第一章自然风景摄影.doc

第一章自然风景摄影
　　#不断变化的风景
　　所谓的自然风景，包括的范围极广，从路边野草的特写世界到伸向广阔地平线 的壮观风景，自然界中存在的一切，如树木、野草的四季应时现象等都是，数不胜 数。
　　自然风景的被摄体选择法和摄影法也是多种多样的。其中有以植物学、地质学、 地理学、心理学等观点选择被摄体的方法及以造型为主体的选择方法等。被摄体无 限之多，蕴藏着极大的乐趣。对这些被摄体如何拍摄，没有固定的公式。
　　这是一个能自我选择的创作世界，其乐无穷。
　　自然风景摄影没有必要始终考虑忠实于原景的摄影问题。莫不如考虑如何取景 构图。摄影者自己的意图想象是什么，其主体性要明确。摄影时就可以想象出洗印 结果的人才能有高水平的作品。
　　自然风景的表现千变万化。四季不同的阳光、气候、气象条件引起的日时变化 及自然光的绮丽色彩等都可导演出各式各样的自然风景。对自然风景中静的世界、 动的世界、严峻、刚毅状态的表现，因摄影者感受不同而不同。在自然风景摄影中， 摄影者的感性非常重要。它与作品的个性紧密相关。
　　自然风景在不时地变化，仅在日出至日落间注意观察，就可看到升腾于大地之 雾、空中之闪电、鲜花之盛开与凋谢。这些微妙的变化就是自然美的魅力，追求者 的目标。认为自然风景为静止的摄影者，首先要抛弃这种观念，再致力于风景摄影。 春天，植物萌发新绿，使人感受到清新的气息；夏天，阳光闪耀璀璨，充满生气； 秋天，满山遍野如披上锦衣一般，但不知为何使人感到寂寞；冬天，大地上的一切 仿佛不知人间污秽，如同身着洁白衣装的天使，但狂暴的自然奇观也使人发出感叹。 对这样的自然界摄影，首先也要培养自己的眼睛，做到在自己身边也能发现大自然。
　　#时间、场所、季节的利用
　　进行自然风景摄影时，作为在春夏秋冬四季变换中生活的人，对自然如何认识 这种各自不同的自我感受是摄影的源泉。
　　目前的照相机，在曝光、对焦方面有很大的进步。可以说，任何人使用它都可 拍出合适的照片。但要拍出符合摄影目的的理想照片，一定要认真地观察自然。太 阳从升起至落下的移动改变着光和影的微妙关系。根据摄影的目的阴天也是再好 不过的表现舞台。 阴天的光均匀扩散，对被摄体四 周的照明均匀，可拍摄晴天高 反差条件下难于表现的被摄体。
　　因此，阴天在表现手法上也是一种摄影时机。特别是对大森林、植物、花草进 行摄影时，要求使背景模糊，达到简化效果等，阴天较晴天好得多。所以说，相对 天气状况来选择被摄体是很重要的。
　　一般认为，拍摄风景照片的最好条件是早晨和傍晚。因该时的光线为低斜光， 其光影使被摄体表现出很强的立体感。
　　使用彩色胶片摄影时，受色温影响，画面带红色调。其中的颜色多种多样，有 黄色、橙色、金色、粉色等，每天如此。总之，日出和日落导演着早晚状态不同的 自然舞台。
　　在小雨天摄影时要注意保护照相机。带有雨水的树叶也有特别的反射。此时， 可拍出很多不可想象的作品。秋天的红叶和自然光的反射融合形成的丰富色彩令人 赞不绝口。
　　雾景可创作出情感丰富的作品。作为摄影者不仅要拍摄照片，而且要将观赏者 引入玄妙的世界。利用树木和雾景构图，以适当小景深省略远景效果产生的雾情世 界是深受人们喜爱的主题。
　　在北国的北海道，拍摄因冬季温差产生雾后所形成的树挂时，实际环境极为寒 冷严峻，但具有梦幻与罗曼谛克世界的壮丽景色。
　　在冬天摄影时，因现在生产出的35毫米以及中型照相机基本上为电子机构， 在－5℃条件下不能工作，因此，要考虑防寒措施。摄影前，把照相机放在防寒衣 中，并尽可能使其靠近身体，用体温对其保温。摄影时，迅速取出。这种方法是最 切实可行的。在使用三脚架的情况下，对耐寒蓄电池的电池部分仍可采用体温保温 法，并且最好也用几个怀炉对照相机的机体进行保温。
　　拍摄雪景，利用早晚的逆光摄影时，曝光较顺光摄影难度大，所以自动曝光照 相机需要有曝光补偿。但由于各种摄影状态不同，曝光补偿也不同。因此要积累经 验，自己总结曝光数据。在逆光摄影时，还需要避免产生晕光现象。除使用遮光罩 外，最好在观查取景器中景物的同时，也利用手进行遮光。
　　自然风景的变化速度早晚很快。要不错过一瞬间的摄影时机，了解任何条件下 的自然现象，达到自然地观察自然界是非常重要的。
　　#角度与构图
　　自然风景摄影和不买彩票肯定不能中奖一样，不赴实地就不能拍出该处的风景。 选择摄影角度和构图也必须根据实际环境来定。边参考书籍边构图的方法会错过摄 影时机， 一 旦参考书中没有和实际摄影相同的例子就束手无策了。在这点上，自 然摄影不同于室内摄影。
　　在自然风景摄影实地上，除特殊情况外，照明光一般是为自然光所决定的，自 己不能随意改变。这样，自然风景摄影受到几种无可奈何的制约。因此，构成画面 时光线方向选择的问题是摄影的要点。
　　在初学摄影者当中，出现很多这样的情况，就是一见到好的被摄体，一时兴奋 就只能看到取景器中的一处景色。这样拍出的照片大多画面平淡，摄影主题不明确。 要避免出现这种情况，摄影时，把取景器画面想象为一张白图画纸，要在上面描绘 一幅图画。这种方法有益于镜头的选择和构图。
　　对于贪多，把任何景物都构入画面的人也很多。实际上，摄影构图是减法运算。 构图时，注意减去不必要的，仅留下可表现主题的景物。这样，画面效果将大大提 高。此时，有改变摄影距离和镜头的选择问题。因此要充分了解各种镜头的效果。
　　构图因使用镜头的焦距、摄影距离、摄影位置、角度的组合不同而不同，并且 根据摄影目的和表现对以上各种因素选择也不同。对此需广泛了解。
　　#曝光决定与曝光补偿
　　现在生产销售的35毫米单镜头反光照相机在内测光曝光表中加入了自动曝光 机构，有光圈优先式和快门优先式两种。最近又配有软件控制系统，极为先进。使 用其中的任何一种照相机都可拍出曝光适度的标准画面。但使用彩色幻灯片等宽容 度窄的胶片时，能否得到适度曝光，和被摄体的亮度域有关，大多不易达到。在拍 摄画面中包含有太阳的典型风景照片时，要调节曝光补偿调节钮，增加1～3档光 圈。
　　在要将大量白云构入画面，同时还要描写大地景色时，要利用曝光补偿机构增 加曝光量；在背景暗、被摄体占据画面总面积小的情况下，要利用曝光补偿机构减 小曝光量，否则将曝光过度。
　　进行雪景摄影的曝光量，因描写目的不同而不同，一般以顺光表现雪之洁白时， 要增加23～1档（2倍）曝光补偿。但在傍晚雪面上光影部分大的情况下，可利 用逆光摄影，这时可不必进行曝光补偿。
　　（関口哲也）
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　　第二章 花的造型探索
　　#被摄体的发现
　　能否发现有特点的被摄体，直接影响摄影作品的效果。对被摄体，特别以花的 造型为被摄体摄影时，要注意一般摄影与特写摄影的不同效果。通过本文实例照片 可清楚地看到，平时经常看到的花，存在许多未被人注意到的奇异造型。对这些被 摄体的发现确实令人感慨万分。作为被摄体的花，颜色绚丽，形状千变万化，作为 摄影者，每当看到富有神秘色彩、不可想象的形状的花时，都会产生摄影之心，目 不转睛地注视取景器中的风景，直至心满意足为止。如此有吸引力的花之摄影是不 言而喻的，进一步深入到花的造型世界也更富有魅力。
　　要能发现被摄体，最重要的就是平时要带着“有否成为被摄体之物”的意识来 观赏花。这种意识的存在，决定着能否发现被摄体。一般在寒冷的路旁、花店、温 暖的室内都可看到花。在植物园的温室内也能看到洋兰等种类繁多的花。在室外可 看到的花有水仙、山茶花等冬季的花。在山间小路旁，从春天到秋天可看到许多大 小不一的花。
　　对这些到处可见的花如何观察， 才能发现被摄体呢？ 首先如上所述，要注意 “有否成为被摄体之物”。第二，在日常行走中也要以物色的眼光注意身边存在的 花。但仅这样一带而过，这些花也只能是常见的普通花，最好摘下注意地欣赏。
　　欣赏的方法在于观察，此时有兴趣的话，利用放大镜扩大观察，大多会有惊人 的发现。因为大部分的花都具有奇异的造型和绚丽的色彩，所以要能发现有特点的 被摄体也需要随时利用放大镜观察。放大镜倍率最好为3倍～5倍，过大反而不宜 使用。
　　#摄影精神准备
　　因为只要发现被摄体就可进行摄影，所以下面介绍创作优秀作品所需的精神准 备。首先，要明确摄影动机，也就是要明确表现什么。仅显示自己发现，而可能任 何人都不知的被摄体及其奇异的造型也可以，但要有动人感，必须表现被摄体的重 点部分。
　　此时需注意的是对所摄部分要正确对焦，因景深有限，对焦距离略短，极易造 成摄影失败。例如使用50毫米微距镜头，利用F22光圈进行等倍摄影时，景深 仅为1毫米，焦点略近，影像模糊，因此切不可忘记正确对焦。
　　观赏文中实例照片时，最先吸引视线的部分，可以认为是该被摄体的重点部分。 无重点部分的照片画面为漠然无吸引力的画面。在特写摄影中经常提到“以几倍摄 影”这样的话，对这种摄影的倍率，有的人认为越大越好，这种想法实际上是错误 的。最好认为倍率是在摄影中自然形成的。在通过取景构图时需调整摄影倍率，此 时应仅考虑如何构图。只顾构图而忘记摄影的现象要避免。构图完成后的工作就是 启动快门，这点很重要。不启动快门，就没有作品也就不能评定画面质量。
　　此外，对能否创作出好作品，很重要的是用心博览摄影展览会、摄影集、摄影 杂志上高质量的作品及自己认为好的作品。这些都是提高摄影水平的营养。观赏时， 要动脑筋考虑，为何该照片受到好评？为何自己喜欢这张照片？此外也可模仿这些 作品进行摄影。在摄影中体会该作品作者的摄影意图，这样做也是较好的学习。
　　#摄影器材
　　在涉及摄影器材前，先介绍一下作者本人拍摄花的造型时采用的摄影倍率。本 人大部分采用3倍左右倍率摄影，0.5倍和等倍也不算少，但3倍以上摄影很少。 在这些扩大摄影范周内，需要何种摄影器材呢？有了35毫米单镜头反光照相机、 50毫米微距镜头、近拍皮腔和反接镜头使用的反向接圈就有可能进行倍率为3倍 左右的扩大摄影，3倍以下的摄影当然更没问题。一般摄影时，有上述器材基本没 问题。但在近拍摄影情况下，附属器材也需要。其中有三角架、快门线，有时也需 闪光灯。总之，有了以上摄影器材，完全可以进行摄影。
　　希望大家能了解，仅利用购买的摄影器材不能满足花的造型摄影，作者本人对 不能满足摄影的部分自己改造，制作成易于摄影，使用方便的器材。需要自己考虑 的部分大多为被摄体的支持、光源的支持、现有物的利用法。总之，要尽量少用摄 影器材，不足部分凭自己的经验考虑增添。这种做法很重要，切不可忘记。
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　　第三章 花卉摄影
　　最近自然摄影很流行。在所谓自然照片中，以自然风景中某画面为主题的作品 和以花为主题的照片明显占大多数。
　　有关花的摄影，不客气地说，这类照片大多为图鉴式照片，但这也是自然摄影 的一种方法。在这类照片中，虽然所摄花的种类不同，但总使人产生似乎在哪儿见 过的感觉，大概可以说这类照片中有独特主题的作品很少，一般图鉴式照片作为家 庭用还可以，但不值得作为作品供人欣赏。
　　随着照相机、附件、彩色胶片等性能的飞跃进步，摄影作品的主题表现不需多 加考虑。相反，从初学摄影的一般人的角度出发，也许是本人自己的评论观点。
　　#表现目的和摄影要点
　　在摄影外景地进行记录性摄影，首先要拍摄生态景观，以植物学的观点进行图 鉴式照片的摄影为第一步。有时为了记录生物的形态特征，需要以花朵和果实为主 题进行近拍。这种表现目的的摄影，只要焦点，色彩准确即可充分表现。由于这类 摄影，内容优先决定，因此从表现的角度出发，这类照片不能成为作品。即使对本 人来说是杰作，但不能期待在比赛中入眩同样，在摄影外景地摄影的情况下，摄影 者为花之美及可爱的姿态所吸引，以抒情、造形的表现目的进行摄影的情况很多。 这类摄影以将照片作品化为目的，与记录性目的照片相比，此时有无“欣赏价值” 是摄影的第一个条件。以常见的花为主题进行摄影，也要考虑照明、构图、摄影角 度等摄影表现手法，以作出有独创性的照片，“好象在哪儿见过”这类照片一定要 避免。
　　花卉摄影的内容也很繁多。其中摄影目的有制作、记录、抒情作品等等。摄影 者必须对表现目的、摄影要点有清楚的认识。
　　进行记录摄影，只要摄影方法基本正确，凭照相机自动摄影就可达到摄影的目 的。总之，发现被摄体的位置条件，决定摄影的效果。
　　进行抒情照片摄影，要使画面具有造型观赏价值，首先必须掌握照明、构图等 摄影表现手法。这种表现目的的摄影，只凭照相机不能得到优秀作品。
　　#照明的种类及技巧
　　在广告摄影领域，经常采用各种照明方式。室内的人物肖像摄影，没有照明也 只能是一般的纪念照片。
　　欲对花进行摄影时，因对此花的绚丽色彩和有趣的形状感兴趣，所以不需过多 考虑照明问题，最好自然表现。花在原野上盛开的自然场面，实际上是主光源为太 阳的单灯照明。
　　它没有单灯照明之感的原因在于有来自广阔天空的反射光。
　　先对上述情况有所认识。下面以实例为主介绍照明的基本知识和相应的摄影技 术。
　　以顺光照明进行摄影，是最初级的方法，其中和镜头拍摄方向一致的照明光称 为正面光。利用这种光照明可以清晰地表现花之色彩和形状。不足之处就是这种光 自被摄体正面照明，被摄体的影子不易产生，因此几乎没有立体感，一般称为平淡 光。
　　虽然顺光照明不能得到具有特点的画面，但在开始进行花的近拍时，对构图和 光圈的掌握最为有利。摄影者不具备构图知识，只能拍出不值得欣赏的照片。除对 白色花朵进行特写以外的摄影，利用自动曝光照相机均可得到充分表现。对形状有 特点，色彩丰富的花进行特写，大多可表现出其优点。
　　与顺光摄影相反的就是逆光摄影。所谓逆光照明方式就是自被摄体后侧进行照 明。一般被摄体此时在画面上表现为剪影。利用逆光进行花的特写时，如能再加以 辅助光和反光板照明，可以说效果最好。背景明亮时，可得高调中具有强光效果的 照片。
　　在逆光照明情况下，随着背景变暗，整个画面的反差也可表现出来，是进行特 写的大好时机。逆光摄影时，一定要使用遮光罩，否则产生晕光现象使画面发白。 曝光也不能全靠照相机自动进行，需要人为略加控制，完全利用照相机自动曝光， 则曝光过度。曝光量一般为照相机自动测光值的12～13.利用彩色反转片摄影 时，画面中黑色不能被强调出来的情况很多，需加以注意。
　　侧面光是可强调立体感的照明方式。室外实地摄影的照明（太阳）来自一个方 向，因此最好利用银色反光板自被摄体正面增加辅助光。在外景地进行花的特写摄 影时，使用银色反光板大多可提高晴天下拍摄的画面效果。银色反光板不需太大， 利用极易得到的锡纸作成可放入摄影包内携带的尺寸即可。在侧面光照明情况下， 也要使用遮光罩。曝光量的决定可根据背景亮度及特写程度进行，此时也不是完全 不可依靠照相机自动曝光。曝光补偿不能一概而论，所以在掌握曝光规律前，先每 改变半档光圈拍一张照片，这样拍出3、4张后，从中吸取经验。
　　顶光照明为自被摄体正上方进行的一种照明方式。在夏日晴天的中午，室外的 阳光即为顶光。本来这种照明不利于摄影，但在室外有天空反射光，相当于辅助光 在被摄体周围照明，因而无照明方向不好的感觉。虽说如此，在可选择摄影时间的 情况下，最好避开这种照明条件。在顶光照明条件下，进行花的特写时，利用银色 反光板等，可得到下述的半逆光调效果。
　　处于正面光和侧面光之间的照明为斜光照明。这种照明可适当表现被摄体的立 体感，正面光的平淡调也不明显。在室外摄影，要利用这种照明需选择摄影时刻。 在阴天进行花的特写时，可采用日光同步摄影法表现出斜光照明效果。此时要利用 长同步线，使闪光灯与照相机分离。闪光灯光对被摄体不要照射太强，这点很重要。
　　和斜光照明方向恰恰相反的照明是半逆光照明。照明效果接近逆光效果。这种 照明条件下的摄影，较逆光简单，实用范围很广。即使不了解照明知识，利用这种 照明拍出的照片，画面上的被摄体四周照明也很协调。具有强光效果的照片，实际 上为半逆光照明的情况很多。画家莱布兰特经常利用这种光，因此以半逆光为主光 的照明方法也称为莱布兰特照明。此照明条件下曝光量的决定方法和侧面光照明相 似。
　　#构图与角度
　　构图对提高照明效果很重要。照相机是横向还是竖向拍摄，被摄体的四周空间 取多大等等，决定画面的效果。在特写摄影中，照相机的位置略有10厘米、20 厘米的不同，相对被摄体的摄影角度也完全不同，也就是说拍摄同一被摄体，画面 的表现不同。
　　以新颖的形象表现司空见惯之物的摄影技术，可以说是摄影乐趣和广泛深度的 所在之处吧！
　　（竹村嘉夫）
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　　第四章 装饰室内的盆花摄影
　　对装饰性物体进行的摄影，都需尽可能利用摄影现场的自然条件，属于不改变 环境的自然摄影。在这种摄影中，可以使用闪光灯和反光板，但仅作为辅助器材， 摄影中最主要的因素就是现场的光。虽说如此，实际上这种摄影却很粗糙。
　　乘外景摄影车赴现场后，即进入欲摄影的人家，在室内东张西望打量四周，寻 找适当位置放置三脚架。
　　利用普拉罗伊德一次成像照相机试拍后，即进入正式摄影阶段。在摄影地要拍 摄几种场面，有两小时大多可完成。
　　在华丽的杂志上登载的室内装饰照片，基本上是按上述方法进行拍摄的，其中 认为好的场面，大多在摄影中不自己强加摆设，只是以原有的场面自然摄影。
　　现在，有白色基调的设计先进的住宅，也有具有树皮似乎传导温暖之感的住宅， 生气勃勃的彩色住宅……，各种住宅内，都具有自己的个性，创造出独特的环境。 其中调和的家具，灯具，生息的植物等是室内装饰物全部在“感性”上达到协调统 一的证明。对这种摄影现场，怎么会有自己改变摆设的理由呢？
　　由于最近经过装饰协调的住宅不断增多，在摄影上就简化了许多，也就是只要 对存在的实物考虑摄影即可（只有这步工作比较麻烦），如对看到的实物可直接进 行摄影，那就痛快不过啦。
　　#盆花未摆在桌上之前
　　进行室内装饰摄影，一般在摄影前即可决定摄影成败的50％，因此，在摄影 前需要寻找或自己设置好的场面。总之，在摄影中要牢记，欲拍摄出胜过实际摄影 现场的照片基本上是不可能的。
　　要能导演出好的场面，完全凭经验和感性。实际上，有许多现成的教科书（华 丽杂志的照片）可供参考，开始这种摄影时，可先模仿杂志上的照片摄影，这也许 是快速掌握摄影要领的捷径。
　　#盆花摆在桌上之后
　　整理桌子、花盆具及背景，如还选取其他小物件同时摄入画面，要将其协调配 置。这步工作完成后，就是此处所需的照明设置问题。提及照明技巧，听起来似乎 学问很深，实际上，仅考虑适合摄影处的光质及照射方向即可。这步工作也可模仿 上述教科书进行。此外也可顺便多翻阅一些有关花卉的书，其中有常用强光照明的 兰花，以柔光照明的圣保罗堇观赏植物等种类，这也可作为参考。
　　以花作为室内装饰的摄影，背景大多很简洁，这大概是背景颜色强会埋没花之 微妙颜色的原因吧！一般摄影家在摄影中都会先说“整理背景”。对背景的处理， 只要符合摄影的基本要求即可。
　　#有关照明的注意事项
　　盆花是有生命之物，在摄影中最好避免用强光对其进行长时间照射，也就是要 求摄影迅速。
　　有关光质问题，在盆花线条清晰、花朵大、颜色鲜艳的情况下，光质要为强光， 有时也利用逆光；与此相反，在盆花为有暖绒绒感的小花的情况下，使用扩散光平 均照射，这种照明方法虽不是在任何情况下都适用，但70～80％的情况下可利 用。
　　#在大空间内放置花卉
　　以上所述摄影方法是以花为主体，背景极校与此相反的摄影如何进行呢？
　　一般进行室内装饰摄影需要辅助光，原因就是在明暗对比强的情况下直接摄影 会在面面上出现一处白一处黑的现象，利用辅助光可将暗处照明。在大空间内放置 花卉进行摄影的情况下，最好利用白纸或白布反射光作辅助光，尽量使反射光柔和 均匀地布满整个房间。这种创造自然气氛的“含蓄”照明法也许是得到美好照片的 要领。另外，在室内装饰物中只有孤零零的花时，摄影转变为拍摄室内装饰物更为 重要。
　　#室内装饰空间引起的遐想
　　在照射有阳光的桌上摆设上花，花虽小，但也能成为突出的点缀。此时，聚光 灯（光束式聚光灯）的照明效果最好。
　　利用大家易得到的幻灯机照明也有特点。可在放幻灯片处放入各种造型胶片， 以做出符合自己意图的光束。
　　要得到类似游泳池的阳光反射效果，可取一个大盆，装满水，利用吹风机使水 面出现波纹，对该水面照明，使容器壁出现反射光。
　　专业摄影者的照片也不过如此拍出。简而言之，室内装饰摄影需要有耐性，只 要努力，任何人都可进行该种摄影。
　　（将城省吾）
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　　第五章 野鸟摄影
　　#摄影要领的掌握
　　在一般人的意识中，野鸟摄影很难，对此敬而远之的大有人在。野鸟摄影确实 不同于一般摄影。进行人物摄影，摄影者可以摆设模特的姿势，使其面对照相机以 自己要求的姿态静止不动。设置好摄影模特后，就凭摄影者技术来决定照片画面效 果。可以说，这种摄影具有人与人之间的意志传达手段。进行野鸟摄影，摄影者要 面向野鸟，在“就这样别动呵”的祈望中接近野鸟，除了和鸟类意志相通的个别人 外，大多遇到“bye -bye，再见”挥手而去的结果。这就是野鸟摄影的难处。 正是因为这种摄影存在一定的难度，才有野鸟摄影的乐趣和奥秘。尝试一次这种摄 影后，肯定会被野鸟的魅力所吸引。
　　对野鸟这种与人的意志毫不相通的被摄体如何才能拍摄呢？简而言之，只要掌 握野鸟摄影的要领就行。这种摄影要领必须解决许多以一般方法不能应付的问题。 以上两句话似乎带有语病，相互矛盾。总之，要阐明的是掌握摄影要领不易，但掌 握后，摄影就简单了。
　　#500～600毫米镜头最适用
　　在介绍野鸟摄影要领前，先介绍摄影所需的照相器材。首先，进行野鸟摄影需 要何种照相机？这个问题经常有人询问。
　　对此可毫不犹豫地回答，使用35毫米照相机。这种照相机画面尺寸虽小，但 机动性令人注目，利用它可应付动作迅速的野鸟摄影。画面尺寸小，即影像小的问 题也没必要担心，只要摄影时准确对焦，就可以放大作出大尺寸清晰照片。
　　其次就是摄影所需镜头。进行野鸟摄影可以认为超望远镜头是必不可缺的。利 用该镜头可以在一定程度上接近作为被摄体的野鸟进行摄影。超望远镜头的级别选 择，根据摄影鸟类及接近鸟的方式有所不同。总之，一般情况下野鸟距人较远，且 在日本能拍摄到的野鸟大多为小鸟，综合以上现实存在的条件，摄影需要使用超望 远镜头。至于要使用多少毫米超望远镜头，有个人所好和操作性问题，但就本人的 观点，进行这种摄影最好使用500毫米或600毫米镜头。理由就是在超望远镜 头中这两级镜头的重量、大孝口径等操作性最好。再要求高点儿，就是口径越大越 好。一般F值小的大口经超望远镜头很昂贵，可根据自己的经济状况决定。
　　#松懈野鸟的警惕性
　　书归正传，下面介绍摄影的要领。
　　野鸟摄影要领中最重要的就是摄影者要了解野鸟心理，要为其着想。说起来似 乎很容易，但实际上这是最不易做到的事。对野鸟摄影多少有些经验的人可能清楚， 在发现“啊，鸟停在那棵树上”后，双脚会不自然地奔向鸟所在之处，急于对这个 或那个进行拍摄。这样当到达自己认为适于摄影的地点后，在对焦时，野鸟逃之夭 夭的情况时常发生。结果，失去了眼前的摄影机会。这种失败完全是由摄影者自己 造成的。
　　失败的原因大概大家都很清楚。举一实例来说，假设发怒的大象冲向自己时， 包括本人在内，为躲避大象，肯定逃离此处，同样，野鸟见到奔向自己的人也会如 此。然而在实际中，对此与摄影相关的重要部分不加以注意的人意外的多。简而言 之，鸟和人一样对庞大运动物体反应极为敏感，因此在野鸟摄影中不要忘记，自己 本身即为野鸟的警惕对象。
　　有没有使野鸟松懈警惕的方法呢？如上所述，要理解野鸟心理，并为其着想。 一般人恐怕认为人之间的心理都不易揣测，何况对野鸟呢？虽然如此，但事实上只 要对野鸟的一 举一动有注意之心，了解其心理并不是不可能的。
　　下面介绍本人实际进行野鸟摄影的情况。
　　#接近野鸟
　　发现被摄的鸟后，如有可能，首先在自己所处位置拍摄一张照片，然后考虑光 线状态、构图等再移动你的位置。此时动作要轻缓，待移动至理想位置后再拍摄一 张，尔后，再向鸟接近。向鸟接近时，要克制急躁情绪，缓缓向前移动，此时一定 要注意经常确认野鸟的动作。一旦发现鸟有点儿不安的举动，就要立即停止移动， 在原地等待鸟平静下来或退到远处等待，再缓慢向鸟接近。在接近移动中不要仅有 到自己预定位置后再按快门的意识。因被摄体的鸟有随时飞走的可能性，所以在接 近鸟途中最好不考虑浪费胶片问题，拍摄几张照片。这样，万一鸟飞了，可以减轻 自己的后悔遗憾之心。
　　与鸟接近有一定的距离限度，该距离具体为多少，如何接近，这和鸟的种类有 关，不能一概而论。也就是说，要了解该距离限度，需凭自己实际经验，因此只有 自己向野鸟摄影领域挑战。
　　此外，还有一种对摄影者来说是接近野鸟的最有力武器，那就是汽车。上文曾 述野鸟对庞大动体的警惕性很强。但出乎意料，似乎将汽车列在警惕对象之外。也 许野鸟平时对汽车已习以为常。对这种接近野鸟的强力武器不加以利用，那就太愚 蠢啦！利用汽车接近野鸟也同样要注意不惊动野鸟轻缓行驶，到达自己认为理想的 地点后，将照相机镜头架在车窗框上进行拍摄。此时，车窗玻璃的升高与下降可以 起到三脚架的伸缩调整高度作用。因此应考虑如何充分利用车窗。在车中摄影一定 不要忘记制动发动机，并要注意狂风摇动汽车可能产生的照相机抖动。
　　以上的方法如何？发现鸟后采用上述方法摄影是否已感到切实可行，下一步就 是实际动手摄影。以上介绍的摄影方法有个缺点，就是必须寻找鸟的身影。下面再 介绍一种较好的摄影方法。
　　这种方法就是摄影者原地不动，等待野鸟自动飞来，听起来似乎不可相信，但 实际上和钓鱼一样，以等鱼上钩的心情等待野鸟即可。要能钓到鱼，下鱼钩处的水 中必须有鱼。与此相同，等待野鸟到来，也有选择等待地点问题。在何处等待最好 呢？鸟类也为动物，因此可以认为鸟为了生存，日常生活和人类有着相同的模式， 将其一一对应，房屋即为巢；寝室为窝；洗澡在水池河边；食物因各种鸟所好不同， 有植物果实、昆虫、花蜜、鱼等。利用这些鸟的生活习性，就可选择相应的时期和 地点，等待野鸟到来。等待时不可随意走动，要有耐心。忍受不了一动不动等待野 鸟的人不妨利用百叶遮帘，作成四边均为1米，高为1.5米的小屋。形象地说， 如同支起四角的帐篷，在其四面做出几个可伸出镜头的圆孔即可。人在该小屋内等 待野鸟，可自由动作，不需担心对鸟有惊动。夏天还可防蚊虫，非常实用。
　　×
　　本文中登载的照片，是在日本各地拍摄的四季野鸟照片，其中也有大家熟知的 野鸟吧！希望大家也能向野鸟摄影挑战，但最初不必考虑和作者一样到各地去拍摄， 仅拍摄身边附近所有的野鸟即可。因大家所在之处的土地风情及季节不同，所有鸟 类也许不同，但无论何处都至少生息有30～50种的野鸟。
　　（天野明）
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　　第六章 扩大摄影的世界
　　五官可以认为是人类心灵的窗户，但人类所具有的五官并非对一切自然现象都 可感受、感知和认识。人的耳朵可感受的音频是在16～2万赫兹。在16个方向 以上则不能正确区分。狗可以感受人所感受不到的高频振动，且可区分32个方向 的声音。 人眼的视网膜可感知的适当刺激光为425（深紫色） ～650毫微米 （红色），而为水稻害虫的二化螟蛾可感知400毫微米以下的紫外线。
　　在借助摄影世界的器材，尝试望远镜、近拍摄影等所谓特写摄影中，打开了新 鲜的视觉之窗，扩展了新视野。特写摄影领域中的近拍摄影以及显微镜摄影等，均 为这里所述的扩大摄影世界。
　　#扩大的世界
　　在此介绍一下区别于显微镜摄影的扩大摄影。过去的光学显微镜放大倍率在2 0～1500倍范围内，这种显微镜有4、10、40、90、100倍接物镜和 5、7、10、15倍接目镜的多种组合。近年来，20倍以下低倍率的观察和摄 影也成为可能。
　　这种低倍率显微镜有1、1.2、1.3、2.3倍等物镜和2.5、3、3 .5倍的目镜。目前又生产出焦距为无限大的2.5、4、5倍等摄影镜头。这意 味着2.5～15倍的摄影成为可能。但在实际摄影中，利用这种显微镜的低倍率 摄影存在着很多的问题，具有不能理想摄影的现实。本文介绍不利用显微镜的扩大 摄影。
　　#不利用显微镜的扩大摄影
　　要进行扩大摄影，首先考虑照相机使用50～135毫米的微距镜头。但利用 这些镜头摄影有0.1～0.5倍的限度。因此，不能进行扩大摄影。那么，有什 么样的方法可以进行扩大摄影呢？大致方法如下。
　　（1）使用专门近拍摄影装置的方法
　　专门扩大摄影装置为在近拍折腔上装有近拍摄影专用镜头的装置。在此介绍以 下两种装置。
　　A.欧林帕斯PMT -35
　　各种近拍镜头的放大倍率如下：
　　ML -80，80毫米F4，0.45～3倍ML -38，38毫米F3.5， 2.5～8倍ML -20，20毫米F3.5，5～16.5倍B.尼康·玛尔其 佛特各种近拍镜头的放大倍率如下：玛克罗尼柯尔120毫米F6.3，0.5～ 4.5倍玛克罗尼柯尔65毫米F4.5，3.5～10倍玛克罗尼柯尔35毫米 F4.5，8～20倍玛克罗尼柯尔19毫米F2.8，15～40倍（2）在近 拍接圈上接续标准近拍镜头各厂家的装置有所不同。一般接续情况下，放大倍率约 为1.25倍，在近拍接圈上安上反向接合器后，再反接镜头，则放大倍率增大， 约为1.54倍。
　　（3）在近拍接圈上，接续短镜筒近拍镜头（单体无推拉机构）的方法接续8 0毫米近拍镜头，放大倍率为2倍，38毫米镜头为4.5倍，20毫米镜头为9 .5倍。
　　（4）在近拍折腔上接续标准近拍镜头
　　一般接续时，放大倍率约为1.5倍，反向接续时，扩大为3.09倍左右。
　　（5）在近拍折腔上接续短镜筒近拍镜头的方法接续近拍镜头为80毫米镜头 时，放大倍率为2.2倍，38毫米镜头时为6.7倍，20毫米镜头时扩大为1 3.6倍左右。
　　（6）将显微镜的物镜接续在近拍折腔或近拍接圈上的方法这种情况下，因所 用物镜的种类不同， 放大倍率不同。一 般1.2～10倍的物镜为可使用范围。 20倍以上的物镜不符合摄影目的。摄影扩大倍率限度为17.5倍左右。
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　　简而言之，摄影中的所属装置，有近拍接圈和近拍折腔，附属镜头有短焦距微 距镜头（19～38毫米）、标准微距镜头（50～65毫米），长焦距微距镜头 （80～135毫米）及显微镜的物镜等。因摄影中随着扩大倍率的增大，被摄体 极接近镜头，所以最好使用自由式近拍折腔，也就是要使照相机身、镜头和近拍折 腔本身可移动。需要购买具备对焦滑轨和对焦三 脚台的近拍折腔。
　　#扩大摄影的摄影装置及附件
　　普通摄影中，被摄体距照相机有一定的距离，而扩大摄影的特点就是被摄体位 于极接近镜头处，该被摄体距镜头间的短距离叫做工作距离（workingdi stance）。随着扩大倍率的增大，工作距离缩短。其结果，照明和调焦越来 越困难，带着这些问题，找出适用于扩大摄影的装置和附件。
　　（1）照相机：基本要求最好可进行闪光灯自动调光摄影的照相机。欧林帕斯 OM-2、OM-4，潘太克斯超级A、LX、尼康FE2、FA、F3等，均为可 进行闪光灯自动调光摄影的机身。
　　下面举例说明，为何要使用这种照相机。例如兹伊可玛克罗20毫米F3.5 镜头进行10倍率扩大摄影时的曝光倍数约为12倍。相当于使用标准50毫米F 1.4镜头和ISO100胶片，以1秒快门速度可拍摄的被摄体，需要121秒 的曝光时间。在此就可理解到使用可进行闪光灯自动调光摄影照相机的必要性吧。
　　（2）照明与闪光灯：扩大摄影中，被摄体至镜头面间的距离，即工作距离极 短。例如，使用兹伊可玛克罗20毫米F3.5镜进行4.3倍扩大摄影时，工作 距离为21毫米，摄影倍率为12倍时，工作距离变为18毫米。使用兹伊可玛克 罗38毫米F3.5镜头进行1.8倍扩大摄影时，工作距离为46毫米，扩大倍 率改为6倍时，工作距离变为32毫米。
　　有关曝光时间，根据上述曝光倍数问题，考虑在对焦时的照明必要性是当然的。 如室内摄影时，可以使用低电压高亮度的欧林帕斯LSD显微镜照明装置或幻灯机。 如在野外摄影时，照明并非如此简单。使用兹伊可玛克罗20毫米F3.5镜头和 ISO100胶片来摄影， 在白天曝光时间需为1#2～1秒时，该镜头对焦所需 的照明如何为好？
　　最近，欧林帕斯和尼康公司已生产销售兼有对焦照明的接圈式闪光灯。欧林帕 斯公司的T28玛克罗·茨因佛拉修1等为极方便的闪光装置，因它有两个灯头， 摄影可得到大景深，并且可以得到以往在被摄体背景上不能产生的强光部分效果。
　　上述闪光灯的对焦辅助照明也使用两个灯头，一个灯头内有8只灯，左右两个 灯头共有16只灯。 同样兼带对焦辅助照明的尼康玛克罗林格佛拉修SM-2，不 能自动调光，对焦辅助照明仅在一处。此外可自动调光的接圈闪光灯有旭光公司的 潘太克斯AF080C，但其不具备对焦辅助照明。
　　现也有可进行无影摄影的内测光接圈闪光灯，一般的闪光灯曾出现过在画面中 被摄体周围产生影圈的情况。可进行无影摄影的闪光灯上装有反光伞罩，通过其反 光照明被摄体，解决了影圈问题。反光伞罩有两种尺寸，在工作距离短时，使用小 直径反光伞罩。当然这种闪光灯中也有对焦照明，其产品有欧林帕斯T8林格佛拉 修2.
　　总之，扩大摄影中使用内测光接圈自动闪光灯，为现代摄影手法，通过本文结 尾所示表格也可理解。
　　在扩大摄影中景深是个很大问题。景深范围，可用画面清晰度来理解，可考虑 利用画面模糊现象。因强调摄影目的表现效果所以在下列表中未写出景深范围。 在摄影中，对各种被摄体的经验积累也是必要的。摄影器材经过上述考虑选择后， 摄影中一般没有特别需要注意的事项。
　　#自近拍摄影走向扩大摄影
　　奥林匹克的运动成绩年年不断被刷新，摄影世界也同样在进步。近拍摄影世界 曾有的1#2～1倍影影，不可能有限度。
　　目前冲破该限度作为扩大摄影专用的器材已开始生产销售，使摄影更加简单化。
　　现在作为摄影界的一个流派，无论专业、业余摄影者中都流行自然摄影。其所 摄的自然照片中，大多数为近拍摄影。
　　但摄影家们并不满足于眼前的近拍世界，逐渐对扩大世界予以关心。作者在本 文介绍了显微镜物镜安在近拍折腔上的“怪物世界”（对显微镜镜头安在普通通照 相机上类似人面狮身装置的称呼）扩大摄影领域，扩大摄影世界的百花齐放季节不 久即将来临。
　　扩大倍率和曝光倍数
　　倍率0（一般）0.41.02.03.04.05.0 光量比11#21#41#91#20＃＃＃＃＃36 曝光时间比1248162036—　　　　　—　　　　—　　　　—　　　　—竹露荷风坐拥书城；亦凡公益图书馆重新排版
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　　第七章 水槽生物摄影
　　在水族馆里，经常看到许多人在水槽前利用插座式