外来艺术对当代釉上彩工笔花鸟瓷画的影响与策应 (1).pdf

83中国陶瓷艺术的发展并不是一个封闭的过程，实际上，在发展过程中不可避免地接受并受到外来艺术的影响，并在外来艺术影响下发生相应的变化。中国釉上彩工笔花鸟瓷画的发展即是如此，在其发展过程中逐渐地吸纳各种外来艺术元素。特别是民国期间代表人物如：陈国治、汪友常、马颂良等，和当代改革开放以后代表人物如：关宝琮、汪尚模等，外来艺术家对釉上彩工笔花鸟瓷画的影响更加显著，带来了工艺、艺术上的全面变化。一方面，吸收与融入外来艺术已成为当代釉上彩工笔花鸟瓷画不可避免的发展趋势，而另一方面，我们还需要筛除外来艺术所带来的负面影响并采取积极的对策，以利于当代釉上彩工笔花鸟瓷画的继续发展。一、外来艺术影响中国釉上彩工笔花鸟瓷画的历程釉上彩瓷画产生于宋金时期北方民间瓷窑，由于主要的釉上彩颜料仅有红彩、绿彩以及少量的黄彩，因而被称为红绿彩瓷画。宋金时期红绿彩瓷画的主要题材为花鸟瓷画，由于绿彩具有较强的晕散性，不利于工笔表现，宋金红绿彩花鸟瓷画以写意表现为多，但其中也有一部分产品描绘较为精细，可以看作是釉上彩工笔花鸟瓷The Influence and Countermeasures of Foreign Art on Contemporary Overglaze Meticulous Flower and Bird Porcelain PaintingXiong Mengmin Abstract:Overglaze meticulous flower and bird porcelain paintings have been influenced by foreign art in Ming and Qing Dynasties,but in contemporary times,this influence is more obvious.Under the influence,the kinds of porcelain paintings have undergone significant changes in various aspects such as tools,materials,craftsmanship,composition layout,and subject content.It should strengthen traditional education in colleges and universities,and create a good development environment and other countermeasures to cope with new changes.Keywords:Overglaze Meticulous Flower and Bird Porcelain Painting;Foreign Art;Influence;Support收稿日期：2023-05-11熊孟敏外来艺术对当代釉上彩工笔花鸟瓷画的影响与策应摘要：釉上彩工笔花鸟瓷画明清时期已受到外来艺术的影响，而在当代，外来艺术的影响更加明显。在外来艺术影响下，当代釉上彩工笔花鸟瓷画在工具材料、工艺技法、构图布局、题材内容等各方面都发生显著变化，当代釉上彩工笔花鸟瓷画界应采取提升自我思想素养、加强高校传统教育、营造良好发展环境等策应措施，应对新的变化。关键词：釉上彩工笔花鸟瓷画；外来艺术；影响；策应图1 青花品茶 关宝琮2023第3期 总第205期陶 艺 笔 谈84画的萌生时期。宋金红绿彩工笔花鸟瓷画属于土生土长的中国本土陶瓷艺术，是在没有受到外来艺术影响下而产生并发展的。元代时期，北方的红绿彩工笔花鸟瓷画传入到南方的景德镇。与元代景德镇青花受到较强外来艺术影响所不同的是，元代景德镇红绿彩工笔花鸟瓷画仍旧保持着鲜明的本土艺术特色。红绿彩发展至明代时，逐渐形成了“大明五彩”，从而推动釉上彩工笔花鸟瓷画步入到新的发展阶段。明代早中期的釉上彩工笔花鸟瓷画发展仍不够成熟，以本土文化为主导。明代晚期时，葡萄牙、西班牙、荷兰等欧洲殖民者通过新发现的远洋航线陆续来到中国，并与中国开展陶瓷贸易。晚明时期，中国对欧洲的陶瓷出口数量巨大并出现了专门的外销瓷类型。晚明外销瓷中有许多工笔花鸟瓷画类型，虽然以青花为主，但也出现了一些五彩工笔花鸟瓷画，晚明外销五彩工笔花鸟瓷画不仅出口到欧洲，也出口到日本，从这些外销瓷中可以清晰地看到欧洲艺术与日本艺术元素，表明外来艺术对中国釉上彩工笔花鸟瓷画开始施加重要影响。进入清代康熙中期以后，五彩工笔花鸟瓷画发展至极盛，并大量外销欧洲，其中许多五彩工笔花鸟瓷画为欧洲客商所专门定制，充满了欧洲艺术色彩。清代康熙晚期开始，欧洲文化对中国釉上彩工笔花鸟瓷画的影响不再仅限于外销瓷当中，开始影响清代宫廷釉上彩工笔花鸟瓷画的制作。欧洲珐琅彩铜器引起了康熙帝的注意并下令仿制，制作出了珐琅彩瓷。康熙珐琅彩均为工笔花鸟类型，而在此基础上又形成了粉彩工笔花鸟瓷画。珐琅彩、粉彩工笔花鸟瓷画在清雍正、乾隆时期达到极盛，深受欧洲艺术影响，借鉴了西方写实性表现手法，从而使作品更具立体感与真实感。与此同时，在广州出现了专门用于外销的广彩瓷，广彩工笔花鸟瓷画主要效仿洛可可艺术，具有极为鲜明的欧洲艺术风格。进入当代以后，外来艺术对中国釉上彩工笔花鸟瓷画的影响也进入到新的发展阶段。新中国成立初期，外来艺术的影响还并不显著，主要是吸收了一定的苏联的油画艺术表现手法。改革开放以后，随着对外开放政策的实施，外来艺术开始全面影响中国釉上彩工笔花鸟瓷画。在外来艺术影响中，以欧洲和美国的艺术影响为最大，此外，日本艺术也产生了重要影响。在外来艺术的影响下，当代釉上彩工笔花鸟瓷画在相互借鉴与融合中产生了新的变化，并由此而进入到由传统向现代变革的发展新时期。二、外来艺术影响下的当代釉上彩工笔花鸟瓷画表现外来艺术对当代釉上彩工笔花鸟瓷画的影响主要是在改革开放以后，特别是进入 21 世纪，外来艺术的影响更加显著，而当代釉上彩工笔花鸟瓷画借鉴与吸收外来艺术的主动性与积极性也越来越强。在外来艺术影响下，我国当代釉上彩工笔花鸟瓷画在工艺技法、艺术表现等各个方面都发生了明显的变化。（一）工具材料传统釉上彩工笔花鸟瓷画所采用的是与中国画工具相类似的各式圆毛笔，而受外来艺术的影响，当代釉上彩工笔花鸟瓷画创作中，不少创作者开始采用油画扁笔进行创作，从而形成了与传统圆笔不相同的笔触痕迹。传统釉上彩工笔花鸟瓷画主要采用的是五彩、粉彩材料，新彩只是在近代出现，并处于非主流地位。而当代釉上彩工笔花鸟瓷画则更多地采用新彩材料，新彩材料已经跻身于主流釉上彩材料之列。这是因为，新彩材料更适合于现代性艺术表现。（二）工艺技法传统釉上彩工笔花鸟瓷画采用的是勾线设色的传统技法，有着严格的工艺规范，具有显著的程式化特点。受外来艺术影响，当代釉上彩工笔花鸟瓷画则不再束缚于传统的程式化技法，越来越多地采用西方古典与现代艺术技法。线条方面，当代釉上彩工图2 釉上彩安居乐业 马颂良陶 艺 笔 谈85笔花鸟瓷画具有显著的弱化线条的趋势，许多作品采用了没骨式的表现技法。设色方面，当代釉上彩工笔花鸟瓷画创作者更加注重光影的变化和层次感的表现，使画面更具真实感和立体感，同时注重背景色彩的运用，使画面更具有氛围感。（三）构图布局传统釉上彩工笔花鸟瓷画采用的是类似于中国画的传统构图布局方式以及开光构图。而在外来艺术的影响下，现代釉上彩工笔花鸟瓷画除了采用传统构图方式以外，还借用外来艺术构图形式。不少创作者采用类似于西方风景油画的全景式构图，使画面具有一种宏观的气势；还有不少创作者则借用现代构成的手法，以分割、拼贴、组合等方式进行巧妙的构图，形成令人耳目一新的视觉效果；还有的则借鉴西方现代抽象表现主义手法，构思出新奇而富有创意的构图方式。（四）题材内容传统釉上彩工笔花鸟瓷画采用的题材内容主要是自然界中的动植物，表现它们灵动的生命力，传达着吉祥寓意以及文人趣味。而在外来艺术的影响下，当代釉上彩工笔花鸟瓷画在题材内容上不再局限于传统范围当中，而是进行广泛的拓展与延伸。有的创作者借鉴西方静物画的表现手法，采用瓶花、盆景等作为表现题材内容，这种静态的表现内容与传统动态的表现在审美境界上具有显著的差异；还有的创作者则采用传统釉上彩工笔花鸟画中很少见的动植物作为表现内容，动物中包括了一些国外的动物，如狮子、长颈鹿、斑马等，植物中，如椰树、向日葵等西方绘画中常见的题材，从而使题材内容更为丰富。三、外来艺术影响当代釉上彩工笔花鸟瓷画的对策外来艺术对当代釉上彩工笔花鸟瓷画产生了显而易见的影响，并带来了巨大变革，推动了当代釉上彩工笔花鸟瓷画的发展，这是积极的一面。但是，外来艺术对当代釉上彩工笔花鸟瓷画也会带来一定的消极影响，极少数釉上彩工笔花鸟瓷画创作者盲目地排斥传统，全盘照搬西方的静物油画和现代绘画艺术，从而导致作品中民族趣味的弱化，影响了当代釉上彩工笔花鸟瓷画的民族性。针对这种情况，一方面，当代釉上彩工笔花鸟瓷画在发展中不能全盘照搬外来艺术，但另一方面也不能全盘拒绝外来艺术，应当采取适合的策应，以寻求当代釉上彩工笔花鸟瓷画更好地向前发展。（一）自我提升，端正思想极少数当代釉上彩工笔花鸟瓷画创作者之所以全盘颠覆传统，其根源在于自我思想修养与学习的不足，从而导致民族文化自信心的缺乏。因此，当代釉上彩工笔花鸟瓷画创作者应当积极地提升自我，加强学习，端正思想。当代釉上彩工笔花鸟瓷画创作者应当积极地全面学习优秀传统民族文化，既包括优秀传统陶瓷文化，也包括优秀传统美学、哲学、绘画及其他工艺美术等，从而充分地认识中国传统民族文化的光辉灿烂，树立起坚定的民族文化自信心。与此同时，当代釉上彩工笔花鸟瓷画创作者还应加强政治理论学习，树立起正确的社会主义核心价值观、人生观、世界观，自觉地摒弃外来艺术中消极颓废因素的影响，从而在对外来艺术的扬弃与融入中不至于迷失自我。（二）加强高校传统陶瓷文化教育数十年来，我国高校陶瓷艺术教育发展迅猛，当代釉上彩工笔花鸟瓷画创作群体当中，高校毕业生所占的比例逐年增大。我国高校陶瓷艺术虽然取得了有目共睹的重要成就，但是从总体上来看，传统陶瓷文化教育却呈现出逐渐弱化的趋势。在我国高校陶瓷艺术教育中，现代陶艺所占的地位越来越高，而现代陶图3 釉上彩荷香 陶 艺 笔 谈86艺充满了外来的艺术表现形式与理念，它排斥绘画的特性不利于当代釉上彩工笔花鸟瓷画的发展。因此，在我国高校陶瓷艺术教育中，应当加强传统陶瓷文化艺术教育，提高传统陶瓷文化艺术内容在教学体系中所占的比重，使民族性的陶瓷文化艺术内容充分占据主体而非处于非主流地位，从而构建出更具民族性的陶瓷艺术教育体系，有利于当代釉上彩工笔花鸟瓷画的可持续发展。（三）营造良好的陶瓷艺术发展环境从当前我国陶瓷艺术的发展来看，中国主流绘画界对瓷画艺术还没有足够的认知与重视，全国性的美术展览、陶瓷艺术展览中，现代陶艺居于主导地位，借助西方艺术样式以标新立异博眼球的作品占据优势，这样的环境显然并不利于当代釉上彩工笔花鸟瓷画的发展。因此，包括陶瓷艺术界在内的我国艺术界，应当共同努力，营造出良好的陶瓷艺术发展氛围，以更加科学、全面地态度对待瓷画艺术，从而使当代釉上彩花鸟瓷画的发展处在良好的环境当中，对外来艺术采取一种温和的融合与借鉴的态度，吸收其精髓而摒弃其糟粕，而不是盲目追求与照搬西方外来艺术。四、结 语 中国釉上彩工笔花鸟瓷画具有悠久的发展历史，成为中国优秀传统陶瓷艺术的重要组成部分之一，但这并不意味着釉上彩工笔花鸟瓷画不需要吸收外来艺术的营养而孤立发展。事实上，釉上彩工笔花鸟瓷画在其发展过程中，不断地借鉴与融入外来艺术元素并使自身不断地壮大发展。与过去相比，当代釉上彩工笔花鸟瓷画受到了前所未有的外来艺术的影响并因此而发生了巨大变革。从总体来看，当代釉上彩工笔花鸟瓷画保持着鲜明的民族特色，同时又不失现代审美气息。而在未来，当代釉上彩工笔花鸟瓷画必将不断地吸取外来艺术成分并继续向前变革发展。参考文献：1 程招娣,江浩安.论当代釉上彩工笔花鸟画的多元化风格 J.景德镇陶瓷,2015,(02):13-14.2 程婧.浅谈现代釉上彩工笔花鸟瓷画的传承与创新 J.陶瓷研究,2022,(04):59-61.3 余婧,赵昱.现代釉上彩花鸟瓷画审美意境的时代性研究 J.陶瓷研究,2021,(03):20-22.陶 艺 笔 谈