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古代文学第四册复习重点

一、 填空
1、 明清长篇小说的类型：历史演义小说，以《三国演义》为代表；英雄传奇小说，以《水浒传》为代表；神魔小说，以《西游记》为代表；世情小说，以《金瓶梅》为代表；才子佳人小说，以《镜花缘》为代表；志怪传奇小说，以《聊斋志异》为代表；讽刺小说，以《儒林外史》为代表。
2、 明清主要诗文流派：茶陵派（代表人物：李东阳）；前七子复古流派（代表人物：李梦阳）；唐宋派（代表人物：归有光，茅坤，唐顺之）；后七子复古流派（代表人物：王世贞）；公安派（代表人物：袁宗道，袁宏道，袁中道）；茶陵派（代表人物：谭元春）；桐城派（代表人物：方苞，姚鼐，刘大魁）
3、 清中叶诗的中兴：
沈德潜主格调说；翁方纲主肌理说；袁枚主性灵说；
4、 聊斋志异内容及代表作品：
（1）、描写黑暗吏治，刺贪刺虐作品：《梦狼》；《促织》
（2）、反应科举制度的弊端，亦庄亦谐讽科举：《司文郎》；《考弊司》；《王子安》；《贾奉稚》
（3）、花妖狐魅世界中宣扬知己之爱，对封建婚姻制度的突破：《连城》；鼓吹真心挚情的《阿宝》；一见钟情的《王桂庵》；反映封建社会男女观《婴宁》，《小翠》
（4）、富有教育意义的寓言作品，对世风民俗的劝诫讽刺：《崂山道士》；《武技》；《画皮》；《骂鸭》。
5、明代优秀杂剧作家：
王九思《杜甫游春》；康海《中山狼》，开寓言讽刺剧先河；徐渭《四声猿》包括四折：《狂鼓史》《玉婵师》《女状元》《雌木兰》。
6、 明中叶三大传奇：李开先《宝剑记》；梁辰鱼《浣纱记》，昆曲第一大戏；王士贞《鸣凤记》，开时事政治戏之先河。
7、 儒林外史中的主要人物形象：
（1） 、腐儒形象：范进和周进；（2）、乡绅：严监生，严贡生；（3）、迂儒形象：匡超人，马二先生，鲁小姐；（4）、完美形象：杜少卿，沈琼枝。
8、 金陵十二钗：林黛玉，薛宝钗，贾元春，贾探春，贾迎春，贾惜春，贾巧，妙玉，王熙凤，史湘云，李纨，秦可卿。
9、 白话短篇小说代表：三言二拍
冯梦龙：《醒世恒言》，《喻世明言》，《警世通言》，宋元明三代最重要的白话短篇小说集。
凌濛初：《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》
二、名词解释
（一）、唐宋派：明嘉靖年间，以唐顺之，茅坤，归有光为代表的文学流派。该流派反对前七子的文学主张，提倡文以明道，直抒胸臆，变效仿秦汉为学习欧宗。提倡文平字顺，平易舒畅文风，对后世公安派有一定的影响。
（二）、公安派：晚明万年年间，文学领域一个具有相当影响力的文学派别。主要有袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人。其中袁宏道成就最高，是公安派的首要人物。因为他们是湖北公安人，所以人称公安派。公安派针对前后七子的文学复古观，主张文学因随时代变化而变化，反对倒退的历史观，重视文学的时代性。提出性灵说，肯定民间通俗文学。对主导文坛的复古派以沉重的打击，为恢复文风做了重要的贡献。
（三）、章回体小说：我国古代长篇小说的唯一形式，源于宋元讲史话本。它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐；但有前后勾连，首尾相接，构成一个完整的统一体。
（四）、拟话本：宋元以后，一些文人模拟话本小说而创作的白话短篇小说。是中国古典小说一种，人们称之为拟话本。
（五）、临川四梦：明代江西临川人汤显祖创作的《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》合称临川四梦，或者玉茗堂四梦。临川四梦，体现了汤显祖的至情论。
（六）、世情小说：以极摹人情世态之歧，倍写悲欢离合之致为主要特点的一类小说。主要指宋元以后内容世俗化，语言通俗化的一类小说。从鲁迅中国小说史略起，又用世情小说专指描写人情世态的长篇。
（七）、桐城派：康熙年间由安徽桐城人方苞开创，同乡刘大魁，姚鼐等继承并发展，成为清代影响最大的散文派别。主张“义法说”，并发展成具有严密体系的古文理论，形成纵贯清朝文坛的蔚蔚大派。
三、简答
（一）、历史演义小说与英雄传奇小说的异同。
相同点：主要人物和题材都有一定的历史依据。
不同点：1、历史演义小说由讲史话本演化而来。英雄传奇一般是从宋元小说话本中的“说公案”“杆棒”发迹变泰之事演化而来；
2、 前者着眼于全面描写一代兴废或几朝历史。后者以塑造一个或几个传奇式的英雄人物为重点；
3、 前者注重依傍史实，后者虚多于实，甚至主要出于虚构这些不同，使得英雄传奇更有可能突破历史史实的制约，将目光移向民间和普通人民。
（二）、三国人物形象塑造的特点。
三国人物塑造具有类型化、特征化、性格化的特点。
具体来说即在历史人物各中性格中，专门强调某一方面的特点；运用夸张、对比
、烘托手法写成传奇性人物；对人物塑造没有停留在类型化上，也写出了人物性格的复杂化，是虚实结合的典范。
（三）、水浒传艺术成就。
1、人物形象塑造方面：
（1）、人物形象塑造由类型化转变为个性化，由单薄转化为厚实，有扁平转化为历史；
（2）、擅于从身份、经历、阶级地位等方面刻画人物，与三国相比，人物形象更加深刻，流动的层次感增强。
2、情节结构特点方面：前七十回短篇连缀，以人为单元；后七十回以时间为顺序平行推进。
3、语言特色：以白话创作的艺术小说，吸收丰富的市井语言和个性化的人物语言。
（四）、《金瓶梅》的开创意义和艺术创新。
《金瓶梅》作为第一部文人独立创作的白话短篇小说，具有里程碑的开创意义。其寄寓时俗，标志着我国小说艺术进入一个更加贴近现实，面向人生的新阶段。
金瓶梅的开创意义和艺术创新主要体现在人物形象塑造；情节结构特点；语言特色三个方面。
1、 人物形象塑造的进步表现为小说描写的重心从讲故事向写人物转移，注重多色调，立体化的刻画人物性格；
2、 从线性结构向网状结构上转变。全书线索纵横交错，形成一种网状结构；
3、 语言在口语化俚俗化方面做了可贵尝试。是在富有地方色彩的家常口语上提炼出来的文学语言，带有浓郁的世俗情味和鲜明的时代特征。
四、 论述
（一） 、《聊斋志异》对志怪与传奇的继承和发展
1、《聊斋志异》代表了中国文言短片小说的最高成就。用“传奇法以志怪”其思想内容的深度与广度超越了六朝志怪。
（1）、从六朝志怪情节的梗概发展到丰富曲折，首尾完整；
比如《促织》，对封建黑暗吏治的鞭笞和揭露。从统治者喜爱斗促织，到主人一家公为完成任务寻找促织；从因为促织孩子跳井，到主人公因为献贡有功，享尽荣华富贵。故事曲折，情节完整，跌宕有致，刺贪刺虐，入木三分。
（2）、从六朝志怪语言的简率古朴，粗糙平板，发展到了文词华丽，形象生动；
（3）、从六朝志怪记述方式的单调平板，如实记述发展到尽设幻语，委婉续写。
2、《聊斋志异》对传奇的超越体现在：
（1）、从故事体到人物体，发展到以人物刻画为主；
比如《婴宁》这一人物形象的刻画。生动描写了一个鲜明深刻，形象逼真的反对封建社会男权观的女性人物形象。
（2）、环境描写的强化，环境描写与人物刻画互为表里；比如《连成》
（3）、心理描写的运用，突破了传奇的笔法。
（可以选取重点，适当举例展开论述）
（二） 、《红楼梦》爱情描写的意义。
1、 把爱情描写同对封建社会的批判结合起来，体现了丰富而社会时代内容和阶级关系；爱情描写偏重于女子，衷情于女子，具有民主色彩的女儿观，成为一种价值观的象征。宝黛爱情悲剧就是丰富而深刻时代和阶级关系下的悲剧。
2、 突破了历来作品仅因为怜才爱色才引发的爱情。突破传统爱情的俗套。提出以思想，性格，一致的新的具有崭新基础的性爱观。
3、 爱情描写的悲剧性：爱情纠葛绝非平庸的三角恋，而是富有社会理想意义的思想冲突。一对叛逆者的爱情，与封建社会思想产生背离，封建统治者出于家世利益的考虑，不可能出现圆满的结局。宝玉，黛玉，宝钗三者的爱情纠葛代表着思想意义的冲突。