1、
《关于实证主义的一些》读书会讲稿
尚境文学社第一次活动发言稿
科幻作为一个还比较年轻的概念仍然存在着争议，例如玄幻和奇幻的划分等等，我们这一次讨论只延用最原始的狭义概念，不谈其他。
区别于其余小说。与科技紧密相连。
区别于科技说明文：包含着感性的文艺创作。所以，归根结底还是刚刚的三要素：“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”。
刘慈欣先生提到。《人类简史》作家赫拉利说，“人之所以能在全世界几十万个物种中脱颖而出，是因为人类能用想象力在大脑里建造出现实世界不存在的东西。”好比童话，就是一些脱离现实的虚拟世界，而古代神话，则是人类幼年
2、的童话。随着个人乃至人类的成长，童话逐渐破灭，走向现实。而科幻文学正巧相反，科幻小说中那些看似虚假的内容，大多其实是与现实符合的，如今我们习以为常，司空见惯的事物，在过去甚至会是所有人难以想象的“科幻”的东西。
我们目前所接触的科幻作品，大多围绕这么几个母题进行。一是时空旅行，例如姜峯楠的《你一生的故事》（即电影《降临》的原著）；一是造物主与被造物之间的斗争，例如阿西莫夫的《我，机器人》，大卫·米切尔的《云图》；一是宇宙文明，包括宇宙航行和外星文明等，例如亚当斯的《银河系漫游指南》；一是末世，即遭遇某种巨大的危机，在中国影响力最广的科幻作品《三体》就有这一元素，这一题材在2012后
3、尤为常见；最后是反乌托邦，即构建与理想社会相悖的社会状态，例如前几年获得雨果奖的郝景芳的《北京折叠》。
这几个母题也往往组合在一起出现。这一次我们选取其中三个进行了解，我分别称之为：造物、航向与危机。
第一章：造物：主与被造之间的对抗。
人类发明并通知另一种生命，并时时防备着其反叛，其中代表性的就是ai，人工智能，像机器人，大型主机觉醒自我意识，另还有杂交、克隆、等生物变异……相信大家或多或少看过这种类型的作品，下面我们一起看看这个视频感受一下。视频中就包含了几部著名类型科幻小说改编的电影，其中有我们今天介绍的这一部《我，机器人》。与电影中的完整故事不同，这
4、是由9篇短篇小说组成的科幻小说集，探讨人类与机器人之间的道德问题，书中提出的“机器人学三定律”不仅成为科幻界无可撼动的铁律，甚至影响了当代的机器人研究。
第二章：航向：当我们离开银河系。从天上诸神到嫦娥奔月，人类从来没停止过对宇宙星辰的渴望，这一主题也在科幻小说中频频出现，刘慈欣的《三体》，传播已经广泛，我们今天不予详谈。在这种渴望中，建立以星系为单位的政治体系，外星人入侵等等体裁屡见不鲜，同样，我们还是先看视频。这里要推荐的，一是奥森的《安德的游戏》，这篇科幻作品很特别的在于——主角是一个孩子。在外星虫族对地球的威胁越来越大时，地球各国却把大量金钱物资花在修建儿童游戏基地上，挑选
5、年幼在孩子进行各种对抗游戏。游戏的难度不断被加大，不断有人被淘汰，教官有意孤立成绩突出的人，优秀的学员不择手段、拼命竞争……这一切的最终目的就是挑选出一个心理状态最稳定、神经最强悍的孩子。地球当局将赌注押在了这个最终的游戏天才身上，此人将获得地球远征舰队的指挥权，与虫族展开决战。
第二篇文章出自近来新出版的硬科幻小说集《十二个明天》，这本书通过12个场景展现科技对社会带来的冲击与变革，让你对科技，对社会，对人性和自身的处境产生更加深刻的理解与思考。我们选取其中第一篇刘慈欣的作品《黄金原野》，主人公以一个旁观者的身份带领读者体验了2043年到2062年之间，一场持续19年的太空救援，
6、文中还包括了vr、人体冬眠药物、核聚变飞船等元素……
第三章：危机：地球停转之日。
刘慈欣这样谈论末日。“科幻小说里的末日题材，就像主流文学里的爱情题材一样，是一个永恒的主题。末日本身就是科幻小说的一个已经隐含设定。科幻小说本身认为，任何事物都是有终点，包括人类社会、太阳系，甚至整个宇宙，都会有一个终点。如果一个宇宙都有一个终点，那人类肯定会有一个终点。用科幻的思维方式看，事实就是这个样子，谈不上悲观和乐观。”
在科幻文学中，危机的来源有许多种，气候变化、行星撞击，亦或只是世界变得荒谬（近来大热美剧《使女的故事》就属于这一种），还有外星文明入侵等等许多，科幻
7、电影尤为喜欢后者，我们来看看剪辑。
我今天要推荐的是英国作家阿瑟·克拉克的《遥远地球之歌》，克拉克与海因莱因、阿西莫夫一起被并称为“20世纪三大最伟大科幻小说家”。他针对太空技术做出的许多预测都一一成为现实，也被称为我们时代最伟大的太空预言家。他曾经预言过人体冷冻、大脑记忆备份、全球通讯卫星、地震预防预测等尖端技术，全球卫星的轨道正是因为他而被命名为“克拉克轨道”。
这本书中，他用诙谐的笔调，提出一个沉重的假设——世界末日后，你会怎么做。
人类从来没有放弃过对未来，对未知的探索，而这些好奇心在科幻小说中体现得尤为明显，严谨的科学设定，触动心理的人文关怀，这正
8、是我喜爱科幻文学的原因。
当前大量科幻电影的涌现，吸引了更多孩子们的目光，为科幻注入了新生的力量，但在中国，仍然存在以下问题：
1.科幻原创力量严重不足，影视新作难产。
2.社会对科幻的认知仍然缺乏，读者视野狭窄。
3.科幻研究投入不足，人才培养几乎为零。
4.深度状况。与社会脱节，孤芳自赏；更多想参与的人投入无门；对科幻这种文类的理解，仍然处于迷茫或错误的阶段。
那么如何去创作科幻小说呢，刘慈欣先生提到了三个办法。一是不能只看同类的作品；二是要有足够的知识储备；三是要对世界有一个足够大的思考和想象。愿大家聆听、思考、感受，在科幻文学的星空中遨游，谢谢。
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