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第二章--对联常识及名联赏析.doc

1、第二章 对联常识及名联赏析 一、对联常识: 对联, 雅称“楹联”,俗称对子。它言简意深,对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说,对联是中华民族文化瑰宝之一,它的历史源远流长,流传至今,已经有一千多年的历史了。 根据使用的目的和场所的不同,对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联、励志联、题赠联、问答联、谜语联等)。 对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。 对联看起来简单,但要写出一副好的对联是很不容易的,许多古时流传下来的经典对联,都是作者千锤百炼的结晶。 对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管

2、何类对联,使用何种形式,却又必须具备以下特点: 1、要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。如: 松竹梅岁寒三友 桃李杏春暖一家 2、要平仄相合,音调和谐。传统习惯是“仄起平落”,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。如: 自古雄才多磨难(仄起:现代语音中一般三声、四声为仄音。) 从来纨绔少伟男(平收:现代语音中一般一声、二声为平音。) 3、要词性相对,位置相同。一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。如: 虚心成大器 劲节见奇才 4、要内容相关,上

3、下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。如: 板凳要坐十年冷 文章不写半句空 此外,张挂的对联,传统作法还必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不能颠倒。 与对联紧密相关的横批,可以说是对联的题目,也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。 二、 对联的作法 对联,在吸取了诗词手法的基础上,形成了自己的特点,也是一种浓缩了的文学艺术形式。对联属于文学艺术,自然也要在“立意、选材、抒情、言志”等方面斟酌推敲,这样才能使对联的主旨鲜明,富有教益。 一幅对联中的上下联之间,还存在着各种逻辑关系:如并列、连贯、递进、假设、因果、条件、选择、目的等,这些关系类似与复句的逻辑关

4、系。当然工整的对联,在创作的内容和手法上,一般还有如下常用的作法: 正对法:根据要表达的内容,上联和下联各从事物的一个方面叙述或描绘,讲明某种道理。如: 工业为主导自力更生建祖国 农业是基础奋发图强夺丰收 反对法:上下联的内容是对立的。即一正一反,或一昔一今,内容上形成鲜明的对比。但对比要说明一个道理,使人受到启发,获得教益。如: 忆苦思甜莫忘久社会苦难 溯源追本牢记共产党恩情 描绘法:以白描的手法描绘景色,蕴涵情感。这种对联能给人意味深长的感觉。如: 孤山独庙,一将军横刀匹马 两岸夹河,二渔翁对钓双钩 闭门推出窗前月 投石冲破水底天 比拟法:借助恰当的比喻或拟人化的手法,把抽象的概念变成具体

5、形象,即便于人们领会,又含蓄隽永。如: 宝剑锋从磨砺出 梅花香自苦寒来 烘托法:先描绘某事物,再深化对联要表达的中心思想。如: 荷尽已无擎雨盖 菊残犹有傲霜枝 此外对联在创作中的用字上也很有讲究,除了上联和下联字面不能重复外,还有一些常用的技巧: 复字:在上联或下联中重复出现某一个字。如: 风声、雨声、读书声,声声入耳 家事、国事、天下事,事事关心 隐字:有意的将某字隐去,从而含蓄、巧妙地表达某种意思。如: 一二三四五六七 孝悌忠信礼仪廉 (骂袁世凯“王八无耻”) 嵌字:藏头联是其中的一种。就是把有关的人名、物名或其他名字嵌到对联中,使对联意中有意。如: 两舟并进,橹速(鲁肃)不如帆快(樊哙)

6、 八音齐奏,笛清(狄青)难比箫和(萧何) 恩在人民功在党 来时伟大去时荣(藏头联。赞扬周恩来总理。) 叠字:在对联中,把某些字叠加起来使用,形成效果。还有运用多音法叠加的创作方法。如: 水水山山,处处明明秀秀 晴晴雨雨,时时好好奇奇 云朝朝朝朝朝朝朝朝散 潮长长长长长长长长消 拆字:就是将对联中的某一合体字拆成几个独立的字。如: 妙人儿倪家少女 大言者诸葛一人 鸿是江边鸟 蚕为天下虫 合字:把对联中的某几个字合成一个字,构成字面上的对偶,同时蕴涵某种含义。如: 古木枯,此木成柴 女子好,少女更妙 心口十思,思子思妻思父母 寸身言谢,谢天谢地谢君王 数字:在对联中巧妙地运用数字构成的对联。如:一孤舟,二客商,三四五六水手,扯起七八页风帆,下九江,还有十里。十里运,九里香,八七六五号轮,虽走四三年旧道,只二日,胜似一年。 当然,对联的创作技巧很多,如同音联(移椅倚桐同赏月;点灯登阁各读书)、同旁联、拟声联等。这里就不一一介绍了。

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