《彼岸的巴士》读后感.docx

《彼岸的巴士》读后感
（一）
伯特。“你得仔细观察，当机立断，然后采取行动。观察得到才学习得到。”一位爱好摄影的平凡司机如是说。唯有发现美的心灵才能投映出绚烂的相片，捕捉到令人难以忘怀的一瞬间，这就是观察生活美的回报——用美发现美。
（二）
“你必须及时追求，”杰克说。“因为机会可能一去不回。”有人终日抱怨人生的不济，叹恨机遇的廖少，与其坐着慨叹人生，不如向前走，机会往往在你坐着的时候与你失之交臂，只有追赶机会你才有抓着它的可能。
（三）
克里夫。“不轻易放弃旧的，又敢冒险尝试新的，两方面都顾到。”年轻的我们喜欢追求新鲜的事物，在从未接触的范围寻求新鲜的刺激感，也只有这样生命才会重新活起来，不然过着一成不变的生活，处在死一般寂静无味的瓶子里。生命的光辉也会因此流失。有追求固然是好事，但“猴子捡到芝麻”总有“丢掉西瓜”的低级判断性错误，所以温馨提示你不要做愚蠢的猴子哦。
（四）
再后就以温厚纯朴的杰西的演讲结束一段“疯人疯语”。杰西：“我尽力而为。我不喜欢当坏人，那会引起太多麻烦。你今天只管尽心尽力，等明天再看结果，而且要继续这样下去。
第二篇：《彼岸花》读后感《彼岸花》读后感
看书名，就知道是网络写手。
《彼岸花》的封面，是蜿蜒向前的柏油马路，通向茫然的远方。不知从何处开始，也不知从何处结束，茫然着、迷茫着、痛苦着，伸向远方。
这是一本长篇小说。因为喜欢安妮宝贝毒药一般的文字，所以借了来看。
大约用了2天的时间，我看完了。看完后，心里沉重的像压了一座大山。这是读其他的书不曾有过的感受。
在她的书中，人生是不完美的，是缺陷，是病态。
比如，一个女人爱上了一个男人。那个男人明确告诉这个女人，不愿和她纠缠。因为和她在一起，就会让他想到自己痛苦的罪恶的少年及过去的经历。可这个女人不行，敢怀上了这个男人的孩子，又去打掉。东窗事发，被学校开初，开始写小说，认识了某杂志的编辑，又轻易的同居了。在编辑的帮助下找到了一份杂志社的工作。编辑求婚，她也答应了。可转眼间，她又倔强地去找那个不能和他结合的男人。三番五次地找，最后一次，因为男人不同意娶她。她竟然去市场买了一把匕首。在男人不注意的时候，狠狠地插入了男人的腹中。顿时，鲜血注满了她的手指。
就是这样的悲剧，在她的书中反复的出现。
主人公，不是单亲家庭长大，就是父母双亡，不是自由撰稿人就是摄影者，不是独自去深山老林旅游就是关在房中，光着脚丫写作。
可以说在她的笔下，白领都是些异数。我无法猜想，上海、北京的白领过着这样的生活。
虽然生存是残酷的，也是快乐的。在她的笔下，人生一片黑暗，看不到希望。她的文字是毒药。
曾经有一段时间，我喜欢她的文字，是因为好奇与震惊。但现在看了毕飞宇的《玉米》知道，换个写法也是可以的。只要把东西写活了，就是好的。
第三篇：《彼岸花》读后感《彼岸花》
阴雨天总算过完。早起的晨曦中，有舒适的干燥。
在淅淅沥沥的日子里，一个人窝着看安妮宝贝的小说。对了，那个时候，安妮宝贝还叫安妮宝贝，现在你所知道的安妮宝贝有了一个新的，极其别致的名字，庆山。她改名字叫庆山之后，很多一直追随的文青说，这个名字取得多好，比安妮宝贝好。
我只能说，一个人在不同的生命阶段，确实需要不同的名字来呈现自己不同的状态。安妮宝贝还是安妮宝贝的时候，她写的上海小资女人寂寞的爱情，真是需要这样的名字。因为落寞的女人总是喜欢人家叫她宝贝。庆山是她经过了岁月的磨砺，更加成熟和深刻之后，一个更适合她的名字，她不再仅仅写落寞的爱情，她有了更深的哲思。
（如果可以，在多年以后，我老了，我也想取一个听起来很沉的笔名，这里是说笑了。）
好，言归正传，我今天要说的是，还是安妮宝贝时候的作品《彼岸花》。
《彼岸花》---写于2001年，我在2011年才读。
为什么那么多年之后，我才想去找来读，我只能说，2001年，我只有17岁，还不知道女孩子长大了之后会落寞。所以彼时的孩子，不会看得懂那些东西。直到现在，我27岁才来看这本书，我还是一知半解那游离的状态。因为我还没有去过上海，大城市的女子和小城市的女子中间终究是横亘着许多的细枝末节。她们喝着咖啡，说着梵高，讲着《挪威的森林》长大，她们知道落寞比我们早得多。小城市的女子，没有看过大海，没有经过雪花，知道的只是高高低低的山脉，看到的永远是刺眼的太阳。
我想去上海外滩喝咖啡，然后低头浅浅的读这本书的每一个字词。也许这样我可以拉近一点和她们的距离。
因为暂时没有具备这样的条件，我亦不愿为了一本书等待，只得一个人在看完乌云密布的天空之后，决定读它。
一人独处，培养了一点孤独的情绪，才敢拿起阅读。
读书于我并不轻松，边读边要思考的东西很多，却又那么固执，不愿意没有心肝的阅读。书中细节写的那么美，它告诉你在肆意挥霍的青春中，有那些细碎的画面，而这一幕幕的总是敲击我的心。
我看着画面中的人，悲欢离合，有了自己的人生，以及所谓的另一半。喜欢在《彼岸花》中，乔的那种感觉，一个懵懂的女子，迷迷糊糊的就和一个自己不认识的男子领了证。回来切菜时候才突然有恐惧。我能够想象那是惊慌失措的小样子。
常常喜欢有一些人，似乎总不在状态，而一直都有游离于世的感觉。她们不和任何人有交集，除了用心交流的人之外。这让你感知到交流的深度，体现了一个灵魂的契合度。
（文章似完非完的结束，言尽于此，请你自己去《彼岸花》中寻找自己的感受吧。祝愿阅读愉快。）
第四篇：彼岸花读后感读《彼岸花》有感
我相信，世上总有一处盛开着彼岸花，暗媚妖娆；我相信，世上总有一段暖人的文字于某个瞬间滑过你的心底，流淌着，滋养着，引领你渐行渐远。——题记很早就知道安妮宝贝的文字很是独特，而《彼岸花》也算得上是安妮宝贝的代表作之一了。一个人在阳光慵散的午后读《彼岸花》会感觉到内心前所未有的平静，如同静得出奇的睡水面，一丝丝小小的波纹也只能突出它的平静。了解之后会发现安妮宝贝的文字里流动着女性特有的敏感和细腻，并混合着一种颓废和腐败的气息。安妮说：“有些人的作品始终是写给寻求着沟通的灵魂观望，即使只是一小部分的人。”我不知道自己是不是真的能读懂安妮，她的文字像毒药般让很多人无药可救，而我感到的更多的是畏惧与难以割舍。如果说文字有颜色，我想它是灰色背后更绝望的黑色，但又真实地让人窒息。开始的时候，觉得《彼岸花》讲述的是一场绝望的爱情，绝望到空虚、痛苦，绝望到寻找酒精和烟草来来安妥孤寂的灵魂，绝望到要在死亡里找到解脱。但细想之后才发现，说《彼岸花》中向我们讲述的是绝望的爱情，倒不如说是生活的艰辛更为恰当。故事的主人公叫南生，一个听起来似乎有点土气的名字。在父亲有了第三者的事实下，从母亲的死开始，悲剧色彩似乎就一直在她的身上蔓延。无奈中，去寻找自己的父亲，却就在马路的另一头亲眼看见父亲的出了车祸，那嫣红染遍了自己的双眸。于是，就和兰姨（父亲的第三者）还有她的儿子和平生活在了一起。南生是绝望的，她更是无所谓童年而言，她的童年就一直被死亡笼罩着。和平，一个从小就在母亲（兰姨）的精神阴影下下生活着，以至于在兰姨病危时他也不愿意去见她。也正是这个人，他给了南生最快乐的时光。或许也正是在南生绝望时，和平是她唯一抓住的救命稻草，所以她不可救药爱上了这个男人。“任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。不会有任何复杂的借口和理由。这是我信奉的生活原则。”是的，在我眼中生活也该是简单的，但是南生为了和平，却做出了那么多伤害自己的事情，沉沦在罪孽中无能为力，无法自拔。不是在漂泊，不是在追寻他们永远在逃避，在背叛，直至背叛自己，背叛自己的背叛。始终无法负载的沉重感让身为读者的我也觉得无比的压抑。现在来说说这本书的标题——彼岸花，传说中相传此花开于黄泉，一般认为是只开在冥界三途河边、忘川彼岸的接引之花。花开时看不到叶子，有叶子时看不到花，花叶两不相见，生生相错，因此才有“彼岸花，开彼岸，只见花，不见叶”的说法。花叶永生相错，相念相惜永相失，如此轮回，也有着永远无法相会的悲恋之意。用这种花来命名这本书真是太贴切不过了，南生与和平又何尝不似这生生相错的彼岸花呢。为彼此的爱慕而毅然决然，不惜遭受地狱万劫不复之苦，生生世世追寻，却永远在不可及之处。一个是曾经旺盛现在疲备不已只想安定的男人一个是激情爆发宁愿玉石俱焚的女人。他们的心境无法同步成长，又怎么能得到交集。南生不明白，她一路辗转纠缠，迟迟不愿放爱一条生路。“学会舍弃”，“付出但不要去执著地要求回报”。安妮在末尾才一语道破的真理。总是一厢情愿地觉得彼岸之花应该是如烟花般绚烂脆弱的，只能留下恍惚迷离的相逢来结束对“彼岸”的涉渡。他们欣赏着冷漠，疏离与散淡带来的距离，永远在咫尺天涯的距离之外徘徊着凝望着。自认为的那样的执着看起来很潇洒，其
实却荒唐的一塌糊涂.如果我是南生，我会觉得那样勉强和平是一种罪过，爱让人失去理智，一旦爱上了一个人，便会不顾一切得想拥有他的一切。罗辰不是那样，他是个好男人，从理智的角度上来讲南生跟着他会拥有幸福——金钱，名誉，地位。个性的女人，总喜欢将自己的想法走到极端，她要的是精神上而不是物质上的幸福。人总是矛盾的，很难将梦想和现实统一起来。我从来没有想象过一个人对自由的渴望可以超越任何幸福，也从来没有想象过一个人的精神可以那么完美地凌驾于一切物质之上。但是，现实终究是残酷的，我们生活的这个世界依然是一个物质至上的世界。没有物质就不会有所谓的一切，所以南生的结局注定是凄苦的。坦白的说，很多人没有南生的勇敢，甚至有人会觉得这一切不过是她自找的，到头来伤人伤己而已.冷的雪夜，南生经受丧父和后母斥责，饥饿难耐时，和平用从母亲那偷来的5元钱请她吃了一碗热腾腾的牛肉面，而自己的却是只放葱花的阳春面。因为偷钱，和平被母亲残暴地毒打。在血肉模糊时却可以轻松面对南生并表示没事，下次还一起去吃面。这是南生关于和平的第一次记忆，让她念念不忘。这个温暖而勇敢的男人，给予她在陌生城市里最初的也是唯一的关怀。这份爱，代价太大，足以让人深刻，足以让南生用一辈子去感动铭记和追随。安妮说：生命总是无辜，只是带着微弱的坚强的活力成长。其实很多人都是在装作坚强，装得久了，忘了自己在装，就会真的变坚强。就如寂地说的那样：我们装作快乐，装作幸福，努力地生活下去，不要给别人看自己失魂落魄的模样，等待时间渐渐过去，就一切都好了。我从来都不会放弃每一缕希望，也从来不习惯让别人看到自己的眼泪，和很多人一样，总觉得那样的怜悯其实是扎在心里的针。每个人都有属于自己的生活，经历着自己的故事，有着自己的心情。我选择坚强，选择面对，或许生活真的太平淡又太过戏剧化，或许生命真的是很无辜，但无论怎样，每个人在一生中都会遇到有些时段不能完全做自己想要做的事情，对此，我们都无能为力。我一遍遍得正视自己的路途，看着自己所处幸福的世界；一次次地投身于这个喧嚣的城市，去感受生活的忙碌与艰辛。只是当一个人安静下来的时候，就会感到很孤独，如同阿桑用略带沧桑的音乐告诉我们“孤单，是一个人的狂欢；狂欢，是一群人的孤单""”说得多好，等待时间流逝的过程，就如同望着生命中的人一个个和自己告别，而我们都在一直向前跑，很努力地去遗忘，或者记忆......我承认安妮的文字有时是隐晦的，深暗却又带着浓重的色彩，但是她却带给我们对生命、对生活的思考。孤独寂寞的人总想找到一个归宿，一个寂静温暖的海滩。让人可以在这洒满阳光的沙滩上晾晒打湿的羽翼。可是很无奈，似乎这并不属于我们的世界。而安妮宝贝的《彼岸花》会无情的在你心上烙下深印，让我记住的，是南生那始终蒙着灰暗的世界。有一刻，我觉得坚强或是软弱并没有明显的界限。这是在人的潜意识里是同时具备的两种特质，它们会由于环境或是保护自身等各方面客观的因素而愈演愈烈。你可以漠视书中描写的某种堕落而杂乱是生活，却不得不崇尚与追逐着繁华忙乱中一个个自由而独立的影。作者之于书，在我看来，并非字眼所及的个个凄美而深沉的情节，而是种种繁雍后一颗敏感而谨慎的心。她暗暗透露着希望她的文字在读者前是一抹诱人深思的海。其实，也许，她是在说自己并不是沉溺与放荡不羁那么简单。每个人都有自己的生活方式，希望不**扰的那么活着。而生命又注定人们不能如愿以偿的摆自己喜欢的姿势生活。因为现实的空间太小了，也太吵了，索性就忽略着自己的声音，遗忘着自己的愿望，
或许会有一个在绝望中的自知者吧。安妮说。“我们的生命，就是以不断出发的姿态得到重生。为某些只有自己才能感知的来自内心的召唤，走在路上，无法停息。”
谭焜月于2012年1月29日凌晨
第五篇。彼岸花读后感彼岸花读后感我相信，世上总有一处盛开着彼岸花，暗媚妖娆;我相信，世上总有一段暖人的文字于某个瞬间滑过你的心底，流淌着，滋养着，引领你渐行渐远，彼岸花读后感。
——题记
很偶然地在城市的一角看到《彼岸花》的新版上市。这是安妮宝贝很早的作品，想不到时隔6年后的今天，却依然热卖。新版的装帧与旧版不同，而我还是喜欢原来的封面，干净的画面，一个人的模糊的影子在公路上疾驰，蜿蜒的路一直延伸开去，有些朦胧，看不到尽头，也许本就没有尽头。
放给陌生人看的电影
来自你的灵魂深处
两行字，用同样血液的颜色在黑白上粗糙的纸页突兀出来，有一刻会感到温暖和窒息，有一刻也让你有久违的感觉。
内页是一张暗红色的柔软的纸，凝固的血液一般，缓缓流过人的心脏。天生流浪和阴暗的的灵魂，定会在同样阴暗的文字中沉沦。我相信。
安妮，以她巨蟹座人特有的温情、敏感反抗着发达工业社会的人性的异化，爱情的异化。文字带给人的张力，就像雨水敲打在芭蕉叶上，滴滴答答，经久不息，余音缭绕。
《彼岸花》讲述一场漫长艰辛的爱，让你不自觉地在真实与幻觉穿梭。乔是一个写文字的女人，略带点神精质，总在这个世界上寻找着一些可能并不存在的东西。她写了一本小说，一个叫南生的女子的故事。乔在现实生活的男友森在最后告诉她：你要的是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。
我固执地将书中的sideb部分单独罗列于其它之上，也许这个故事才是安妮最想表达的主旨。南生自小丧母，在乡下与外婆生活。7岁时被父亲接到城市，途中父亲不幸车祸生亡，随后她与后母及其儿子和平生活，并爱上和平，和平却不愿负载这份过于沉重的爱，南生选择了一种出人意料的方式来结束两人的这种关系。
寒冷的雪夜，南生经受丧父和后母斥责，饥饿难耐时，和平用从母亲那偷来的5元钱请她吃了一碗热腾腾的牛肉面，而自己的却是只放葱花的阳春面。因为偷钱，和平被母亲残暴地毒打。在血肉模糊时却可以轻松面对南生并表示没事，下次还一起去吃面。
这是南生关于和平的第一次记忆，让她念念不忘。这个温暖而勇敢的男人，给予她在陌生城市里最初的也是唯一的关怀。这份爱，代价太大，足以让人深刻，足以让南生用一辈子去感动铭记和追随。
只是南生不知道，外表看似冷酷自私、冲动放纵的和平也有另外一面。被某种情绪压抑太久、缺乏安全，过往阴影的反扑……南生是一面镜子，让他看见了那段灰暗的日子：辍学、打架、盗窃、和别人同居，混乱不堪，自暴自弃，克制不住的堕落，读后感《彼岸花读后感》。一个多年后成熟清醒，渴望过正常生活的和平，即使还有爱，也抵不过南生的激烈。他没有奋不顾身的决心，这无助的爱战胜不了年少的绝望和对黑暗的恐惧。
一个是曾经旺盛现在疲备不已只想安定的男人，一个是激-情爆发宁愿玉石俱焚的女人。他们的心境无法同步成长，又怎么能得到交集。南生不明白，她一路辗转纠缠，迟迟不愿放爱一条生路。
“学会舍弃”，“付出但不要去执著地要求回报”。安妮在末尾一语道破的真理。
有一刻，我觉得坚强或是软弱并没有明显的界限。这是在人的潜意识里是同时具备的两种特质，它们会由于环境或是保护自身等各方面客观的因素而愈演愈烈。
关于爱，行走，忧伤，孤独和死亡。习惯用喜剧的桅杆揭开悲剧的帷幕，习惯空洞的眼神，习惯心里希望与荒芜共存。是安妮偏执，还是基于创作的缘故，为何总把情节写成雷同。棉布衬衣，蕾丝花边，织锦旗袍，浓黑的咖啡，空灵的音乐，午夜的寂寥。小说中无一不是命途多舛，落拓冷艳的女子，大-片大-片的血腥，阴郁的场景。因此，很多人称之为颓废等负面的代表，并批判不断。
每回听闻，便会想起台湾鬼才范宗沛的音乐。都说，只有听到最后的人才会报以微笑。
好几年里，在无力抵御，无法企及的时候，透过文字，我们曾莫名的靠近，相互慰藉安抚灵魂。那眉宇，那容颜，那背影，那骨子，那性情，是多么的相似。我们虽置身戏外，坐壁上观，却感受着熟悉的场景。仔细端详，欣喜发现掩藏于其后的，那些凄凉中的温暖，枯萎中的绽放，黑暗中的光亮，绝望边缘的一丝希冀却从未消失于笔下。
所谓时光静好，岁月无惊，也可能是暂时的蒙蔽。谁不是被现世逼压于刀刃上浮生，再艰难也得咬紧牙关：谁不是居安思危，把那不堪言表的苦默默挨过;谁不是冷暖自知，待那红尘落幕再思考参透。事实上，再华丽的词藻也只是如实陈述事物的自然本质。作者并无本意让你沉溺悲伤，而真正的阅读在于让我们清楚地知道应该以什么样的目光什么样的姿态去对待周遭的一切。
再看安妮，从《蔷薇岛屿》到《清醒纪》到《莲花》，时光褪去了原本诙谐的色调，平静安和终于还是覆盖了歇斯底里的尖锐。偶尔触及泯灭死亡这般敏感的话题时，也只是轻描淡写，少了昔时令人窒息的厚重。
青涩矫情的年华早已不再。为寂寞黯然，因回忆成疾，似乎显得有些多余。在大多的情况下，上演的都是独角戏。那些在自我蜕变自我成熟中萌生的复杂情愫，又何必指望别人能感同身受。每个人都有自己的阴霾，自己的遗憾和疼痛，自己未完成的作品。那些曾经无法愈合的伤口，无法跨越的门槛，无法逃脱的梦魇，也都一一挥散消失，不留任何痕迹。
我知道有一种人，喜欢把房子建在海上，所以注定了漂泊。流离，并不意味着游戏人间或是玩世不恭。相反，从某种角度验证了旅人对理想对彼岸坚持不懈的探测。我相信，幸福的彼岸，终究可以抵达，在咫尺，或在天涯;而你要做的，是坚定地向着朝圣路勇敢迈去。。。
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