鉴别耳机的音质的方法.doc

鉴别耳机的音质的方法

我在这里要说的是针对第一项，如何鉴别耳机音质。
耳机的音质的好坏一般通过试听和比较来鉴别其好坏，这个时候你需要准备一些东东：
1. 一台音质较好的MP3
俗话说“好马配好鞍”，在我认为，好鞍也需要好马来配。
一台音质好的MP3，与一副音质好的耳机搭配，才能把它的完美音质表现出来。
而一台音质好的MP3，能够更大限度地把耳机音质的好坏突现出来。
千万不可用电脑来试听（除专业独立声卡的电脑），大家都知道，电脑不主要是用来欣赏音乐的。
（音质好的MP3如何选择，这个话题不是我在这里要说的。是不是价格越高的MP3音质就越好呢？我想应该不是的，这个答案大家都知道但我认为，在三五年时MP3流行时买的一两百块钱的MP3音质就不敢恭维了。不过现在的几百块钱的MP3音质已经很不错了。）
2. 一首适合用来试音的歌曲
不是每一首歌都可以用来试听的，有些歌曲频段过于单调，过于偏向某一频段，如低频或中频或高频。
很多人都有这种看法，这首歌适合用来试音，所以用你的耳机听起来音质肯定不错。在这里，我要说明，一首适于用来试音的歌曲，并不会把原来音质差的耳机变好，而是能更好的区分出耳机音质的好坏。
还有，用来试音的歌曲是你熟悉的，最好是听过很多次的。这样你在试听时对耳机是否能把歌曲较为完美的表现出来就有了一个比较的基准。
对于试听的歌曲，我推荐：1.  加州旅馆（美国老鹰乐队），2.  渡口（蔡琴）。
我比较推崇用加州旅馆。这首歌属于全频的，鼓点、沙锤声、人声、吉它声即低频、中频、高频都有，可以用来测试耳机的各个频段。
3. 较为安静的试听环境
安静的试听环境对耳机的试听也很重要。喧嚣环境会使耳机试听的效果大大打了个折扣。关于这一点，大家都清楚，我就不多说了。
我要说的另外一点是，在试听时MP3的音量能开多大就开多大，在你耳朵可以承受的范围内。
因为大的音量，一是可以把耳机音质的优缺点分毫必现；二是有些耳机的功率很小，在大音量下会发出破音（这是耳机的一种致命的缺点）。
4. 一个转接口、一条音质好的耳机
耳机的音质怎样，最好是通过比较来鉴别。找一个转接口、一条音质好的耳机，在最短的时间里交换试听，让需要鉴别的耳机同其它耳机比较，能更好的鉴别耳机音质的好坏。
以上几点，第二点是较为重要，但很多人并不知道。
下面以以听加州旅馆为例，谈谈耳机各频段好坏的表现。
耳机的低频段的评价：
低频好的耳机鼓点/声沉稳，富有弹性和力度（震撼人心，就好像敲到你的心头上），鼓声有一定的延续和颤动。
低频差的耳机鼓声沉闷，声音就象敲锣一样，立马就停止了，没有延续；或者回音大，给人一种“嗡嗡”或“哄哄”的感觉，就象在一个大而空旷的房间里说话时的回音。
耳机的中频段的评价：
中频好的耳机人声亲切自然、有厚度、有磁性。
中频差的耳机人声憋闷，象憋着喉咙屏息在唱歌，声音没有完全放开；或者唱歌的声音尖细。
耳机的高频段的评价：
高频好的耳机吉它声很有刚性，声音收缩有力，给人一种清晰亮丽的感觉
耳机音质的总体评价：
清晰透彻纯净，无浑浊或回音现象。
解析力度好，细节丰富，微小的乐器声也能清晰回放。
层次感好，背景音乐和人声定位清晰。
耳机音质的评价，要通过不断的试听音质好的耳机和差的耳机，反复比较，从中感受，不断的积累得来。我现在想到的就这么多，以后再陆续完善。
同时你也可以到网上耳机相关的论坛上去看看别人对耳机音质的评价。
我非耳机发烧友，也许评价的不是很到位。如果你有什么好的看法，我们可以相互交流，取长补短，共同进步！
前面我写了一些个人对耳机音质较为肤浅的看法，抛砖引玉，下面的是一些音乐发烧友写的帖子，我把它贴出来，供大家一同交流交流。
音质评价是一个牵涉到人的心理、生理和听音环境、听音评述、技术标准应用等若干方面问题的复杂过程，由于现阶段人们对“音质评价”和“测试技术标准”之间的联系还存在一些不同的看法，这包括对音质评价方法、听音设备、播放场所、音源节目的选定、听音者的专业知识和人生阅历及对音乐的不同理解等方面的差异，还有人耳对声音的敏感性、对声音的生理反应程度（如喜欢那类型的声音）、听音时的个人情绪（心情舒畅，会对音质评价有夸大的可能，心情烦躁又可能抹杀好的音质）等。
因此，对音质的客观评价最重要的困难就是：怎样将听音者的个人主观因素对音质评价的影响减少到最低限度！要做到这一点是非常困难的，不要说一般的人，即使是受过严格专业训练的测评人员，也不可能完全将个人因素“置之度外”！所以，为了减少这种因素的干扰，保证对音质评价的客观性，就必需有一套比较专业的测评程序，并且统一的使用一些标准的专业述语来表述音质的好坏（前提是首先规定、明确每种述语的技术指标范围），由于对音质的测评程序比较枯燥乏味，在这里我们还是先了解一下对音质评价的一些专业述语，及它们的具体含义和怎样应用它！
一般的音质评价用语：
一、平衡度：表述声音各频率段的比例协调，高、中、低音搭配合理，频率特性好，不存在某一频率段过于提升或衰减的情况。另外还指在多声道播放中（如立体声）各声道的声压比较一致。它的反面表述词是“不平衡”或“失衡”；
二、力度：能很好反应声音的动态范围，表述声音坚实有劲，收放自如，出得来，响度足，低频，特别是中低频（100---500HZ）有量度。它的反面表述为“泛力”或“力度不足”；
三、清晰度：声音中语言部分的可听懂度高，音乐层次分明，各频率段的信号都能很好的表现出来，有清澈见底之感。它的反面表述词为“模糊”、“含糊不清”、“浑浊不清”等；
四、明亮度：表述声音里面的高、中频率丰富，高、中音充分，尤其是在2—5KHZ频段内的信号有提升的现象，并且混响声比例适当，声音听起来明快，活跃。它的反面表述词为“灰暗”、“黯然失色”等；
五、丰满：表述声音中的中低频率丰富，高频适度，低音、中音出得来，听感温暖如春，舒适，有弹性。它的反面表述词为“单薄”、“干瘪”或“空洞”等；
六、柔和：表述声音松弛而不紧，高音比例适度，谐波失真和互调失真很小，混响时间稍长，不刺耳，听音感觉悦耳舒服。它的反面表述词是“生硬”、“刺耳”、“尖”等；
七、真实感：表述声音的真实程度，即在还原过程中保持声音原来的所有特点，给人身临其境的感觉。它的反面表述为“失真”或“不真实”；
八、立体感：表述声音的声像方位基本正确，声音与定位相符，有连续性、纵深感；
九、空间感：声音能很好展示原来声源位置和现有播放位置的空间真实感，具备一定的声延迟效应，使人在聆听声音时没有压抑的感觉；
十、临场感：声音能忠实的反应所以乐器的位置，能使听众辨别音源的方位，给人一种身临其境的感觉；
十一、自然感：声音各频率段的变化很平滑，总体流畅，不存在某频率故意提升或衰减、补偿或修饰的现象；
十二、整体感：声音与它所产生的效果协调一致，并且融会贯通，形成统一的整体，没有脱节的现象；
十三、氛围感：音乐的格调、动态范围、气势与该音乐所要表现的形式和涵义相吻合，能使聆听者很容易的进入到音乐所要表现的意境中来；
十四、圆润：表述声音的谐波失真小，高音与中音量适度，频率响应曲线圆滑，里面不会出现尖峰频率的现象，整个频带瞬态响应好，混响度适中；
十五、弹性：是表述低频既具备强度、又具备一定韧性的用语，，它是衡量低频质量的重要方面，具体表现在低频松而不散，活泼、不生硬，并且有一定的延迟效应。它一般是与丰满来共同形容低频！
十六、澎湃：表述音乐的动态范围宽，并且具备一定的声压，该词主要是用来描写低频能量的充沛；
十七、结实：表述声音的低频部分能量充沛，有速度，不散，凝聚力高，声音的结像度好。
在评价音质时，一般做法是先将声音划分为四个频段。
（1）低频段（150HZ以下）：低频是基础，它使听音感觉厚实；
（2）中低频段（150---500HZ）：中低音是力度的体现，整个音乐是否强劲有力度主要取决于这一频段；
（3）中高频段（500---5000HZ）：中高音是亮度的表现，音乐的明朗程度就看这一段了，并且它对整个音乐的音色影响很大；
（4）高频段（5000HZ以上）：高频段主要是决定声音的清晰程度。
在初步了解声音各频段对声音的影响后，对音质评价时就要根据不同的频段来使用不同的述语，例如感觉到低音听起来很震撼、好像连绵不绝，这时候就可用“澎湃”来表述这种低音的状况；如低音听感舒服、劲而不散、有韧性，这时候就可用“结实”、“有弹性”来表述；再例如高音听起来清澈见底、每种乐器所发出的声音清晰可闻、歌手的唱词可懂度很高，这时候应该用“清晰”形容。
当然，形容音质的述语还有很多，并不局限于上述的那些，大家可以在评价音质过程中使用更恰如其分，富有人性化的词汇来充分表达你所认为的音质和音乐意境，但原则是力求尽量做到表述与自己客观听到的声音相吻合。如描写低音的词汇“风动裤管”、“拳拳到肉”等；描写象小提琴、二葫等乐器中音的词汇有“松香味十足”、“马尾味”，展现管玄乐器中音的词汇如“金属味浓”、“金属光泽可见”等；描写高音及清晰度的如“穿透力强”、“拨云见日”等。
其实对音质评价的用词客观存在，但听音的感觉却是一种摸不着、理不透、虚无缥缈的东西，有时侯也只能“意会”，不可“言传”！