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根雕的制作
根雕总论
1、根雕的制作
根雕作品是供人们欣赏或使用的艺术品，一旦开裂或被虫蛀，便会影响它的欣赏价值和使用价值。因此，根材的防裂、防虫的处理就显得十分重要。
　　防裂的处理方法；有自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法等等。在防裂蒸煮时加上适当的漂自粉、六六六粉等，可将里面的虫菌杀死，以达到防虫蛀的目的。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的根艺作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象了。
干剥：把根放在水中浸泡几个小时，使表皮变软，然后再用专用工具剥皮，比较省时、省力。许多根艺创作者都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作需要可不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，主要是把朽烂部分剔除掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加根材的洁净和美感。

2、根雕的历史
根雕艺术在中国的发展历史可谓是源远流长的。早在远古时期，人们就已经会雕刻木像做装饰品。在1982年河北省荆州地区博物馆清理马山一号楚墓时发现了我国战国时期的根雕艺术作品《辟邪》。据国家文物部门考证，该文物制作于战国晚期，约在公元前340年到公元前270年之间，距今2300年。其形为虎头、龙身、兔尾的四足怪兽，极富动势态神韵，色彩古朴典雅。到了隋唐时期，根艺的发展已经趋于繁荣。
清代时期的根艺作品《玉玲珑麒麟》、《凤凰》等等更是在上海豫圆陈列至今。这些作品"三分人工，七分天成"，把根艺作品的神韵表现得一览无余。十一届三中全会以来，根艺也到了一个蓬勃发展的时期。而且已在全国各地发展了四十多个根艺团体。福建、浙江、安徽、江苏等省的根雕艺术厂家不断增加，根艺生产形成了一定的规模，根艺的创作水平更是达到一个新的顶峰。并且，它以其独具匠心、妙趣天成的艺术感染力，受到越来越多人的喜爱。

3、根雕艺术的概述
根雕艺术，在我国有着悠久的发展历史。根雕在古代已具有一定的艺术水平，并形成为一个独特的艺术门类，受到人们的喜爱。并且同时出现了一些根制实用品、陈设品和家具。
　　唐代诗人韩愈的《题木居士》诗中，也描述了一件根雕作品。

宋元时期根雕作品在宫廷和民间有所发展，而且有些画家也以根雕作品作为创作的素材。《百乐鼓琴图》中画的许多摆放就是根雕作品。明代，根雕作品更加具有独到的艺术特色。清代涌现出一大批根雕艺术家，使根雕创作发展到一个新阶段。他们继承了根雕艺术的传统，创作了许多优秀的作品。
4、根雕艺术的特点
巧借天然要贯穿于创作的整个过程。当选到一块具有自然形态美和创作价值的素材时，有的可以一目了然，确定创作的主题，可是这种情况毕竟太少。大多数是第一印象觉得它的外在形态，可以用来创作点什么，但究竟创作什么并不清晰。对于枝杈较多、形态复杂的根。经过作者审视确定创作主题后，下一步就是制作阶段了。
在制作时要遵循“三分人工，七分天成”的制作原则，围绕着主题思想的要求，合理而慎重地进行取舍。除对局部作少量的修饰和必要的雕刻外，重点应放在巧妙地利用根的自然形态上，如枝、须、洞、节、疤、纹理、整体等等，尽量使它的天然特点和神韵，在已确定的艺术形象中得到合理的利用和充分的展现。在这种创作思想的指导下，因材施技，进行取舍、雕刻、磨制等等一系列的加工，巧借天然，使自然美与人工美的，自然地结合起来，实现既定的创作设想。由于根雕要巧借天然，虽经施技但不留明显痕迹，使整个作品的艺术风格浑然一体。

5、根雕艺术的品类
根雕艺术总的讲大致可分两大类：实用观赏类和陈设观赏类。具体说又有许多小的类别。
实用观赏类的根雕作品，集实用和观赏于一体，以实用价值为主，兼有观赏价值。常见的有根椅、根床、根桌、根凳以及根制条几、沙发、茶几、屏风、花架等等常用的家具；有用根制成的笔架、镇尺、砚座等书案用品。
陈设观赏类的根雕作品，主要用于陈设观赏，是根雕作品的主体部分，占绝大多数。按其造型特点，又可分为人物型、动物型、鸟禽型、鱼虫型、花木型、审美型等等。以及其他自然形态的根艺品。
根雕艺术，在我国有着悠久的发展历史。根雕在古代已具有一定的艺术水平，并形成为一个独特的艺术门类，受到人们的喜爱。并且同时出现了一些根制实用品、陈设品和家具。唐代诗人韩愈的《题木居士》诗中，也描述了一件根雕作品。
审美型，是指自然形态很美，极富有欣赏价值，但很难命名的一些根艺作品，根艺界统称之为审美型作品。其他形态的根艺品，要经过根艺的加工而行成，给人以自然美的感受。
               二章  根雕的制作工艺

1、根的干燥方法
根艺作品在制作前，为了避免根变色、变形、腐朽和裂纹，需将湿度较大的根进行适当的干燥处理。这是创作过程中一个很重要的环节。根材的干燥方法，大体上分为人工干燥和自然干燥两种。
　　人工干燥办法很多，如火烤、蒸气烘干、水煮、电热烘干、炉烘干以及物理辐射烘干等等。特别是业余作者因受家庭条件限制，为了使根材干燥适度，尽快达到制作要求，一般都采用水煮法，并且可与根材除皮同时进行，它适用于可放入容器内的小型根材。水煮的时间大约5小时左右。经过水煮的根材，不仅得到了干燥，同时也能去掉表皮，有助于杀菌灭虫。
　　自然干燥法，是将根材放置在露天或仓库，以及温室、地道、走廊、车棚等等地方，在大气中进行干燥。应防止雨淋和日晒，一般都放置到背阴通风处，空气要流通，如果干燥过速，容易使根材出现裂纹和变形。我国各地气候差异较大，自然干燥的时间要根据根的干湿程度而定。总之，自然干燥是根艺创作者常用的方法，也是最简易的方法，只要把寻觅来的根放在通风阴凉处，让其慢慢地自然阴干即可。

2、根的去皮
根在制作时，为了突出作品主题思想，有的需要除皮，将根材的的自然纹理、色泽和质感显现出来，增强作品的美感，提高欣赏价值。
１． 根的去皮方法
　　根在自然干燥前去皮，其方法也是多种多样的。如水泡法，使根皮膨胀后脱离木质。完全将皮除净，再放到背阴处晾干即可。有人采取腐烂法去皮。长期将根放在活水中或埋在泥中，使根皮腐烂，并能防止裂纹、虫蛀。浸泡时间的长短，以根皮腐烂到可以脱落为止。湿皮去掉后，放到阴凉处阴干。一定不要在阳光下曝晒。阴干后的根材纹理清晰，木质色彩美观。还有人用火烧法去皮，把根皮烧焦再剥，尤其那些根节凸凹的腐朽部分，通过火烧后再除净，会产生意想不到的效果。使用刀或其他工具去皮，不要损伤根木表面纹理。用机械去皮法，将干透的根木用喷砂机或滚砂机去皮，效率较高，去皮也快，适合于根艺实用品批量生产。有些根则是在干燥后去皮。不论采用什么方法去皮，都应考虑到根艺作品的创作主题。
２． 根的去皮与创作相连
　　根材的去皮与不去皮，或去掉多少皮，与根艺作品的主题思想和表现形式是紧密相连的。有的作品将皮去掉，是为了体现根的木质纹理和自然形态。而有的作品为了达到一定的艺术效果，则少去皮或不去皮。有些根艺作品的去皮处理，是为了体现根材肌理错落有致，节疤突出，纹理清晰，色泽光润，使作品主题思想更为突出，形式表达更加美观。特别是根艺实用品，如桌、椅、等等，将根去皮进行制作，既实用又美观。有些作品不去皮，也同样是为了适应创作需要。总之，根艺创作中对根材无论是去皮还是不去皮或是少去皮，都是依据创作需要而定。宗旨则是有利于保持作品独有的艺术性，更好地向人们展示根艺作品的艺术价值、观赏价值和实用价值。

3、根的防菌防虫
在根艺创作过程中，要注意防止根材在物理、化学以及生物等因素的作用下受到损害，使其在较长时间内保持自身的天然形态之美。
　　根木湿存法： 将寻觅来的根材，在尚未创作以前，在陆地上保持高度的湿度，以防止菌虫害及裂纹的发生。针叶树和耐腐朽性强的阔叶树根都可以采用湿存法。已经干燥或已染菌害和虫蛀的针叶树根，易开裂和湿霉程度严重的阔叶树根不能用湿存法。湿存的根材，应当保留树皮作为保护层。在温暖的季节里采用湿存法，保存2~6个月后，即可使用，时间越长效果越好。

　　根木水存法 ：将根木浸入水中，使其防止菌害虫害及裂纹的发生。有些地方离海近，如把根木浸泡到海水中，容易受到海水里的船蛀虫的菌蚀，所以夏季只能浸入海水中1个月左右。湿霉程度大和具有开裂性强的阔叶树种的根材不宜用水存法。
　　根木干存法 ：即用覆盖和加防腐剂的方法来保护根材，覆盖有永久性的和临时性的。永久性的有凉棚、板棚等。临时性的覆盖可以用板皮、板材、护板或其他物品遮盖，以避免根木被雨淋。
　　干存法可加入防腐剂，以防菌类侵入。常用的防腐涂料有：
　　碳硫化物混合液。采用7%~10%的碳酸钠溶液、5%~10%的硫酸铁溶液混合，涂抹在根材木质裸露部分，但碳酸钠会使根木表面染成黄色，硫酸铁会使根木表面染成深灰色、蓝色，甚至黑色。对于那些外部变色，但又不影响创作使用的根材，可以采用这种防腐剂保存。
　　石灰浆。 已经涂抹防腐涂料的根材，当防腐涂料硬化后再刷一层石灰浆，其作用一是防止根材开裂，二是预防菌、虫害。
　　树脂涂料。有些根材用酚醛树脂涂抹，为了防止根木从截面上蒸发水分，并避免发生湿霉、青皮、腐朽和开裂等现象，可在树根截面上涂保护剂和保湿涂料，使其形成不透水的薄膜。常用的保湿涂料有焦油类、石油沥青类以及它们的膏剂。上述涂料皆为黑色，为避免日晒，应再涂上一层白色的灰水。这种方法更适合于根艺生产厂家防腐防菌防虫害使用。
　　杀虫剂。对于虫蛀根木的治理，要根据虫害种类、受害程度和根艺作品制作时的用途分别治理。

4、根艺作品的上色
自古以来的根艺作品，在制作工艺的处理上，比较重视上色，使其多姿多彩。常用的有棕色、黄褐色、梧桐树皮色、仿红木色、仿古董色和原木色等。根艺作品上色，常见的有三种方法：一是补色，二是仿古上色，三是保持根木自然色。
1． 补色法
　　有一些根木由于受真菌的侵害，或化学、物理等困素的影响，表面颜色变得有深有浅，在根艺作品创作中，应适当加以补色，使色调统一。补色颜料种类很多，天然矿质颜料、化学颜料（即绘画颜料或工业染料）都可运用。具体补色时，要仿照根木本身色泽的深浅，将颜色调制适合后再往上补。补色，是为了使根艺作品表面自然色彩同一完整协调，进一步突出根艺作品的自然美。
2． 仿古上色法
　　中国的仿古根艺作品，早期出于北京、浙江和福建一带。随着传统木雕工艺的兴起，中国根艺美术品的仿古工艺，也在继承传统、保持地方特色的基础上，大胆创新，使一些根艺作品呈现某种出土文物的色泽，带有一种古色古香的韵味。这样的根艺作品，颇受人们的欢迎。根艺仿古上色，一般要根据根材木质坚韧程度、干湿程度的不同，用色的多少以及上色的方法也不同，要因材上色。在用色上，一般都是以茶褐色为基调运用色调的深浅明暗变化，构成根艺作品的古朴色调，在颜料的选择上，也要因材而异。无论使用什么颜料，只要达到仿古效果，达到作者的仿古要求即可。
3． 保持自然色
　　根艺作品在制作时，保持根材的自然色泽，同样是为了满足人们对色彩欣赏的需求和作者对根艺美术作品的一种形态美的追求。一件根艺作品在制作工艺处理时，是上色，还是保持自然色，要因材而定。如果这件作品的根材色泽很好看，纹理清新，就应当保持自然色，不必另上色，否则会弄巧成拙。如果根材仿古色处理也是必要的。根艺作品保持自然本色，是当今社会的一种审美倾向，也是艺术欣赏者的一种爱好。有些根艺作品虽然保持自然色，但不等于不要再进行处理。按照作者的创作要求，进行严格的工艺处理，是为了让自然色体现得更充分，更完美。另外，在上漆或烫蜡时，应注意选择无色的漆和蜡，使根材的木质纹理清晰可见。