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东四雷剧场建声设计
东四雷剧场建声设计

摘要 东四雷剧场定位为专业话剧院。该剧场主要从事专业的小型话剧及舞台剧演出。本文主要介绍该剧场的建筑声学设计包括：声学设计特点、声学技术要求，观众厅每座容积确定，体型设计，混响时间控制，噪声及振动控制、声学测试和音质效果等内容。

关键词：建筑声学设计

1 概况
东四雷剧场定位为专业话剧院。该剧场主要从事专业的小型话剧及舞台剧演出。该剧场地处于北京东四隆福寺地区，原使用功能为电影院。总面积约420平米。拟定坐席254席。
本剧场的功能以演出话剧为主，兼顾歌舞类节目的多功能使用。观众厅的有效容积为1326m3，相应的每座容积为5.2m3/座。图1雷剧场平面图

图2雷剧场剖面图
观众厅宽为15m，池座后墙距大幕线为15.5m。该剧场舞台由主台和侧台组成，其台口宽10.5m，高3.6m，进深为8.4m。

2 建筑声学设计特点及技术要求
演艺建筑的声学设计策略有下面三种：1）自然声为主；2）电声为主；3）自然声电声兼顾。每种策略适用于功能不同的演艺建筑。本剧场的主要功能是演出话剧，话剧演出以自然声为最佳方式。电声演出往往达不到理想效果。原因是：演员在舞台上的活动范围较大，靠固定于台口的传声器不能满足要求；而在舞台进深处悬吊传声器不仅给换景造成困难，同时靠近传声器时声级明显提高，反之降低，导致声音过大的起伏，缺乏真实感与层次感；使用无线话筒时，频响特性较差，会改变演员的音色。于是确定了“自然声为主，电声为辅”的音质设计原则。一个以自然声方式演出话剧的专业剧场，其观众厅的音质设计有如下特点和要求：
（1）要保证演出时语言清晰，就需要控制混响时间。
（2）观众厅内要有足够的响度，即要有足够的直达声和近次反射声，这主要通过控制观众厅进深、坐席的升起（c值）、吊顶及侧墙的声反射来实现。
（3）厅内声场要均匀，有良好的扩散，因而厅内需设置扩散体，如沿侧墙布置包厢，设计凸弧型扩散反射面等。
（4）观众席区域内的频率响应要趋近平直，允许低频有适当的提升，低、中、高频要适度平衡。
（5）厅内背景噪声要足够得低，防止噪声对演出声产生掩蔽作用。需严格控制内部和外部的环境噪声传入厅内。
用一句话概括就是：“观众厅体型合理，响度足够，语言清晰，声场均匀，有足够的近次反射声及低的背景噪声”。 根据上述要求，我们确定了观众厅的几项主要的声学技术指标，详见表1。

下面分观众厅每座容积确定、体型设计、混响时间控制、噪声及振动控制四部分分别论述该剧场的声学设计。

3 观众厅每座容积确定

所谓每座容积就是观众厅装修完成后的容积与观众人数之比，话剧演出时话剧演员的声功率是有限的，观众厅的容积小一点，声能密度就会大一些，观众听到的声音响度就会高一些。从此角度看，每座容积宜小不宜大。另一方面，每座容积太小，混响时间会短，音质会变差，大厅的空间感会狭窄，给人压抑感。所以每座容积又不能太小。《剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范》规定，话剧院的每座容积为4～6m3/座。
本案中，对于现场有效容积的设计充分考虑了上述因素，控制每座的容积约5.2m3，达到了话剧演出的要求。

4 观众厅的体型设计
观众厅体形设计要从声学和视觉两方面考虑。单就声学方面，它与厅堂声音的响度、声场的均匀度、声音的音质有关，还与是否存在声学缺陷有关。体形设计包括观众厅的平剖面设计。对以自然声演出话剧的剧院，体型设计犹为重要。

4.1观众厅的平面设计
本剧场是一座254座的小型剧场，经过分析，观众厅确定采用钟形平面（图1）。原因有二：1）它结构简单，绝大多数观众席有良好的视角，均在人声的指向性范围内；2）该剧院容量不大，观众厅跨度控制在14m以内，侧墙能够提供较强和覆盖面较大的侧向早期反射声。

4.2观众厅的剖面设计
观众厅的剖面设计主要包括c值的控制，观众厅进深控制，侧墙和后墙的声学处理，台口及吊顶设计等方面的问题。

4.2.1 c值的控制
在以自然声方式演出话剧的观众厅，每排座位升高应使任一位听众的双耳充分暴露在直达声范围之内，并不受任何障碍物的遮挡。应尽可能大于等于视线所需的c值（视线所需的c值为120mm）。c值太小，前面的观众就会对后面的观众产生掠射吸声，影响后排观众听到的声音的声级。该剧场观众席的座椅采用伸缩式，落差较大，c值均远大于120，接近260。

4.2.2 观众厅吊顶设计
该观众厅的吊顶造型设计兼顾剧院的其他功能（如音箱桥、面光桥等）和声学要求。暂定为折线型吊顶。通过调整吊顶的倾角，达到前部吊顶为池座中前部观众席提供有益的早期反射声；中后部吊顶增强后部观众席声级。控制吊顶标高，防止出现长延时反射声；将近次反射声相对于直达声的初始时间间隙控制在35ms以内。为了避免低频被吊顶吸收，观众厅的吊顶可采用了35mm厚GRG增强型反声板。

4.2.3观众厅后墙处理
该剧院的后墙为控制室，若有太强的回声，容易引起音质缺陷。厅堂后墙声学处理方法主要有以下三种方法：1）吸声处理；2）扩散处理；3）通过后部倾斜加强后座声级。三种方法适应不同的情况，就该剧场，我们选用了第一种方法，在后墙上布置了复合吸声结构（图6）。

4.2.4 台口侧墙设计
台口侧墙采用大号角形，可以将演员声反射并导向观众席，让池座中前区观众席得到较多的早期反射声；另外利于耳光、扬声器的布置。由于受座椅布置影响，只能将一层位置台口处理成直角形（但还是建议减少前排边座椅，实现扩声需求）。

5 混响时间控制
5.1 观众厅混响时间的控制
观众厅的混响时间长短取决于观众厅的每座容积、座椅吸声、观众厅内配置的吸声材料与结构等因素。本剧场是专业话剧院，观众厅容积较小，观众席本身就能提供可观的吸声量，但是话剧演出要求混响时间较短，经过计算，仍需配置吸声材料。建议采用吸声量和观众相近的座椅，其各频率吸声系数见表2。

结合消除音质缺陷，在容易产生回声的后墙布置了宽频吸声结构。其余的部位采用声反射或声扩散材料与结构（如吊顶与侧墙面均采用GRG反声板）。根据该剧场的演出功能设计确定中频混响时间为1.2（1±10％）s，各频率的混响时间相对于中频的比值如表3。
为了确保设计的准确性，我们对中剧场观众厅的混响时间进行了估算，从表4可以看出设计值与估算值接近，在误差允许范围内。

5.2 舞台混响时间的控制
因为该剧场采用镜框式舞台，舞台和观众厅是两个不同的空间，通过台口耦合为一体，而演员位于舞台上，因此舞台音质对演员的演出有直接影响。该剧院舞台单位容积大于观众厅，在没做声学处理的情况下，舞台的混响时间将远长于观众厅的满场混响时间，会引起一系列问题，如：
1）由于舞台与观众厅通过台口藕合，声能衰减的速度比观众厅慢，从而使声能倒流，观众厅尾声增长，影响语言的清晰度；
2）演员处于巨大的舞台上，混响间又长，使演员难以掌握力度和平衡。
对此，我们对舞台空间进行适当吸声处理，大幕下落及舞台设备设置条件下，舞台空间的中频(500～1000Hz)混响时间不宜超过观众厅空场混响时间。为了确保达到设计要求，我们对舞台空间的混响时间进行估算，估算结果如表5，从表中结果来看是满足设计要求的。

6 噪声及振动控制
噪声及振动控制是剧场声学设计的一个非常重要的方面,对自然声使用的剧场尤为重要。噪声及振动控制又包括室外噪声及振动控制和室内噪声及振动控制两部分。
规范要求，专业话剧院观众厅的噪声限值为NR25。经过分析，该剧场观众厅可能的噪声源主要包括以下几个：一是空调的噪声；二是灯具及舞台设备的噪声；三是内部走廊、前厅等处通过出入口传入的噪声；四是室外传入的噪声。要使总噪声达到规范要求的NR25就必须将各噪声源传入观众厅内的噪声控制在NR20左右。首先我们来讨论室外噪声及振动控制。

6.1室外噪声及振动控制
本剧场选址于闹市区，紧邻隆福寺商业街。下层又是商业空间，估算室外环境噪声约为70dBA。关于室外噪声控制，我们主要从平面传声方面考虑，对应的采取了如下防护措施：
（1）将观众厅入口做声闸，隔绝室外噪声的进入，同进在墙面做隔音处理。保证进入观众厅的声压级小于NR20。
6.2 室内噪声及振动控制
室内噪声主要包括空调设备噪声，各类灯具噪声，舞台机械设备噪声，休息厅及走廊的人流噪声等。根据标准即观众厅的背景噪声要低于NR25，因此以上每种噪声传到观众席的限值为NR20。对此我们采取了如下措施：
（1）对空调噪声的限值提出为NR20，并配合空调专业人员对空调噪声进行处理。
（2）使用低噪声灯具和舞台设备。
（3）观众厅周围采用双层墙结构，并在出入口设计带有双层隔音门的声闸。
（4）在小剧场上方与中剧场相邻的顶棚上设置了复合隔声层（图8）。

图8 复合隔声层构造
8 结语
本剧场的现场条件及使用要求对声场建设有着一定的影响，但本着为客户着想，在现有条件下，最大可能地实现声学要求为目的，我们经过严谨地计算和分析，得出此方案。但难免有不足和缺陷。我们将在接下来的工作过程中进一步的深化和调整，以达到满意的使用效果。

参考文献
[1] 剧场建筑设计规范 JGJ57—2000。
[2] 剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范，GBJ2005—10。
[3] 民用建筑隔声设计规范GBJ 118—88。
[4] 建筑隔声评估标准GBJ 121—88。
[5] 工业企业噪声控制设计规范GBJ 87—85。
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