黑胶唱机(留声机)LP机种概论.doc

黑胶唱机（留声机）LP机种概论
（唐典家居饰品有限公司）

目录：
1. 动磁、动铁、动圈唱头各有什么优、缺点
2.为什么动圈唱头有高输出、低输出之分？
3.升压器或唱头放大器的放大倍数要多少才适合 ?
4.接上升压器或动圈唱头放大器之后有哼声怎么办？
5.为什么动圈唱头要注重阻抗匹配？
6.唱头要不要像录音头一样消磁呢？
7.针尖要如何保养呢？
8.唱臂

动磁、动铁、动圈唱头各有什么优、缺点

以前，大家一提到唱头，就非用动圈唱头不可。一方面它比较贵；另一方面大家认为它比较 好。而到现在，市面上所能看到的几乎都是动圈唱头。动圈唱头一定就比其他二种唱头好吗？ 每一种唱头都有它先天性的优点与缺点；也因此有其先天上不同的音质、音色表现。动圈唱 头的优点在于线圈很小，而且是串在针杆上，直接感受到针尖传来的振动，所以拾取到的声 音细节很多。然而，也因为线圈串在针杆上，使得针杆的质量很大，以至于影响循轨能力。 此外，动圈唱头必须再加一级放大或是用升压器升压，因此也衍生出一些问题。有些动圈唱头还容易有高频过于强调的缺点。再来，昂贵的售价也是其缺点之一。然而，对于 LP 迷而言，贵恐怕不是缺点，反而是某种品味的表徵。虽然动圈唱头有解析力强、高频响应佳、细 节多的优点，但是动磁与动铁唱头的循轨能力好过动圈唱头很多也是不争的事实。一个制造精良的动磁或动铁唱头，在音质音色上的表现并不会输给动圈唱头。这也是许多 LP 迷会衷情于 Shure 、Grado Signature 系列唱头的原因。

为什么动圈唱头有高输出、低输出之分？

一般而言，动圈唱头里的线圈数绕得越少，输出就越低；绕得越多，输出就越高。动圈唱头的输出电压多在 0.2-0.5mV 之间，这是典型的低输出。然而，还有些动圈唱头的输出高达2-5mV，这就是高输出动圈唱头。还有一种是更低的输出，大约都在 0.1mV 以下，这也算是低输出。低输出动圈唱头当然要接升压器或动圈唱头放大器，高输出动圈唱头则与动磁唱头一样，不须另外加一级放大。 这样说来，高输出动圈唱头比较划算,假若以不需要另加一级放大的观点来看，它的确是比较划算，也避免了多一级放大的音染。然而，由于它的针杆上面绕了太重的线圈，因此循轨能力大受影响。算起来，它也不一定比较划算。

升压器或唱头放大器的放大倍数要多少才适合 ?

这要看所使用的动圈唱头输出电压是多少而定。如果是 0.2-0.5mV，则大约只需要 10-20 倍的放大就够。如果是 0.1mV 以下，则要有 30 一 50 倍的放大倍数。要知道，放大倍数并不是越大越好，而是刚刚好就好。因为过大的放大倍数会带来电源干扰（哼声）与杂音的问题。

接上升压器或动圈唱头放大器之后有哼声怎么办？

这是很常见的现象，解决办法有二。一是将升压器或放大器远离电源；二是升压器或唱头放 大器的放置方向要与其它电源成垂直方向。如果这样做了之后还是有哼声，就是唱盘或唱臂 的接地没有真的接到升压器、动圈放大器上。此时应该仔细的检查整个唱盘系统地线是否都连接起来。

为什么动圈唱头要注重阻抗匹配？

动圈唱头由于所绕的线圈数少，电感的影响也就小。同样的，也由于线圈数少，阻抗很低， 所以与后一级在阻抗的匹配上就显得很重要。一般低输出动圈唱头的阻抗大约在 3 一 10Ω 之间，假若下一级连接的是升压器（以线圈绕制）则升压器的输入阻抗最好要接近唱头的
输出阻抗。假若下一级连接的是唱头放大器（以电子线路为之），一般的输入阻抗多定在 100
Ω。 在此处，输出阻抗要低、输入阻抗要高的搭配原则仍然管用。换句话说，假设唱头的
输出阻抗为 3Ω，最好就搭配 3Ω的升压器。如果搭配更高的阻抗，会使高频更突出一些。
假设唱头输出阻抗为 40Ω，而搭配的升压器输入阻抗只有3Ω时，高频会有明显的衰减。

唱头要不要像录音头一样消磁呢？

几乎只要是磁性的东西就会有磁性残留的问题，这有点像充电电池充久了容量减少一般，唱
头唱久了也会有磁化的问题。

针尖要如何保养呢？

针尖的保养最重要的就是去除沾在针尖上的污垢，清除的方式可以用刷子沾一点非酒精类的 液体擦拭针尖。擦拭时要注意顺着针杆的方向朝自己刷来，千万不可反方向擦拭，否则很容易将针杆折断。不能用酒精擦拭，会将针尖与针杆黏胶溶解。

唱臂

唱片上的声槽是一根连续不断的阿基米德螺线，由于螺距很紧，可以近似地看成是若干个套 叠在一起的同心圆。唱片的半径跟每个同心圆都有交点，通过这些交点可以作出若干条相互 平行的切线。灌唱片时，刻纹头水平方向的轴线始终跟这些切线保持平行，因此，朝着圆心 自外向内移动的刻纹刀轨迹必然是与半径吻合的一根直线。播放唱片时，唱头上针尖的运行 轨迹也应该是与之相符的一根直线，针尖无论处在轨迹上哪一点，唱头水平方向的轴线都应该跟这一点的切线相重合，这是理论上的最佳循迹状态。 用以固有唱头并使针尖能在适当压力下正确循迹的装置称为唱臂（ Tonearm ）。唱臂分横行式和旋转式两种。横行式唱臂在移动时，针尖的轨迹是一条沿着径向伸展的直线，而旋转式唱臂上的针尖却是走着一条弧线。 旋转式唱臂工作时绕着一个固定的支点转动，位于唱臂前端的针尖移动时的轨迹是一段圆弧， 从而使唱头里针杆的水平振动方向跟声槽的水平刻录方向大不一样，形成水平循迹误差(Horizontal tracking error），由此而引起的音质劣化现象叫做水平循迹误差失真，导致这种失真的根本原因是唱片录、放轨迹形状上的分歧。 从唱臂的支点到针尖画一根直线，该线与针尖所在部位的声槽切线之间夹角称为水平循迹误差角，这个角度越小，唱片播放时的失真也越小。 早期的旋转式唱臂曾一度做成直杆状，即将唱头与唱臂安装在同一根水平轴线上，欲使针尖 轨迹近似直线的办法是增加唱臂的长度。从几何学原理得知，唱臂越长，水平循迹误差角便可小到忽略不计，然而臂身太长，运转既不灵活，*作也不方便。以后在实践中获知，改变唱臂旋转支点的安装位置亦可减小循迹失真，圆弧的延伸线无需跟唱片的圆心相交，稍许超前 1～2cm可使水平循迹误差角在整个放唱过程中顶多只有_ 4_的变化。继而又发现若将 唱头稍向内侧偏置，即便是25cm长的普通唱臂也能做到水平循迹误差角小于_ 1_。唱头 偏置的程度由偏置角的大小来衡量。偏置角的定义如下：从针尖到唱臂的支点之间画一根直线，该线与唱头水平轴线之间夹角即为偏置角。

旋转式唱臂的支点轴承应该保证臂身在其工作范围内活动时，无论横向或纵向旋转都能自由 自在地毫无阻滞。近代的唱头，针压越做越轻，因而对唱臂支点的旋转灵敏度要求也越来越 高。为了降低摩擦系数，除了通常使用的滚珠轴承外，有些唱臂还采用三角刀口、万向支架、 单点尖顶等多种形式的支承结构。提高旋转灵敏度的另一重要途径是减小唱臂的转动惯量， 转动惯量跟长度和质量有关，臂身越短越轻则转动惯量也越小。缩短臂身的尺寸受到使用上 的限制，故而优质唱臂皆在材料强度和结构设计方面下工夫，把臂身造得刚性既好，份量又 轻。不管是采用哪种支承结构的旋转式唱臂，安装时都应力求让负责纵向转动的水平轴承跟 唱盘上的唱片保持同一个水平面，这种装法的好处在于遇到微带翘曲的唱片时，针尖在声槽中运行的相对速度变化最小。

任何物体均有其固有的谐振频率，当谐振频率接近驱动唱盘的电动机振动频率时，会使唱盘 的噪声电平剧烈增长。如果谐振频率落在声频范围以内，非但严重影响音质，而且容易因声反馈或其他外界振动的刺激而诱发机震现象，因此，唱臂的谐振频率必须做到 20Hz 以下,考虑到翘曲唱片的起伏频率约为 4Hz，一些品质优良的唱臂大都把谐振频率设计在 5～12Hz之间。增加唱臂的等效质量虽能降低谐振频率，却会使转动惯量变大而对旋转灵敏度不利， 故以选用顺性较佳的唱头为好。可见，更换唱头的牌号，不仅要重新校正针压，还要留意其 顺性指标。旋转式唱臂的臂身多系管状结构，在管内塞放硅橡胶或注入适量粘稠的硅脂，能 显著地减弱谐振时的振幅，对仰制谐振峰很有效。用于制造臂身的材料常见的有钛、黄铜、铝合金、聚合石墨等。

横行式唱臂又称为直线平移式或线性循迹式唱臂，它最突出的优点是在整个运行过程中，唱 头水平方向的轴线始终跟声槽保持正切关系，循迹误差小到忽略不计。这种唱臂可以造得十分短小。

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