第五章 书法章法.doc

第四章 章法
章法是指作品的空间和时序的处理方法，是作者精神和情感的宣泄、表达方式。下面就这几个方面来分析《初月帖》的章法。
一．空间处理
章法空间处理是指对书法作品的点、线、面和立体空间的处理方式。
《初月帖》的艺术风格不同与王羲之的其他法帖，主要表现在点、线、面的处理上，唐摹本《远宦帖》、《寒切帖》、《游目帖》等的笔画起笔、收笔写的经典到位，提笔、按笔用的时间较多，线条圆润，笔道两侧平滑有光泽，行笔较快，结体以平稳为主。而《初月帖》则无意在笔画的起收笔上花费时间，下笔就走，但行笔快慢对比大，笔道呈现古朴沧桑的感觉，结体险象环生，视觉冲击力强。
《初月帖》线中有点，线中有面，线中有三维的立体。邱振中先生在《书法的形态与阐释》一书中写道：“如《初月帖》，假使我们不把作品中的点画当做线，而是当做各种形状的块状面观察，便可以发现这些块状面形状都比较复杂。块面的边线是一些复杂的曲线和折线的组合，曲线遒美流转，折线劲健挺拔，同时点画具有强烈的雕塑感，墨色似乎有从点画边线往外溢出的趋势，沉着而饱满，这种丰富性、立体感都得之于笔毫锥面的频频变动。作品每一点画都象是飘扬在空中的绸带，它的不同侧面交叠着、扭结着，同时呈现在我们眼前；它仿佛不再是一根扁平的物体，它产生了体积：这一段的侧面暗示着另一段侧面占有的空间。这便是人们津津乐道的‘晋人笔法’。它是绞转所产生的硕果。”
“线主要表现在一行内气息连贯协调性和行与行之间的气息连贯协调性，气息的连贯性和气息的协调性是不同的。本帖的笔道连贯性不如《远宦帖》、《寒切帖》、《游目帖》等帖表现的强烈，在短短六十一字,共用了三十四个字组，“初月”、“十” “二日”、“山阴” 、“羲” 、“之报”、 “近欲”、“遣此”、 “书停” 、“行无人”、“不”、“辨遣信”、“昨”、“至此”、“且”、“去月”、“十六”、“日” 、“书”、“虽远”、“为慰”、“过属”、“卿佳”、“不吾” 、“诸患” 、“殊劣殊劣” 、“方” 、“涉道” 、“忧” 、“淬” 、“力不” 、“具” 、“羲” 、“之报” 。但是气息协调性却是出奇的好，没有一点支离破碎的感觉。字与字之间的间距变化，“遣此书停”“十六”等字已没有距离，甚至是负距离，（如“卿佳”之间）。由于字组之间相互协调，统一，又变化丰富，行轴线的左右摆动，所以整个作品抑扬顿错，富有节律感。
行与行之间的距离变化造成了四个块面（或者认为是四段）。从上面看，一、二，二、三，五、六，七、八行间距大，五、六，六、七行间距小。从下面看，二、三、四行间距小。由此形成了四块：第一行为一块，二、三、四、五为第二块，六、七行为第三块，第八行为第四块。这样的处理方式更自然活泼。
二．时序的处理
时序的处理大体包括两个方面：一是作者在书写时的快慢节奏的变化。在临习中仔细体会王羲之书写的快慢及节奏的抑扬顿挫，会感觉到书者此时的精神状态和在无意之中表达出来的情感是一致的。一是作者在处理书写节奏的变化时对不同时期文字及笔法的应用，即所应用字体及笔法的时间跨度。本帖中应用了王羲之生活的晋代之前的笔法，如甲骨文、蝌蚪文、篆书、章草的笔法，表现出来的气息是古质、拙气、厚重。 王羲之的新体笔法也存在，如切笔起笔、线条流畅、侧锋偏锋等笔法，表现出来的气息是妍丽、流便、轻盈。
三．精神和情感的表达
王羲之此时正值50岁左右，或许是刚刚上任不久，书风也刚开始由古变今，由质变妍的变化中，反映在《初月帖》帖中就是以结体的平整和线条的厚重为主，以自然流畅书写为辅的有机和谐的整体风格。
王羲之的骨子里是风流倜傥，无拘无束的晋人血气，这从“东床坦腹”的典故中可窥一斑。反映在《初月帖》中是如“行无人”“至此”“不吾”“涉道”“羲之”般的书写。但由于刚上任山阴会稽内史，官道上的规矩此时在王羲之身上尚起一定的约束作用，反映在《初月帖》中如“近欲”“遣此书停”“且得”“十六日”“虽远”“卿佳”“方”“忧悴”“报”等等的书写。所以此帖是生辣古拙、稳重大方和熟练妍美、活泼自然的对立统一体。