1、一、通过中厅（庭）组织空间
在建筑设计中采用内院大厅或庭的方法主要目的在于空间的变化及对比和光线的引入。在现代博物馆设计中，多层高的中厅（庭）可以与标准层高的展室产生对比，使空间序列产生高潮；又可有助于展室的间接采光，创造贴近自然的空间气氛。
实例 1：古根海姆博物馆Guggenheim Museum
设计师：美国最有创意的建筑师之一弗兰克.劳埃得.赖特设计
建成年代： 1959年
地理位置：坐落在纽约市的一个拐角处
概述：古根海姆博物馆坐落在一条街道的拐角处，看上去就像一条巨大的白色弹簧。
古根海姆博物馆是由建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部
2、的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆层顶采光。左图：古根海姆内一条长长的螺旋通道伸向不同部位或长廊的地板。该博物馆保存了所罗门.R.古根海姆有现代艺术收藏品，因此该馆以个的名字来命名。许多展品由金属杆悬挂着，看起来似浮在空中。按照传统，博物馆在沿大厅四周的墙 上展览艺术作品。但古根海姆打破了传统的惯例。
实例 2：伊弗森美术馆
设计师：贝聿铭
建成年代： 1968年
地理位置：纽约州西拉克斯市中心。
概述：贝氏从造型入手，为该馆设计了大小，高度都不同的10个展览室。以大内庭为核心，展览室围绕着它布置，每个展览室又有长短不同的天桥连接。展览
3、室为了尽量提供展示的墙面，采用封闭式、没有窗户的空间设计，使人们在与外界隔绝的空间中，能不受干扰的欣赏展品。
实例 2：华盛顿国家美术馆东馆
设计师：贝聿铭
建成年代： 1978年
地理位置：华盛顿 。东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔100余米正对西馆东翼。附近多是古典风格的重要公共建筑。
概述：华盛顿国家美术馆东馆指美国国家美术馆西馆的扩建部分，贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，
4、为研究中心和行政管理机构用房。两部分在第四层相通。这种划分使两大部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不失为一个整体。
实例 4：斯图加特美术馆新馆（德国）
设计师：斯特林
建成年代： 1983年
地理位置：座落在市中心边缘的一个坡地上。斯图加特新州立美术馆建于1838年建的老馆旁边。
概述：斯特林在美术馆新馆的设计中，立足于对历史和环境的尊重，使它成为充分体现后现代主义思想的典型代表。美术馆新馆位于旧馆一侧的一块坡地之上，旁边与交通干道——康拉德·阿德诺尔大街相临，原址是第二次世界大战留下的一片废墟。斯特林将它的底座处理成一个大平台（下面为停车场）这个顺应地形所设置的中
5、庭才是设计的最精彩之处。体现建筑的场所精神。
实例 1：邓小平故居陈列馆
设计师：邢同和
概述：设计师探索体现邓小平同志家乡的川东韵味，采用了民间建筑的全方位分解组合等，恰当的提炼四川传统建筑中的细部符号元素，把握“平稳、平易、不张扬”的原则，关注“地域、生态环境、文化底蕴”，再现伟人的风采
实例 1：旧金山现代美术馆The San Francisco Museum of Modern Art
设计师：马里奥.博塔
建成年代：1995年
地理位置：旧金山的文化特区—耶巴比拿花园
概述：中厅是整个建筑布局的核心，他被作为一个城市要素来处理。在首层400座的演讲厅、书店
6、咖啡厅和休息厅围绕着中厅进行布置。中厅充当着博物馆的室内广场的作用，为参观者随时提供一种方位的参照系。上层围绕中厅的是连续四层的面积为4500平方米的展厅，其中第二层是永久性收藏品展厅，由一系列沿周边性布置的展厅组成。
实例 2：滑铁卢加拿大陶瓷与玻璃陈列馆
设计师：帕特考事物所
建成年代：1993年
地理位置：安大略省滑铁卢市
概述：该馆陈列具有国家水准的陶瓷、玻璃、彩色玻璃和搪瓷工艺品的博物馆。艺术馆的布局主要由两个相互平行的长方形平面组成，一条设有楼梯间、电梯和服务房间的狭窄通道将两者分开。为了消解长方形空间的匀质性，设计了三个小型的异形的展室，包括扭转一定角度的方形的庭院、圆柱筒体、三角塔展室。
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