1、单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第十三章,新 诗 （二）,第1页,第1页,第一节 中国诗歌会诗人创作,一、中国诗歌会：,是在“左联”领导下一个有组织、有大纲革命诗歌社团，1932年9月成立于上海，主要发起人有穆木天、杨骚、蒲风等。1933年3月出版了机关刊物新诗歌,创作大纲表达在新诗歌发词中，要“捉住现实”，有“大众歌调”。1936年后，提倡“国防诗歌”。,第2页,第2页,第3页,第3页,徐伯庭、徐祖华,（19101931）白莽,在死神未到之前,独立窗头,血字,别了，哥哥,二、殷夫生平及创作,第4页,第4页,三、中国诗歌会创作特色,如火政
2、治激情,鲜明形象性,巨大鼓动力,思想熔铸形象,对比、白描、,复沓手法,迸射思想火花,红色,鼓动诗,第5页,第5页,第二节 当代诗派,一、当代诗派：,1932年5月，施蛰存受当代书局委托开办文艺刊物当代，围绕当代发表诗作诗人，大都倾向于象征派诗风，当代中诗，是当代人在当代生活中所感受当代情绪，用当代词藻排列成当代诗行，象征体系完全是东方式。,第6页,第6页,二、戴望舒创作,我记忆（1929）,望舒草（1933）,望舒诗稿（1937）,劫难岁月（1948）,第7页,第7页,烦忧,说是寂寞秋清愁,说是辽远海相思,假如有些人问我烦忧,我不敢说出你名字,我不敢说出你名字,假如有些人问我烦忧,说是辽远海相
3、思,说是寂寞秋清愁,第8页,第8页,三、,戴望舒作品分析,1、主题：诗人自我形象是孤独感伤，怀着痛苦而朦胧希望，在那寂寥现实里，寄予着诗人对现实不满、失望和痛苦心情。,第9页,第9页,1）、受法国象征主义诗歌影响，尤其是马拉美、魏尔伦诗歌影响，强调表示自我感觉，喜欢追求意象朦胧，用象征手法抒情。,2,、早期诗作艺术风格,第10页,第10页,雨巷象征意象,雨巷,丁香同样姑娘,黑暗现实,抱负、希望,彷徨知识分子,我,第11页,第11页,2）、戴望舒诗歌艺术尤其表达在“古典美”中，如雨巷美感就来自于古典诗词滋养，在雨巷里，诗中意象受南唐中主李璟词句（青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁）或晚唐诗人李商隐（
4、芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁）影响。古意答客问、秋夜思等诗歌意象也与古典文本浩瀚长河脉息相通。,第12页,第12页,3）、音节优美、韵脚铿锵，常以复沓、重复等手法来强化全诗音乐性。戴望舒强调 “诗韵律不在字抑扬顿挫上，而在诗情绪抑扬顿挫上，即在诗情程度上”叶圣陶曾盛赞雨巷这首诗“替新诗音节开了一个新纪元。”,第13页,第13页,3、戴望舒诗论：,论诗零札（1932年）17则,主要是从象征派、意象派借鉴过来主张，追求“纯诗”美学观。,第14页,第14页,4、后期诗风嬗变,戴望舒1937-1945 年间诗歌艺术由早期当代派艺术向后期现实主义艺术转变，这主要表达在诗集劫难岁月里。其中 狱中题壁、我
5、用残损手掌、偶成等诗作，明朗而深情，有一个坚实力度，从内容到办法，已属于现实主义。,第15页,第15页,5、戴望舒研究,1）孙玉石 （著）中国当代诗歌艺术,人民文学出版社 1991年,2）杨匡汉 刘福春 （著）中国当代诗论,花城出版社 1985年,3）,孙玉石 （主编）,戴望舒名作欣赏,中国和平出版社 1993年,第16页,第16页,小思考,戴望舒诗歌象征艺术与五四时期象征诗派代表诗人李金发诗歌象征艺术有什么不同？,第17页,第17页,四、卞之琳作品分析,诗集数行集、（与李广田行云集、何其芳燕泥集合集汉园集）音尘集、鱼目集,代表作：断章,第18页,第18页,卞之琳诗作,艺术风格,一是由“主情”向“主智”转变，其诗作含有自觉哲学意识。,二是抒情客观化，抒情对象我、能够和你、他互换。,第19页,第19页,与西方当代派不同之处,象征体系不同,第20页,第20页,
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