1、毛笔字行书书法字帖模板
跟真书和今草比拟起来,真书如立今草如跑,行书如行(一般走路的姿态),所以叫作“行书”。下面带给大家的是毛笔字行书，希望你们喜欢。
毛笔字行书书法5
行书是介于与之间的一种书体。行书脱胎于，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。”张怀也说:“行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。”行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学、实用。王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品《兰亭序》被称为第一行书。历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。
行书分类大致可归纳为三大系：
2、 1、二王行书。由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间承受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫、王铎等
2、行书。由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和开展。后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。
3、行书。清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。代表书家有赵之谦、何绍基等。
行书风格多样，就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有根本的规律可寻。
3、其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规那么，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。学习掌握好行书根本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。下面以米芾行书为例加以说明。
一、大小长短
首先我们要整体把握字形的大小长短。古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是防止字字大小划一，如是那么毫无艺术性可言了。掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。
二、平正欹侧
为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。不同风格的行书的欹侧程度不同，如米
4、芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。
三、减省连结
行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝照应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成比照。
四、收放伸缩
为了比照变化的需要，字的某一笔画(局部)左右收缩，突出另一笔画(局部);为了比照变化的需要，字的某一笔画(局部)上下伸展，另一笔画(局部)收缩。
五、疏密匀豁
楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。
六
5、开合向背
所谓开，是指字的笔画有向外的趋势;所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。开合又称“向背”，背者为开，向者为合。米行书中宫紧收，结字以开(背)为主，颜行书外紧内松，结字以合(向)为主。其实每位书家的结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。
七、有让有就
字内部之间有让有就，笔画才能穿插照应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的局部。如“鹤”、“衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。
八、参过失落
类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各局部适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到创造性的表现。如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位，“半岁”是左右错位。
九、凡同那么变
一字内有相同的点画要处理得不雷同，如“形”字;一字内有相同的局部也要变化，如“羽”字;有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”;在一件作品中，同一字屡次出现，也要求变化，如《苕溪诗》中几个“好”字的变化。
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