色彩的心理,色彩学,色彩常识,设计的基础知识.doc

第四章 色彩学的基本原理色彩是当白光照射到物体表面， 色彩是当白光照射到物体表面，经过不同程度地被吸收和反射，不同程度地被吸收和反射，并通过人的视觉作用而产生的。色彩在人的视觉活动中占有非常重要的地位。同样，它在电视节目制作中也具有重要作用。大千世界是由色彩构成的， 也具有重要作用。大干世界是由色彩构成的， 电视画面也是由色彩构成的， 电视画面也是由色彩构成的，电视技术在 仿真” “仿真”中以准确再现大自然色彩为其主要奋斗目标。第一节 色彩的基本属性物体的色彩具有三个基本特征：色别、明度和饱和度。 度和饱和度。一、 色别 色别也称色相是色的最基本特征。是色彩的最基本特征 。色别用来说明彩色之间的主要区别或者彩色与消色之间的区别。例如，光谱中的红、 消色之间的区别。例如，光谱中的红、橙、 黄、绿、蓝、靛、紫等颜色都表示不同的色 在艺术创作中，人们常将色分为两大类， 别。在艺术创作中，人们常将色分为两大类， 暖色调和冷色调。所以，色别也称为色调。 即暖色调和冷色调。所以，色别也称为色调。第一节 色彩的基本属性二、明度 明度是同一色别的相对亮度。 明度是同一色别的相对亮度 。 光谱中的 一种色因光线照射的强弱不同会出现颜色的 深浅、明暗的不同变化， 深浅、明暗的不同变化，这种变化就是明度 的变化。例如绿色，会有深绿，也会有浅绿； 的变化。在电视照明 由于光线有明暗、强弱变化， 中，由于光线有明暗、强弱变化，彩色物体 表面也会呈现出各种不同的色彩明度的变化， 表面也会呈现出各种不同的色彩明度的变化， 才有了物体的立体形状和表面结构特征的体现。第一节 色彩的基本属性在电视节目创作中， 在电视节目创作中，色彩的明度控制 与变化是依据主题内容的要求变化而变 化的。 例如， 以抒情写意的喜庆吉祥、 化的 。 例如 ， 以抒情写意的喜庆吉祥 、 轻松愉快为主的题材， 色彩的明度宜大； 轻松愉快为主的题材 ， 色彩的明度宜大 ； 以庄严肃穆、凝重深沉为主的题材， 以庄严肃穆 、 凝重深沉为主的题材 ， 色彩的明度宜小。 在电视片中， 彩的明度宜小 。 在电视片中 ， 段落与段 场景与场景， 可以对色彩的处理，场景与场景，可以对色彩的处理形成其节奏感.第一节 色彩的基本属性三、饱和度 饱和度指颜色的鲜艳程度（ 也称色纯 饱和度指颜色的鲜艳程度 （ 度），也可以指某种色别的颜色与相同明 度的消色(黑、白、灰色)差别的程度。如 度的消色 黑 灰色 差别的程度。 差别的程度 果一种色别颜色中所含彩色成分多、 果一种色别颜色中所含彩色成分多、消色 成分少，该色别色彩就饱和；反之， 成分少，该色别色彩就饱和；反之，如果 所含彩色成分少而消色成分多， 所含彩色成分少而消色成分多，色彩就不 饱和。饱和。第一节 色彩的基本属性影响色彩饱和度的因素有以下四点： 影响色彩饱和度的因素有以下四点： 1不同的光线照明，物体的色彩饱和度会 不同的光线照明， 有不同的变化。晴天照明， 有不同的变化。晴天照明，物体表面明度 增加，色饱和度正常；阴天光线晦暗， 增加，色饱和度正常；阴天光线晦暗，光 线呈现散射和漫反射状态， 线呈现散射和漫反射状态，物体表面明度 降低，物体的色彩饱和度亦随之降低； 降低，物体的色彩饱和度亦随之降低；阴 雨天和雪雾天光线照明，饱和度同样偏低。 雨天和雪雾天光线照明，饱和度同样偏低。第一节 色彩的基本属性2物体表面结构状态对饱和度也有直 接影响。凡是粗糙的物体表面结构， 接影响。凡是粗糙的物体表面结构，对光线 的反射迟缓、表面明度下降， 的反射迟缓、表面明度下降，色彩饱和度降 低。 3物体距离视点或镜头越远，由于空 物体距离视点或镜头越远， 间中的介质会随之增加，色彩饱和度越低。 间中的介质会随之增加，色彩饱和度越低。 同样，如果拍摄中使用长焦距镜头， 同样，如果拍摄中使用长焦距镜头，对物体 色饱和度也会带来影响，焦距越长，色彩饱 色饱和度也会带来影响，焦距越长，饱和度越差。第一节 色彩的基本属性4不同季节对色彩饱和度也有影响。 不同季节对色彩饱和度也有影响。 拍摄冬季的原野、荒漠、雪原、 拍摄冬季的原野、荒漠、雪原、群山等景 被摄物的色彩以消色为主， 物，被摄物的色彩以消色为主，色彩难以 表达。夏季物体的色彩最为真实， 表达。夏季物体的色彩最为真实，特别是 光滑表面结构的物体表面色泽鲜艳饱和纯 给人以悦目、艳丽之感。 正，给人以悦目、艳丽之感。 物体色饱和度与明度的关系是相对 有时明度高而其饱和度却不高。 的，有时明度高而其饱和度却不高。第二节 色彩的联想与感情 色彩的联想是人的思维的一种具体活 它因人而异。通常人们把蓝色同天空 动，它因人而异。通常人们把蓝色同天空 与海洋、绿色常常同草木与森林、 与海洋、绿色常常同草木与森林、红色常 常同红花与太阳等联想在一起。 常同红花与太阳等联想在一起。但作为电 视工作者，更多地偏重于抽象的联想， 视工作者，更多地偏重于抽象的联想，例 如看到蓝色联想到深邃、幽静、冷漠等； 如看到蓝色联想到深邃、幽静、冷漠等； 看到绿色联想到生机、安全、责任等； 看到绿色联想到生机、安全、责任等；看 到红色联想到兴奋、坚毅、热烈等。 到红色联想到兴奋、坚毅、热烈等。色彩的视觉感受与联想) 第二节 色彩的联想与感情(色彩的视觉感受与联想红色： 红色：生命、真诚、热情、兴奋、炽烈、太阳、凝聚、强暴、 生命、真诚、热情、兴奋、炽烈、太阳、凝聚、强暴、 火焰、积极、奋进、吉祥、警示、危险、革命、 火焰、积极、奋进、吉祥、警示、危险、革命、战争橙色： 橙色：热情、温和、喜庆、晨光、轻松、嫉妒、权力、 热情、温和、喜庆、晨光、轻松、嫉妒、权力、诱惑黄色： 黄色：富贵、荣耀、地位、皇室、光辉、快乐、豪华、丰收、 富贵、荣耀、地位、皇室、光辉、快乐、豪华、丰收、 疑惑、轻薄、 疑惑、轻薄、统治绿色： 绿色：春季、青春、鲜活、生机、安全、平静、和平、希望、 春季、青春、鲜活、生机、安全、平静、和平、希望、 神秘、嫉妒、 神秘、嫉妒、阴冷青色： 青色：深远、淡雅、冷陌、独立、沉稳、消极、 深远、淡雅、冷陌、独立、沉稳、消极、寒冷色彩的视觉感受与联想) 第二节 色彩的联想与感情(色彩的视觉感受与联想蓝色： 蓝色：深邃、太空、无限、幽静、透视、空间、安适、冷静、 深邃、太空、无限、幽静、透视、空间、安适、冷静、凄凉紫色： 紫色：华贵、严肃、神秘、娴静、柔和、庄严、沉稳、 华贵、严肃、神秘、娴静、柔和、庄严、沉稳、幽婉黑色： 黑色：沉默、肃穆、神秘、悲哀、恐惧、死亡、黑夜、诡秘、阴郁、 沉默、肃穆、神秘、悲哀、恐惧、死亡、黑夜、诡秘、阴郁、 压抑白色： 白色：纯洁、明快、高雅、冷清、寒雪、 纯洁、明快、高雅、冷清、寒雪、快乐灰色： 灰色：和谐、稳定、静止、忧郁、温和、平常、 和谐、稳定、静止、忧郁、温和、平常、中性第二节 色彩的联想与感情色彩的联想差异是因人而异， 色彩的联想差异是因人而异，每一个人因 其所处环境地位不同、文化素养不同、 其所处环境地位不同、文化素养不同、民族习 惯不同、成长经历不同、 惯不同、成长经历不同、内心情感世界的状态 不同等，对色彩的理解与想象是不相同。 不同等，对色彩的理解与想象是不相同。色彩 的感情是人们在社会实践活动中逐渐形成的， 的感情是人们在社会实践活动中逐渐形成的， 它与人们的实践活动有着密切联系。 它与人们的实践活动有着密切联系。随着社会 的进步，人们的欣赏品位和水平的不断提高， 的进步，人们的欣赏品位和水平的不断提高， 对色彩的理解、联想、想象会日趋成熟、丰富， 对色彩的理解、联想、想象会日趋成熟、丰富， 有时还会给不同的颜色赋予抽象的、新的意义。 有时还会给不同的颜色赋予抽象的、新的意义。第三节 色彩的变化规律色彩的变化主要由色别、 色彩的变化主要由色别、明度和色彩饱和 度表现出来。 度表现出来。 一、冷暖变化 物体色彩冷暖变化直接受物体本色、光源 物体色彩冷暖变化直接受物体本色、 物体本色 环境色等影响 首先， 等影响。 色和环境色等影响。首先，物体受光面的色彩 是由物体本色与光源色相加而成的综合色。 是由物体本色与光源色相加而成的综合色。如 果光源色和环境色的色感较弱， 果光源色和环境色的色感较弱，确定物体色彩 的冷暖倾向于以物体本色的冷暖为依据； 的冷暖倾向于以物体本色的冷暖为依据；如果 光源色和环境色较强， 光源色和环境色较强，那么确定物体色彩的冷 暖倾向就以光源色或环境色的冷暖为依据。 暖倾向就以光源色或环境色的冷暖为依据。第三节 色彩的变化规律其次， 其次，物体阴影面的色彩是由物体本色 与环境色相加的综合色。 与环境色相加的综合色。如果环境色的色感 较弱， 较弱，那么物体阴影面色彩的冷暖倾向就以 物体本色；如果环境色较强， 物体本色；如果环境色较强，那么阴暗面色 彩冷暖倾向就以环境色。 彩冷暖倾向就以环境色。 其三， 其三，反光能力较强的物体的高光部分 的色彩主要是光源色的反射， 的色彩主要是光源色的反射，色倾向以光源 色为主。 色为主。 其四， 其四，介于物体表面高光部分与低照度 部分之间的中间调子部位的色彩通常是由物 体本色、光源色与环境色相加而成的综合色， 体本色、光源色与环境色相加而成的综合色， 其中本色作用较为明显。 其中本色作用较为明显。第三节 色彩的变化规律二、透视变化 从人的视点(摄像机的拍摄点 到所观察的 从人的视点 摄像机的拍摄点)到所观察的 摄像机的拍摄点 物体的距离发生变化， 物体的距离发生变化，物体的本色也会发生规律 的变化。由于空间中的“介质”的作用。 的变化。由于空间中的“介质”的作用。视点距 离物体越远，介质的作用越明显。 离物体越远，介质的作用越明显。 色彩的透视规律在色彩的饱和度、 色彩的透视规律在色彩的饱和度、色相和明 度上的体现如下： 度上的体现如下： 1物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反 物体距离视点越近，其色彩饱和度越大； 物体色彩饱和度越小。 之，物体色彩饱和度越小。第三节 色彩的变化规律2物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖； 物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖； 反之， 反之，物体的色彩的色相越偏冷 3物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度 物体距离视点越近， 色深的明度低；距离越远， 高，色深的明度低；距离越远，色浅的明 度下降，色深的明度增强。 度下降，色深的明度增强。第三节 色彩的变化规律三、强弱变化色彩的强弱受距离的变化而发生变化。 色彩的强弱受距离的变化而发生变化。 物体色彩的色感近强远弱。此外， 物体色彩的色感近强远弱。此外，还因色别 不同而产生差异。例如，在视觉感受上， 不同而产生差异。例如，在视觉感受上，暖 色比冷色强，原色比补色强，补色比消色强。 色比冷色强，原色比补色强，补色比消色强。 了解了色彩的强弱变化规律后， 了解了色彩的强弱变化规律后，可在电视节 目制作的场景色彩处理中， 目制作的场景色彩处理中，利用其强调空间 感和透视感， 感和透视感，有效地突出主要场景和主要人物。第三节 色彩的变化规律红色的补色是青色， 红色的补色是青色， 绿色的补色是品红色， 绿色的补色是品红色， 蓝色的补色是黄色。 蓝色的补色是黄色。