谈《飘》中思嘉的形象塑造.doc

浅谈《飘》中郝思嘉的形象塑造
李娅娟
（安庆广播电视大学 06春汉语言文学专业 学号：061090132）
【内容摘要】郝思嘉是美国女作家玛格丽特·米切尔长篇小说《飘》中的主人公。她是作者在小说中塑造的众多极具特色的人物中最真实、最圆满、最成功的一个形象。其特征具有丰富性、复杂性和矛盾性，在众多文学人物形象中有着其独特的魅力。本文试从细致的外貌描写、生动的行动描写、精炼而个性化的人物语言描写、细腻的心理描写以及社会环境的描写五个方面来探讨作者对这个形象的塑造，进一步分析郝思嘉的形象特征——任性与娇纵，自私与虚荣，坚韧与执著——真实而又丰富、复杂的人性在这个人物形象上的鲜明体现，进而揭示“郝思嘉”这个艺术形象塑造成功的原因。
【关键词】 《飘》 郝思嘉 形象 塑造

“小说是以塑造人物形象为中心，并通过故事情节的叙述和环境的描写来反映社会生活、表达作者思想情感的一种叙事性文学体裁。”[1]由小说的定义中，可以看出人物形象的塑造是小说的灵魂，也是小说得以成名的支柱。人物形象塑造成功的作品，往往意味着该作品本身也是优秀的：阿Q、于连、高老头等等一系列塑造成功的人物形象，早已超出作品本身的意义进而承载着后世赋予的诸多文化含义，流传至今，成为经典的文学艺术形象，在人类的精神文化世界中留下了浓重的一笔。那么，《飘》为何能成为二十世纪国际性的经典名著、美国文学创作的代表作之一？郝思嘉为什么能久久引人注目并扎根于几代读者的心中？我认为，其根本原因是作者对人物形象的成功塑造。
美国女作家玛格丽特·米切尔创作的长篇小说《飘》，以美国南北战争为时代背景，以郝思嘉与卫希礼、白瑞德等人凄婉、动人的感情纠葛为线索，逼真地刻画了一幅壮阔而又生动的美国南北战争时期南方社会的生活画面。玛格丽特·米切尔在这部作品中成功地塑造了众多富有特色的人物：温文尔雅、懦弱无能的卫希礼；机智果断、勇敢执着的白瑞德；善解人意、外柔内刚的梅兰等等，其中最真实、最圆满、最成功的就是郝思嘉——这个集丰富、复杂、矛盾性格特征于一身的女性形象。郝思嘉是个不美却极富魅力的女性：她娇柔，但豪爽；她虚荣，却勇敢；她从小衣食无忧，娇生惯养，在战火纷飞时却能够克服重重困难，找到粮食、安抚家人，战乱之后重建家园；她对自己充满自信，在心爱的人面前却忐忑不安，面对情敌既束手无策又自惭形秽；她对爱情充满幻想和执著，但为了报复、为了金钱、为了家园又随便把自己一嫁了之；她非常精明，却又始终看不清自己真爱之人；幻想中的爱情对她是如此重要，可当幻想破灭后她没有沉沦，依然坚强屹立……
通过对郝思嘉这个艺术形象的分析，我们会发现：从外貌上看，郝思嘉并不美丽，但是做作，妖娆；从思想上看，她很幼稚，最擅长对自己的心理暗示，对于如何捕获男人的心很是精通，还很自私，对国家或者别人的命运并不关心，除非和她有着切身的联系；从性情上看，她率真任性，我行我素，从不考虑任何道德禁忌和他人的感受。然而，对母亲的崇拜，对父亲的依赖，对卫希礼的无可救药、义无反顾的爱情，以及对白瑞德的爱恨纠葛，表明她又是一个情感丰富的女性。正是这样一个性格特征丰富、复杂、矛盾的艺术形象，真切地体现出了人性的美与丑、善与恶、伟大与卑微。细读小说，我们可以发现米切尔通过多种创作手法，从不同视角，完成了一个立体而又丰富的艺术形象——郝思嘉的塑造。更为可贵的是，“作者对人物形象的塑造是随环境的变化而不断完善的，我们不仅看到了人物在人生转折点上的静态表现，还看到了郝思嘉一步步走向成熟的动态成长过程。整个小说中的人物都是随着性格的轨迹自然地演绎着生命，作者的塑造不露痕迹。”[2]
一、细致的人物外貌描写
外貌描写是小说塑造人物形象的手法之一。描写人物外貌，就像给人照相一样,让读者结识一个个活生生的逼真的人，读者往往会通过细腻的文字在头脑中还原主人公在生活中的模样。当然，外貌描写的作用不止在于画出这个人的外部面貌,而是为了以“形”传“神”,通过人物的外部特征揭示人物内在的性格特点，细致的外貌会使人物富有质感。
小说一开场，作者是用“工笔”的手法来描绘郝思嘉的，对她的模样、穿着都有着很细微的描写。作者写她“脸上显然混杂两种特质。一种是母亲给她的娇柔，一种是父亲给她的豪爽。……长得并不怎么好看”[3]，但是她有着“淡绿色的眼睛”，并且“纯净得没有一点褐色，配上乌黑的睫毛和翘起的眼角，显得韵味十足”[4]；眉毛也写得很细致：“两条墨黑的浓眉给她木兰花般的白皙的肌肤画上非常分明的斜线”[5]；关于衣着的描写，显示她的身份是个上等人家的千金大小姐：“她穿一件新绿花布衣裳，长长的裙子在裙箍上舒展着，配上她父亲从亚特兰大给她带来的新绿羊皮便鞋，显得很协调”[6]。细腻的笔法，不仅展现了小说主人公独特的魅力，让读者对郝思嘉留下了深刻的印象，还表达了米切尔一直以来的“南方情怀”——生活是那么的体面，高贵，不紧不慢，充满了情趣。
接着，作者通过对少女时代的郝思嘉的外貌描写表现出她的天真幼稚和纯洁：
“橡树底下,16岁的郝思嘉着一件白底绿花的连衣裙,雅致的白网织围巾轻轻环住细嫩的脖颈;意大利风情的宽檐草帽斜戴在浓黑的长发上;帽上长长的翠绿色飘带映衬着她那亮绿灵动的双眸……她是降落人间的精灵——纯洁又邪恶的迷人精灵。”[7]
那绿色精灵般的形象甚至能使春天更添了几分光彩。在她的身上同时具有着母亲艾伦和父亲杰拉尔德的双重影子，堪称社会典范的艾伦体现在郝思嘉身上的是那个时代所要求的少女的样子，而在她的内心深处却有着父亲杰拉尔德率意而为、坚强不屈的爱尔兰人的灵魂。
小说中关于眼睛的描写，笔墨甚多。一个人的美丑往往取决于一双眼睛，人的喜怒哀乐大多也从眼睛里透露。“那双绿色的眼睛生在一张甜美的脸上，却仍然是任性的，充满活力的” [8]，尽管“与她上午装束仪表很不一样”，行为举止也由她的母亲的严厉管教强加给她，但是“眼睛却永远属于自己”。通过对郝思嘉眼睛的描绘，一个任性与娇纵的郝思嘉跃然纸上。
二、巧妙的人物行动描写
行动描写是对人物的行为和动作的描写。在现实生活中，能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。因此，人物的行动描写也就成为了塑造人物形象最主要的方法。行动是人的精神状态的表露，文学作品中人物性格及精神面貌，主要是通过人物自身的行动来加以揭示的。人的行动是受思想支配的，通过一个人的行动，可以窥见其思想和心理活动。米切尔常常通过对郝思嘉的行动描写来刻画她的内心世界，来塑造她的人物形象。例如，郝思嘉与梅兰得到卫希礼失踪的电报后心情十分沉痛，其中的描写是：
“从电报局回到家里，一路上真是可怕极了。鲍蒂姑妈用手绢捂着鼻子哭个不停，梅兰脸色灰白，直挺挺地坐着，郝思嘉则靠在马车的一个角落里发呆，好像彻底垮了。一到家，郝思嘉便踉跄着爬上楼梯，走进自己的卧室，从桌上拿起念珠，即刻跪下来准备祈祷。可是她怎么也想不起祷词来。她好像掉进恐惧的深渊，觉得自己犯了罪，惹得上帝背过脸去，不再理睬她了。她爱上了一个已婚的男人，想把他从他妻子的怀中夺走，因此上帝要惩罚她，把他杀了。她要祈祷，可是抬不起头来仰望苍天。她要痛哭，可是流不出眼泪。泪水似乎灌满了他的胸膛，火辣辣的在那里燃烧，可就是涌不出来。”[9]
在这段描写中，作者先按照不同的性格将梅兰与郝思嘉作了一个行动上的对比。卫希礼是梅兰的丈夫，是郝思嘉最爱的人，卫希礼在战争中的失踪对于两个女人来说都是难以承受的噩耗。在回家的路上，梅兰的表现是：脸色灰白，直挺挺地坐着。她的痛苦是压抑的，是内敛的，她在心底咀嚼着悲伤，但依然是直挺挺地坐着。梅兰的隐忍，梅兰的外柔内刚在这里表现得十分具体。郝思嘉的表现是“靠在马车的角落里发呆，好像彻底垮了”，郝思嘉内心的痛苦一点儿不亚于梅兰，但她不能像往日那样率真地将自己的感情全部表现出来，因为她对卫希礼的深爱是名不正言不顺的。她的失神，她无力的依靠，之后踉跄着上楼梯，拿起念珠的即刻祈祷让读者看到了一个完全不同的郝思嘉，不仅仅是没有了平时的娇纵，甚至失去了往日的活力与光彩。这种悲伤与内疚从她的心底迸发出来，将郝思嘉摧毁了，她开始反省自己，想着是自己无礼的爱给卫希礼带来了恶运，第一次她对自己做了道德价值的评判。从这里开始，郝思嘉学会了独自成长。
在这一段描写中，作者巧妙地将行动描写与心理活动结合了起来，顺着主人公的想法，让她继续行动下去，看去不落痕迹，实是精心策划、细心挑选材料的结果。这样的叙述不动声色，却留给读者足够的思考、想象的空间，不仅营造了小说的内部氛围，还可以有效地避免直白、避免作者出来说教，人物的行动自然、生动，有个性，有利于对主题的升华。
三、精炼而个性化的人物语言描写
小说创作的成功在很大程度上取决于其所塑造的人物形象，而成功塑造人物形象的最重要的手段之一便是赋予不同的人物以个性化的语言。人物的个性化语言是小说的一大文体特征，是作品风格的具体表现之一。“个性化语言是人物性格和内心世界的外在的具体体现，通过分析人物的语言，便可了解人物个性。高度个性化的语言，必须符合人物的性格特征、生活经历、文化修养和语言习惯等。人物语言的高度个性化也是《飘》在塑造郝思嘉人物形象中重要的手段之一 。”[10]
郝思嘉是塔拉庄园的一位十分具有魅力的千金大小姐，出色的外表经常迷住众多追求她的男子，再加上父母疼爱有加，使她养成了虚荣心强、高傲、任性、固执、以自我为中心的性格特征，而这些性格特征往往会从语言上流露出来，成为她的个性化语言。例如，郝思嘉得知卫希礼要和媚兰结婚的消息时，她在她父亲面前说了一句：“要是我和卫希礼结了婚，我会把这一切都改变过来的！”一句话，就把她这位千金大小姐的盲目自信、过于幻想、天真无知且任性固执的性格淋漓尽致地展现在读者面前。郝思嘉是一个个性很强、我行我素、不满当时的习俗而且具有叛逆、反抗精神的女孩，她说：
“我再也忍受不了这样无休止地勉强自己，永远不能凭自己高兴做事。在自己很想吃东西的时假装像小雀子那样只能吃一点点，真是太烦人了。在自己想跑时却要慢慢地走，在自己能够连跳两天也不觉得累时却要装得跳完一场华尔兹就晕倒了，这真叫人腻烦透顶了！再也不想说‘您真了不起呀！’来愚弄那些比我无知得多的男人；再也不假装自己什么都不懂，让男人们对我讲什么，而且感到自命不凡。”[11]
她想做最真实的自己，显示了她的率真任性、不被现行的规矩所束缚的性格。
小说的语言不仅仅是人物行动的点缀，还常常具有现实的色彩和感觉。其实，语言是行动的一种，是行动的一次压缩和延伸，一个人说话也在做动作。巧妙的话语可以把肉眼看不到的动作、物体、色彩等通过文字表现出来。《飘》第九章的赛珍会上，白瑞德出一百五十元金洋买到和身穿丧服的郝思嘉跳舞时，两人有一段精彩的对话：
“他们反正是要看的。请你不要拿主义来做幌子罢。你要跳舞，我给你一个机会了。这是苏格兰舞的末了的一段了吗？”
“是的——真的，现在我得停止了。”
“为什么？我踩了你的脚了吗？”
“不——可是他们要议论我的。”
“你当真怕别人议论吗——是出于真心吗？”
“嗯——”[12]
书中并没有详写两人旋个不停的跳舞场面和众人的大惊失色、窃窃私议，也没有描写白瑞德的嬉皮笑脸和郝思嘉的神魂颠倒。但是，这短短的几句话却让我们产生了丰富的联想，那些动作、场景、色彩都一一清晰的展现在眼前，也表现了郝思嘉不甘沉沦的性格特点。
在战乱后回到塔拉的郝思嘉，看着满目疮痍的家园和孱弱的家人，郑重地宣布道：
“凭上帝作证，凭上帝作证，北方佬是征服不了我的。我要闯过这一难关，以后就不会再挨饿了。不，我家里的人谁也不会挨饿了。即使我被迫去偷，去杀人——凭上帝作证，我也决不会再挨饿了！”[13]
这一段类似于誓言的话，让读者明确地看到了郝思嘉的变化，郝思嘉的成长，她勇敢地负担起家庭的重任，为了家人而奋斗。“在这里，依然是那个自私的郝思嘉，她的努力只为了家庭的生存，但却是更为成熟的郝思嘉，她把目光从自己，从对卫希礼无望的爱上转移开，投向了自己挚爱的亲人。这样的郝思嘉令人为之一怔，但一切又水到渠成，她早先的叛逆在这里转化为勇敢，她对卫希礼执著的追求转化为矜持不懈的韧性。”[14]
而那句“明天，又是新的一天”，是郝思嘉最具个性化的语言，已经成为一句流行的格言。在小说的结尾，经历了人事沉浮的郝思嘉已经形成了较为固定的思想和行事模式，“明天”，是她永远的希望，是她坚持到最后的动力。“又是新的一天”，意味着所有的一切在今天终结，让人生从明天再回到一个新的开始。这句话总结了郝思嘉的生活态度，甚至概括了她的人生。统观全书，衡量着“明天，又是新的一天”的重量，这句话成为一句流行的格言也就不足为奇了。
四、细腻的人物心理描写
心理描写就是对人物的心理状态和思想活动所作的描写。它能描述人物心灵深处的活动，表现人物的内心世界，对刻画人物形象，挖掘文章的思想，深化主题，具有十分重要的作用。人的内心世界是非常复杂的，正如俗话所说“人心不同，各如其面。”为了揭示不同人物的内心世界，心理描写应当与人物的年龄、身份、性格、经历相吻合。
《飘》中有许多成功的心理描写，很精彩。例如，在炮火隆隆的亚特兰大即将失陷的时候，梅兰恰好要分娩，郝思嘉不得不留下来守护梅兰，而内心却十分矛盾。此时此刻，作家花了两三章的篇幅，对主人公的矛盾心理作了生动感人的描述，写得淋漓尽致。
亚特兰大眼看就要沦陷，城内一片惊慌。“北方佬就要来了！”这可怕的消息不胫而走，人们纷纷逃难。梅兰却因为即将分娩不能出逃，郝思嘉自然也就不能离梅兰而去。就在这危难时刻，郝思嘉接到父亲的信，说母亲患了伤寒，希望女儿无论如何回家一趟。怎么办？一边是母亲病重，一边是梅兰临盆。郝思嘉不得不打消回老家塔拉的念头，她不能违背对情人许下的诺言。这时候，作家写道：
“啊，该死的梅兰，”郝思嘉心中不断地咒骂，“她非要缠着我，我又不是她的什么亲人。如果不是她要生孩子，我就可以回塔拉去了。”
……
在这紧要关头，什么死呀活呀的，郝思嘉心里很烦。她安慰着梅兰，看着她痛苦的神情，又想到情人卫希礼的孩子，心又软了。
梅兰感激地说：“郝思嘉，亲爱的，你对我太好了。那么亲切，那么勇敢，就是亲姐妹也不过如此。我心里很不安，是我拖累了你。”
郝思嘉听了很感动。然而严峻的现实使她内心平静不下来。有一回，她狠狠盯着梅兰痛苦扭曲的脸，脑海中竟然出现“巴不得她死”的念头。随即她意识到这是对梅兰的诅咒，知道诅咒人不好。事实上郝思嘉的这个诅咒，在后来的岁月中不止一次地出现过。她曾经盼着梅兰死，梅兰死了，卫希礼就属于她的了！[15]
作家剖析郝思嘉的心理状态是多么透彻，多么准确。面对情敌，产生恶念是非常自然的事。但郝思嘉终归是善良的，她对梅兰始终是照顾的，没有因为自私的念头做什么出格的举动。“她像这个社会的大多数人那样在道德之下，法律之上的范围内思想着，生活着。这样的心理描写真实可信，将郝思嘉复杂多变的，甚至是真假并存、善恶并存的性格充分地表现出来。”[16]心理描写细腻贴切是这部小说的特色，尤其是在心理活动中的动态描写这一方面用得较好。小说中一系列的心理描写，符合郝思嘉这个人物的年龄、身份、性格、经历的发展和变化。
五、动荡的社会环境描写
人是社会中的一员，人构成了社会，人是离不开社会的，而社会环境对人有巨大的影响。《飘》是以美国南北战争为背景的。战争，可以使坚强的人更坚强，使怯弱的人更怯弱。作者很好地利用了这一点来突出人物个性。郝思嘉从战前塔拉庄园任性、固执的千金小姐变成了战后坚强、勇敢但却自私的女强人，这一变化就是由当时动荡的社会环境所造就的。
在南北战争爆发之前，塔拉庄园呈现一派宁静、祥和的景象。“这片土地红得耀眼，雨后更是红得像鲜血一般，干旱的时候满地都成了红砖粉，这是世界上最好的产棉地。这里有洁白的房屋，翻耕过的田地，缓缓流过的黄泥河水。”[17]甚至连塔拉庄园的黄昏也别具韵味：“红霞褪成了淡粉红色的暮霭，天空逐渐由浅蓝变为知更鸟蛋般浅浅的青绿，田园薄暮中那超尘绝俗的宁静也悄悄降落。”[18]郝思嘉在这个美丽的庄园里过着无忧无虑的富裕生活，凭着她那天真、直率、固执、任性的性格吸引着那些贵族青年，渴望着和卫希礼的美好生活。当战争席卷了她的家园时，一切美好的事物消失了，只剩下“死一般的寂静”，“房子黑沉沉的，毫无声响”；郝思嘉的母亲爱伦染病去世，父亲因母亲的死而变成了一个疯子；家里没有食物，没有水喝，连基本的物质保障都没有，一切都艰难极了。不仅如此，还有一大帮人等着郝思嘉去养活，唯一有的是她那句“等我经受得住再去想吧，明天，又是新的一天。”此时，郝思嘉虽然贫苦，却没有因此被打倒，反而对上帝大声说：“凭上帝作证，北方佬是征服不了我的。我要闯过这一难关，以后就不会再挨饿了。哪怕我被迫去偷，去杀人。”[19]为了重振自己的家园，她显示出比男人更能吃苦的一面：干着粗重的活，手磨出了茧，脚起了血泡；为了保护家人，她开枪打死了一个北方佬；为了交纳300元的税金，她用美色引诱白瑞德，希望他能像他求婚；希望破灭后，她用同样的手段与谎言将妹妹的情人骗到手，并嫁给他；为了省钱，她用犯人做苦力；弗兰克死后，她为了满足自己的物质欲望又嫁给了白瑞德……此时的郝思嘉已从一个被娇宠惯了的女孩变成了一个刚强、勇敢、自私自利甚至有点冷酷的女强人。她的这种改变，是社会环境所致，这个情景的设计把她的另一面塑造了出来，郝思嘉的形象更加丰满了。
作者通过对社会环境的描写，不仅构造了小说的历史感，使情节在一个宏大的叙事背景下展开，而且为郝思嘉的变化与成长提供了可靠的依据，这也是《飘》获得成功的基石。
通过上述五个方面的分析，我们进一步认识了《飘》中女主人公郝思嘉的形象特征及其具体体现。我们不仅看到了她的任性、娇纵、自私与虚荣，更感受到她灵魂深处的勇敢、坚韧与执著。可以说，真实的人性在郝思嘉的身上熠熠生辉。透过这个形象，我们还看到了作家对生活细致入微的观察，对人心的揣摩，对人生真谛的深刻诠释。进而，我们明白了《飘》——这部打动人心的作品，这部经得起时间考验的作品——之所以成功，是因为它饱含着伟大的真实。

参考文献：
[1] 谭达先,中国民间文学概论[M],香港商务印书馆,1980年；
[2] 熊欣，《飘》中郝思嘉丽的反叛精神浅析[J]，琼州大学学报，2005, 12（4）, P33；
[3][4][5][6][7][8][9][11][12][13][15][17][18][19]（美国）玛格丽特·米切尔，飘[M]，贾文浩、贾文渊、贾令仪译，北京燕山出版社，2007年第3版;
[10]陈木茵，论《飘》成功的语言的运用[J]，安徽工业大学学报，2002, 19(1), P70
[14][16] 李培峰、周蓉，论郝思嘉的现实主义性格特征[J]，新疆教育学院学报，1999, 15(1), P87。
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