日本设计详解.pptx

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,#,日本设计,日本建筑设计,菊竹清训，川添登，大高正仁，槙文彦，安藤忠雄，丹下建三，树野藤武，佐藤武夫，前川国男，冈田新一，伊东丰雄，黑川纪章，丹下宪孝，山崎石等,安藤忠雄,清水混泥土诗人 安藤忠雄是位难得的建筑师，他集艺术和智慧的天赋于一身，他所建的房屋无论大小，都是那么实用，有灵性，他有超强的洞察力，超脱了当今最盛行的运动学派或风格。他的建筑是形式与将要生活那里的人们的综合统一。在大多数建筑师位正开始着手于最正统的作品时，安藤已经完成了一件杰出作品的主体部分，尤其是在他本土日本，这也正是他与众不同的一点。有了光滑如丝的混凝土，安藤创造的空间都是那么富有表现力，而他使用的墙体都是那么富有表现力，而他使用的墙体正是他所称的建筑最基本的元件。长期以来，尽管他使用的材料和构件都是柱、墙、拱等，但这些元件一经过他不同的组合，又总是充满了活力与动态感。他的设计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称。他成功地完成了强加给自己的使命，即恢复房屋与自然的统一，通过最基本的几何形式，他用不断变幻的光图成功地营造了个人的微观世界。除了获得一些抽象的设计概念，他的建筑更多是充分反映一种“安逸之居”的意念,安藤忠雄的那些经典的作品,。,丹下健三第一阶段为战后,50,年代，丹下在继承民族传统的基础上，提出“功能典型化”的概念，赋予建筑比较理性的形式，开拓了日本现代建筑的新境界。代表作品有：广岛和平纪念资料馆、广岛和平纪念公园（,1955,年）、旧东京都厅舍（,1952,1957,）、香川县厅舍（,1955,1958,）、仓敷县厅舍（,1958,1960,）等。,第二阶段为,60,年代，是丹下和他的研究所成果辉煌的时期。在,1960,年的东京规划中，提出了“都市轴”的理论，对以后城市设计有很大影响。在大跨度建筑方面作了新的探索，最著名的是,东京代代木国立综合体育馆,（,1961,1964,）。在运用象征性手法和新的民族风格方面也进行了成功的探索，如山梨县文化会馆（,1966,）、,东京罗马天主教圣玛丽大教堂,（,1964,年）、静冈新闻广播东京支社（,1966,）等。,第三阶段为,1970,年以后，丹下健三及其研究所在北非和中东做了不少建筑设计，如约旦哈西姆皇宫工程、,尼日利亚,首都,阿布贾,城市规划（,1976,年）、阿尔及尔国际机场等。这一时期，丹下健三还对镜面玻璃幕墙进行了探索，重要作品有东京都新市政厅、东京草月会馆新馆。以及大阪万博场址、基础设施规划、御祭广场（,1970,年）、广岛国际会议场（,1989,年）、新东京都厅舍（,1991,年）、新宿公园塔（,1994,年）、富士电视台总部大楼（,1996,年）、东京Dome Hotel,（穹隆大酒店）（,2000,年）等。,典型作品分析,由丹下设计的,1964,年东京奥运会主会场,代代木国立综合体育馆被称为,20,世纪世界最美的建筑之一，而他本人也赢得日本当代建筑界第一人的赞誉。,代代木体育馆平面及立面图,代代木体育馆采用高张力缆索为主体悬索屋顶结构，创造出带有紧张感和灵动感的大型内部空间。其特异的外部形状加之装饰性的表现，可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖穴式住居，具有原始的想像力。这一设计可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，其最大限度地发挥出丹下将材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。,丹下认为：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。这一时代所谓的创造力就是将科技与人性完美结合。而传统元素在建筑设计中担任的角色应该像化学反应中的催化剂，它能加速反应，却在最终的结果里不见踪影,”,这一最基本的理念便是丹下在建筑实践中始终坚持的信条。,作品,代代国立综合体育馆,服装设计,三宅一生、山本耀司、川久保玲等,三宅一生,日本高级成衣设计师,生于日本广岛,.1970,年创建,三宅设计事物所,.,在设计上他致力于把东方的文化,东方的服饰观念与西方的经验结合起来,他着意研究自己的民族文化遗产,-,和服,.,三宅的设计是从材料开始的,他常常自己动手去纺织,织布,鸡毛,纸,橡胶,塑料等所有可用来织成衣料的东西他都要去尝试,去探寻各种可能性,.,三宅一生,(Issey Miyake),时装分为四个线路：三宅一生,(Issey Miyake),高级成衣、,Issey Sport,一生运动系列、,Plantation,花木世界、三宅褶皱,(Pleats Please),。,作品,山本耀司,Yohji Yamamoto,是个谜，是个集东方沉稳细致的性格于一身的谜。他的时装创作正是以一种无国界无民族差别的手法把这个谜展示在公众的面前。东方人自然比西方人更能理解,Yohji Yamamoto,。,设计师山本耀司是八十年代闯入巴黎时装舞台的先锋派人物之一。他与,三宅一生,、,川久保玲,一起，把西方式的建筑风格设计与日本服饰传统结合起来，使服装不仅仅是躯体的覆盖物而是成为着装者、身体与设计师精神意韵这三者交流的纽带。,黑,+,白 山本耀司服装经典,续,山本耀司曾经在法国学习过时装设计，但他并未被西方同化。西方的着装观念往往是用紧身的衣裙来体现女性优美的曲线，山本则以和服为基础，借以层叠、悬垂、包缠等手段形成一种非固定结构的着装概念。,山本喜欢从传统日本服饰中吸取美的灵感，通过色彩与质材的丰富组合来传达时尚理的念。西方多在人体模型上进行从上至下的立体裁剪，山本则是以两维的直线出发，形成一种非对称的外观造型，这种别致的意念是日本传统服饰文化中的精髓，因为这些不规则的形式一点也不矫揉造作，却显得自然流畅。在山本耀司的服饰中，不对称的领型与下摆等屡见不鲜，而该品牌的服装穿在身上后也会跟随体态动作呈现出不同的风貌。山本并未追随西方时尚潮流，而是大胆发展日本传统服饰文化的精华，形成一种反时尚风格。这种与西方主流背道而驰的新着装理念，不但在时装界站稳了脚跟，还反过来影响了西方的设计师。美的概念外延被扩展开来，质材肌理之美战胜了统治时装界多年的装饰之美。其中，山本把麻织物与粘胶面料运用得出神入化，形成了别具一格的沉稳与褶裥的效果。擅长于新面料的使用也是众多日本设计师共同的特点山本耀司品牌的服装以黑色居多，这是沿袭了日本文化的风格。山本耀司尤其以男装见长，其,Y&y,品牌线的男便装利于自由组合，并配以中价策略，赢得了极大成功。在山本耀司服装内，标牌上曾经出现这样的字句，很能表达品牌精神,“,还有什么比穿戴得规规矩矩更让人厌烦呢？,”,他坚信,服装设计,和绘画一样是具有创造性的艺术，决心不让自己被人视为下等人。,作品,川久保玲,川久保 玲（；英文：,Rei Kawakubo,；,1942,年,10,月,11,日）是一位日本的服装设计师，出生于东京，毕业于庆应义塾大学。,1980,年代前期，她以不对称、曲面状的前卫服饰闻名全球，受到许多时尚界人士的喜爱。此外，日本的知名服装设计师当中，川久保玲是少数几个未曾到国外留学，而且未曾主修过服装设计的特殊设计师。,编辑本段,艺术特色,1981,年，川久保玲第一次在巴黎时装展举行发表会；此时她开始受到全球时装界的注目，隔年，她的服饰有了一个简单的暱称，称为乞丐装；并造成,1980,年初期宽松、刻意的立体化、破碎、不对称、不显露身材的服装设计潮流。这一场发表会的设计灵感据知来自于日本美学中的不规则和缺陷文化。她的创作概念和特色引起了不少时尚评论家的争议，也带动了後进设计师的服饰设计。,川久保玲擅于使用低彩度的布料来构成特殊的服饰，其中有许多是单件同一色调的设计，特别是黑色可说是川久保玲的代表颜色。,1983,年，川久保玲获得每日新闻时尚设计奖（,Mainichi Fashion Award,），,1987,年，获得美国时尚技术学院（,fashion institute of technology,）的荣誉学位。今日她是,20,世纪女性服装设计师中的重要人物。,目前,Comme des Garons,总店位于巴黎。川久保玲是,Comme des Garons,这个品牌的主要设计师，并有,12,间分店，以及大约,200,专柜或精品店遍及全世界，据媒体报导，川久保玲的这个服饰品牌年营利约为,150,万美金。在美国，川久保玲的公司经常捐款给孤儿院和美国棒球协会。,1988,年开始，川久保玲也发行自己的杂志，称为,Six,。她的先生是英国的编织设计师,Adrian Joffe,。,COMME des Garcons,最近的作品是,PLAY,系列 由波兰设计师帕高尔斯基设计，此作品一上市，即在潮流界引起极大反响。而销售,PLAY,系列的一部分收入，将用于支持慈善事业。,Comme des Garcons PLAY,系列,续,川久保玲,Rei Kawakubo,设计过的产品系列,*川久保玲,*川久保玲男士（,1978,年）,*川久保玲经编（自,1981,）,*川久保玲长袍跟班（自,1981,）,同年，川久保玲第一次在巴黎时装展举行发表会；此时她开始受到全球时装界的注目，隔年，她的服饰有了一个简单的昵称，称为乞丐装；并造成,1980,年初期宽松、刻意的立体化、破碎、不对称、不显露身材的服装设计潮流。这一场发表会的设计灵感据知来自於日本美学中的不规则和缺陷文化。她的创作概念和特色引起了不少时尚评论家的争议，也带动了后进设计师的服饰设计。,*川久保玲男士俩（自,1987,）,*川久保玲比诺（自,1987,）,*川久保玲衬衫,川久保玲擅於使用低彩度的布料来构成特殊的服饰，其中有许多是单件同一色调的设计，特别是黑色可说是川久保玲的代表颜色。,作品,工业设计,日本最重要之一工业设计大师,秋田道夫“,SIMPRICH”,的设计理念，采用“消去法”，令人在单纯洗练中感受到丰盈充实。他追求极至的简约，产品却有饱满耐久：“好设计由三成分构成：对人类生活丰富的感情、平衡对称的架构比例、消费者使用时会说哇！原来如此！的巧思；好设计会提升用户的生活水平，不去迎合购物者现行的生活，而是像窥视到那人的目的那般，为其展示未来的生活状态”，秋田先生强调说。,简单的造型，却令人产生三百六十五天随处相伴的感觉，而正是这种“传达心意”的设计，是,WA-1,广泛持久地为人所爱的要素。今夜，月色如洗，微风似梦，让我们举杯邀明月，共享这生命的甘醇吧,作品,。,日本相机,佳能,|,尼康,|,美能达,|,奥林巴斯,|,宾得,|,雅西卡,|,理光玛米亚,|,柯尼卡日本是当今世界照相机生产王国，日本的照相机工业起步于二十世纪二、三十年代五十年代，日本的照相机生产和技术飞速发展，取代了德国在前,30,年的照相机王国地位。日本的几家著名照相机厂商及其它的品牌也成了当今照相机的标志，它们是,Canon,Nikon;Minolta;Pentax;Ricoh;Onlympus;Konica;Yashica;Mamiya.,Canon,相机 佳能公司的前身是东京精机光学研究所，创建于,1933,年,11,月，它是日本最早生产测距连动焦平面快门照相机的公司,.1934,年，研究所试制成功名为,Kwanon,的莱卡相机，从此，开始了长达,30,年的莱卡型焦平面快门照相机的生产。,1947,年，研究所正式更名为佳能照相机股份公司。,1961年，佳能公司开始转向生产,35mm,镜头快门中级相机，推出了具有快门速度优先机能的,Canonet,相机，并形成系列，成为数年中的畅销机种。,70,年代开始，佳能的,35mm,小型照相机开始逐步走向电子化、自动化。,80,年代，佳能的,Autoboy,系列,35mm,小型相机完全进入全自动领域。进入,90,年代，具有自动变焦功能的佳能,小霹雳,全自动相机成了佳能公司袖珍相机的基本形象。佳能公司的第一台,35mm,单反相机是,1959,年生产的，从一开始，佳能,35mm,单反相机瞄准的目标就是高性能的高档机,.1971,年，佳能,F,1,型相机以其独特的最高快门速度为,1/2000,秒的,4,轴式钢片快门,cds,测光,快门速度优先,AE,而跃居最高级相机的行列；,1976,年,佳能公司又推出世界上第一台由微电脑控制的单反相机,CanonAE-1,；,1978,年推出世界上第一台具有,5,种,AE,模式的单反相机,CanonA-1,；,80,年代中期。佳能公司研制出的镜身驱动自动对焦方法为单反相机的自动对焦进程推进了一大步。,1987,年起，佳能,EOS,系列,35mmAF,单反相机不断问世，,EOS,把照相机自动对焦和电子控制的功能发挥到最高度、最新的佳能,EOS,系列相机，已成功的把对焦系统与测光系统紧密连接，这种称为先进综合多点控制系统（,AIM,）的技术应用，大大增强了拍摄效果。近年来，佳能相机上运用的眼控技术和,45,点眼控自动对焦都作了革命性的尝试，充分体现了佳能公司在照相机上超前运用新技术的开拓精神。,Nikon,相机 尼康公司的前身是日本光学工业公司，它是在一战和二战中以生产军用光学仪器为主的企业，,1948,年试制公司的第一台,35mm,照相机，,Nikon I,，是画面为,2432mm,的焦平面快门测距计小型相机，但这种画面的相机难以在国际上通用，出口受到限制，于是，公司于,1954,年正式制成国际通用的,2436mm,画面的照相机。,1959,年,6,月，公司的第一台,35mm,单反相机,Nikon F,问世，该机以它的高精度和可靠性强，博得了专业摄影师的信赖，并到世界的一致好评，十数年中,Nikon F,相机一直是市场上的畅销机种，尼康单反相机的领先技术是它的快门制造技术。它率先采用蜂巢型的正常快门时代,旨在减轻快门的重量，提高其强度，,1982,年，推出了世界上第一台最高快门速度达到,1/4000,秒的,Nikon FM2,相机,.1988,年,Nikon801,的最高快门速度达到了,1/8000,秒,.,公司还首创了多 评价测光方式,(1983,年,NikonFA),这种测光方式后来在佳能,美能达公司的产品中也广为应用,.,继,1959,年的,NikonF1,以后,1971,年的,F2,1980,年的,F3,1988,年的,F4,尼康,F,系列,35mm,单反相机几十年来一直是专业摄影师首选的目标,.1996,年,F5,由于采用了,Multi-CAM1300,五区域自动对焦感应器反了维多重感应均稳衡式闪光系统,使它得到全球一致好评,.,近年来,N ikonF90X,，,NikonF1002,制造了先进的三维矩陈测光。尼康单反相机以最先进的自动化技术和传统坚固耐用特性相结合而在世界上确定了不可动摇的地位。尼康公司,1983,年才正式加盟生产,35mm,小型相机的行列,推出的第一台小型相机便是内藏闪光灯与快门钮联动的全自动相机,并在短短的几年间,这种相机的制造技术已与同行并驾齐驱,此外尼康公司的全天候相机在海内外也有极高的声誉,从,1963,年开始公司共开发了最新,Nikon.S,型水下相机,90,年代的尼康水下相机不仅可作水下,100,米的深水摄影,并具有,35mm,相机上所有的全自动功能。,美能达相机 美能达公司生产照相机具有悠久的历史，公司的前身是与德国人合作的私人企业，创建于,1928,年，,1929,年制作时使用,127,胶片画面为,4065mm,的折叠式相机。,1931,年，企业改组成立了日本人独资的,MOLTA,公司。主要生产大幅干版照相机。,1933,年公司生产的照相机正式定名为,Minolta,。,1937,年，公司重组，成立了颇有实力的千代由光学精工股份公司。生产航空相机和其他的光学仪器。,1949,年，公司开始生产,35mm,镜头快门相机，,1958,年开始生产,35mm,单反相机。,1962,年，公司生产的,35mm,镜头快门相机，,Minolta Himatic,用于美国的宇宙飞船上,.,从此，美能达照相机的知名度大大提高了。,60,年代我国的海鸥,OF,相机就是,Minolta SR,2,型相机仿制的。,1962,年，千代田公司更名为美能达照相机股份公司，与,1933,年开始沿用的照相机品牌名称一致。,1972,年，美能达公司与德国莱茨公司签约进行技术合作，开发了,Leicacl,型相机，后来又合作生产了,Leicak3,、,K4,，,1985,年，美能达公司推出的,Minolta 2,7000AF,单反相机以压倒的优势登上世界,35mm,单反相机的宝座，它的系列以及,90,年代的,Dynax,系列自动对焦单反相机一直是摄影爱好者所钟情的产品。,Olynpus,相 机 奥林巴斯光学工业公司的前身是高千穗制作所，创立于,1919,年，生产显微镜和体温计。,1921,年开始以,Olynpus,作产品牌号。,1936,年，公司生产了第一台照相机，是画面为,64.5,厘米的,120,折迭式相机。,1937,年，公司生产了采用,127,胶卷的焦平面快门照相机，该机具有测距联动，自动卷片，防重拍，可换镜头等功能，被认为是当时的超级照相机，,40,50,年代，公司主要生产,120,折迭式和双镜头反光相机。,1948,年，公司开始生产,35,毫米镜头快门相机，,1949,年公司更名为奥林巴斯光学工业公司。,1960,年，奥林巴斯推出了日本第一台快门速度优先的,35,毫米镜头快门自动曝光相机，,Olynpus Auto Eye,。,60,70,年代，公司还推出了多种,35,毫米半幅小型相机，这种相机因体积小、重量轻、拍摄张数最多（为,35,毫米全幅相机的一倍）而深受好评,并一直畅销不疲,.1971,年，奥林巴斯公司开始加入生产,35,毫米单反相机的行列，超点相机便也有内测光功能的,OlynpusFTL,，翌年，在,1972,年的科隆博览会上发表了,Olynpus M1,引起轰动，由于,M,型号侵犯了,Leica M,型相机注册商标，遂改成,OM,1,，奥林巴斯,OM,系列单反相机一直以轻巧玲珑受到摄影爱好者的青睐。,80,年代中后期，奥林巴斯公司在,35,毫米全自动相机由定焦一双焦一变焦的技术推进作出了卓越的贡献，并推出了一批令世人刮目相看的新概念,椅式相机,。,Olynpus IZM,系列,35,毫米镜头快门复焦相机，因采用了单反相机上沿用的实象式复焦取景器 以及三角测距被动式自动对焦方式，实现了两种相机功能上的跨越。,1991,年推出的,OlynpusL,1,，特别的造型改变了单反相机常用的五棱镜取景器，而采用三角棱镜和特殊成形的尾脊反射镜组成的,M,型取景器，新用的不可换的,35,135,毫米千倍复焦镜头让它不同于新有的单反相机，被称为是单反相机的椅式新概念相机。,1991,年，,Olynpus M,相机以及,170G,的重量成为超小型的,35,毫米镜头快门全自动相机，,M,系列相机的外型小巧高贵，功能完备，一直是,90,年代的畅销相机。现在，奥林巴斯的,IS,系列新意念,AF,单反相机集所有的功能于一身，它的高倍变焦，外型流顺纤巧依然是奥林巴斯永远的形象。,Pentax,相机 宾得相机的制造商是旭光学工业公司，其前身是旭光学合资公司，创立于,1919,年主要生产眼镜和放映镜头。,1923,年开始为小西六写真工业公司（即后来的柯尼卡公司）生产照相机镜头。,1938,年正式改组成立旭光学工业股份有限公司，生产光学仪器和望远镜。,1951,年公司试制成第一台照相机,Asahiflex,，于,1952,年投入生产，这也是日本生产的第一台,35mm,单反相机，从此公司一直专门从事单反相机的生产。旭光学工业公司的照相机生产虽然晚于日本的其他几家公司。但是它制造了好几个照相机的世界第一和日本第一。,1954,年公司推出日本第一台带快速复位反光镜的单反相机,AsahiflexB,；,1957,年推出日本第一台用五棱镜取景器的单反相机,AsahiPentax,；,1960,年制成世界上第一台,TTL,测光的单反相机,Asahi Pentax SP,；,1969,年推出日本第一台电子控制式焦平面快门的中幅单反相机,Asahi Pentax 6x7,；,1981,年制成日本第一台带辅助对焦机构的单反相机,Pentax ME-F,。这是照相机自动对焦技术的先驱。半个世纪来，宾得单反相机的历程经历了六次换代：,1954,年的,Asahiflex,型相机为第一代，是机械手动式，装有当时视为先进机构的快速复位反光镜；,1960,年的,Pentax sp,型相机为第二代，创造了最新的,TTL,自动测光方式；,1971,年的,Pentax ES,型相机为第三代，开始了单反相机自动曝光的进程；,1981,年的,Pentax ME-F,型相机为第四代，开始了单反相机的自动对焦进程。,1987,年,Pentax SFX,型相机为第五代，具有,AF2,程式（自动对焦,+,自动对焦,TTL,自动闪光），实现了单反相机的全自动功能；,1991,年,Z-10,型相机为第六代，是世界上最小的内藏闪光灯智能变焦全自动相机，同年推出的,Pentax Z-1,则在,Z-10,的基础上于诸多方面提高了功能如,1/8000,秒的最高快门速度，多模式的测光和曝光方式，以及内容丰富的个人自造功能，它集中了当时世界上单反相机各种最新的技术，成为最现代化的名机之一。旭光学工业公司在,80,年代初才介入,35mm,镜头快门照相机的生产。,1982,年推出的首台,35mm,小型相机,Pentax PC35AF,一开始便是具有红外主动式自动对焦的全自动相机。,1986,年作为生产,35mm,镜头快门相机后起之秀的旭光学工业公司推出了世界上第一台,35mm,变焦全自动相机,Pentax Zam200,，该机被评为,87-88,年度，轻便相机欧洲大奖。进入,90,年代宾得,ESPIO,系列,35mm,轻便变焦全自动相机依然独领风骚。,Pentax ESPIO160,相机由,38-160mm4,2,倍的变焦比成为世界第一台拥有超劲影反变焦功能的相机。旭光学工业公司是日本少数几家以照相机生产为主的公司之一，近半个世纪的生产历史使公司含聚了一大批技术精英，促使宾得相机产品更新快，质量高，技术先进，是世界知名的照相机生产企业,Yashica,相机 雅西卡公司的前身是八洲精密制作所，成立于,1945,年，主要生产钟表和电气仪器。,1949,年改称八洲精机株式会社，开始进行照相机的生产。,1956,年公司又改称为八洲光学工业，确定,Yashica,商标，,1958,年改为,Yashica,株式会社，同年推出,Yashica 44,和,Yashica 35,相机。,1960,年公司推出第一台单反相机,Yashica Pta Matic,，,1966,年发表了,Yashica Electro 35,，开始了,35mm,自动曝光相机的生产。雅西卡的双镜头反光相机具有悠久的历史。,1953,年推出,6*6cm,的,Yashica flex,，,1958,年推出,4*4cm,的,Yashica 44,，,1970,年生产的,Yashica Mat 124G,运用了电测光技术，可使用,120,和,220,两种胶卷，被专业和业余摄影人员当作主力机。,70,年代,Yashica,公司与德国镜头生产名厂卡尔,蔡司公司合作，发挥各自的技术特长，在,1974,年的科隆博览会上发表了,Contax RTS,单反相机。此后，推出了一系列的,Contax,单反相机产品。,1980,年的,Contax 137 MD,相机率先把石英振荡技术用于照相的数字显示，,1985,年的,Contax 159MM,将最高快门速度提高到,1/4000,秒，,1990,年的,Contax RTS,相机应用陶瓷压片以提高相机的焦点精度。,1983,年日本京瓷（,Kyocera,）公司合并了雅西卡公司，推出了一批用,Kyocera,牌号，但由雅西卡电子技术和蔡司光学技术结合的单反相机。,1986,年推出的,Kyocera 230-AF,率先采用了后来单反相机上十分普及的双闪光灯设置，,1991,年的,Kyocera 270 AF,使双闪光灯实现了,TTL,调光，而,1993,年的,Kyocera 300 AF,则被称为世界上最小巧的全自动单反相机，可是京瓷公司在照相机的设计上独具匠心，在技术上，无论从测光、曝光、对焦和变焦等自动化功能都跟上了时代的节拍。由于,YASHICA,的知名度远远超过了,Kyocera,，京瓷公司保持,Yashica,作为本公司所有产品的注册商标，,Yashica,作为一代名机继续在世界各地畅销。,Ricoh,相机 理光公司的前身是理研感光纸公司，从事感光纸的生产。成立于,1936,年，,1938,年公司更名为理研光学工业公司。开始生产照相机。推出的几款相机，如,OdlerA,型,Ricohflex,等都是当时最流行的。二次大战中,由于政府禁令,公司停止了相机生产,直到战后才重新恢复生产,.1953,年,公司推出的,Rikeno 35,型相机是一台螺纹调焦测距连动的,35mm,小型相机，当时是划时代的高性能照相机。,1954,年，公司相机的月产量达到,2,万台，成为当时世界上仅次于美国柯达的照相机生产企业。,60,年代初，公司推出的,Ricoh Auto Half,都还具有了某些自动化的功能，而且相机设计把握了小型化、薄型化的方向，成了理光照相机的发展方向。,1963,年公司更名为株式会社理光，除了生产照相机，在办公机械的生产上找到了很大的空间。理光照相机注重于新颖的设计，在技术上，致力于把单反相机的功能结合于小型相机上，理光相机虽然不是顶尖产品，但是它的普及性长期以来一直受到广大摄影爱好者的欢迎。,Konica,相机 柯尼卡公司的前身是东京小西尾六兵,店,创建于,1873,年主要从事于照相机械和印刷机械的经销。,1882,年开始生产早期的照相机。,1930,年公司改组成立株式会社小西六本店,1943,年改成为小西六摄影工业股份公司。樱花牌胶卷便是小西六公司在,30,年代生产的产品。,1948,年小西六公司生产了第一台用,Konica,牌号的,35mm,照相机，同年推出日本第一台用前杠杆卷片和亮框取景器的,Konica,型，,1969,年公司推出日本第一台,EE,联动机构的内藏闪光灯,35MM,相机,Konica ElecTron,。,1977,年发表了世界上第一台自动对焦相机,Konica C35AF,，该机被评为当时十大新产品之一。,1978,年又推出世界上第一台,35MM,自动卷片小型相机,KonicaFS-1,。,1981,年发表世界上第一台,TTL,程序,AE35MM,单反相机,KonicaFP-1,。,1987,年小西六公司更名为柯尼卡股份公司，所有产品系列统一为柯尼卡牌，,1992,年发表了,Konica Big BM-310Z,，是当时世界上具有,2,倍变焦,最小、最轻的照相机，其性能可与单反相机争妍。柯尼卡公司主要产品并不在照相机上，但它在世界照相机史上写下了辉煌一页。,。,Mami1/a,相机 玛米亚公司的前身是玛米亚光机制作所，创建于,1940,年，主要生产照相机，交换镜头和相机附件。,1950,年改称玛米亚照相机株式会社，玛米亚公司以生产专业型中型中幅相机见长。如,120,双镜头反光相机,MamiyaC330,、,C222,，画面为,67,厘米的镜头快门单反相机,Mamiya RB67,以及画面为,64.5,厘米的焦平面快门单反反相机,Mamiya645,都是很受专业摄影者欢迎的机种。在中国，,Mamiya RB 67,几乎是大小型影楼必备的相机，其市场容量之大，可见一斑。,Konica,相机 柯尼卡公司的前身是东京小西尾六兵,店，创建于,1873,年。主要从事于照相机械和印刷机械的经销。,1882,年开始生产早期的照相机。,1930,年公司改组成立株式会社小西六本店，,1943,年改称为小西六摄影工业股份公司。樱花牌胶卷便是小西六公司在,30,年代生产的产品。,1948,年小西六公司生产了第一台用,Konica,牌号的,35mm,照相机，同年推出日本第一台用前杠杆卷片和亮框取景器的,Konica,型，,1969,年公司推出日本第一台,EE,联动机构的内藏闪光灯,35MM,相机,Konica ElecTron,。,1977,年发表了世界上第一台自动对焦相机,Konica C35AF,，该机被评为当时十大新产品之一。,1978,年又推出世界上第一台,35MM,自动卷片小型相机,KonicaFS-1,。,1981,年发表世界上第一台,TTL,程序,AE35MM,单反相机,KonicaFP-1,。,1987,年小西大公司更名为柯尼卡股份公司，所有产品系列统一为柯尼卡牌，,1992,年发表了,Konica Big BM-310Z,，是当时世界上具有,2,倍变焦，最小、最轻的照相机，其性能可与单反相机争妍。柯尼卡公司主要产品并不在照相机上，但它在世界照相机史上写下了辉煌一页。,经典相机,平面设计,日本著名平面设计大师 福田繁雄 佐藤晃一 永井一正 中岛英树 黑田太郎 速泰熙 等,其中福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一，他的设计理念及设计作品享誉世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响，在现行的每一平面设计教材中几乎都能发现他的作品。他创作的大量招贴画使他饮誉全世界，成了国际上最引人注目、最具有个性特征的平面设计家。福田的每一种新观念都是他不断探索，尝试不同可能性的方法的结晶。他总是弃旧图新，并系统地将各种创意、革新加以融会贯通。每一批作品都反映出他主观想象力的飞跃以及他控制和营造作品的匠心。他在看似荒谬的视觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性。福田繁雄既深谙日本传统，又掌握现代感知心理学。他的作品紧扣主题、富于幻想、令人着迷，同时又极其简洁，具有一种嬉戏般的幽默感，并善于用视幻觉来创造一种怪异的情趣。由于他在设计理念及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被西方设计界誉为“平面设计教父”。,与冈特兰堡 西摩,切瓦斯特 并称为三大平面设计师,福田繁雄的作品,佐藤晃一,佐藤晃一,1944,年出生于日本群马县高崎市，,1969,年毕业于东京艺术大学视觉艺术设计专业，毕业后进入日本著名的化妆品公司,-,资生堂公司广告宣传部，两年后离开资生堂，成为独立的自由设计师。,1982,年至,1987,年在东京艺术大学设计专业任客座讲师，现为社团法人日本平面设计家理事，多摩美术大学教授，东京,ADC,会员。,佐藤晃一的设计作品有着明显的民族风格。他不但继承了日本文化中肃静、悠远、清雅、柔和的民族风格，还将这种风格更近一步地推向完美和充实，提炼了日本文化中最精要的精神内涵。民族的才是世界的，佐藤晃一的设计作品以民族风格为中心，得到了国际设计界的认同，使他多次受到美国各大学邀请，举办日本文化和设计讲演。同时获得了包括布尔诺图形设计奖、华沙招贴海报奖、捷克海报设计奖、莫斯科招贴设计奖等众多的大奖。,作品,感受一下日本设计文化,也许是岛国特殊的地理环境和生存环境所致，处于浩瀚大海包围中的日本，使其呈现出一种既开放、又封闭，既辽阔、又狭窄的地理状态，这种矛盾的地理状态由此形成了日本人既排斥、又吸收，既抗拒、又服从，既自尊、又自卑，既勇猛、又胆怯，既爱美、又黩武，既粗鲁、又文明的国民特性，体现在艺术形式上则是既自然、又人工；既伤感、又亢奋；既张扬、又含蓄；既传统、又前卫；既狰狞、又温情；使日本的设计艺术构成了一幅幅特有图像的景观：似是而非，矛盾共生。,这种岛国特殊的地理环境也形成了日本民族复杂暧昧、琢磨不透的多重性格。使得这个崇尚礼仪、追求美感、讲究艺术情趣的民族，同时又是一个穷兵黩武、残暴成性的民族。如同日本武士道一样，刚强与优雅、残忍与温柔并存，构成了日本人独特的自相矛盾的秉性。日本的设计艺术也是如此，它既简朴，又繁复，既严肃又是怪诞，既有楚楚动人温情的一面，又有张牙舞爪狰狞的一面。,日本的设计艺术常以一种传统东方的思维方式和感受力来表现作品内容的，有时它借助于鲜明的民族传统视觉符号，例如和服、茶道、和屋以及传统书法、传统绘画和传统民俗等饱含民族审美意味的图形，以典型的日本风格展现在世人面前。有时又在艺术的表现上不含任何的传统视觉符号，它超越了对视觉符号的表面形式关注，认为美也存在于非具象的事物中，将人对视觉的通常解读由表及里，深入到心灵的感知。同时对传统的图案进行简化，以一种现代的思维方式从传统文化中提取出适用于当代的智慧。以传统的,空灵、虚无,禅宗思想为基础，融合日本艺术特有的,清愁、冷艳,浓郁的色调，追求艺术中浮现的优美和冷艳的感情世界，丰富了设计的视觉语言，开阔了对设计的思考,!,日本的设计艺术以符合现代人的视觉习惯和一种超越东西方文化的姿态，去探索新的艺术设计发展方向。如安藤忠雄的建筑设计、五十岚威畅的产品设计、三宅一生的服装设计、佐藤晃一的平面设计，都可以让观赏者从其设计作品中感受到一种,静、虚、空灵,的禅宗境界。,禅宗在日本能够独立而突出的发展，是因为禅宗的自然观，符合本土的神道教义，崇拜自然的思想，加上中世纪的日本民族坚守俭朴的生活方式，与禅宗简朴的审美趣味一拍即合，禅宗在日本人的生命活动中留下许多息息相关的社会心理痕迹，影响着日本人社会文化生活的各个方面。尽管日本的禅是从中国所学而来，但演变至今却发展出不同的风貌，由于日本人重视普遍性地推广提倡，甚至于社会各界亦参与，并努力使其生活化。,禅，原本为佛家的一个修炼法门，但经过代代承传沿袭，日本的禅宗已转变为平常人生活中的一些智慧，可以说中国禅宗与日本的设计艺术擦出了耀眼的火花。特别是在书道、茶道、花道中积累下来的审美格调和艺术品味已成为日本现代艺术设计取之不竭的灵感来源。,由于禅宗与书道、花道、茶道结合，使日本人在倒茶时有禅，插花时有禅，棒球中有禅，书道中有禅。禅，使得日本人单调的平常生活增添了艺术的趣味。试想，如果将禅从日本人的生活中抽掉的话，那么日本的文化艺术将会变得毫无意义，从某种意义上说，日本人的性格和日本的文化就是禅。,禅宗也是日本设计艺术所追求的一种最高境界。如果你缺乏禅宗的意念你便很难读懂日本的设计艺术，自然就弄不清时装设计大师三宅一生,参禅,时，悟出的设计概念,皱的哲学,的含意，以及川久保玲设计的褴褛乞丐装，何以能迈向国际时装的舞台；也无法理解陶艺家八木一夫的陶艺作品，何以能在国际陶艺界产生举足轻重的影响；也无法弄懂书法巨匠井上有一顿悟,后，挥舞出的颇具,禅味,的书法作品，何以能震撼国际艺坛！自然也就无法解读建筑大师安藤忠雄的作品，为何将自然界的,光,、,声,、,水,等元素巧妙地纳入室内的空间中，创作出了水的教堂、光的教堂，而闻名遐尔。还有设计师佐藤晃一的作品，为何与日本的俳句一样，可以用纯净的日本语法节奏构成的，画面凝练而节奏跳跃，在空白处你都能感受到,空寂,的无穷魅力。,但是，当你一旦感悟到了禅宗朴实自然的美学理念，你就会领悟三宅一生的皱折服装和乞丐服装，其实是为了呈现出服饰在自然形态下的美感，和布料在撕裂状态下呈现出的不受拘束的优雅灵气，展示出的却是禅宗的灵性和朴实美学！书法家井上有一决意将自己的生活陷入贫困的危险境地，辞去公职、拒收学生、拒售作品，以期待在绝处逢生中的,顿悟,，这多少体现出禅宗重精神轻物质的风骨！而安藤忠雄的水的教堂和光的教堂，则是将人引入寂静的禅宗的自然境界，体现出对人与自然的尊重，在为现代人打造一片灵魂的栖息之地的同时，也是一种可以在人的内心深处留下难忘记忆的空间体验。这种对于水与石、光与影的思考，无论是静态的或动态的，在安藤忠雄的看来，它们都是整体建筑中自然而鲜活的一部分。,禅宗与设计的结合往往令日本艺术家们心驰神往，浮想联翩，并成为他们表现自己文化心理结构和审美感受的最佳选择。因而，在他们的建筑、园林、插花、陶艺等设计艺术理念中，普遍认为,简单的优于复杂的，幽静的优于喧闹的，