印刷调墨基础知识.doc

转载：印刷调墨基础知识
一、光和色彩的特性：
1．平时我们看到的光不是一种单色光，而是由各种不同的色光组成的混和光，这种混和光透过三棱镜后，被分解为红、橙、黄、绿、青、蓝等按顺序排列的连续色光带。
2．某一物体显示某一种颜色是因为它吸收了某些色光的光线，而将其不能吸收的颜色的光线反射到人的眼睛。
如：物体吸收蓝光、绿光只反射红色物体就是红色，吸收红光和绿光，只反射蓝光就是蓝色，吸红光和蓝光，就呈绿色，全部吸收就呈黑色，全部反射就呈白色。
3．色光与波长的关系，光是一种电磁波，人眼能看见的光称为可见光，可见光的波长范围约在0.39~0.76微米之间。
0.40~0.43 紫
0.43~0.45 兰
0.45~0.50 青
0.50~0.57 绿
0.57~0.60 黄
0.60~0.63 橙
0.63~0.75 红
4．光的三原色:
在红→红、橙、黄、紫中只有红、绿、蓝这三种色光是不能由其它色光混合得到，其余任何一种色光都可用这3种单色光按不同比例混合得到，我们把，红光、绿光、蓝光3种色光称为光的三原色。用红光、绿光、蓝光三原色组成各种色彩的原理称为色光的三原色原理。
5．色彩的三要素：色相、亮度和饱和度是鉴别色彩的3个物理量，被称为色彩的3要素。
①色相（或色调）是指色彩的种类和名称，是物体反射到人眼睛的光波的波长所决定的，不同的波长的光反映出不同的色相，也就是色彩的特征：如红、绿、蓝、黄。
②亮度（或明度）指物体的明暗程度，物体表面的反射率高，它的亮度就大，一般把亮度分为11个级别，黑色为0，白色为10.1~3为暗调，4~6为中间调，7~9为明调。
③饱和度，指色彩的纯度，饱和度高，纯度好，色彩解明。
二、色彩混合基本规律：
1．加色法
色光的相加混合是原光谱功率相加，所获得的新色光亮度更高，所以称色光混合为加色法，加色法的特点是明亮为原色光之和，而饱和度低于原色光，红、绿、蓝三原色色光等量混合规律如下：
红光+绿光=黄光 绿光+兰光=青光
红光+蓝光=品红光 红光绿+兰光=白光
红光+青光=白光 绿光+品红光=白光
蓝光+黄光=白光
（例如：兰偏黄，要偏红加少量紫色，紫色光由蓝光、红光组成，蓝光与黄光互为补色减去黄光。蓝偏红加入绿：红光+绿光=黄光
2．减色法
①色料相混和后所获得的第三种颜色明度降低，所以称色料的混合减色法。三原色按不同比例混合，可得到比原色彩要暗的各种色相。
②由两种颜色混合得到的颜色称间色，两种颜色等比例混合所得的色彩为标准间色。
③由三种颜色混合所得的颜色称为复色。
3．互补色定律
当两种不同的色光或色料以适当的比例混合以后，产生出非彩色的白光或灰黑色，这两个颜色就是一对互补色。
4．色彩并置
把一种色彩与另一种色彩相邻地放在一起，从互相映照中增强或减弱固有色相，由于视神经的错觉形成了一种新色彩的感觉。
红与黄：红~紫、黄~绿 黄+兰：黄~橙、兰~紫
红与青：红~橙、青~绿茶 黄+紫：黄更深，紫更亮
红与绿：红~深红，绿~更亮 黄+绿：黄~橙、绿~兰
红+橙：红~紫、橙~黄 黄+橙：黄~绿
红+紫：红~橙、紫~兰 黄+黑：黄更亮、黑~紫
红+黑：红亮~橙、黑~绿 黄+白：黄偏向黄褐，白~紫
红+白：红~红灰、白~绿
（注：“~”代表偏向；“+”代表相邻放置。
三印刷油墨调色
1．调色条件：
①工作场所：专用工作室、通风良好、标准光源、各种油墨及样品。
②照明光
在某一光线下调好的颜色，换到自然光与其他光线下，颜色会变化，因此通常要先备以下光源。
A．自然间接光：晴朗天气的北窗光为最难，阳光不能直射进来，但傍晚时不行。
B．标准光源。
C．采用荧光灯。
③调色工具
①油墨刀 ②展色棒 ③刮样纸 ④粘度计 ⑤秒表 ⑥台称
④调色要点：
A：原稿分析：分析原稿色彩颜色的组成，估计每一色，油墨的组成比例，分析原稿时，要注意以下几点：①在观察某一色时，应将周围的颜色遮住，防止颜色并置产生视觉神经错觉；②光线最好间接明亮的日光，日光灯下发蓝，白炽灯下发黄；③注意承印材料的颜色，及表面粗糙层度对色彩的影响。
B：调墨量的确定：
①印刷数量；根据印刷平方数计算用量：Y= 23 3000 X（㎏）（实地印刷），Y：需要油墨量（㎏）；X：实印平方数（㎡）。
②印刷图案大小、深浅；
2．调色基础
①根据三颜色颜变化规律。
A：油墨的三原色是黄、品红、青，其中任何两种等量相混够得到标准间色，三种不同比例便可得一种复色，三种等量混合可得近似黑色。
B：三原色等量混合再加入不同比例的白墨，便成为各种不同的灰色。
C：在任何颜色中加入黑色，其色相更为深暗，加入白墨，色相更为明亮。
②利用补色关系
根据色料减色法互补色的原理，互补色相加成消色，在调配彩色油墨时，有时应避免互补色。如：在调配间色或冲淡原色墨时，应尽量避免互补色油墨的混入，因为补色混入愈多，消色成分在油墨中的成分愈多，色的饱和度下降，色泽变暗。又如：在调配时墨色偏黄，可以利用减色法互补色的原理进行纠色，如果墨色偏黄，为了消除黄色，可以在油墨中加入少许紫蓝色，因为黄色与紫蓝色为补色，两色混合成为消色。
若调墨时要调整色相，同样可以利用补色来解决，如：当蓝墨偏红需改偏黄时，可加入少量绿墨，因为油墨红光与绿光反射出来混合就得到黄光，偏黄时要偏红加入少量紫色，紫色反射红光与蓝光、黄色反射绿光与红光。
四、调色操作
1．调色的原则
①印刷油墨的调配应尽可能选用相同型号的油墨、色彩的饱和度才能高。
②调配时应尽量选用接近的间色来调配。
③尽量减少油墨的品种，品种愈多，消色比例愈高，明度和饱和度低。
④不同厂家、不同型号的油墨不能混用，光泽性附着差力。
2．调色的基本方法
①色相的调整放大：把已调好的颜色跟样本比较，看他的色相处于什么位置。
A：黄色系统偏红还是偏兰；
B：红色系统偏黄还是偏兰；
C：兰色系统偏黄还是偏红；
然后给予调整、修正。
②颜色的比较方法。
A：油墨样：用展墨棒刮样对照，并调换位置进行比较，然检查透明性。
B：样本为印刷物；
（1）承印物为透明或半透明时，不仅要比较白纸上的情况，也要比较透过情况。
（2）为不透明时，在阴暗处，明亮处都比较一下。
C：把两种样品紧挨在一起，在适当的照明下，改变角度进行比较。
3．调色步骤
①看样本。
②基本油墨的选定，了解油墨的各种性能，如色相，透明性、隐蔽性、浓度、耐热性、耐煮性等。
③如果需调浅色时，根据透明度、粘度选择降低色浓度的基本油墨（白墨、冲淡剂、稀释剂）半透明时混合使用。
④确定大概的调墨量，并把油墨混合，搅拌均匀。
⑤刮样。
⑥比较样本，进行调整、修正。
4．深色油墨的调配
由主墨加辅墨，直加到符合为止。（先加量多，后加量少，从最小量加起）
5．浅色墨的调配
①用白墨，不用稀释剂。
②调色时以白墨为主，往白墨中加入少量色墨。
③选色要正确。
6．油墨的调暗
①利用补色理论调暗，如：红色要调暗，加少量绿色。
②直接加墨。
7．油墨冲淡
①加入调墨油冲淡油墨的浓度，油墨中加入调墨油后，粘度保持不变，树脂比例增大，颜料比例减小，浓度降低，光泽性与透明性提高，加多易堵版。
②加入冲淡剂冲淡浓度，冲淡剂是透明油墨（无色），加入冲淡剂后粘度不变，树脂和颜料的比例大致不变，不影响转移性能，冲墨的光泽性和透明性降低≤30%。
③加入溶剂冲淡浓度，粘度下降，但粘度过低对印刷影响太大，在粘度允许的情况下，采取先加溶剂的办法。
8．一般油墨的调配
进入调色工作，需要确定配方，所以调墨前先把原墨重量称重记录、结束后再称重，然后算出比例，新墨调配时，一定要控制住量。
9．金色、银色、珠光颜色的调配
调配金、银、珠光油墨时，应先将金粉、银粉、珠光粉称出然后加入稀释剂（溶剂）浸泡数分钟，使粉未全部湿润后，再加入调墨油（一定不能用冲淡剂）充分搅拌。
五、油墨粘度控制的重要性
在塑料凹印中，油墨粘度的准确性和一致性是关键点，粘度除因变化影响颜色变化外，也会导致许多不良事故的发生。印刷时，油墨粘度越大，颜料转移的效果就越差，当油墨粘度过大时，整个油墨体系就处于过饱和状态，颜料等物质流动性差，容易聚集在一起，便会产生转移差，刮不干净、刀线、快干等不良问题，但如果过低就会导致颜色暗淡无光，泛白、毛剌、饱和度差溢墨等问题。
六、油墨的稀释方法
油墨稀释时，一边搅拌，一边慢慢地加入溶剂，因为油墨中的颜料粒子是被包在树脂里面均匀分散在整个体系中，若用大量的溶剂急速地稀释，油墨受到冲击，会使颜料粒子形成裸露状态，失去应有的光泽度和透明性，令印刷效果下降。