视频拍摄不规则的例子.doc

第十五章 视频拍摄不规则的例子
有时出于戏剧性的需要，有—‘些视觉表现手段势必违反前面论述过的运动规律。以下的例子就属于这一范畴。可以用两种办法解决这个问题——要么用顿歇，或者用画面的一小部分。在许多影片中，出现这样的难题：—一个演员必须在两个不同的、注意牛心主导方向相反的区域之间活动，以至从一个概括全面的摄影机位置，我们只能面向一个注意中心，而同时看到另一个注意中心的背面。如要避免这种情况，就必须在第二个镜头的开头运用视觉上的顿歇。如图15．1有两个演员，一个在走动， 另—·个是静态的。 这里只用两个镜头拍摄两个注意中心区域之间的运动。
镜头1 远景。演员B在右侧背对着我们，面向背景上的景致。A在左侧，横过画面走向B，当A到达画面中心时，切入……．
镜头2 反向的中景。现在演员B处于画面左侧，面向我们。他独自一人在画面中停了—·会，然后A从右侧进入画面，在他身旁停下。现在两个演员都面向摄影机，或者彼此相视。
用来掩盖方向转变的这个停顿是放在第二个镜头的开头。运动中的演员暂时离开画面，使静态演员单独在画面中稍留一下，这就使观众有点时间来适应新的摄影机位置。
前面的一个章节在讨论画面内的相反运动时有这样一例：运动中的演员在半边画面中背对着摄影机，在另半边画面中，则面对着摄影机(见第11章例52)。为了使运动看起来是连贯的， 这种做法是必要的。因为在这个例子中，演员和观众的注意中心都集中在画面中心。
在本例的方案中，第二个镜头的开始引入一个顿歇，运动中的演员在两个镜头中都以侧面出现。这个演员或其他运动中的对象都可横跨画面，或沿对角线运动。
若干人的视觉间歇
如果画面中有若干人，那么运动的片断就可以由一个演员开始(见图15．2)。
镜头1 A和c在谈话， B从右侧进入画面，经过c身后停在中央。B对A说话，然后A走向B，当A横过画面X时，切入……
镜头2 反向中景。 3在左侧，侧面向右(见图15．2)。接着A从右侧进入画面，面向B停下来。然后，A和B都转身背向我们，以中性方向走向背景。
两个主要演员(A和u)在画面中交换位置是必然的，但第二个镜头开始时有一个间歇，会使观众的注意力暂时分散，这·个间歇中断了主要运动的方向，使观众可以重新调整他们的注意力。
也可以让两个演员不是同时出现在两个镜头中．而只出现在一个镜头中(见图15．2，土)。
第一个镜头中，演员A从画面中央向左侧走出画面。第二个镜头开始时， B(静态)在右侧。经过一个间歇，A从左侧进入画面走到中央为止。
． 运动是以相对的方向在画面的同一区域(左侧)中完成的。
省略间歇
用直角摄影机位拍摄，有时可省略间歇。两个镜头直接相切。一个演员的运动在两个切换镜头中出现在相反的半边画面中 (见图15．3)。它的特点是， 在一个镜头中，他的运动只经过画面中心的一段很窄的区域。图15．3中第二个镜头运用了这个短运动。
两个运动片断都趋向画面的中央。用这种视觉上极其有趣的手法，不仅可以很好的表现两个演员的相遇，还可以用来表现例如一个演员站在高处，帮助另一个演员爬上来的运动(见图15．4)。
A和u向画面中央集中。A把手伸向n。用直角机位在动作时切入第二个镜头，A的身体自左侧进入画面与B会合。这个例子，第一个镜头中的运动小。
用相反的摄影机位
一个演员坐着，另一个演员站着的时候，会给人一种感觉，为了突出某一点或其他原因，势必从一边移到另一边。这个运动也是分为两段出现在画面的相对的两个半边的(见图15．5)。
由此看来，速度因素是非常重要的，设计这类场景时应当加以考虑。这个例子中，第一个镜头运用了小范围的运动。
这个方案和第13章例52相似，只不过第二个镜头中演员是进入画面，而不是从一侧走向中央。
由于第二个镜头用特写，演员进入画面就更快。这样，她穿过这半边画面要比前一个镜头中横过相对的另一半边画面快得多。
正如别处提到过，一个动作分成两个片断时，两段运动的速度应当是一样的。但是特写增大了形象，同时也加快运动的速度。由于特写是用作从视觉上强调，所以这个速度的增加能够和前面较慢的动作很好地剪接起来。把顺序倒过来就不太合适，因为这样来表现一个连续运动从一个镜头换拍另一个镜头时，速度便降低了。
虽然在第二个镜头中排除了对象B(成为他的视点)， 但是也可以让他出现在镜头中——演员变换了画面区域位置(见B后面是，转身向他从左侧进入画面，当她走到
这里来和去的中性方向运动，代替了两个相对的画面区域横向走向中心的运动。
不需要在第二个镜头中表现演员从一侧进入画面。虽然使用进入画面的运动有助于使动作更强烈，如果我们只表现演员背对着摄影机站在B的旁边，然后在和第—‘个镜头相对的那半边画面中走向背景，这也是可行的。两个镜头都用特写镜头可明显地突出两个演员在画面上交换位置。如果都用远景拍摄，也可以用这种方法，只是演员交换位置并不明显。因为演员都处在画面的中心，以全景出现。他们在画面上交换位置所使用的空间要比特写镜头中作同样的动作小。
分散运动
演员可以从画面中央走出画面，而不是进入画面。
首先是一组演员的中景。A从画面中心走向右侧，并从那一侧走出画面。
然后是一个反方向全景。A(中心)完成了她的运动。她可从左侧走出画面，或者在边上停住，并转身面向全组。
一个演员在画面上的某一固定位置在某些情况下，当其他演员横过画面时，可使一个演员保持在画面的某一固定区域，而不必换到相对区域去(见图15．9)。
镜头1 B(静止，在左侧)。A(右，)沿中性方向向纵深走去，两个演员同时运动
进一步的不规则变化，就是两个演员同时运动。两个演员沿平行路线相对运动，他们同时站住，并面面相视(见图15．10)。
镜头1 用中景拍摄两个演员从相对的两侧进入画面，走向中央。当他们两人几乎要重叠时，切入……
镜头2 反方向特写镜头。两个演员仍然是从相对两侧进入画面。然后，停下来，面面相对。
在第二个镜头中，两个演员交换了位置。虽然两个镜头中每个画面区域中的集中运动是由不同的演员表现的，但是集中运动在画面的每个区域中都是相同的。