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《外国文学史》复习整理 by Kuangyoung Lee 09中（1）
《外国文学史》复习整理
by Kuangyoung Lee
意象派诗歌：
1.黑色幽默：20世纪60年代以来美国重要的文学流派，作为一个新的小说派别，他们的作品内容是悲剧性的，但都用了喜剧的方式处理。他们对于自己所描述的世界怀有深度的厌恶，以至于绝望，艺术上用强烈的夸张到荒谬的程度的幽默和嘲讽的手法，用似乎“不可能”来解释“可能”发生或者已经发生的事，这些作品都能给读者带来笑声，但都是一种苦笑、惨笑和绝望的笑，所以其又称为“绞刑架下的幽默”或者“大难临头时的幽默”，作者以赫勒为代表，作品是《第二十二条军规》。
2.新小说派：又称“反小说派”，在二战期间出现于法国，盛行于20世纪50、60年代，对英、美，特别是西欧和东欧产生巨大影响，其主要人物也是创始人法国作家罗伯·格里耶，代表作是《橡皮》。新小说主张摒弃传统的小说理念，从情节、人物、主题、时间顺序乃至语言来进行改革，不仅改革小说内容、形式，还要求改革小说与读者的关系，特别主张写物，但不赋予任何意义与情感，其结果是把小说引进了一条死胡同。
3.意象派诗歌：又称意象主义，是由英美青年诗人组成的一个诗歌派别，由象征主义演变而来，在形成和发展过程中，受东方诗歌，特别是中国的古体诗和日本俳句的影响，强调用视觉意象引起联想，表达自己一瞬间的直觉和意象他们的诗歌语言含蓄清晰、篇幅短小，以自由诗为主，代表人物有庞德，代表作是《在一个地铁车站》。

现实主义：
西欧批判现实主义 性质：真实性、批判性、暴露性。
《红与黑》标志现实主义文学的形成。
法国：3个因素：时代、传统、拿破仑崇拜。
《恶之花》开创了象征主义潮流。
欧·仁苏：风俗小说家，代表作《巴黎的秘密》。
梅里美：代表作《卡门》。
福楼拜：代表作《包法利夫人》，主角：爱玛、地主罗道耳弗、书记生赖昂。
弗洛伊德“精神分析说”：
萨克雷：代表作《名利场》，副题是《没有英雄的小说》。
莫泊桑：成名作《羊脂球》，主要讲“吃”和“睡”两件事。
代表作《一生》、《俊友》、《温泉》。
艺术特点：1.细节的真实性，2.情节的大起大落，如《项链》。
英国：概述:统称“辉煌的一代”，作家都出身于小资产阶级，以人道主义为原则，以大团圆为结局。
勃朗特三姐妹：夏洛蒂《简·爱》，主角：简·爱、罗切斯特。
艾米丽《呼啸山庄》，主角：凯瑟琳、希刺克厉夫。
盖斯凯尔夫人：《玛丽·巴顿》第一部反映劳资矛盾题材。
哈代：《远离尘嚣》小说创作走向成熟的标志。
《伯德家的苔丝》晚期小说创作的标志。《无名的裘德》姐妹篇。
《还乡》、《绿荫下》

哈代小说分类：1.人物和环境小说；2.罗曼史和幻想小说；
3.机敏和经验小说。
“威塞克斯”小说：对哈代小说的一种总称，威塞克斯是哈代
的老家，哈代用威塞克斯的同一背景把多部小说联成一体，主要内容是描写19世纪后半期资本主义入侵农村的小说，英国宗法制农村社会的衰亡，表现下层人民的悲惨命运。代表作是《德伯家的苔丝》。他这些小说展示了英国农村的恬静景象。
德国： 海涅：代表作《德国，一个冬天的童话》，
象征意义：德国社会的昏睡与停滞。
托马斯·曼：《布登勃洛克一家》获诺贝尔文学奖。
《魔山》时代小说。
《红与黑》：司汤达原名：亨利·贝尔，
笔名篷贝《海顿、莫扎特和梅塔斯塔兹传》。
《帕尔马修道院》
象征意义：红：拿破仑革命的红军服，轰轰烈烈的英雄时代；黑：教会势力猖獗的黑道袍（一面法国复辟时期的历史明镜；一支七月革命的前奏；一场前期真实的记录）。正因为如此，《红与黑》是本强有力的社会采访记录，它记下了社会各个阶层，特别是资产阶级、贵族阶级的思想动态，揭示了复辟王朝的不可避免的危机和七月革命的到来。因此，历来的政治家评定它为政治小说，因为没有哪个作家能像他那样深刻入微的描写社会生活和社会状态，特别是能如此精确计时地语言七月革命的到来，所以说他像是一支七月革命的前奏曲，在疾风暴雨，你死我活的拼搏尚未到来之前，先演奏了一曲深沉蕴籍而又明朗的前奏，发出了七月革命即将到来的预言。
于连的形象分析：
《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型。
1 于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。
出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养了他的平民崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、以反抗和投协为手段，开始了个人奋斗式的道路。
2 于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降。
在德·雷纳尔市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神。
在贝尚神学院：为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底。不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿。在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家。
在木尔侯爵府：于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。
3 于连的平民阶级意识并未完全泯灭。
入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦。法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。
4人物形象的局限性。
他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。

司汤达和托尔斯泰对比：
1. 司汤达的心理描写时代环境的变化在主人公心灵上所产生的深刻影响是显而易见的。《红与黑》主人公于连的心理活动是“特定环境”和“一定情势”下的产物，是法国1830年前后，人们的社会、经济地位直接影响的结果。托尔斯泰笔下人物的心理活动也是客观环境在人物心灵的投影。《安娜·卡列尼娜》突出地描写了主人公心理的客观性特点，再现了1861年农奴制改革以后，俄国社会在资本主义冲击下“一切都翻了个身，一切都刚刚开始安排”的时代特征。
2. 司汤达心理描写的客观性涂上浓浓的政治色彩，《红与黑》曾被誉为一部“哲理性的政治小说”，其心理描写极具象征性。而托尔斯泰心理描写的客观性则倾注了作者强烈的人道主义思想，表现了作者矛盾的世界观。托尔斯泰心理描写的客观性不是通过含蓄、隐晦、象征、寓意等手法表现人物心理活动，而是运用多角度、多侧面、全方位的技巧来展示心灵进程的纵向深度。《安娜·卡列尼娜》在这方面可谓匠心独运。
3. 司汤达主张通过对人物心理变化过程的描写来展现人物的心灵史。《红与黑》中德·瑞那夫人对家庭教师于连爱情的心理演变，正是这一主张的成功尝试。托尔斯泰运用“心灵的辩证法”，表达爱情的全过程。

巴尔扎克：最早发表的书：《舒昂党人》。
人物再现法：巴尔扎克独特的艺术手法之一。他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式,让同一个人物在不同的作品中反复出现。《人间喜剧》中的再现人物共有400多个,散见在75部作品之中。这样前后呼应,相互联系,就把数目庞大的作品联结组合成一个同一的整体,刻画出了人物性格发展的全过程。
《人间喜剧》的主题：1.一部贵族社会的没落衰亡史；
2.资产阶级罪恶的发家史；
3.金钱广博的真实写照。
艺术特征：1.高超的艺术性：典型人物，塑造人物形象的技巧。.“人物再现法”：巴尔扎克所独创，在作品中使用的塑造人物形象的独特方法，让同一人在不同作品中反复出现；.巴尔扎克式的肖像描写：（静态）勾勒人物的外形，用一句话概括整体人物的形象。.局部描写。
2.高超的语言艺术：.个性化的预言；.善于用比喻；.非常善于写对话。

《高老头》中拉斯蒂涅的形象分析：
拉斯蒂涅是一个由破落贵族子弟腐化成一个资产阶级野心家的典型形象。在他蜕化的过程中，起重要作用的是“人生三课”，即分别由鲍赛昂夫人、伏脱冷及高老头等给他上的人生之课，尤其是高老头的惨死、伏脱冷的被捕和鲍赛昂夫人的隐退，使他更加坚定地不择手段去实现个人野心。拉斯蒂涅的堕落，既说明了贵族阶级的没落，同时也反映了资产阶级的强大。

《欧也妮·葛朗台》中葛朗台的典型形象意义：
1.他从一个木桶匠成为暴发户，他的发迹过程与狡诈手段是法国资产阶级发家致富的缩影。
2.他贪婪成性，虚伪狡诈，集中体现了资本主义唯利是图的本质特征。
3.葛朗台对侄儿的冷漠无情、对女儿的刻薄、对妻子的压制，集中地暴露了在资本主义社会中人与人之间的关系除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的现金交易就没有其他的任何关系了。

狄更斯：《奥利弗·退斯特》编成电影，《雾都孤儿》
《艰难时世》继《玛丽·巴顿》第二部反映劳资矛盾的作品。
《双城记》的双城是：英国伦敦和法国巴黎。

狄更斯小说的艺术手法（《双城记》为例）：
1.结构和布局的严密、情节安排巧妙独特、富于戏剧性，这本历史小说以倒叙为主，讲述了三个故事，倒叙方法开头，层层围绕主题，结局构思严谨；
2.对比手法广泛运用、地点选择、情节安排、人物形象塑造、线索都具有对比手法，英国环境与巴黎环境对比，现实警示。梅尼特入狱前后的对比，戴尔那与卡尔的对比；
3.象征和夸张手法的大量运用。

左拉：自然主义：1.理论：既然可以用科学的方法来认识物质世界，那么就可以用实践的方法来验证情感精神（遗传学）；
2.他认为小说家应充当事实的收集者，而不应对事实作任何的评价和议论；
3.强调生物学的决定论，认为人的生物本能决定控制人的社会性。
代表作：《卢贡-马卡尔家族》。
《娜娜》主人公沦为暗娼、《萌芽》反映劳资矛盾、暴露中产阶级生活的《家常事》、描绘大商场兴起的《女福公司》、描写农村生活的《土地》、以火车司机生活为题材的《人兽》、描写金融界的《金钱》、描写工人工伤及各种生活的《小酒店》、反映第二帝国寿终正寝的《崩溃》、描写画家生活的《作品》、生物学家的研究和生活的《帕斯卡尔医生》。

俄国：分期： 1.贵族革命时期文学（1825-1861）；
2.平民知识分子时期（资产阶级民主主义时期）1861-1895；
3.无产阶级革命时期（1895-1917）。

“多余人”形象：“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。
两个文学主题：
两部进步的杂志：《现代人》涅克拉索夫、《祖国纪事》别林斯基。
陀思妥耶夫斯基：代表作《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》。
卡拉马佐夫气质：语出陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》。在俄国社会转型时期，传统道德已经瓦解，人民遭受着深重的苦难，处于畸形人际关系中的人们难免一个悲剧命运。"卡拉马佐夫气质"便是这种不合理的社会的产物。卡拉马佐夫一家是"偶合家庭"的典型。在俄国农奴制向资本主义过渡的时期，贵族家庭原来的优雅的外观逐渐丧失，联结家庭的道德已不复存在。家庭成员之间互相不理解，各自追逐自己的目标，勾心斗角。这是处于瓦解过程的贵族家庭。这个家庭的成员所共有的性格特征被称为"卡拉马佐夫气质"--淫荡、自私、贪婪、专横、暴戾、残酷等卑劣的精神气质。

东北欧：北欧文学成就最高：挪威。
丹麦：《安徒生童话》。
俄罗斯与西欧现实主义的比较：1.主题不同；2.艺术不同；3.俄罗斯的评论与其共同发展。
普希金：南方诗歌4篇：《茨冈》、《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《巴赫奇萨拉伊的泪泉》。
第一个“多余人”形象：叶普盖尼·奥涅金。
代表作：《叶普盖尼·奥涅金》。
鲍尔金诺的秋天：指普希金创作的丰收期，这个“秋天”又特指1830年的秋天，在此期间完成了《叶普盖尼·奥涅金》、《别尔金小说集》，其中有一篇《驿站长》主人公“维林”开俄罗斯“小人物”命运的先河，包括教师、医生、工人，长篇小说《上尉的女儿》以“普加乔夫”为原型。
果戈理：

未完待续
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