韩孟诗派---选修课用市公开课一等奖百校联赛优质课金奖名师赛课获奖课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。本资料仅供参考，不能作为科学依据。谢谢。本资料仅供参考，不能作为科学依据。,韩孟诗派,韩孟诗派，是中唐以韩愈、孟郊为代表诗歌流派，注意更广泛地从前代诗歌中吸收营养，有意打破传统表现手法，避熟就生，标新立异，发掘新形式、语言、意境，创建自己新格调，提出“不平则鸣”、“笔补造化”文学主张，,以奇崛险怪为美，追求惊世骇俗审美情趣，表现出重主观心理、尚奇险怪异创作倾向,。除韩、孟外，这一派诗人还有贾岛、姚合等。,1/38,成因：,（,1,）命运和个性相同：狷介孤傲、仕途坎坷。,（,2,）文学主张相同：“不平则鸣”、“笔补造化”。,（,3,）创作态度相同：“推敲”苦吟，尚奇求怪。李贺“呕出心乃已耳”。,（,4,）审美趣味相同：以,奇崛险怪,为美，追求惊世骇俗审美情趣。,2/38,格调,：,奇崛险怪。诗歌题材新异、构思奇特，喜议论，好铺陈，炼奇字，押险韵，多用虚词拗句，从而形成奇崛险怪格调。,评议,：,他们追求新变精神应该必定。但有时追新求奇过甚，不免流于怪诞。如炼字方面，有生新奇特，令人耳目一新，产生审美上所谓,“,陌生化,”,效果，有则艰深怪僻，读之则诘屈聱牙。又如散文化倾向，其表现是以议论入诗，以散文句法入诗，用得适当，增加了诗表示功效，但过分使用，则损害了诗歌应有形象性和韵律美，曾被讥为,“,押韵之文,”,。,3/38,第二节 韩愈,一、生平思想,韩愈，字退之，河阳人（河南孟县），自称郡望河北昌黎。三岁时父亲韩仲卿逝世，得长兄韩会抚养。十年后，韩会死于韶州贬所，由嫂抚养。,19,岁应举。“四举于礼部乃一得，三选于吏部卒无成”。不得授官。从,29,至,34,岁，先后在宣武节度使董晋幕府、徐州节度使张建封幕府作推官。,4/38,贞元十八年，任国子监四门博士。后任监察御史，因上书言事贬（广东）连州阳山县令。元和元年至十二年，先后任国子监博士、中书舍人、刑部侍郎（因平淮有功），进入统治集团上层。十四年，因,谏迎佛骨表,，得罪宪宗，贬潮州刺史。第二年回。后官拜国子监祭酒、兵部侍郎、吏部侍郎。,57,岁逝世。,5/38,韩愈是中唐、也是中国古代非常主要文学家。首先他有大量出色诗文作品，另首先他作为文坛领袖，广交文友，提携后进，在他周围形成了一个文学集团，掀起了有影响新诗潮。,他诗大都气魄宏大，气势磅礴，改变了大历以来诗坛上纤巧卑弱现象。其次，是他有意打破诗歌传统表现手法，用奇字、造拗句、押险韵，想象奇崛，意象怪奇，构思奇特，标新立异。表现了一个过去从未曾有过格调。,6/38,韩愈另一创造是,“以文为诗”,，就是把过去不曾入诗或不宜入诗材料和手法引进诗歌。如将散文一些表现伎俩、结构方法、语言形式用于诗歌；用散文那样浩瀚体制来扩展诗篇幅；以汉赋那种铺陈排比来结构诗歌；语言打破匀称、均衡、友好、圆润，使律化诗歌复古，通篇单行等。这对后世诗歌尤其是宋诗散文化、议论化有极大影响。,7/38,二、雄奇险怪诗风。,奇险最能反应韩诗艺术个性，影响也大。,1,、性格狷介,jun ji,强梗，心理躁郁。,韩愈一生充满坎坷，“四举于礼部乃一得，三选于吏部卒无成”,(,上宰相书,),；登朝之后，为了革除敝政、弹劾权佞、抵斥佛教，屡遭打击，两贬南荒，几乎丧命。这种生平遭遇，再加上个性倔强，使其心灵扭曲、情感不能理顺。诗境乃心境对应物，不平和心态也就不可能外化为“中和”之美诗风。,8/38,2,、,才大气雄而又富于创造精神。,张戒岁寒堂诗话,：“退之诗，大抵才气有余，故能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。”,赵翼,瓯北诗话,：“自沈、宋创为律诗后，诗格已无不备。至昌黎又斩新开阔，务为前人所未有。,皆有意出奇，另增一格。”,9/38,三、雄奇险怪表现：,1,、意象峥嵘奇特、壮伟瑰怪，这源于他总是处于矛盾斗争、躁郁斗进中心灵，艺术上需要这么对应物。,如,南山诗,连用五十多个新鲜比喻写南山光怪陆离。韩诗有些意象,由生新奇特转入怪异险恶,，如,初南食,：惟蛇旧所识，实惮口眼狞。开笼听其去，郁屈尚不平。”令人毛骨悚然。又如,八月十五日夜赠张功曹,：“洞庭连天九嶷,y,高，蛟龙出没猩鼯,w,号。,下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊。”,10/38,2,、“以文为诗”。以文为诗，在杜甫是偶一为之，而在韩愈则成为一个倾向。沈括：“韩退之诗乃押韵之文耳。”详细表现：,a,、,移植辞赋铺陈排比手法入诗,，如,南山诗,，连用带“或”字诗句五十一个，叠字诗句十四个，铺列春夏秋冬之景。,b,、利用散文章法结构，,如,山石,采取游记散文章法叙述游山经历。又如,嗟哉董生行,，形同传记。,c,、,破骈入散句法，即有意不用骈偶，而只用单行奇句，,在诗中大量使用长短错落散文句法，尽力消融诗与文界限,。,如,八月十五日夜赠张功曹,，全用散句。,11/38,句法方面另一生新之处是改变上二下三、上四下三传统句式。,如：“有穷者孟郊”、“三十骨骼成，乃一龙一猪”；“子去矣时若发机”、“虽欲悔舌不可扪”。,路旁堠,：“千以高山遮，万以远水隔。”,陆浑山火,：“溺厥邑囚之昆仑”等。其特点是句式拗析，多用虚词（诗歌普通少用虚词，之乎者也矣焉哉之类更罕见）。其成功之处于于丰富了诗歌表现能力，开创了一个新格调；,失误之处于于一些诗求之过甚，近于“押韵之文”，有损诗形式美、音韵美等。,12/38,d,、,散文化另一表现是以议论入诗。,如,山石,和,八月十五日夜赠张功曹,结尾都是议论，水到渠成，显得自然，增加了诗歌思想性。诗歌并不排斥议论，而且议论与抒情往往是难解难分，即言志与抒情常相结合，但韩诗有时议论过多，如,送灵师,首段排斥佛教，全用议论，几近押韵,谏迎佛骨表,。,这就损害了诗形象性和抒情性。,韩诗散文化是追求“非诗之诗”。,散文结构方式，用奇句单行，少用对偶；好铺叙。,如,山石,。,13/38,3,、用奇字,。韩诗在语言上，除上述句法方面新变之外，另一面表现就是喜用奇字、押险韵。韩愈论文主张“唯陈言之务去”，作诗亦然。,遣词用字，避熟就生。,他评论孟郊诗：“横空盘硬语，妥贴力排异”。但韩诗有时生新过甚，并不妥贴自然。如,陆浑山火,。赵翼,瓯北诗话,：“盘空硬语，须有精思结撰。若徒搏摭,zh,奇字，诘曲其词，务为不可读，以骇人耳目，此非真警策也。”如,南山诗,之“突起莫间篷”、“讦陷乾窦”、“仰喜呀不仆”：,和郑相樊员外诗,之“禀生肖勒刚”、烹斡力健倔”等词句。,14/38,4,、好用险韵,僻韵。作诗用艰僻字押韵，或从包含字数不多韵部中选取韵脚，人觉其险。与宽韵、窄韵相对。,15/38,5,、审美异化，以俗、丑为美。,以世俗、丑陋之事之景入诗，写落齿，写鼾睡，写恐怖，写血腥，形成了以俗为美、以丑为美特点,。,好像有意用令人厌恶字，若呕、虱、脓疮、丑娃，甚至于粪字。,谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼,：“火维地荒是妖怪，,阴气晦昧无清风。,粉墙丹柱动光彩，鬼物图画填青红。”这是“以丑为美”，追求“不美之美”。,16/38,四、韩诗地位与影响：,原诗,内编,上：,“,唐诗为八代以来一大变，韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之苏、梅、欧、苏、王、黄，皆愈为之发其端，可谓极盛。,”,17/38,第三节 孟郊、贾岛、李贺,一、孟、贾、李三人共同点：,l,、他们都与韩愈有亲密交往，其创作也都受韩诗追求奇崛险怪影响。,2,、三人都是科场失意、仕途不顺。孟效四应科举，四十六岁时才进士及第。五十岁选授溧阳尉。贾岛早年为僧徒，后还俗应举，但屡试不第，直到,58,岁时，才被任命为遂州长江县主薄。李贺更是命乖运奇，因其父名晋肃，而失去应举资格，后任奉礼郎，年,27,即抑郁而死。,18/38,3,、三人皆以苦吟而著称。,孟郊,夜感自遣,：“夜学晓未休，苦吟鬼神愁。怎样不自闲，心与身为仇。”元好问,论诗绝句三十首,：“东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”,贾岛：费了三年工夫苦心思索，才写了下面二行：独行潭底影，数息树边身。（,送无可上人,）其,题诗后,云：“二句三年得，一吟泪双流。知音如不赏，归卧故山秋。”,李贺作诗刻苦，其母责之曰：“是儿要呕出心乃已耳。”,19/38,二、“郊寒岛瘦”：,郊岛从来并称，苏轼,祭柳子玉文,云：“郊寒岛瘦”。中国古代诗论重直观感受，而少理性条分缕析，苏轼此评颇具经典性。“寒”大约主要是 就郊诗内容而言，多写其苦寒生活及凄凉心境。“瘦”大约主要指贾岛诗内容薄弱情感冷淡，显得不饱满不丰腴：另外贾岛工于五律，语言凝炼简约，而又时见奇峭，故给人瘦硬之感。,20/38,1,、孟郊，性格孤傲狷介，不谐流俗，46,岁才进士及第，一生沉沦下僚。他诗以“苦吟”著称，不停地唱述贫苦不幸，,多为五言古体。艺术上重视造语炼字，追求构思奇特超常。,苏东坡将他比拟在严寒中抖栗蟋蟀。他写得最多、也最引人注目标，是充满幽僻、苦涩意象诗，格调峭硬，诗境仄狭，表现了诗人凄凉寒碜生活状态。诗中多冷露、峭风、秋草、吟虫、病骨等意象组合，真切地展现了一个形销骨立凄苦老人形象。,21/38,组诗,秋怀十五首,堪称代表：,孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。老泣无涕洟，秋露为滴沥。（其一）,秋月颜色冰，老客志气单。冷露滴梦破，峭风梳骨寒。（其二）,商虫哭衰运，繁响不可寻。秋草瘦如发，贞芳缀疏金。（其七）,冷露多瘁索，枯风饶吹嘘。秋深月清苦虫老声粗疏。（其九）,22/38,受韩愈影响，孟郊也创造了一些以丑为美、意象险怪诗作。如：,“,饿犬,齿乍,枯骨，自吃馋饥涎,”（,偷诗,）、“,怪光闪众异，饿剑唯待人,”（,峡哀十首,其四）,23/38,孟郊也有平易之作，如,游子吟,。诗中以缝衣细节表示慈母对游子爱，朴素自然，亲切感人。又用阳光、寸草比喻母与子关系，意味深长。全诗平易近人，清新流畅，于淳朴素淡中表现了人情浓厚真淳，故为人传诵。,24/38,2,、贾岛，早年出家为僧,号无本。出身平民，屡试不第，性格压抑、内向。贾岛诗多表现贫穷愁苦之态、孤寂索寞之情，题材狭窄。作诗多以铸字炼句为胜，缺乏完整构思，故有佳句而少有佳篇。,贾岛晚年名气越来越大，他内心压抑不平，行为乖张，都得到晚唐一些诗人共鸣，而作诗之苦，更为他们所效法。其影响一直及于宋末。,25/38,孟郊与,游子吟,孟郊（,751-814,）唐代诗人。字东野，湖州武康（今浙江德清）人。少年时隐居嵩山，近五十岁才中进士，任溧阳县尉（管治安小官）。,游子吟,是一首千古传唱诗。著名词人苏轼曾评价这首诗,:,“,诗从肺腑出,出则愁肺腑。,”,1990,年代，香港举行,“,最受欢迎唐诗,”,推选活动，此诗以最高票数名列榜首，被誉为,“,中华第一诗,”,;,还被联合国教科文组织向世界各国推荐为学生优异读物；它还被列为我国小学生必读古典诗词之一,26/38,游子吟,慈母手中线，,游子身上衣。,临行,密密缝,，,意恐,迟迟归,。,谁言,寸草心,，,报得,三春晖,。,27/38,想象孟母在儿子外出前,在油灯微光下为儿子缝制衣服情景,并写下来,:,昏黄油灯下,28/38,面对即将远行儿子，母亲心情,。她又一次说出了重复无数次嘱咐：,面对妈妈嘱咐,我想说,可是,再多语言都无法表示我此刻心情,我只能将千言万语汇成一句话,谁言寸草心，报得三春晖。,29/38,晨起缝破衣 郑 燮,晨起缝破衣，针线不成行。母年七十四，眼昏手又僵。装绵苦欲厚，用线苦欲长。线长衣缝紧，绵厚耐雪霜。装成令儿暖，母衣薄弱凉。不衣逆母怀，衣之情内伤。,30/38,3,、“诗鬼”李贺：,李贺是没落皇室后代，自称唐诸王孙”、“宗孙”。这么出身加上诗名早著，李贺自视甚高，充满浪漫理想。然而家族早已败落，家境颇为贫寒，再加上因为父名“晋肃”，与“进士”谐音，不能参加进士考试，他理想理想很快被无情现实所粉碎，而且比常人更多地体验到人生苦涩，精神一直处于极度抑郁苦闷之中。忧郁与激愤情绪，渗透了李贺大部分诗歌。李贺只活到,27,岁，但流传作品,240,多首。,31/38,李贺是中国文学史上最富有艺术个性诗人之一。,李贺诗，皆呕心而作。从个人命运出发，感受、体验和反抗自然与社会对人压抑，思索人命运、生死等人生最基本也是最主要问题，是李贺诗最主要内容，诗里表现出一个深沉生命意识。有时甚至把解脱痛苦希望寄托在虚无飘渺神鬼世界，用各种形式来抒发、表现他追求和苦闷。,32/38,李贺诗歌色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、构思独特，充满浪漫主义色彩，于中唐诗坛独树一帜，人称,“,长吉体,”,。他诗题材奇异，取材神话传说、历史故事，驰骋想象，结构出奇诡迷离艺术境界。即使是日常生活题材到他笔下也迥出常情。从创作方法来看，以浪漫主义为主。多以乐府，用语奇瑰而超逸常规，想象奇特而迥异常人，思维奇怪而不合常理，创造出视觉、听觉与味觉互通艺术境界及效果。诗风幽奇冷艳，古诡怪诞。,33/38,金铜仙人辞汉歌,借金铜仙人迁离长安历史故事，抒发汉魏易代盛衰兴亡感叹，并于其中融注了对社会现实和自己身世感受。诗人想象铜人告别汉宫时悲伤情景和凄凉气氛极为逼真，新奇浪漫。“天若有情天亦老”一句，构想奇伟，是千古传诵名句。,34/38,秋来,桐风,惊心壮士苦，,衰灯,络纬啼,寒素,。,谁看青简一编书，,不遗花虫粉空蠹。,思牵今夜肠应直，,雨冷,香魂吊书客。,秋坟,鬼唱鲍家诗，,恨血,千年土中碧。,络纬：蟋蟀，因秋天季节转凉而哀鸣，其声似纺线，似促人织衣，所以又名促织。,恨血句：,庄子,中说：“苌弘死于蜀，藏其血，三年化为碧。”,35/38,李贺诗,奇崛冷艳、虚,幻,荒诞,格调，主要表达在他独特创造性思维、超越现实迥异常境想象夸大、大量虚幻意象营造，奇异峭拔遣词造句，以及通感、比喻等修辞手法创造性利用上。如喜用泣、鬼、寒、死等色彩冷艳凄迷辞藻。,36/38,李贺继承了楚辞传统，被称为“骚之苗裔”，也受到鲍照、李白、韩孟等诗人影响。,与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心世界挖掘，更重视表现内心情绪、感觉乃至幻觉，给古典诗歌开辟了一个新境界。,并对晚唐诗风产生了更为直接影响。,37/38,4,、韩孟诗派较主要组员还有卢仝、马异、刘叉、皇甫湜等人。,卢仝作诗多用怪奇、丑陋意象，如“,山魈吹火虫入碗，鸩鸟咒诅鲛吐涎,”（,寄萧二十三庆中,）、“,扬州虾蚬忽得便，腥臊臭秽逐我行,”（,客请虾蟆,）等等,38/38,