大画幅镜头.doc

古典镜头的终结者 风韵普罗塔(Protar)
很多年来，在我的镜头群中普罗塔（Protar）镜头是最为常用的一种。记得多年前，我为自己的一套4×5单轨相机，配备了当时最新款的多只XL级广角与APO镜头。实际拍摄下来，总感觉与之前用过的哈苏，徕佧镜头在影调和韵味有着很多的差距。虽然功能调整与清晰度得到了极大的改善，但影像整体的色彩，影调毫无精彩之处，甚至只能用“夸张”来形容拍摄的影像。就好像是一盘放了大量味精的海鲜饭。人眼所看到的真实感，在喧嚣的艳丽彩色下荡然无存。环顾市场，当时的目之所及确实没有更好的东西了。只能接受现实。在遗憾中，还会不时带上Leica 50mm f/2 Elamar镜头来拍摄，以便能够回味那种独特的印像韵味。

初识普罗塔在一个盛夏季节，约朋于到水库拍片，其时正值瓢泼大雨。也许是因为避雨时无聊，自然而然地说起了镜头，我便嘲笑起他的老掉牙的古董来。我虽然知道他一直在用大片幅相机和老镜头拍摄，然而一直没有留意过他拍摄的照片，况且我对那些毫不起眼的“铜纽扣”也确实不屑一顾。雨后的山谷中光线阴暗，反差也较大。我架起了相机准备拍摄，回头一看朋友也在慢条斯理地摆弄他的大相机。为了表示我对老镜头的蔑视，我对他说：“如果你实在喜欢今天的景色，我可以帮你多拍一张照片聊解眼馋，如何？”稍顷，朋友建议比试一下，两人各自在相同的焦距，光圈以及快门时间条件下实拍了数张底片。待底片冲洗之后，我的底片在放大镜下观察，清晰度及反差全部达标。朋友仔细地看过之后还是摇了摇头。接着他把自己刚冲洗地底片推到我面前。我用放大镜一看才如梦方醒，之前使用各种新款镜头留下的遗憾全部都在这里找到了答案。

当时使用的时柯达GPX彩色负片，在底片上山谷丛林中的落叶清晰可鉴。水库泄洪口水柱上的高光也同样留有丰富的纹理。随即请暗房师赶紧分别将两人拍摄的底片各印制一张照片。及至此时才开始打量这支不起眼的“铜纽扣”。这是一支焦距为85mm的普罗塔Protar V系列镜头。估计重量只有20克左右，直径也绝不会超过30mm。从外观上来看虽然很精巧，但绝对没有APO镜头的霸气。类似绿豆大小的镜片更是令人觉得寒酸，在灯光下仔细观看镜头竟然连镀膜都没有。再一打听最大光圈还是F/18的。这在当时的我时很难理解的。难道就是这个再磨砂玻璃上几乎连影像看不清楚的”铜纽扣“拍出了刚才的一张底片？！这时，暗房师也将照片印好了，不用细看都可以感觉到两只镜头的分别。我的照片大红大绿，色彩浓艳，夸张且黑白分明。普罗塔镜头拍摄的影像则沉实厚重，高贵大方。相比之下，我的照片就像刚中了彩票的爆发户，而朋友的用普罗塔拍摄的照片就像是三代状元的名门望族。。。

212mm f/18 Protar4×5片幅 钟旭东摄于甘肃郎木寺
今天，我对古董镜头又有了重新的认识。但这并没有促使我马上卖掉自己的新款镜头。原因有二：第一，是因为我还对老镜头抱有一定的疑虑。第二，我也知道这种普罗塔镜头也不是很容易找得到的。半年后，才找到我的第一只普罗塔212mm f/18镜头。装好了快门后进行了对比拍摄。得出的答案与之前的比试结果相同。从那时起，我逐渐用自己喜欢的老镜头替换了原先的新款镜头。
探源普罗塔
普罗塔的产生要追索到蔡司公司于1890年开始生产的Anastigmats正光对称式消色差系列镜头。镜头规格图标如下：

由于Anastigmats镜头名称与其他厂家的镜头名称类似，为避免混淆，蔡司公司于19世纪初把其生产的Anastigmats系列镜头注册专利并命名为Protar（普罗塔）系列，并对它整个生产流程进行了严格的产品质量管理和控制。Protar（Anastigmats）系列可以说是现代光学设计的基石。它奠定了当时乃至现代一切光学设计的根本。普罗塔镜头的名字本身液有着“开始“的含义。即便以今天的标准来看，普罗塔镜头不惟只是开始，而更像是终结。当年的蔡司公司用自己最顶级的光学玻璃来校正普罗塔镜头的色差，据说，当时蔡司利用了公司内存储备超过20年的光学玻璃，在切割成块后人工独立研磨（这与今日的模具冲压成型镜片有着本质的区别）且每枚玻璃镜片的研磨成功率在严格的产品质量控制下仅为11％。因此这系列镜头产量非常稀少。即便是出厂价格也是天文数字。我曾经就有关人士研磨镜片与机械加工镜片的疑问请教过不少专家，当中包括了光学设计师与镜头制造厂工程师，得出的答案是绝对的。当时人工研磨光学镜头的工艺根本无法配合现在市场运营的模式。因此，在现代社会除了极少数特别订制及价格无法衡量的镜头外，我们今天只能向社会商品化妥协拉。
再识普罗塔
在整个普罗塔系列中，我最偏爱的还是V系列（Series V）的普罗塔镜头，它是一只拥有110度像场涵盖的超广角对称式消色差镜头，在它之后，至今没有任何一只镜头有着如此巨大的像场涵盖角并同时拥有超小的体积。曾经有数家光学工厂在蔡司专利授权下生产普罗塔V系列镜头。现在市场上能够找得到的多为美国生产的普罗塔V系列镜头。具体详见商标。

虽然各工厂采用同样的光学设计，然而根据每个工厂所使用光学玻璃的不同。它们之间还是有很大差异的。因此最终的影像风格，确实有着不同的韵味，也许这也正是各款普罗塔的可爱之处吧。当年由于对Series V镜头的偏好，使我在很长的一段时间内忽略了其它系列中的普罗塔镜头。直至数年后，因为机缘巧合得到了一台带有两只同规格Protar 120mmf/9 Series Ⅲa镜头的立体相机，才令我对其他系列中的普罗塔有了更深一步的认识。由于沿袭了最初对小光圈镜头的适应性及使用莱卡旁轴相机的经验，令我对大光圈镜头带有一定的偏见性。于是，对这支所谓的大光圈Protar 120mmf/9 Series Ⅲa镜头没有抱有太大的期望。然而从实际拍摄的结果来看，它与V系列的普罗塔镜头确实无分高下。从那时开始，我又对普罗塔整个镜头系列产生了浓厚的兴趣。但如前所述，极低的产量也使得能找到普罗塔镜头的机会变得越来越少。尤其是近年中国国内超大片幅用户的猛增，使得这类镜头呈现供不应求的市场趋势。在国外的摄影器材商店与国际拍卖网上普罗塔镜头已成为炙手可热的畅销产品了。现在比较容易找到的普罗塔镜头，多位美国－博士伦生产的V系列，焦距为140－180mm的镜头。博士伦的镜头质量参差不齐时好时坏，因此在购买时要格外小心，也需要一些运气。在其他工厂生产的普罗塔镜头中，尤以法国－依考司（E－Krauss）生产的质量最为稳定，只要玻璃没有毛病尽可以放心使用。

早在1894年，也就是在生产并设计出Anastigmats(Protar)的四年后，蔡司公司就已经研制出改进型的两组八片4＋4双正光对称式消色差Dopple-Anastigmats镜头，可是蔡司公司对这只后来被命名为Protarlinse的镜头一直秘而不宣。虽然它的对手们如高兹（Goerz）福伦达（Voigtlander）等等都已经推出各自的 Dopple-Anastigmats双正光对称式消色差镜头。但是蔡司公司认为自己系统庞大的Protar系列足以与对手们分庭抗礼。我以为，还有一个重要的原因，那就是至关重要的生产成本，要知道仅是普罗塔镜头，在当时的销售价格已经是天价了。一支用在8×10英寸相机上的标准镜头，在1901年的销售价格已经相当于那是欧洲普通家庭一年的总收入了。最终批量生产的Protarlinse镜头，还是在对手的市场压力下与用户见面了。真可谓千呼万唤始出来。当然，蔡司公司也确实对得起购买Protarlinse镜头的客户，每一支出厂的镜头都是精品。当时配对出厂的Protarlinse镜头都是首先生产前组镜片，在制成后严格检验它的品质和影像风格，之后再生产出相对应的后镜组来校正前镜组的不足，因此前后组的序列号相互关联，小号在前，大号在后（早期为前后相同号）。现在市面上经常可以见到前后组相差很多号码的镜头，这应该是后来用户或商家的误配。

实际上Protarlinse镜头就是两只单独的SeriesⅣ F/12.5 Protar镜头，在设计上，为了减少空气面折射等问题，把原来的2＋2变成单独的4片单镜组，在配对后利用后镜组校正各种光学缺陷。所以Protarlinse镜头的单镜组都可以单独成像。当然，影象质量远比前后镜组校正后的Protarlinse镜头要差。另外，蔡司公司还生产过通过更换不同镜组的Protarlinse镜头，来实现一支镜头有多种焦距的组合，我以为那只是一种商业变通而已。虽然说双正光对称式消色差镜头的Protarlinse比起普罗塔在整体光学校正上要好，但是它的体积和像场涵盖还是相差不少。这也是为什么现在世界上超大画幅用户们大多对老型号的普罗塔情有独钟的原因了。多年前，看到过一张哈勃望远镜在制造中的工作图片，画面中几个研磨技师在硕大的镜片前手工研磨巨大的光学镜片，那样的景象令人至今难忘。

三片式的柯克镜头 摄影镜头的魅力(一)
在最近轰轰烈烈的数字影像革命中,各相机厂商起劲的忽悠像素对于最终成像质量的影响.使得很少再有人关注对于影像最终起决定性作用的镜头—这个曾经再传统胶片时代的重要话题.其实再数字影像时代镜头的重要性依然存在,随着数字相机像素的不断提高镜头的重要性也开始呈现出来,考虑到一些经典镜头对现代镜头设计的影响和承继关系,从本期开始,我们将陆续介绍一些经典结构镜头的光学特性及其表现,之所以从三组三片的柯克(Cooke,也成库克)镜头开始,是考虑到在它之前设计的更简单的镜头结构(两组两片的伊梅刚Imagon柔焦镜头除外).由于整体光学性能不高,成像质量也很低,没有什么实际的应用价值,也就不再介绍之列了.

三片式柯克的前世今生我们通常将三组三片结构的镜头称为“三片式柯克镜头”,不论这种说法是否科学,这已经成为了一种约定成俗的叫法了,这个结构的镜头在日本也有专门的称谓,那就是“三枚玉”.它在19世纪末期之后的很长一段时间内,都是以“高性能镜头”的面目出现的,和在那之后出现的天塞(Tessar)双高斯(Double Gauss)结构的镜头,一同成为了从古典到现代过渡时期的古典镜头群落”三剑客”.至今,这种结构的镜头依然被应用在一些相对廉价的照相机上.1893年,英国泰勒.哈勃森(Taylor Hobson)公司的H.D 泰勒(H.D Tealor)设计制造了三片式柯克镜头,直到今天它仍然保持着其原生态的结构.稍后,欧洲其他的照相机,镜头制造商开始使用了钡冕玻璃制造镜头.这种新材料的应用也为三片式柯克镜头的设计提供了空前的自由度,在一定程度上促进了它光学性能的提高.

技术随着时代的进步也在不断发展,进入20世纪后,照相机的产量也进入了爆炸性增长期,小型相机和专业相机的概念相继形成,并在20实际前半叶完成了整体结构布局.徕卡Ⅰ型在1925年研制成功,第一台禄来福莱克斯(Rolleiflex)也在1928年粉墨登场.在这个时代,三组三片的镜头渐感力不从心.作为摄影镜头绝对主力的宝座开始摇晃,逐渐将主角的位置让位于在三片式柯克基础上进行了改良的天塞,双高斯,松那(Sonnar)等结构的镜头.那之后设计的镜头结构,因得益于计算技术的帮助,以及制造工业的相对成熟与稳定,逐渐形成了现在镜头结构复杂化,规格系列化,功能细分化的格局,这些现代镜头大都无法摆脱三片式柯克镜头设计思路对他们的影响.

目前,就三组三片单纯的镜头结构而言,还是有其现实意义的.譬如:在不需要大光孔的简单结构中望远交换镜头,低价相机的镜头,中低档放大镜头以及一次性相机镜头结构….都有三组三片镜头的身影.
三片式柯克镜头的构造特点和应用三片式柯克的镜头结构,虽然只有三片镜头,控制镜头各项重要指标的能力有限,但通过利用新型光学玻璃来制造镜头的手段,依然能够改善诸如镜头球差,彗差等相关重要参数,进而达到提高镜头整体光学性能的目的.早期由三片分离透镜构成的柯克镜头,其光圈位于镜组之间,这种最简单的光学结构形式本身就能够使镜头像差能得到初步校正,像质基本可以满足一般普及型相机的技术要求(镜头等级为2-3级)且价格比较低,镜头由”正 负 正”三个单透镜以分离的形式组成.其中凹透镜是由高色散的火石玻璃,凸透镜则是低色散的钡冕玻璃.柯克型镜头利用三个单透镜的焦距,三个单透镜的表现形状,两个空气间隔面及光学玻璃的色散性等参数作为调整变数,来校正镜头的各种光学缺陷,这也是镜头制造史初期的一种最简单的消像散镜头.它的主要缺点史高级像散,轴外高级球差和彗差较大,分辨率不太高.现在也通常把三片式柯克镜头的光圈由镜组之间移至镜后,由于光圈后移造成的光焦度失衡,使系统存在有较大的轴外球差,不得已只能采取像场边缘挡光的办法来控制像差,这样会使柯克镜头的有效像场要比别的复杂结构镜头的像场要大,如果不够大的话,就会造成镜头边缘照度相比于中心要低很多的现象.也就是通常所说的暗角现象.这也是通常低档三片式柯克镜头的通病.现在的很多LOMO相机就大多采用类似设计,很多LOMO爱好者甚至还要挖空心思去寻找有暗角的镜头来满足自己的需求.当然这属于个人偏好,不是三片式柯克镜头暗角存在的真实理由.一些低档相机的制造商为了节约成本缩小了镜头的有效像场,使得镜头即使缩小了光圈也会存在暗角的现象,作为低档相机这种暗角相机还是普遍存在的.另外,由于中心和边缘的像差比较大,只能使用30°的中心范围,一方面,像散和彗差往往出现在画面的边缘,扰乱拍摄影像的品质.因为有彗差的镜头也往往清晰度不好,于是就有了”中心锐利,边缘糟糕”的镜头.不是好镜头的说法.当时的解决办法只有一个,那就是在镜头视角上打主意.尽量将这种结构用在视角狭窄的镜头设计上.现在看来三片式柯克镜头并不是一无是处,也有显著的优点.三组三片整组调焦结构的优点在于,镜头彗差不会随着调整拍摄距离而产生显著变化.也就是说,这种镜头最近拍摄距离拍摄的影像和在中远距离内拍摄的影像没有明显的品质差异;而利用前组调焦的三组三片镜头结构,影像品质则会因为拍摄距离的变化而出现明显的差异.最简单的解决方法就是在镜头上标注最佳拍摄距离,即便如此,现在很多的制造商们好像也不像从前那么诚实了,连这个标注的程序也省略了.

假如一个镜头工厂的镜头(片)研磨能力固定,则三组三片结构的柯克镜头的产量显然会大于三组四片结构的天塞镜头,这对于上个世纪初叶镜头没有明显价格差异的情况下,三片式柯克镜头无疑在商业上具有了相当大的存在意义.在充分理解了三组三片柯克镜头的优缺点之后,你会发现这种镜头本身设计紧凑,简洁,重量很轻,是非常便于使用的镜头,但它同时也给人留下了又细又长的印象.这种镜头,无论在哪一方面和现代的同类镜头相比都毫不孙色.镜头中心附近的锐利以及很少内反射面的通透感,都能为使用者带来置身于影像的乐趣.
三片式柯克镜头的设计与创造
十九世纪末期到二十世纪初期,由于还没有快速计算技术,一款镜头的设计需要大量且繁复的设计和验证.加之,当时的制造工艺落后和生产率低下等问题.镜头本身的制造成本还是很高的,这个折射面最少的三组三片结构镜头,便成为了镜头设计师们的最佳解决方案.从十九世纪末开始,欧洲的摄影界刮起了三片式镜头旋风,三片式柯克镜头从那时起统治了摄影界十数年.那些精心设计的三片式柯克镜头结构曾经被用于135和120中片幅交换镜头群,和同时期别的镜头结构相比,性能还是很出色的.众所周知,三片式柯克镜头的特点就是镜头中心的光学性能很高,镜头周边的光学性能不及中心,三片柯克镜头在设计中,非结构性因素干扰相对较少,当然,也存在着不能完全补偿因球面像差和像面弯曲带来的种种光学问题.但是这样认为恐怕不是很公平,实际上,设计者对使用者关心的有关镜头中心和边缘问题是不担心的.因为不会发生那样的事情,设计者们拼命改善这种镜头已知的固有毛病,制造出了周边性能经过改善,明亮的镜头.只要看一看三片柯克镜头的结构,设计师就会马上打消将它设计成为标准镜头的念头,很多前辈设计师们之将三片式柯克镜头结构用于30°视角以下的中望远镜头的设计.现代的镜头设计师们则打破了这一禁忌.因为现代镜头设计分工非常细,既有先进的高速计算机辅助设计,又能得到新型光学玻璃,及各种新技术的有力支持.较之当年不知要方便多少倍.功效提高了,镜头的整体成本自然就下降了,现在同样结构的三片式柯克镜头和当年相比要便宜许多倍,计算机辅助镜头设计,能够在三组三片的光学设计方案中,找到了一个最佳方案,以便能够最大限度的控制镜头球差等相关指标,让这种内反射面最少的镜头发挥最大效能.

三片式柯克镜头活跃的二十世纪初期,制造商们对这种镜头还是青睐有加的.首先,三片式柯克镜头没有胶合片,镜片之间的胶合至今依然是一项难度较高的工艺.胶合片会随着温度和环境的剧烈变化而变化,甚至丧失使用价值.但这也不是不能解决的问题.它需要在制造技术和原材料上下功夫.诸如,玻璃材料的切割,研磨,加拿大枞胶的获取和配制.以及镜片之间的粘合技术等等.这些都是令当时镜头制造公司的技术人员和工人们烦恼的事情.作为三组三片结构的三片式柯克镜头则没有这样的担忧.它既不用重新设计,计算,又因为镜片相对的要薄一些,光学玻璃中的一些偏色也对镜头整体的影响降到最小.1960年代知道的海鸥双反相机,因为技术和制造原因也依然采用了三组三片的结构.后来,也有人抱怨说:”为什么不使用四片或者五片的镜头结构,而使海鸥双反相机专业化起来….”事实上,后来确实也有天塞结构的海鸥双反问世当时由于工艺问题,价格早已悖离其使用价值远矣.
顽强的三片式柯克镜头十九世纪末,由于镜头产品匮乏,用户没有选择的余地.二十世纪初期,渐渐地希望拥有”更亮,光学结构更复杂,更长焦距或更广视角镜头”观点的用户越来越多,这种要求推动了摄影镜头的研发和生产.1950年代,能够交换镜头的旁轴相机对三组三片结构柯克镜头的市场维系起到了很大的作用.至1960年代后,作为单反结构的专业相机便不再以这种结构作为可交换镜头的设计了.于是,三片式柯克镜头开始慢慢淡出了专业市场.三片式柯克镜头作为商品,其实用性又是怎样的呢?先说控制了光圈值的中望远镜头吧.号称三枚玉的爱尔玛(Elmar)90mm f/4 Nikon S旁轴相机用的T105mm f/4 以及东京光学的托普康(Topcon)90mm f/3.5,都是这一结构产品中的佼佼者,至今活跃在摄影爱好者手中,如果还完好的话,性能和品质无需担忧的.在那之后,三片式柯克镜头最初的设计仅限于中片幅廉价相机,但它的优点还是被很多用户所接受,其性能也随着时代的推移得到很大的改善.1993年在三片式柯克镜头的产品目录上,赫然列入了供135相机使用的28mm f/2.8镜头,最终被搭载在尼康AF600相机.

无论是专业照片,还是家庭纪念性质的照片柯克镜头的表现都是中规中矩的,没有大的破绽.如果想要得到中心和边缘一样致密,细致的影像,将光圈收缩到F/11就可以啦.这在大多数柯克镜头都能够做到.当然,还要根据镜头的个体差异而定.这里只是一个大致的使用原则.写在后面究其实,三片式柯克镜头是一种相对结构简单,不必经过繁琐的计算就能得到好影像的结构,在顺光下,清晰度和色彩再现等方面,它都有很好的表现.同时,若想使位于中心的被摄体能够呈现出立体感,考虑到镜头边缘性能恶化的可能,使用50mm镜头时,可以仿照使用望远镜头的模式全开光圈,这样三片式柯克镜头的球差可以为使用者获得类似望远镜头的效果.运用得的好,这种边缘球差可以为我们在使用中带来意想不到的神奇效果.现在,使用三片式柯克镜头有两层意义,首先,重温三片式柯克镜头的历史,在使用的一瞬,就好像在访问那神奇的技术,同时也在洞察设计者和创造者的天才创造力.使用这种镜头也期待着能和最初的设计者泰勒共同体验,这种在十九世纪早期工业革命时设计的先进镜头的拍摄感觉.其次,使用这种保留球差的镜头也是一种乐趣.现在的镜头由于计算和制造技术的提高已经不再保留这种球差了.我们已经很难在自己拍摄的照片中指出”这就是球差”了,这种周边进光量低下的镜头现在在一些时尚青年中,反而流行起来,他们喜欢照片中这种留有暗角的感觉,其实这也是一种怀旧情结的表现.
“柯克”有两个镜头注定会永垂史册：一个是3组3片的柯克镜头(Cooke Ttipet)；另一个是柯克组合式镜头XV。英国具有悠久的照相机和光学镜头的制造历史，罗斯(Ross)光学、雷德 (Reid)相机、MPP相机等曾经辉煌一时，柯克堪称其中的佼佼者。北京电影学院沙占祥先生在《摄影镜头的性能和使用》一书中，将柯克镜头与德国的”徕卡”、”蔡司”、”施奈德”、”罗敦斯特”一起列为高级镜头，高于日本的尼康、佳能和法国的“昂热尼厄”(又译安琴)等镜头，可见柯克的地位。

柯克镜头群
3组3片柯克镜头堪称光学设计的一大里程碑，著名的3组4片天塞(Tessar)和3组5片的海利亚(Heliar)均由柯克改进而来。另一个富有传奇色彩的柯克非XV组合式镜头莫属。柯克XV组合式镜头最初生产于1935年，这是一支”三而合一”的镜头，前后两组合用时，焦距是12.25英寸F/68；前组单独使用时焦距是26.50英寸f/16；后组单独使用时，焦距是26 50英寸f/16，后组单独使用时，则是19英寸 f/12.5。

俯瞰位于英国莱斯特的“柯克”新厂房
在摄影镜头的发展早期，组合式镜头的设计非常流行，其中有一类称为”双焦距式”组合镜头(Double convertible)，即前后两组为焦距一样的对称镜组，两组组合起来是一个较短的焦距，后组也可以单独作为一个较长焦距的镜头来使用。这种”双焦距式”镜头中，最有名的可能就属“施奈德”于1950年到1972年代之间生产的西玛(Symmar)系列啦。我国1950年代进口的林哈夫照相机很多都配有这种镜头。这一类组合式镜头叫做”三焦距式”(triple convertible)，即前后两个镜组的焦距各不相同。所以可以组成三个焦距的镜头，柯克XV就属于这一类。

虽然当时蔡司、施奈德、柯瓦(Kowa)、特纳·雷克(Tuner–Reich)等不少厂家都生产类似的组合式多焦距镜头，柯克始终是其中的王者，倍受专业摄影家推崇。这些用家中最有名的一位恐怕就是安塞尔.亚当斯了，在亚当斯的创作颠峰时期，他的许多著名作品均出自”柯克”XV镜头。例如《月升》(新墨西哥1941年)用XV的前组(26.50英寸)拍摄；《小白桦》(新墨西哥北部，1958年)用XV的后组(19英寸)拍摄; 《冬季的风暴》(约塞米蒂国家公园，1940年)用XV的整组(12.25英寸)拍摄；《麦金利山和困惑湖》(阿拉斯加德那利国家公园，1947年)用XV的前组(26.50英寸)拍摄…。在英国BBC电视台对他的访问中，亚当斯公然宣称XV是他的最爱。时至今日，柯克XV仍是二手市场上人们追逐的目标。

2002年，长期专心致志从事高端电影镜头研发的柯克，在时隔50年后重返大片幅摄影镜头市场。同年8月，用于4×5片幅的柯克PS945柔焦镜头-9英寸(229mm)f/4.5诞生。这只镜头的原型是富有传奇色彩的Pinkham＆Smith(柔焦镜头，当年由波士顿光学公司(Boston optics firm)生产的一系列柔焦镜头，在20世纪早期被人像摄影师广为追捧。其中最出名的便是9英寸f/4.5镜头(Visual Quality Series IV Soft Focus Lens)。直到今天，仍有不少人迷恋于她特殊的镜味—细节的高清晰度和美妙的高光晕化相组合，在二手市场上孜孜不倦地寻找。
2004年，柯克推出又一力作—昔日组合式镜头地王者柯克XV的现代版，镜头的名字有点长，柯克XVa系列三焦距组合式镜头(Cooke Series XVa Triple Convertible Lens)。

柯克XVa系列三焦距组合式镜头
目前，XVa以两种形式出售：一是裸镜，即只是光学镜组，快门需要自己安装；另一种就是以带快门的套装形式出售。笔者推荐买后者，虽然价格要稍高些，但是厂方已经为你校准了光圈精度，这点钱花得值。以套装形式出售得XVa镜头包括以下三部分：光学镜组，3号柯佩尔(Copal)快门，特制的光圈指示环。光学镜组由前后两大部分组成，光学结构4组8片，前后镜组2组4片，胶合式，整组为311mm(12.25英寸)f/6.8后组为476mm(19英寸)f/11，前组为646mm(25.50英寸)f/16。和XV不同的是，由于光学的进步，如今2个柯克XVa可以组合出5个焦距的高质量镜头：273mm f/5.6(前组+后组)、311mm f/6.8(前组+后组)、368mm f/8 (前组+后组)、476mm f/11(后组)和646mm f/16(前组)。滤光镜的螺纹都是最常见的口径：前组滤光镜螺纹为77mm，后组为62mm，非常方便。在前后镜组的边缘，均蚀刻有各自的焦距(英寸/毫米)，便于摄影者使用时分辩。按照大家的经验，8×10座机比较理想的镜头系列是：超广角150mm、小广角240mm、标头300mm或者360mm小中焦480mm、中焦600mm、长焦800mm或更长。可以看到，2支柯克XVa组合出的镜头基本涵盖了最常用的焦距范围，摄影包里只要再放进一支150mm镜头就足够了。有时甚至一只XVa，一支150mm(或者210mm)就可以出门啦。这样，不仅装备规模大大缩小，使用也方便。从经济上讲，负担也比3支施奈德镜头小很多。和常见的大片幅摄影镜头一样，前后组之间是快门部分，柯克采用了目前最流行的日本产Copal3号镜间快门，快门时间范围T、B、1-1/125秒。快门的前部可以旋入一个金色的黄铜制圆环—昔日柯克XV的金圈标志，这样前组镜片就可以直接旋入了。在只使用后组镜片的时候，为了消除Copal快门内圈的眩光.柯克随XVa镜头附送一个经过很好消光处理的黑色圆环,可以套在金色圆环内.除了可以消除眩光,这个小小的黑色圆环上还有螺纹。62mm口径滤光镜可以直接旋入，便于使用各种滤光镜。用过其它组合式镜头的摄影者都知道，使用中最麻烦的就是读取光圈数值。由于一个镜头可以变成二三个焦距的镜头，以往光圈数字只好用不同的颜色来标示：因为空间有限，字体也会很小。拍摄时一不小心，就会串行，读错光圈数值，铸成大错。现在，柯克的设计师用一个可以旋转的光圈指示环,，巧妙地解决了这个问题。目前，柯克提供两种光圈指示环，一种对应三焦距，一种对应五焦距，以三焦距者为例，这个环上清晰地刻有311mm、476mm、646mm焦距时各自的光圈范围，选择三种不同焦距的时候，只要简单地将对应地光圈刻度转一下就行了，旋转到位时有清晰地手感。XVa不是一个简单地XV现代复刻版，它溶入了柯克三大独门秘技。
1、首先是玻璃据悉，在XVa的制造中，柯克不惜工本，动用了极为昂贵的柯克S电影镜头玻璃。要知道，同样使用S玻璃的柯克电影镜头，每支开价动辄2万美元！老的XVa在前后镜组单独使用时，会出现轻微的焦点漂移现象—即收缩光圈时的焦点和全开光圈时略有变化。为了补偿这一变化，亚当斯当年在缩小光圈后都会重新调一次焦。现在依靠新的光学设计和高级S光学玻璃，柯克的设计师彻底解决了这个问题。
2、柯克电影镜头上威名赫赫的多层镀膜技术看过电影《芝加哥》的摄影人都会对影片质量惊叹不已，特别是那最后舞台上一幕：一万盏灯光直射镜头，画面上竟然全无眩光和鬼影！当时为了保证这一场景的拍摄质量，电影开拍前，所有大牌电影镜头都参加了严格的测试，最后只有柯克胜出。可见，柯克多层镀膜的威力！XVa理所当然受益于此，笔者曾多次在极端光线条件下拍摄，根本不用担心眩光和鬼影，果然名不虚传。早期的XV镜片未镀膜，因此影像柔弱。因此，许多使用者在冲洗时喜欢用迫冲的办法来稍微提高底片的反差，现在，再不必如此这般啦。XVa还根据现代彩色胶片的显色特性，做了色彩平衡，以满足彩色摄影的需要。从色彩还原上看，柯克镜头带有一种很舒服的暖调，给人一种很阳光，很温暖的感觉，当然整体色彩依然平衡，毫不逊色。是不是好镜头，行家一望便知。XVa水晶般清澈的镜片和高超的镀膜工艺，宛如一泓碧水，深不可测。难怪面对这只镜头时，老外只好用“几乎不可见”（almost invisible）来赞誉。整只镜头工艺极其精美，漆膜细腻，加上很酷的金属镜头盖，前后盖上蚀刻的手写体“Cooke”字样处处显露出高人一等的品质。
3.柯克的最大的绝技就是闻名遐尔的装配技术虽然今日的柯克搬进了新厂房，增添了大量新设备，但是和徕卡，禄来，林哈夫等老牌名厂一样，60多名机师的技术和经验仍然是柯克的无价之宝。由于依赖手工调校和装配，柯克XVa镜头的订货周期较长，产量很少。据我所知，自生产二年来，XVa只有过百的产量，每一只镜头都弥足珍贵。

使用柯克镜头拍摄的照片
广大影友经常津津乐道于德国高档镜头的虚化，在这一点上，柯克似乎更要胜出一筹。以笔者的经验，不少施奈德，罗敦斯特，尼康等大片幅镜头，在大光圈时，前后景的虚化一般都很出色；但在光圈f/22左右时，许多镜头的虚化就会显得比较生硬。只有这只柯克XVa始终给我妙不可言的享受，那是一种黄油溶化似的微妙过渡。
使用柯克镜头的人喜欢讲“柯克的感觉”（the Cooke Look）用那种有别于德国镜头和日本镜头的独特的镜味，来形容柯克成像上那种海纳百川的大气和贵气。如果有机会的话，柯克的美妙，绝对值得一品。
天塞“蔡司鹰眼” 摄影镜头的魅力(三)
这是一个很久以前的话题了，天塞镜头所获得的成功引起了光学同行们的关注。因此，蔡司公司对该专利实行了严格的控制。一方面，蔡司出售本身的专利技术给不同的光学生产商，例如英国的ROSS、法国的E.Krauss和美国的柯达等等。另一方面，蔡司公司严格禁止其它厂商将天塞字眼使用于这些厂商各自的镜头上。因为天塞所代表的是高品质、高质量，已经成为蔡司公司最可靠，最值得骄傲的镜头品牌。至今蔡司公司依然强调，虽然天塞经托的专利已经过期，但是除了由蔡司公司制造的结构为三组四片的天塞镜头以外，其它产品都不是真正意义上的天塞。天塞意味着什么？天塞一词源自于希腊语中数字4的读音，因为蔡司公司已经发表的三组四片结构的镜头是由四枚镜片组成，因而具有天塞的涵义。同时，蔡司公司也为了区别于其它厂商完全模仿本公司产品结构的镜头，所以为三组四片镜头取了一个具有特定涵义的名字――天塞（Tessar）。多年以来，天塞镜头的出色表现，使其至今依然为摄影师们所喜爱。从现在主流摄影器材厂商的销售目录上，仍然可以找到天塞镜头的身影。

天塞镜头“全家福”
在蔡司公司1932年发表的大光圈松纳（Sonnar）f/1.5和f/2镜头之前，附带天塞镜头的照相机就是最高档的了，价格也最贵。那时生产厂商普遍采用的销售方式就是，一个款式的相机根据市场和销售对象的区分，有多款镜头的搭配方案，镜头的配置不同，价格自然也就有了差异。通常，同款相机天塞镜头的配制肯定是最贵的。譬如：以张作霖在黄姑屯被炸身亡的1928年为例，那时日本职员平均年收入则为379万日元（约合276679元人民币）。但是1928年配105mm f/4.5天塞镜头的伊康。雷德6×9相机标价121日元，配105mmf/6.3镜头德标价111日元；附带天塞·多米纳105mm f/4.5镜头的标价92.5日元；附带柯克镜头的蔡司·诺芭105mmf/6.3标价79日元，这个价格在当时应该算是极其昂贵的了。关于天塞镜头的争论三组三片的柯克镜头虽然比那之前的镜头表现要好得多，可是这种镜头无法消除初级像差以外得高级像差等光学缺陷。不满足于三组三片柯克镜头的表现，设计师们就有了在这种镜头结构基础上再增加一片镜片，来提高镜头整体像质的表现。作为一种光学设计常识，设计师们都知道，为了补偿摄影镜头特有的像差，最好采用镜片数量为复数的对称式设计，这样的话，可以利用结构优势抵消很多镜头的光学缺陷。但是问题又回来了，那样的设计，在当时的设计，制造条件下，就意味着无法实现小型，轻量化。到现在为止，只要一翻开一些光学书籍，便经常能够看到关于天塞镜头是改良自三组三片柯克镜头的论调。这些书籍的观点是：三组三片柯克镜头结构中第三片镜片被置换为胶合镜片，作为三组三片柯克镜头的缺点，如镜头的像散和边缘的彗差也会因此得到了一定程度的控制等说法。针对以上说法，在有的光学书籍中则认为鲁道夫的天塞镜头，是相似于泰勒的三组三片柯克镜头结构的另外系统。天塞镜头并非三组三片柯克镜头的摹仿和改良，而是基于鲁道夫的理论设计，制造的普罗塔（Protar）和乌纳(Unar)消像差镜头的发展型而已，目前，这种说法是占上风的。

那么，上述的两种说法，哪个更真实呢？如果不了解，天塞镜头的设计师鲁道夫之前的设计思路和理论，那么，我们将很难说得清天塞镜头的来龙去脉，天塞镜头到底是在什么样的理论原则指导下设计出来的呢？又有哪些镜头在影响天塞镜头的设计呢？影响天塞镜头的三支镜头？三组三片的柯克：1893年英国T·柯克和散司公司的H.D.泰勒设计了由三组三片凸、凹、凸结构的标准视场f/6.8的新消散摄影镜头，并且取得了专利。这种三组三片镜头，与之前设计的那些结构更加简单的镜头相比，能够得到更加清晰，锐利的影像，比当时市场上的德国镜头更受欢迎，作为当时被广泛采用的肖像镜头，它有更大的像场涵盖，有效视角达到了40°。以球面像差为代表的各类像差得到了初步校正，但是，画面中像散和彗差的残存量却加大了这一点由于结构原因还是无法克服的。蔡司的普罗塔：在1890年，卡尔·蔡司公司开始设计消色差正光镜头（Anastigmats）时，就已经着手研制在光学上性能更加完善的镜头了。设计师保罗.鲁道夫（Paul Rudolph）对Anastigmats（后来正式命名为Protar）镜头做出了不同的改良设计。利用无铅玻璃和火石玻璃配合构成了新的前组。同时利用钡冕玻璃和火石玻璃的配合，组成了新的后组，从而发明了新的消像散镜头，这种消像散正光镜头分为两种结构的镜组设计。一种为2＋3五片两组设计，另外一种为2＋2四片两组设计。1890年诞生的时候，它被临时称作“消像散镜头”。1900年被正式命名为普罗塔（Protar）镜头。一直到1930年，鲁道夫在这种设计的基础上又延伸出六个不同用途的镜头系列。现在很多人都对这些系列镜头互评高下。但我认为它们只是蔡司公司针对不同拍摄要求做出的相应改动，并没有品质高低之分。
蔡司的乌纳：被称为光学之父的保罗·鲁道夫根据2＋2的设计研制出一只被命名为Unar的四片四组正光镜头。但是这支镜头过早的夭折了。通过Unar的失败及Protar的成功。鲁道夫沿着这一思路，在1902年重新进行了设计，用Unar镜头的前组和Protar镜头的组后重新组合，成为一只震惊光学界的三组四片镜头――天塞（Tessar）天塞的特点二战前配天塞镜头的相机就已大量面世了，如1937年最出名的禄来福莱克斯的AutoMat上配备的就是75mmf/3.5天塞镜头。当时的媒体有这样的评价：且不论天塞镜头结构设计的巧妙，仅是对景物艳丽，浓郁的描写能力而言，它是鲜有对手的，说得过分一点，是无以匹敌。它能够鲜明，锐利地重现黑，白，灰影调。而不仅仅局限于对高反差地描写方式。以上说法，可能是基于作者根据自己的底片所作的评价，不一定有光学测试的依据。即便如此，天塞镜头对于黑色的再现也是惊人的，它在图片中黑、白、灰调平衡的基础上，使黑色达到了最大密度，这种表现有助于镜头获得锐利的影像。天塞镜头也因此获得了“蔡司的鹰眼”这一特殊的称号。当年天塞被蔡司公司尊为头号镜头，一切蔡司公司所生产的顶级相机全部配备上天塞镜头。由当初的单张页片相机直到后来的折叠轻便卷片相机（即我们熟悉的蔡司.伊康大八张），从多年对决的了；徕卡（Leica）与康泰时（Contax），到叫板杀到的禄来（R0lleiflex和伊康福莱克斯（Ikoflex），这些品牌的高级型号相机无一例外地使用了天塞镜头，反倒是我们今天所推崇地普兰纳（Planar）镜头，在蔡司自己的相机上许久不见踪影（一直到了单反相机的出现才打破这个现象），由此可见蔡司公司对这款天塞镜头的倚重。虽然当年蔡司的设计专利非常严禁，但是使用天塞结构的镜头在任何一个厂家的名录里全可以找到，记得有一次，我出于好奇曾把一只从来没有拍过照片的老款M39罗口的徕兹（Leitz