李砚祖《艺术设计概论》第二章-艺术设计的历史中国1名师优质课获奖市赛课一等奖课件.ppt

Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,*,*,本幻灯片资料仅供参考，不能作为科学依据，如有不当之处，请参考专业资料。,第二章：,艺术设计历史,第一节：中国古代艺术设计,第二节：西方艺术设计,content,第1页,艺术设计历史是一部科学技术与艺术结合历史，也是一部文化史。,设计历史包含,1,、原始社会,18,世纪工业革命,工艺美术产品：陶瓷、染织、青铜器、玉器、家俱等,2,、工业革命以来,平面设计（书籍、包装、广告等）、环境艺术设计（室内外）、工业产品设计、服装染织设计,第2页,第一节：中国古代艺术设计,陶瓷艺术,中国陶瓷史,中国硅酸盐学会,编,中国工艺美术史,田自秉著,我们祖先和世界上一些国家和地域，如埃及、印度、希腊、波斯、西南亚先民们，在长久实践中创造了陶器。陶器制作也有近万年历史，人类自从开始知道制作陶器，各方面都发生了深刻改变，正如恩格斯所说那样“横蛮时代最低级阶段,是由制陶术应用开始”。在制陶技术不停发展和提升基础上，中国人创造了瓷器。陶瓷器创造不但处理了人们生活问题，如生活用具、建筑材料等，还提供艺术享受。,第3页,第一节：中国古代艺术设计,在中国古代艺术设计中，最含有代表性是陶瓷造物。陶瓷包含陶与瓷两种品类，陶器制作材料是粘土，烧造温度在,1200,度以下，表面有有釉，有无釉；瓷器材料是高岭土，烧造温度在,1200,度以上，表面有釉。在陶与瓷之间还有一个所谓,“,炻,”,器，如紫砂器等。,第4页,陶器制作是人类文明史上第一次利用火将一个物质改变成另一个物质伟大创举。彩陶、灰陶、黑陶、白陶等。,彩陶是指在打磨光滑橙红色陶坯上，以天然矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制。在橙红色胎地上展现出赭红、黑、白诸种颜色漂亮图案，形成纹样与器物造型高度统一，到达装饰美化效果陶器。,彩陶发源于距今约,10000,前新石器时代。是中国新石器时代陶器中最具代表性器物。,陶瓷艺术设计,人面鱼纹盆,原始社会,第5页,彩陶因时间不一样，分别属于不一样文化类型。,仰韶文化彩陶,仰韶文化距今大约,7000,年左右，是我国新石器时代彩陶最丰盛繁荣时期。它位于黄河中游地域，以黄土高原为中心，遍布河南、山西、陕西、甘肃、河北、宁夏等地。,造型种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、瓶、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。,陶瓷艺术设计,双耳尖底瓶,原始社会,第6页,陶瓷艺术设计,原始社会,第7页,因为时间跨度与分布地域不一样，仰韶文化主要有半坡类型和庙底沟类型。,半坡彩陶,最早发觉于西安半坡，距今有七千年历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大一个类型。,半坡彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天盆罐大致相同。,半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面一小部分，纹样普通是自然形态再现。,纹饰形象主要描绘了当初人们接触动物，有奔跑鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹以及由以上纹样两种或三种组合纹样。也有一些单纯任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。,陶瓷艺术设计,原始社会,第8页,陶瓷艺术设计,庙底沟彩陶,庙底沟类型彩陶，主要有盆、碗、罐等。,庙底沟彩陶比半坡成熟得多。点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。曲面之间，穿插活泼点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。,庙底沟彩陶,原始社会,第9页,陶瓷艺术设计,马家窑文化彩陶,陶器大多以泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄色，器表打磨得非常细腻。,马家窑文化彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。,马家窑文化制陶工艺已开始使用慢轮修坯，并利用转轮绘制同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰。,这一时期制陶社会分工早已专业化，出现了专门制陶工匠师。,原始社会,第10页,半山彩陶,半山类型彩陶器，多为罐、壶。造型饱满近似球，足内收，腹近直线，因为器型下半部内收，装饰都集中于上半部。,半山类型彩陶，是在马家窑基础上发展起来，比马家窑更丰富；她繁荣兴盛、雍荣华贵格调是由饱满器型上旋动结构纹饰，黑红相间色彩，线条粗细改变，及锯齿纹、三角纹配合，大图案里套小图案形成。,陶瓷艺术设计,原始社会,第11页,陶瓷艺术设计,马厂类型彩陶,主要分布于青海、甘肃等地，器形基本沿袭半山类型造型，但较之半山彩陶显得高耸、秀美。出现了单耳筒形杯，耳、纽造型富有改变。,纹饰有同心圆纹、菱形纹、人形蛙纹、平行线纹、回纹、钩连纹等。,原始社会,第12页,陶瓷艺术设计,两汉魏晋南北朝,两汉魏晋南北朝时代背景,（公元,220-589,年）,战争,：,220,东汉,蜀、魏、吴,265,，西晋,317,年东晋（,317-420,年）,-,南朝,421-589,年：宋、齐、梁、陈；,十六国：北魏、东魏、西魏、北齐、北周（,421-589,）,移民,佛教文化,第13页,陶瓷艺术设计,两汉魏晋南北朝,马王堆汉墓中已出现“瓷”字。许慎,说文解字,中：“瓷，瓦之坚音者”。,瓷形成是因为制陶工艺三大改进而造成：原料、窑炉温度、釉。,陶与瓷区分：,烧制温度,陶：,900,度，瓷：,1200,度。,釉,陶：不挂釉或低温釉，瓷：高温色釉。,胎质,陶：断面吸水、胎质酥松，瓷：不吸水、紧密，透明、半透明,原料,陶用粘土，含铁量高，瓷：用高岭土或瓷土，含铁量在百分之,3,以下。,第14页,中国陶瓷在两千余年发展历史中，品类十分浩繁，,普通分为青瓷、白瓷、彩瓷,（,1,）青瓷，,产地以浙江为中心，四个系统：越窑、瓯窑、婺州窑和德清窑。,越窑，（上虞、余姚、绍兴），胎质细腻，釉质纯净，淡青色为主。从东汉到宋，烧制时间到达一千多年。图例：,越窑瓷香薰,、,青釉格盘,瓯窑，（,浙江南北，温州一带），胎色白，釉做淡青色或青白色：,莲瓣小碗,等,婺州窑，（,浙江中部，金华）,青釉釉层饱满，滋润（使用了化装土）烧制时间自三国到唐。,德清窑，青瓷，黑瓷，烧制时间也有,1000,多年。,图例：,四系罐,等,陶瓷艺术设计,两汉魏晋南北朝,（,2,）白瓷，,出现时间晚于青瓷，因为其技术伎俩要求较高，需要掌握除铁技术，使其含铁量在,1%,一下。,魏晋南北朝时期瓷器设计图例,第15页,东晋越窑青釉格盘,第16页,晋 瓯窑牛形盏灯,第17页,晋 德清窑四系罐,第18页,东晋德清窑黑釉唾壶,第19页,青瓷五联罐,第20页,三国 青瓷楼阁飞鸟坛罐,第21页,三国 青釉贴塑谷仓罐,谷仓罐，又名魂瓶，形状如坛，上面堆砌亭台，人物鸟兽，全部物象均以手堆贴而饰。造型有东汉五联罐演变而来。,第22页,北朝 青瓷覆仰莲花尊,第23页,青瓷莲花尊,第24页,有忍冬纹与莲花纹单柄壶,第25页,三国 青瓷羊尊,第26页,南北朝青釉双元宝盏,第27页,南北朝青瓷灯盏,第28页,晋 青瓷鸡首壶,第29页,晋青釉龙柄鸡首壶,第30页,北齐 白釉四系罐,第31页,北齐 青釉六系刻花罐,第32页,晋 青釉六系彩莲罐,第33页,晋 青釉莲瓣纹盖罐,第34页,晋 青瓷提梁熏,第35页,晋 青瓷香薰,第36页,陶瓷艺术设计,隋唐,隋唐文化背景,公元,581,年，杨坚废北周静帝，建立隋朝,唐朝自公元,618,年,公元,907,年，历时快要三百年，是中国历史上最为强盛时期之一，也是统治时期最长朝代之一，唐朝历史以公元,755,年为界，“安史之乱”是唐朝国力分水岭。,第37页,陶瓷艺术设计,隋唐,隋唐陶瓷设计,隋代陶瓷生产延续了魏晋六朝技术，除了传统青瓷外，白瓷也烧制成功，而且形成了较有时代特点器型。,唐代陶瓷设计与制造则有了更大发展，,陶录,称，陶至唐而盛，始有窑名。在全国形成了几个制瓷文化中心。,从品种上来说，有青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩。,第38页,1.1,青瓷,:,是唐代陶瓷中主要品种。主要产地在,越窑,（浙江地域在唐代称为越州）、瓯窑、婺州窑、岳州窑、长沙窑,。,1.2,白瓷,:,邢窑、曲阳窑,瓷器图例,1.3,绞胎瓷,1.4,唐三彩,是唐代釉陶器，用白色瓷土作胎，用,1000,度左右温度烧制，在冷却后，用含有铜、锰、钴、铁等元素矿物作釉料着色剂，经过,800,度温度烧制而成。温度低，釉质松脆，易渗水。在烧制过程中，黄、白、青、褐、赭等釉色交织流动，形成了漂亮交织，被称为唐三彩，其中，黄、绿、赭是主要颜色。,陶瓷艺术设计,隋唐,第39页,莲花盏托,五代 高,13,厘米,盏托连为一体，为唐至宋时期经典茶具。通体施青釉，釉色莹润，光洁如玉，系五代吴越国钱氏,秘色窑,烧造，奉至苏州虎丘云岩寺塔供佛。通体饰大莲瓣纹，花纹与器型到达完美统一。,第40页,越窑秘色窑净水瓶,秘色八棱净水瓶,唐,21.7X2.3,厘米,瓶为圆口，长颈，圆腹，颈底部饰三周台阶形八方弦纹。肩腹部竖向凸饰八条棱线，圈足。秘色瓷因其烧制技术、配方、工艺秘不传人，其瓷器真品传世也极少，更增添了一釉神秘之感。,秘色瓷,一名最早见于唐代陆龟蒙,秘色越器,，诗中,“,九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来,”,，清楚地点出了秘色瓷为越窑所产。,第41页,越窑瓷器,第42页,以动物为题材,彩绘装饰先锋,长沙窑,第43页,长沙窑水罐,第44页,以植物为题材,第45页,长沙窑青釉莲花纹瓜形壶,第46页,率性而为“写意画”,细腻工整点彩“工笔画”,第47页,以诗词为题材,第48页,贴花装饰,第49页,长沙窑贴花舞蹈人物纹壶,第50页,白瓷蟠龙博山壶,第51页,白釉双龙耳瓶,双龙耳瓶器型是在鸡头壶基础上吸收了外来胡瓶特点产生，盛行于初唐时期。,第52页,邢窑,白釉双鱼背瓶,第53页,褐彩云纹镂空香熏,第54页,青釉凤首壶,第55页,邢窑灯托,第56页,海棠式大碗,第57页,第58页,唐三彩之一 动物,第59页,第60页,第61页,第62页,唐代 三彩奏乐骆驼俑,第63页,唐三彩之二 天王、镇墓兽,第64页,以,S,线形增加整体动感,第65页,少妇俑,少女俑,唐三彩之三 女俑,第66页,贵妇俑,第67页,唐三彩之四 男俑,文官俑,第68页,宦官俑,第69页,胡服俑,第70页,胡人俑,第71页,唐三彩之五 仿生器皿,鸭形水器,第72页,南瓜形摆设,第73页,房屋造型,钱柜造型,第74页,唐三彩之六 日用器皿,多变装饰手法,第75页,第76页,第77页,陶瓷艺术设计,宋辽金,宋辽金西夏文化背景,1,、由艳而雅设计美学理念转型,。,苏轼提出为文“当使气象峥嵘，五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”。欧阳修认为“做诗无古今，唯有平淡难”。,2,、质朴简易至用设计观念,朱熹提出：“某尝为衣冠，本方便身，古人亦未必一一有义，又是逐时增添，名物愈繁，若要可行，须是酌古之制，去其重复，使之简易，然后可。”理学家强调实施礼新路径是器物简便实用，实用之物才是道和理表达。,第78页,1,、宋辽金西夏陶瓷设计概况,（,1,）窟址数量超出了唐代。,（,2,）宋瓷品类及使用面较前代大为拓展。,（,3,）宋代瓷器成为了对外贸易主要品种。,依据宋代瓷窑产品工艺、釉色、造型与装饰差异，大致分为北方地域定窑系、耀州窑系、钧窑系，南方地域龙泉青瓷、景德镇清白瓷系等,6,个体系。,（,4,）白瓷：北方磁州窑系、定窑系，南方：景德镇系。,青瓷：北方耀州窑系、钧窑系，南方：龙泉窑系,黑瓷：福建建窑系、吉州窑系,（,5,）经营方式：御用瓷窑：汝窑、官窑，,民营瓷窑：磁州窑、吉州窑（半官半民）,陶瓷艺术设计,宋辽金,第79页,名窑产品特征,宋代五大名窑：官、哥、汝、定、钧窑。,青瓷：,哥窑,、,官窑,、,汝窑,、,耀州窑,白瓷：,定窑,、,景德镇窑,黑瓷：,吉州窑,、,磁州窑,彩釉：,钧窑,其它产品,陶瓷艺术设计,宋辽金,第80页,哥窑,宋代未見相关哥窑文件记载，元人中有“哥哥洞窑”記載。明代,宣德鼎彝普,一书中有“內库所藏：柴、汝、官、哥、钧、定”记载。才正式名列宋代名窑。,格古要论,对哥窑产品作了描述：哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨紋次之。细碎纹，纹之下也。即使当前对哥窑是否存在仍有不一样看法。,“鱼子纹”和“百圾碎,“紫口铁足”,金丝铁线,陶瓷艺术设计,宋辽金,第81页,哥窑葵瓣口盘,第82页,哥窑葵口碗,第83页,哥窑方洗,宋,5.7*2.6,厘米,估 价,:RMB3,000,000-6,000,000,成交价,:RMB3,300,000,哥窑方洗釉水肥厚滋润、开片均匀，胎质厚重。底刻“官”字款，,原为同治皇帝老师李鸿藻所藏之物，后传至其子手里，被,一收藏家征得，一直藏不示人。,第84页,北宋官窑至今沒有找到窑址，文件记载也极少，从故宫博物院所藏传世品看，被认为是北宋官窑这批瓷器胎子是紫黑色，施釉很厚，莹润如堆脂，粉青或天青色，开稀疏大纹片。施釉后略有流淌，口部等釉薄地方隐约露出胎色。所以，,紫口,是北宋官窑一大特点；裹足支烧、器底有芝麻钉痕迹是另一大特点。,陶瓷艺术设计,宋辽金,第85页,官窯六稜花口洗 宋,(,故宮博物院,),第86页,官窑青瓷壶,第87页,官窑青瓷八角瓶,第88页,官窑贯耳瓶,第89页,汝窑是我国宋代五大名窑之一，在中国陶瓷史上闪耀着灿烂光芒。南宋叶真,坦斋笔衡,说：本朝以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器，故河北、唐、邓、耀州悉有之、汝窑为魁。说明汝窑在接收宫廷任务，烧造汝官窑器，使北方青瓷技术成为全国之冠。在制瓷工艺上开创了,香灰色胎,，超出了以前南方全部青瓷，在烧成工艺上，采取满釉支烧方法烧成支钉痕，其细小而规整程度绝无仅有，汝窑主要依靠釉中所含少许铁份，在还原气氛中烧成纯粹天青色，使汝窑,釉面开裂纹片,成为一个装饰。,南宋周辉,清波杂志,云：汝窑宫中禁烧，内有玛瑙末为釉。,陶瓷艺术设计,宋辽金,汝窑三足钉,第90页,第91页,冰片紫口汝窯是真正皇室用,第92页,第93页,耀州窑,：,窑址在陕西省铜川市黄堡镇，宋代为耀州境。早在唐代即烧制白釉、黑釉瓷。北宋烧造青釉瓷颇为有名，釉色略呈 姜黄，有浑朴厚重纹饰。制青瓷技术于中朝到达熟练，所谓“巧 如范金、精比琢玉,合上为坯，转轮就制，方圆大小，皆中规 矩。”该窑有青瓷产品在北方民用瓷中居上乘，并列为贡瓷。,耀州瓷装饰手法以,刻花、印花,为主，刻花刀锋犀利，印花纹 饰出类拔萃。装饰纹样中海水游鱼纹、莲塘戏鸭等生活小景极为生动。,属于该窑系有河南宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、禹县钧台窑、内乡大窑店窑、广州西村窑、广西永福窑，以及河南临汝窑。,陶瓷艺术设计,宋辽金,耀州窑刻花罐,第94页,第95页,定窑：,窑址在河北曲阳县涧磁村、东燕山村、西燕山村。宋代此地为定州境，因而得名。它是继承唐代邢窑白瓷发展起来。特点是：胎薄而轻，不透明，釉为玻璃质，光泽明净。装饰手法有,刻花、划花、印花,等。,陶瓷艺术设计,宋辽金,定窑白瓷孩儿枕,第96页,定窑孩儿枕,第97页,定窑白瓷印花花鸟文棱花盘,第98页,定窑白瓷印花云龙文盘,第99页,定窑刻花莲花纹洗,第100页,景德镇窑,景德镇窑：据相关记载，始烧瓷于南朝陈时期。唐代盛产白瓷。宋代景德年间在此设有官窑，器底多书“景德年制”铭文，景德镇就此闻名。当初以产青白瓷（又称,影青,）为最著名。影青胎体致密雪白，釉质含铁元素较少，焙烧后釉色白中泛青，釉薄质细，光泽晶莹,属于这一时期是德镇窑系有：南丰白金窑、潮安窑、泉州 碗窑乡窑、永春窑、安溪窑、同安窑、南安窑、吉州窑、德化窑、建窑等。,陶瓷艺术设计,宋辽金,第101页,景德镇窑青白瓷瓜形水注,第102页,景德镇窑青白瓷刻花莲花纹盘,第103页,景德镇窑青白瓷刻花钵,第104页,吉州窑,吉州窑：窑址在江西吉安市永和镇。自五代时开始烧制，宋 代极为兴盛。生产白、黑两种瓷。白瓷有,印花、绘画、白地绘黑花,等装饰。黑瓷有,“兔毫盏”,，以及,油滴（滴珠）,、玳瑁斑，也有描绘龙凤、双凤、梅花、木叶等装饰。,磁州窑,窑址在河北磁县观台镇、彭城镇。宋代北方著名民窑，主要生产生活日用具，如：罐、盆、碗、缸、瓮等器物。釉色有两大类，一为白釉，以白色化装土为主要原料，釉色纯白如乳，有,开片与不开片,两种不一样装饰。一为黑釉，,以铁锈花,最为著名。装饰手法十分丰富，有,刻花、划花、印花、刻划兼绘画、剔刻、刻填、以及铁锈花绘画,等等，对陶瓷装饰艺术有很大发展，一时与景德镇齐名，获“南有景德镇，北有彭城”之称。,陶瓷艺术设计,宋辽金,第105页,吉州窑莲花纹梅瓶,第106页,吉州窑产品,第107页,磁州窑白地剔黑龙纹瓶,第108页,第109页,钧窑：,窑址在河南禹县（禹县简称钩）。钧瓷胎骨为羊肝色，釉厚不透明。其釉色以玫瑰紫，海棠红、天青、月白等釉色闻名于世。该窑还产多变装饰釉色。钧瓷有独特乳浊釉，青中带 红、如蓝天中晚霞。钧瓷釉色中红釉系铜发色剂，它对后世海棠红、宝石红、祭红、桃花片等色釉有巨大影响。钧瓷中蓝色乳光袖可谓青瓷工艺中创举。钧瓷还有一个“蚯蚓走泥纹”含有独特艺术格调。,钧瓷之所以宝贵，一大原因是其烧制极难、成品率太低。“自古钧瓷烧制就有,72,道工序之说，其烧制是十窑九不成。”另外，历代帝王皆钦定为御用珍品，专有于宫廷而禁止于民间，亦“君（钧）无双”之意。,“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”,陶瓷艺术设计,宋辽金,第110页,第111页,钧窑紫蓝釉六瓣形水仙盘,第112页,第113页,扒窑玉壶春瓶,第114页,耀州窑月白釉瓶,第115页,白瓷刻花净瓶,第116页,青瓷熏炉,第117页,唐与南北宋器型比较,第118页,陶瓷艺术设计,元明清,元代,是中国历史上最伟大朝代，全盛时期北临北冰洋，东、南临海西南到云贵高原和青藏高原。作为蒙古帝国中心帝国，元朝自然成了欧洲商人、使者等终点。中外交流到了最开放时期。,明代,(,公元,1368,1643,年,),明朝是中国历史上又一个强盛时代。资本主义原因萌发以及与此相适应新文化和科学产生。,第119页,从传承角度看，,元代设计大都发展于基础之上，尤其是对唐代设计推崇。,不论在科学技术或是装饰设计上，陶瓷、服装设计等力图表现唐代遗风。,元代设计最大特征是,突出民族化,，正因为元朝设计理念中民族特征与异域格调，也使得其设计制作成品适用愈加国际化，尤其是元代设计制作手工业产品与生产水平，在数量和质量上当初都处于世界水平，并深受各国民众欢迎。,明代设计跨越了一个新阶段，,陶瓷，衣饰、建筑、家俱等,都得到较全方面发展。,陶瓷艺术设计,元明清,第120页,元代制瓷工业是展示元人设计理念及技术创新一个主要平台。此时瓷器生产，除了官窑产品供给皇宫贵族之外，大部分以民窑生产为主。主要名窑为钧窑、龙泉窑、景德镇窑。据考证，元宫廷用瓷基本由景德镇烧制。受多元文化影响元代陶瓷整体设计格调不一样于宋朝时期秀美流畅，而是趋向于粗犷。且从材质、格调、装饰设计等方面含有了空前创造性与多元性。,元青花,元釉里红,陶瓷艺术设计,元明清,第121页,青花可能始烧于唐代。,青花瓷优点：,A,着色力强，色彩鲜艳，呈色稳定。,B,青花是釉下彩，纹饰永不脱落。,C,钴图原料储量丰富，易于采掘。,D,白底蓝花，明净素雅，艺术效果明丽。,图例,陶瓷艺术设计,元明清,第122页,元釉里红,最初在宋代钧窑产品中，红斑是无法控制。以后伴随对工艺掌握，人们逐步能控制了红色呈色。是釉下彩瓷。制作工序于青花大致相同。先用铜红料在胎上绘画纹饰，再盖以透明釉，放置在,12001250,度高温中烧制，形成了漂亮红色。釉色中铜元素会展现红色，钴元素则展现蓝色。釉里红对火焰还原性高，更难烧制。,图例,陶瓷艺术设计,元明清,釉里红牡丹纹玉壶春瓶 元,第123页,明瓷器设计成就,明代瓷器成就还表现在两个重大突破上,一是在造型设计方面重大突破，创造设计出成套组合系列化设计形式；二是在装饰设计方面重大创举，处理了瓷器装饰一个最大难题,轴上彩绘。,明代瓷器,在器型设计方面出现两极分化趋向。首先是超小超薄。另首先是超大超高。,明代青花瓷设计最高成就表达在釉色设计方面,明斗彩,明釉里红,其它颜色瓷,陶瓷艺术设计,元明清,第124页,明代设计艺术继承了宋以来美学追求，并向,程式化和完善化,发展，含有端庄、简约、健实等审美特点。,陶瓷艺术设计,元明清,青花八楞花鸟纹梅瓶,第125页,元青花“萧何月下追韩信”梅瓶,高,44.1,厘米，口径,5.5,厘米。造型端庄，胎质细腻，通体绘有青花纹饰：杂宝及缠枝西番莲绘于肩部；下部绘着卷草纹；,瓶身为“萧何月下追韩信”人物故事及梅花、竹子、松树、芭蕉、山石等纹样。画中，萧何心急如焚，快马扬鞭；老艄公用桨撑船，疑惑不解地看着待渡人韩信；而牵马韩信则耷拉着脑袋，犹豫岸边，进退两难。,第126页,第127页,元 青花花卉八宝纹大盘,口径,46cm,青花瓜竹葡萄纹菱口盘,第128页,元 青花八棱执壶,高,23.6cm,口径,第129页,青花龙纹扁壶,青花龙纹盘,第130页,青花牡丹波浪纹玉壶春瓶,第131页,松竹梅高足杯,第132页,釉里红松竹梅纹玉壶春瓶,元釉里红折枝高足转杯,第133页,青花釉里红罐,第134页,明青花,束莲纹,瓷盘,第135页,一品清廉,这件景德镇宣德年间青花盘就是使用进口钴料绘出主题纹样。深蓝色中泛着黑褐，釉层亮丽而图案浓艳，是经典,苏泥勃青,作品。所绘主题图案是一束出水莲花，寓意,一品清廉,，或有勉人自勉之意。莲纹之外，是一周缠枝牡丹纹及卷草纹边饰。边饰图案则是系用国产钴料绘制。这种色泽搭配，使主题纹样愈加突出。,盘内,束莲纹,流行于元代和明朝初年，其清秀典雅格调颇受世人喜爱，其影响涉及海外，西亚地域伊斯兰陶瓷作品中有不少摹自中土类似图案。由此看来，不论是用料还是图案母题，这件青花瓷盘均可视为中西亚文化交流产物或使者，其价值远不止于饮食用具而已。,第136页,明洪武 青花缠枝菊纹执壶,高,38cm,腹径,19cm,第137页,青花缠枝纹压手杯,第138页,釉里红缠枝牡丹菊纹碗,明洪武,第139页,明初 芭蕉纹釉里红水柱,高,32.5cm,第140页,明永乐 青花扁腹绶带葫芦瓶,高,26cm,第141页,明宣德 青花梵文出戟盖罐,景德镇窑,高,28.7cm,第142页,成化斗彩,“,天,”,字款龙纹盖罐,斗彩,又称“逗彩”，是在瓷胎上先用青料绘花纹轮廓，加白釉高温烧成后，再在釉上添绘红、黄、绿、紫等彩料，再入炉去烧。釉下青花和釉上多彩结合在一起，相互辉映、争艳斗艳，故称“逗彩”。主要供宫廷赏玩，一对瓷杯值银一百辆。正德时有“素三彩”，以黄、绿、蓝、紫为主，不用红彩。嘉靖、万历年用红、黄、绿、紫、孔雀蓝等各种材料直接在烧成瓷器上描绘花纹，培烧成五彩，色调多变，富丽堂皇，含有浓郁民族格调。,图例,第143页,成化斗彩鸡缸杯,斗彩高士图杯,第144页,斗彩莲花纹高足杯,五彩鱼藻纹大罐,第145页,万历五彩龙凤纹碟,第146页,五彩云龙纹盘,第147页,正德釉里红白鱼影花盘,第148页,永乐红釉高足碗,第149页,第150页,