后现代雕塑材料艺术魅力的探讨.doc

后现代雕塑材料艺术魅力的探讨
　　雕塑作为造型艺术之主要表现形式屹立在世界艺术之林，但又因为其区别于其它的艺术形式如绘画等而呈现出的三维立体的视觉效果，展示出了神奇的意想不到的艺术魅力，动于心而发于情，使观者在冰冷坚硬的形象世界中去体味一种温存，去感受一种生命的活力与激情。
　　无论如何理解雕、塑、刻的基本含义，都不能充分体现这一实体艺术的艺术魅力，他作为一种可观可触可感的三维艺术形式，并不是简单的几句话就能阐述其灵魂魅力所在的，只有还原其原始的语言表现形式，凌驾于这一形式之上，对其进行审美关照，才能真正地理解雕塑这一造型艺术独特的魅力，才能在冰冷的世界中感受到生命激情的燃烧。雕塑语言可以说是形形色色、多种多样的，不同的材质所体现的美感也是不同的。如陶雕塑即可以表现出一种浑厚朴拙，又可以展现于一种细腻高雅的格调。而木雕那种对木质材料纹理、色泽的运用可以展现一种别样的趣味。石雕在雕塑作品中应用得特别多。大理石、花岗石等极强的可塑性以及晶莹剔透的感觉是其它材料所无法比拟的。还有一些金属的，如铜雕，那种特有的质感又使对象显得格外的庄重高贵，经岁月洗涤过后留下的斑斑痕迹更增添无限的趣味。再说泥塑，民间作品居多，体现出民间的一种质村和粗野，等等。由此可见，材料本身的魅力是无穷的。艺术家通过对材料的选择来完美艺术对象，突出艺术个性，因此，在雕塑的本质意义上，材料这一特殊、纯粹的语言形式是受到艺术家的高度重视的。尤其是今天，作为特殊的、独立的形式美被提出来，通过对材质的选择、应用、组合，又会产生出别样的效果。当然，材质并非雕塑语言的唯一。它的内容是多方面的，包括：色彩、明暗、体积、线条等等。
　　当然，在我们谈论形式语言的时候，应该对此作出合理的解释，首先值得一提的是形式与内容的关系问题。避开内容去谈形式只是一种空谈。康定斯基曾说过：艺术作品的形式本身就是内容，艺术作品的任何表现力都起源于形式。可见，形式并不是绝对的孤立存在的，它表现内容，是内容的外衣，是内容的载体。艺术家的情感和灵魂读可以通过形式表现出来，优秀的艺术家都懂得运用丰富的语言词汇去塑造艺术对象。当然，形式并非完全空洞抽象的，它同样拥有自己的内容。正如语言那样，它不过是响度不大的营营之声，却充满本身的意义，由此看来形式的意义并非是凭空捏造的，它自有自己的生存价值。
　　形式又分为内形式和外形式两种。内形式表现一种内在的结构关系，而外形式对天内形式而言，又是较为独立的。在我们进行审美关照的时候，首先接触的就是对象的外形式，即材料、何种、色泽、明暗等等，通过抽象外形式的可观可感可触，从而实现对艺术对象的审美联想和移情关照，而本文着重要谈的就是这种外形式之材料所产生的艺术魅力。正如前面的涉及的，雕塑的材料是多种多样的，从先前的石雕、泥雕、木雕到铜雕铁雕、花岗石雕塑、大理石雕塑以及新型材料的雕塑如现代西方流行的集成
　　雕塑、废品雕塑等等，材料的千变万化使创造的艺术形象丰富多彩，不同的材料性质又决定了不同的艺术对象性格的塑造，质地的粗与细、柔软与坚硬;色彩的艳丽与素净;以及光泽度的强与弱等等，在很大程度上决定了艺术家的选择。我们对于艺术作品进行审美关照，通过作品这一媒介，使观者和艺术家心灵相通，彼此感悟，笔者看来，这是艺术家最大的福音，因此，类似于收租院这类的作品，无论引起的争论有多大，它已经完成了它作为艺术作品的使命，对于这些使命，材料也担负了莫大的责任。
　　当然，全球文化背景和审美价值的不同，这也导致各地艺术家在进行艺术创作时艺术语言的差异。在西方，古往今来，对“人”的重视贯穿整个艺术史的始终，人性主义无处不在，因而，在艺术作品中多表现为人物形象精神与肉体的结合，体现出了一种“高贵的单纯，静穆的伟大”。
　　在中国，受传统的“天人合一”的哲学思想的影响，中国的艺术家们在进行艺术创作时多追求一种意韵、一种人生境界，因而在创作手法上就显得较为含蓄，表现在雕塑作品上就喜欢将绘画与雕塑相结合，讲究线条的运用，讲究色彩的搭配等等。这样，中国的写实性的作品就比较少，而不求形似，但求神似的作品就很多了。这种审美观就决定了艺术家在选择材料时也显得较为含蓄，相对西方而言，选择大理石来表现高贵单纯的人物形象就似乎很少，而泥塑陶塑的作品反而很多。中国人讲究含蓄美，讲究“大相无形、大音希声”，因而，表现在题材选择上也显得较为低调，华丽的大理石在中国人的眼中似乎不足以表现艺术形象的内在精神，只有泥、陶这些带有大地气息的材料才能表现出一种深层次的美感。当然，并不是说中国的雕塑家就从不选择大理石、花岗岩这些材料，只是他们理解这些材料的精神内涵与西方人有所不同罢了。历史是不断进步的，艺术家的艺术探求也是永无止境的，随着中西文化的渗透，艺术语言也呈现出一派繁荣的景象。所以在今天看来，“有意味的形式”可能不应该只理解为形式所体现的意味，从另一方面看也包含了纯形式的意味，即点、线、面的意味、材料色泽的意味、何种形态的意味等等在里面。很大意义上说，材质的这种意味是无穷的，而艺术作品的情感的有效传达，正是取决于材料选择的精确性上，个性化材料的充分利用，改变了先前的种种弊端，从而呈现出一派丰富多彩的个性的材料语言形象。