我们要这样的小说.doc

我们想要这样的薪小说
1.
薪小说涵盖但不仅仅包括所有的财经小说、打工小说、创业小说、商小说。
2.
基干故事（主情节），以及围绕基干故事（主情节）发生的其他故事，都尽可能真实，让读者以为这是发生在身边的真实故事。细节越是写实，读者就越喜欢看。
3.
情节要求：新、真、劲；巧、饱、闹；细、密、忆。新：新奇，设局不落俗套；真：真实可信，符合必然或者可然的逻辑，不是为惊悚而惊悚，那叫瞎咋呼；劲：有劲头，给情绪；巧：情节设置巧妙；闹：人物较多的大场面中人物有剧烈的行动，场面不沉闷；细：写出人们未曾注意的细节；密：逻辑严密，找不出漏洞，要么符合生活的逻辑，要么符合情感的逻辑；忆：越想越可怕。具备1个特点就算是合格。如果同时具备2-3个特点，就是好情节；如果一个情节同时具备以上所列的4-5个以上特点，我保证会有人崇拜你。
4.
必须以对话和行动开头，不要交代背景，开头500字必须出现第一个让读者兴奋的点（以后简称兴奋点）。
5.
兴奋点分布节奏适宜，要有控制，每2000字必须至少有一个。
6.
把所有的背景资料掰开了，揉碎了，像撒胡椒面一样，逐渐掺入故事情节。不要在主菜里出现胡椒面团。
7.
不要大段的心理描写，不要开会，也不要滔滔不绝地辩论。跟情节进展和塑造人物无关的写景、抒情和议论，全部咔嚓掉。
8.
最好是一个行动接着一个行动，每一个行动都关乎人物的命运，几个行动导致人物命运的一个较大的不可逆的变化。
9.
凡是可以用动作和对话表现的，就用动作和对话表现，而不用叙述。你可以小心地选择需要写的动作和对话，只写有意义的动作和对话。读者会把其他补足。
10.
语言，一定要简洁。凡是行动能表现的感情和情绪，就不要再解释。你可以这么写：腾地一下，他的脸变成了夕阳的颜色，手不断地哆嗦。别这么写：他十分激动。
11.
故事本身比较精彩的，语言要尽量地简练，只用实在的笔墨写出具体的事情，不加渲染，这样才更能感染人。情节不是很金彩的，可以稍渲染一下。但仍然要写你挑选出的有意味的细节，而不要舞文弄墨。
12.
“主语+谓语”的句式显得比较有力。请尽量这么写。
13.
叙述语言要生活化，改掉所有的书面词汇。“打喷嚏”不要写作“鼻粘膜受到刺激后产生的强烈带声的喷气现象”。尽量不要用中学里学会的成语。
14.
不要跟大神比谁放的屁更臭。要注意学习大神的优点。
15.
每写一个句子，编一段情节，发一通议论，你就把它当作“靶子”，用利箭从各个方向朝它猛射。如果射它不死，它还站得住，这句子（情节、议论）就算是有了生命力。
16.
注意价值观导向。不能写到鬼、不能有民族、宗教敏感问题。可以写倾轧、野心、无奈，但不能止步于此，我们还要在这些表象背后发现人性的纯良、高贵和伟大。
投稿应知投稿文档3要素：
1.一个容易辨认的文件名
2.一定要在稿子上写出作者简介与联系方式
3.要有“简介”、“梗概”、“大纲”、“人物说明”、“开头”
投稿者应该提供“简介”、“梗概”、“大纲”、“人物说明”、“开头”。这样的话，一部小说投稿，我们在半小时到一小时就能有个基本决定。一定要让编辑看了故事梗概就了解你的小说的导向，或者说是要传达的观念，或者说主题。如果小说的主题是“无商不奸”……要出版恐怕很困难。
一个容易辨认的文件名
请把文件名改为“作者+题材+题目”
不要用“故事大纲”这样的文件名。你要知道，编辑的电脑里已经有101个故事大纲了。
信不信由你，有人发来的投稿文档，文件名居然是《新建文档》。
叫人难忘的作者简介
一定要写上作者的通联方式。
我接到的陌生投稿中至少有一半的投稿没有作者的通联信息。如果编辑看中了这个稿子，要联系作者可能还不容易呢。你不要指望他会揪着头发想：这是谁给我的稿子呢？
你给编辑提供的个人信息越多，编辑记住你的可能性就越大。
小说简介（从一句话到100字）：
说明这一部小说最突出的特征。编辑从简介里可能了解的信息有：小说题材、时代背景、主要情节线与主情节。
这个简介，往往会成为最后给书的定位，或者也可以说是“读者购买此书的理由”。因为每个编辑或者部门都有选题的分工，绝大部分小说投稿在看了“一句话简介”之后就可以决定不做。
简介的例子：
超越《盗墓笔记》和《鬼吹灯》的盗墓小说
官场小说，一个市委书记走进监狱获得救赎的故事
励志商战小说，顶级通信公司高层争斗。作者曾任IBM华东区总监。
梗概：200-500字。
如果由人来讲一个故事梗概的话，少则2分钟，多则5分钟。如果一个故事还不能吸引听众5分钟，肯定不能叫他掏30块钱买了花2天时间看。
从梗概主要看作者的故事创意：故事的激发点、设局的关键点、结局。
故事的激发点，意思是，以后所有事情的直接导火索，直接起源。主人公的人生从此不同。
设局的关键点：故事成立的关键。“无巧不成书”的“巧”。作者智慧的集中表现。
如果你写有人物说明的话，可以在故事梗概之前给出。这样，你的故事梗概可以立即从事件开始，而不必让文字在介绍人物和推进故事之间游移。
例：
《教父》               作者：马里奥·普佐
主要人物：
唐·考里昂：老教父
桑尼：老教父长子
迈克尔：老教父幼子
索洛佐：土耳其人，另一黑帮头子
故事的激发点：
索洛佐跟老教父谈判，希望借用老教父在政界的关系为贩毒提供保护。会谈中桑尼态度与老教父不一致，索洛佐认为，干掉老教父，桑尼继位后会跟他合作。索洛佐暗杀老教父未获成功。老教父受重伤。
设局的关键点有三：
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一向清白的迈克尔杀掉索洛佐以及索洛佐勾结的警官，立即逃往西西里。
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桑尼因妹妹被打而激怒被对手杀掉。
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老教父康复后用妥协换来迈克尔的平安归来。
结局：
老教父死后，迈克尔通盘谋划，除掉内奸，对外敌展开全面攻击，取得辉煌胜利。迈克尔成为新的教父，赢得大家的尊敬。
《冷战谍魂》              作者：勒卡雷
主要人物：
利马斯：英国军情处西柏林情报站站长
蒙特：东德情报部门负责人
费特：东德情报部门第二把手
故事的激发点：
利马斯在东柏林发展的情报网被蒙特领导的东德情报部门追杀全歼
设局的关键点：（这个故事包括明局和暗局）
明局：利马斯被打入冷宫，自暴自弃，私自离职，后假装被策反，提供假线索，让对方怀疑、确证“部门”领导人蒙特是英国间谍，假敌之手除掉蒙特。
暗局：英国军情处真正的设计是，让明局出现破绽，被对手识破。“部门”二把手会因为诬陷同志和上级被清洗。实际上，蒙特是英国的间谍，受到副手费特的怀疑和威胁。英国军情处设局连消带打，一石双鸟。
结局：
二把手被杀，蒙特重获信任。这正是英国军情处的目的。利马斯在逃跑时被射杀。
故事梗概必须说明如下要点：
主人公要干什么事？or被迫要干什么事？
发财（找钱）、升官、复仇、争霸、结婚、逃生（找药）、寻凶手等。
这些世俗的欲望，是吸引读者的关键。
如果有作者告诉我，主人公的意愿是“要成就自己”“寻找自己的内心”“摆脱孤独”“追求自由”等抽象目标……抱歉，这小说我不看。
做这个事情的困难所在与意义
在压力下表现主人公的性格和能力。关键的困难就是情节线的转折点。
故事梗概经常出现的偏差：
（１）流水账。作者试图囊括较多的细节，造成重点不突出。看完之后，记不住到底发生了什么事。一个建议：只写主要人物的主要事件。
（２）说概念，谈感觉，看不出故事。一般而言，说概念的是议论文，谈感觉的是散文。小说嘛，是通过人物和故事表现作者的观点和情感。
（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。
（４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我做编辑，有一种职业病就是“文字挑错强迫症”。据我的几个编辑朋友说，他们也有这个职业病。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。

大纲：2000-10000字。
大纲包含梗概的所有要点。
用这么多字讲一个故事，故事的重点，关键细节，情节发展的进程，人物形象的特点，甚至是小说体现的诗意与哲理，都差不多能看出来。合格的大纲看上去就是一篇精彩的短篇小说。
如果一个作家已经出版过作品，文字和讲故事的能力基本没问题，看了新作的大纲就可以签合约。
如果是处女作，看了大纲很满意，再看开头3000-10000字，文字功底和讲故事的节奏能接受，就也可以决定签。
开头：
看开头的3000字。主要考察以下几点文笔（如果没有让人惊艳的句子显示作者的才华，错字病句较多的话，立即放弃）、讲故事的节奏（所谓节奏，就是行动。影响命运的行动。）
看了以上这些东西，一部小说要不要签，就能定个七八分了。
其他补充资料与要求
写得最精彩的句子或者段落
这能让读者（编辑是最初的读者）迅速看到你的才华。
读者评论（如果有的话）
如果能找到权威人士的评论自然很好。
有的作者还搜集了一些不很积极的评价提供给我。我感到很有意思。
有人会认为，几个读者的评论可能没有足够的代表性。确实。但没有评论比这更糟。
分出章节
如果用word写文档，最好使用软件中的“样式和格式”功能，这能让你的标题格式统一。还有一些作者做了还算精心的排版，令我感觉看起来很像一本书的样子。
只提供一个文件
有的投稿把《大纲》和《正文》分成2个文件，甚至《作者简介》也做一个单独的文件，支离散乱。要知道，关于稿件的信息越集中就越容易留下深刻印象，也越容易寻找。
文字达到水平线之上
相亲或者应聘的时候，我们恨不得让自己看上去完美无缺……有的人成心要导演一场失败的相亲小戏，这种情况除外。投稿的时候，我们往往对自己文稿的价值估计过高，对其细节完美的意义估计过低。
文稿中的错字，好比米饭中的石子。只有米饭超级香的时候，我才会忍受。而病句和知识硬伤，就好比是米饭中的老鼠屎。我吃饭的时候，看见一颗老鼠屎，绝不会拣出来继续吃。我肯定是把这一碗……一锅饭都倒掉了。