宅印象,景色一览,123,形式美,以简单的几何形状求统一,主从与重点,比例与尺度,124,平面由两个基本矩形构成,南北立面由三个基本矩形构成,以简单的几何图形求统一,形式美,125,主从与重点,小 大,低、小体量,高、大体量,形式美,126,比例与尺度,平面,127,立面,比例与尺度,形式美,128,钢与玻璃的艺术,钢的使用及效果,玻璃的使用及效果,钢与玻璃结合的效果,目 录,129,支撑用工字钢,钢框,钢梁,钢的使用及效果,钢,构架,130,钢的使用及效果,效果,在平面构成上形成,垂直,感与,交叉,感,由于荷载的集中分布造成的,轻盈,感,131,钢的使用及效果,使用原因,时代背景：,建筑思想：,钢材料的广泛应用及发展趋势,结合密斯少就是多的思想,132,玻璃的使用及效果,使用原因,效果,这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都,精简,到最纯净的地步之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。,成为与环境出色结合的主要原因之一。,133,钢与玻璃结合的效果,形状上,线与面的对比,材料上,实与虚的对比,钢,，直长和坚实,玻璃,，大面积铺展和通透,这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机结合，力量的集中与舒缓、空间的限制与扩展得到完美的表达。,同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。,钢与玻璃的艺术,134,空间,流线分析,内部空间划分,空间的导向,视觉的延续,135,流线分析,136,内部空间划分,H,形空间划分,137,空间的导向,用围合的多少形成空间的导向,过渡平台,主平台室外,138,视觉的延续,融 合,纯 净,通 透,139,细部的处理,钢与钢的连接,钢与玻璃的连接,板层与踏步的处理,140,钢与钢的连接,141,钢与玻璃的连接,142,板层与踏步的处理,轻质水泥填充,预制混凝土板,防 水 薄 膜,砂 砾 层,砂 浆 层,意大利灰华石,板 层：,143,板层与踏步的处理,踏 步：,细部的分析,144,主从与重点,小 大,低、小体量,高、大体量,形式美,145,空间,设计基础,限定元素的空间构成,146,空间构成,教学目标,1,、认识环境与构成的基本组成要素，加强空间建构与环境的有机联系，学习从环境分析入手进行空间组织的基本方法。,2,、学习和掌握造型与空间的基本要素及空间组合的基本方法，了解形体、空间、行为与环境组织的一般原则。,3,、认识空间的不同类型和空间之间相互联系、分隔、过渡的不同界定方法，提高对空间品质的认识。,4,、学习和掌握形体关系与构成方式、造型与空间组织原则、类型，从整体上把握环境空间造型的技巧和审美原则。,5,、掌握在形体、空间构成中引入环境要素、人体尺度与空间感知的方法。,147,空间构成,第一部分 空间与环境感知,第二部分 空间构成,1.,空间释义,2.,空间与形体、建筑、环境的关系,3.,空间属性,4.,空间限定,5.,空间构成关系,148,一、,空间的感知,伊东丰雄,PTM,大楼,空间的变化,点线面的构成关系,简约风格,149,伊东丰雄,大分农业公园,光影、,空间层次。延展,150,151,卡拉特拉瓦（西班牙）,密尔沃基美术馆,光影,表现技术的现代空间,动感、充满唯美的精神,152,彼得,.,卒姆托（瑞士）,密尔沃基美术馆,空间延展、封闭,天光和人造光源,153,安藤中雄,陶板名画庭,线形空间空间的切割、交织、叠加,154,模弗西斯,由建筑围合的内部庭院空间,流动、动感、丰富的阴影,界面联系、间断、张力,155,无名海边木屋,空间的限定和向环境的延续,与自然的密切接触,空间的过渡灰空间,156,廊道空间,157,山西乔家大院,街、巷、庭院丰富的空间层次,空间轴线,传统与文化,158,边城凤凰,一种连续的，丰富而统一,祥和、充满希望,亲切、古朴的街道空间,国外小镇,自然、惬意,乡土气息的,的滨水空间,159,城市空间,160,城市空间,纽约曼哈顿,161,重庆人民大礼堂,162,外部空间,威尼斯圣马可广场,163,二、环境,自然环境,164,人工环境,165,人工环境,166,人工环境,167,三、空间与环境,空间与环境的关系,168,空间与环境的关系,169,空间与环境的关系,170,密斯,.,凡德罗,巴塞罗那馆,流动空间与环境融合,“少既多”,171,172,173,174,175,第二部分 空间构成,2.1,空间释义,什么是空间？,什么是环境？,176,空间构成,一把雨伞、一块毛毯、一面墙、一群听众、,-,空间是容积，和实体相对,-,空间借助实体而获得,-,空间形式不同感受不同,-,空间封闭与开敞,177,1.,空间,(,SPACE),是由三维限定并通过给人生理及心理的感受。,从物质的角度,实体限定下的不可见的虚体。,从人的感觉的角度,实体暗示出的视觉,“,场,”,。,外部空间,从自然中限定自然，有目的创造的外部环境，是比自然更有意义的空间。,2.,环境,(environment),周围的情况和条件。,是指影响人类生存和发展的各种天然的和经过人工改造的自然因素的,总体。,是指围绕着人类的外部世界，是人类赖以生存和发展的物质条件的综,合体。环境为人类的社会生产和生活提供了广泛的空间，丰富的资源和必,要的条件。,3.,空间的形成,由限定开始,1),空间的限定要素：底面 顶面 垂直的分隔面,限定要素的特征（尺度、形状、色彩等）决定了空间的特质。,2),空间的限定度,限定空间的实体越强，空间的有限性就越强；限定度是根据限定要素,的特征、形状以及使用这些要素的方法来决定的。,空间构成,178,空间构成,空间,一从形态构成的观点看，是由点、线、面、体占据、扩展或围合而成的三度,虚体,，具有大小、色彩等视觉要素，以及位置、方向、重心等关系要素。,关键词：,“虚无”,多样性、复杂性,与人的密切关系,连续和流动性,179,空间构成,2.2,空间与形态的关系,一、虚与实,形态是可以触摸的，,空间只能被感知,形体依存于空间中，空间被形体所限定,二、积极与消极,形态是积极的，空间是消极的,三、图底关系,具有相互间的反转关系,180,2.3,空间与建筑的关系,何为建筑？,是为满足人们社会生产和生活需要,及审美要求，运用掌握的物质技术,手段，按科学规律和美学法则，通,过,空间的组织和限定,，而创造,出人为的社会和生活环境。,什么是建筑设计的本质？,满足物质需求、精神需求、,具有结构稳定性的建筑空间创造,，,阿尔巴罗,西萨,加利西安当代艺术中心,空间与建筑形态保持一致性,181,空间构成,空间：构成建筑最基本的单位。,“,埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。,”,老子,道德经,备注：埏,shan,：用水和泥。牖,(you):,窗户。,182,空间构成,从,立体构成,到,空间构成,联系与区别,空间形态,立体形态,区别,知觉发生在实体之间,主要表现为视觉与感受,人必须进入其中去体验,内外结合,知觉发生在对象的外表面,主要表现为视觉与触觉,联系,由点、线、面、体等基本要素产生,183,感受,空间,认知,空间,创造,空间,空间构成,环 境 空 间,184,形状,比例,尺度,限定感,2.3,空间属性,形态,开洞,量度,色彩,肌理,质感,光线,图案,序列,景观,其最终表现为,空间的多样性,和复杂性,185,空间的形状,空间形状示意,186,空间的形状,细而长、纵深方向的空间,产生向前、深远的感受,187,空间的形状,垂直方向的空间挺拔感、力度,188,空间的形状,古根汉姆博物馆,1959,新颖的斜向空间,向心团聚力,189,形状,马里奥,.,博塔,艾弗利天主教堂,190,空间的比例,各构成要素自身、,各构成要素之间、,要素与整体之间,在量度上的关系,191,空间的尺度,空间尺度（高度、长度、宽度）是衡量空间及其构成要素大小的某种主观标准,考虑人体尺度和整体尺度,尺度感：大（宏伟）尺度和小（亲切）尺度,尺度分为绝对尺度和相对尺度,192,空间的尺度,绝对高度,-,以人作为尺度，,相对高度,-,空间高度与底面积的比例关系,193,空间的尺度,194,空间的限定感,空间的形由其围合物体的边界限定,限定度：空间与空间之间联结部位的封闭程度,空间与人之间的联结由开洞来解决，形成虚面,空间设计主要内容：,限定度与流通感（围与透）,195,空间的限定感,196,空间的限定感,空间效果直接受限定方式的影响,197,空间限定感 开敞的空间线、玻璃,妹岛和世,无名,198,空间构成,2.4,空间的限定,垂直要素限定,水平要素限定,各要素的综合限定,构成空间的三要素,：,地、墙、顶,199,空间的限定手法,围合,占据,凹进,凸起,覆盖,架起,肌理变化,垂直要素限定,各要素的综合限定,水平要素限定,200,空间构成,空间的限定,:,围合、覆盖、凸起、下沉、设置、架空、变化质地,201,空间构成,垂直要素限定,通过墙、柱、屏风、栏杆等垂直构件围合而成。,1),实面围合：是空间限定的典型形式，造成内外之分。,2),虚面围合：垂线形成的虚面具有空间渗透效果。,围与透是相对的；是处理两个或相邻空间关系的常用手法,202,空间构成,线要素,-,独立柱,203,空间构成,线,-,限定空间体积的垂直边缘，具有视觉和空间的连续性。,Eg.,柱廊,204,空间