越战纪念碑分析.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,越战纪念碑解读,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,越战纪念碑解读,越战纪念碑,解析,Vietnam Veterans Memorial,毛丹 201120541022,1,一 设计者简介,2,设计者简介,林璎（,Maya Ying Lin,，可译为玛雅,林，,1959,年,10,月,5,日），著名的美籍华裔建筑师。祖籍福建省闽侯县，是林徽因的侄女，,1959,年,10,月,5,日出生于美国俄亥俄州雅典城。林璎小时候就展现出数学和艺术方面的天赋，中学时期就是班上的尖子生，毕业后即被耶鲁大学录取，成为该校建筑学院学生，,1981,年获学士学位，,1986,年获硕士学位。,1987,年，林璎被耶鲁大学授予美术荣誉博士学位。,在耶鲁大学上学时，教授们告诉林璎，你要么到建筑学院学建筑，要么到艺术学院学雕塑，但不能两者都学。林璎后来承认，她是建筑学院正式学生，但经常偷跑到艺术学院听雕塑课。由于同时受两个领域的训练，这无疑为林璎后来的成功打下了基础。她说：“雕塑是诗，而建筑是散文。”,3,设计者简介,今天，由林璎设计的作品遍布美国各地，有在耶鲁大学的“妇女桌在田纳西州克林顿区的儿童保护基金会礼堂、纽约的非洲艺术博物馆、纽约大学的亚太美国人中心和为洛克菲勒基金设计的艺术品等。其中最出名的要数她的成名 作“越南战争纪念碑”的设计，参加越战纪念碑设计竞赛时她才,21,岁，上大学三年级。,曾被美国,生活,杂志评为“二十世纪最重要的一百位美国人”与“五十位美国未来的领袖”。她的作品遍布美国各地，而她的最新荣誉是获得,2009,年度美国国家艺术奖章。,2010,年,2,月,25,日，白宫东厅，美国总统奥巴马为身着黑色镶红边套装的林璎披挂上紫绶带的金质奖章。表彰她作为建筑师、艺术家环保人士的卓著成就。这是美国官方给予艺术家的最高荣誉，而林璎是此次获奖者中唯一的亚裔。,4,二,具体解析,5,（一）历史背景,1975,年,4,月,30,日,：越南共和国首都西贡（今胡志明市）由北越的越南人民军占领，越南统一，越战结束。,1978,年,：五角大楼建议，不再将两名身分不明的越南退伍军人的尸体加入无名战士墓，相反，在坟墓后增加勋章展览，并立匾：“让世人尽知，美利坚合众国感谢那些响应国家号召的美国士兵”。退伍军人事理小组以后将声明改变为：“让世人尽知，美利坚合众国感谢那些在越南战争中在东南亚光荣地服役过的士兵。”之后，,1978,年，美国国会在越南协调会议（由退伍军人议员组成）的推动下，讨论创造一个“越战退伍军人周”来对越战幸存者表示尊敬。,1979,年,4月,27,日,：越战退伍军人纪念基金会，被合并成为一个非盈利性组织来建立越战退伍军人纪念碑。一个受伤的越南退伍军人,Jan Scruggs,由于受到影片,猎鹿人,的启发，极大地推动了资金的形成。最终的私人捐赠累积到,840,万美元。,1980,年,7,月,1,日,：国会批准在林肯纪念堂的东北，国家大草坪（,The National Mall,）附近的宪法花园的三英亩地为纪念碑碑址。纪念碑将由国家大草坪和纪念公园小组之下的国家公园管理局管理。国会宣布设计比赛。,6,1980,年,12,月,29,日,：,2,573,人登记参加,$50,000,奖金的设计比赛。,1981,年,3,月,31,日,：共计递交了,1,421,宗设计。设计为选拔委员会被陈列在安德鲁兹（,Andrews,）空军基地的一个机场，占地面积超过,35,000,英亩。各设计由数字编号，使他们的作者匿名。所有设计经过所有评审委员审查；设计筛选到,232,，最后,39,。评审委员会选择了第,1026,号设计。,1981,年,5,月,6,日,：建筑师评审员和雕塑家（,Harry Weese,、,Richard Hunt,、,Garret Eckbo,、,Costantino Nivola,、,James Rosati,、,Grady Clar,、,Hideo Sasaki,、,Pietro Belluschi,、,Paul Spreiregen,），从,1,421,个设计中，一致选择了林璎的设计作为优胜者。林璎是从俄亥俄州雅典市来的一名,21,岁的耶鲁大学建筑系学生，是中国建筑师林徽因的侄女；她最初设计了纪念墙来作为学生项目。有争议的是，她的设计缺乏战争纪念碑的许多传统元素，譬如爱国文字和英勇雕像，旗竿和修饰性雕塑。林的亚裔身份也是一个敏感问题。在,1982,年纪念碑揭幕仪式，人们甚至都没提到她的名字。,（一）历史背景,7,基本要求,建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军下士简,斯克鲁格思在战后萌发的。,1979,年,4,月,27,日，一群参加过越南战争的老兵在首都华盛顿成立了一个社团，旨在国家大草坪博物馆、纪念碑群落地带建造越南战争阵亡将士纪念碑。他们提出，这座拟议中的纪念碑要成为美国社会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑最后建造成什么样子，它必须满足四项基本要求：,（,1,）纪念碑本身应该具有鲜明的特点；,（,2,）要与周围的景观和建筑物相协调；,（,3,）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名；,（,4,）对于越南战争，碑身上不要有一个字的介绍和评价。,（二）甲方要求,8,它的走向分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑。这两座象征国家的纪念建筑在天空的映衬下高耸而端庄。越战纪念碑则匍匐着伸向大地，绵延又哀伤。,（三）,周边主要的构筑物构成关系,9,10,（三）,周边主要的构筑物构成关系,东翼指向华盛顿纪念碑,西翼指向林肯纪念堂,11,流线组织,：越战纪念广场由有序序列空间组合而成，在序列环境中，设定的情节线索贯穿始终，交通流线应确定了参观者感受到纪念主题的完整性，序列空间流线自然顺畅且井然有序，可以使参观者神情专注，序列空间带来的情绪感染随着空间的变化逐步转变。,（三）空间,关系,12,（三）空间,关系,绿化：越战纪念广场采用规则式的植物配置手法，采用矮绿篱做成规则花纹,纪念符号，通过符号手法更好的点题；背景植物有雪松，罗汉松，红枫，乌桕，利用植物营造出丰富的层次变化。距离较近的建筑物,(,华盛顿纪念碑和林肯纪念堂,),种植大面积的草坪，使主体建筑突出。纪念性广场带有纪念性主题并充满人文色彩的景观环境，在以纪念为主的空间环境中，如果没有围绕纪念主题而进行配置的各类植物，一定会显得单调，呆板，缺少生气，纪念环境的整体气氛因此会受到削弱。采用合理的植物配置，使之与建筑雕塑相互呼应，相互映衬，让人们在参观，瞻仰先贤的活动中感受到视觉的，精神的，自然生态的，以及心理感受和情绪上的变化。,13,（三）空间,关系,14,（三）空间,关系,15,（三）空间,关系,16,（三）空间,关系,与哈特创作的,三战士,之间的关系,哈特创作的,三战士,是想以具象性的人物雕塑表达一种不同于林璎的抽象性纪念碑，似乎具象性的表现形式更能够表达美国士兵的精神和情感，也更能让观众所理解。,17,与纪念墙遥相呼应的，是三位越战军人的雕像，这是越战纪念碑征集活动中，获第二名的佛雷得瑞克哈特的设计，也被安放在越南退伍军人纪念碑对面。雕像是黑色的，与人的大小比例相同，三位越战军人着装随便，疲态尽显，表现了越南丛林战争的艰辛状况。,多数美国人认为，越战是一场不光彩的战争，政府对此也不掩饰。但越战纪念碑落成时，里根总统出席了仪式，显示了美国人直面历史和失败的勇气。,18,越战纪念碑,19,20,21,22,23,（三）空间,关系,实际结果表明，,林璎的,越战纪念碑,比哈特的,三战士,产生和发 挥了更具有语义丰富和情感复杂性的效果。,我认为,，与哈特用习以为常的塑造方式创作的具象性雕塑,三战士,相比，,越战纪念碑,即使采用的是看似简单的,V,字型抽象结构，也在人们的接受和解读中具有更丰富的含义。这个纪念碑的力量，来自于它为表达和压抑公共领域的暴力而采取的对纪念碑传统惯例的巧妙违反和转化。它实际上是反英雄、反纪念碑的。一个,V,形的结构塑造了深长的伤口或伤疤，表现曾经遭受暴力的痕迹，而不是在献身光荣事业时发生的暴力留下的伤痕，如惯例化的传统战争纪念碑所表现的那样。这个纪念碑所具有的公共纪念碑的普遍性，不是通过克服它所在的环境来突出政治性的因素。恰恰相反，它是通过避开政治因素来突出那种永远无法治愈的伤痛，或者说，这样一种伤痛或伤痕是永远不会消失的。正是这一点使它具有普遍性的共享含义。,24,25,越战纪念碑,Vietnam Veterans Memorial,越战纪念碑，又称越南战争纪念碑、越战将士纪念碑、越战阵亡将士纪念碑、越战墙等，位于美国首都华盛顿中心区，坐落在离林肯纪念堂几百米的宪法公园的小树林里。邻近华盛顿纪念碑和林肯纪念堂。,这是一座低于地平线，长,500,英尺呈倒,V,字形的碑体。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，如同一本打开的书，又仿佛地开裂向两面无限延伸，两墙相交的中轴最深，约有,3,米。两面抛光的黑色花岗石墙在交汇处成一个,125,度,12,分的角，左右墙体向两端方向逐渐缩小，直到地面消失。,（四）,越战纪念碑的结构、尺度和内容,26,（四）,越战纪念碑的结构、尺度和内容,27,（四越战纪念碑的结构、尺度和内容,28,（四）,越战纪念碑的结构、尺度和内容,越战纪念碑,：越战纪念碑按年表排列人名，纪念碑向地下延伸，黑大理石碑刻上阵亡人员名字。设计如同大地开裂接纳死者，具有强烈的震撼力；黑色磨光花岗岩饰面光洁如镜，明可鉴人，上面刻着,58132,名自,1959,至,1975,年间在越南战争中失踪的或死去的美军士兵的名字，每个字母高,1.34cm,，深,0.09cm,，碑体上的名字没有按惯例以字母排列为序，而是采取士兵死亡的年代顺序，隐喻那场以生命为代价的战争进程，而,v,型造型，则是象征那场没有胜利者的战争。,29,（四）,越战纪念碑的结构、尺度和内容,越战纪念碑,30,四）,越战纪念碑的结构、尺度和内容,31,准备,：,在耶鲁大学建筑学院读书的时候，林璎就喜欢到附近的“林阴墓园”去走走，观看那里形形色色的墓碑和雕刻。她说：“那儿有一个渡船船长的墓，墓碑上刻着一条渡船，线条简单又优美，我就喜欢简单而不复杂的东西。”大学三年级的时候，林璎曾利用假期自费到欧洲考察，走访了许多墓园，研究对死者悼念的形式，她觉得墓园设计也是一项专门的学问，所以在四年级的时候将坟墓建筑列为自己的选修课。,在设计时，她研究了各个领域艺术和文化，了解历史上各个时期的纪念物是如何纪念死者，还阅读了第一次世界大战时期关于战士的杂志。两个星期以后，她做出了模型。林璎的老师将她的设计评为,B,，却仍然鼓励林璎将设计寄走。结果林璎的设计在众多设计师的作品中获得第一名，反倒是应征者中那些国际知名的建筑师们,其中也包括林璎的老师选送的设计名落孙山。,（五）设计师的理解,32,“,1980,年秋，那年我和其它五名学生正打算做一个有关墓地建筑的作业，主要强调如何通过建筑形态来处理“死亡”这个主题。整个学期我们做了许多相关的设计，有一个同学，我忘了是谁，偶然发现了征集越战纪念碑设计方案的海报，于是我们想，何不把它作为毕业设计呢？我们来到将要修建纪念碑的地点华盛顿。当我站在那里时，开始本能地想象着自己用小刀将地面立体切开并翻起成两翼，一边指向林肯纪念碑，另一边指向华盛顿，上面还按顺序刻着阵亡者的名字。这时有一位同学收到了纪念碑的设计手册，其中明确规定纪念碑上必须刻有全部,57000,多名阵亡者的名字。于是我说：“太妙了！”将名字逐一镌刻在黑色反光的地表上。正是这样的一座纪念碑！”,（五）设计师的理解,33,“一开始我就问自己，到底建“越战纪念碑”的意义是什么，尤其是一座,20,世纪的纪念碑的意义是什么,?,当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些“人”无疑是第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是“人”而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立刻渗透出来。而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应该是“真实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合那些伤口。”,（五）设计师的理解,34,解释：,按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀，留下了这个不能愈合的伤痕。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的中轴最深，约有,3,米，逐渐向两端浮升，直到地面消失。,V,型的碑体向两个方向各伸出,200,英尺，分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑，通过借景让人们时时感受到纪念碑与这两座象征国家的纪念建筑之间密切的联系。后者在天空的映衬下显得高耸而又端庄，前者则伸入大地之中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、深刻。,（五）设计师的理解,35,独特设计,林璎的设计引起了广泛争议。虽然艺术界与新闻界均对她的作品赞许有加，但退伍军人协会却表示不满。一些越战老兵认为，纪念碑本该拔地而起，而不是陷入地下，与阿灵顿国家公墓里硫磺岛升旗雕塑那样反映传统军队形象不同，她的这份色调灰暗且朴实无华的设计方案是对战死者的不敬，还有人认为，阵亡者的名字应该按照英文字母的顺序排列，而不是按照他们战死的时间排列；甚至，由于她是华裔，受到种族主义分子和一些越战老兵的抵制。他们从政治上施加压力，要求评审委员会更改原设计。,（六）建造历程,36,二次评审,但是在重新组织评审团后，第二次评审结果她的设计仍然获得第一名。委员会为慎重起见，重新仔细审阅了林璎的作品，审阅之后觉得仍然是一个佳作，就拒绝了退伍军人的要求。当时，内政部长华特还曾经出面，下令暂停工程进度，并要求在,V,字型建筑的中间，放一座雕像并悬挂一面美国国旗。林璎面临种种压力仍不肯妥协，毅然要求撤回自己设计人的名字，因为，她觉得如此这般的要求和篡改，已经破坏了她的原设计精神，刻上她名字不但是个谎言，对她来说也是一种侮辱。在她的坚持下，插国旗之举取消，三位越战军人的雕像也被移往,V,型碑石的侧面。,另一种说法认为，是由于出资人的刁难，最后决定将她的设计和第二名的设计一起在华盛顿特区建造，但落成后，第二名的设计只是三名越战士兵的塑像，无人问津，她的越战阵亡将士纪念碑成为当地的著名建筑，游人络绎不绝。,（六）建造历程,37,最后批准,1982,年,3,月,11,日，林璎的设计获得最后批准。,3,月,26,日工程动工，当年,10,月纪念碑主体就基本完成了。这些黑色的花岗岩来自印度，在美国佛蒙特州切割，在田纳西州镌刻阵亡者姓名。这些姓名都一般大小，每个字母高,1.34,厘米，深,0.09,厘米。就是因为林璎的坚持原则和据理力争，我们才能看到今日的越战纪念碑，才能看到一位才华横溢的华裔女性的原创精神。林璎说：“当你沿着斜坡而下，望着两面黑得发光的花岗岩墙体，犹如在阅读一本叙述越南战争历史的书。”,（六）建造历程,38,三 影响,39,影响和作用,40,吸引公众,1982,年,11,月,13,日，这座有着特殊意义的纪念碑落成向公众开放，迎接每日像流水般朝它走来的人们，现在它已经成为了华盛顿特区游览者最喜欢的去处之一，也已是普通美国人展现现有的以及永久存在的悲痛和哀思的地方。,影响,41,大多数美国人都认为越战是一场噩梦，几乎所有的美国人都为此付出了代价，这段黑色的墙揭示了,美国,历史上黑暗的一页，诉说着过往沉重的苦难，但是，它所体现出来的超越于政治的人道主义精神和敢于直面历史的勇气，却让参观者对美国人民肃然起敬。这座看似简单的纪念碑无言地促使美国人正视越南战争的结局，开始了治疗战争创伤的漫长历程，特别在那些越战老兵的心中，这座纪念碑引发了他们无穷的思考，促使他们来到这里，怀念战死的人们，思索生活的意义。,影响,42,每年，都会有大批人从四面八方涌来，在自己的亲人或原来战友的名字前面留下供品，在这堵黑墙前面上演了一幕幕悲欢离合的短剧。这些供品包括婴儿时代的照片、军功勋章、啤酒等。正如越南战争时期的著名记者阿诺德,伊萨克在其,1997,年发表的,越战的阴影,一书中所说：“没有人在华盛顿特区其他的纪念馆那儿写下留言或摆下供品。”尤其是那数万死者的亲属，尽管他们明知墙下并没有亲人的尸骨，但他们仍然把黑墙看成是与死者联接的唯一纽带。他们用各种方式哭祭自己的亲人，其中最感人的是每天遗留在墙下大量的信件，这些都被人精心收集。,影响,43,影响,44,发人深思,尤其是每年的,5,月,30,日，美国的“阵亡将士纪念日”，人们都要举行仪式，怀念那些捐躯疆场的将士。这天，在越南战争纪念碑前举行仪式已经成为惯例。有人说，林璎设计的纪念碑已经成为美国人的“哭墙”。其实那不准确，数不尽的美国人来到这里，携来的不仅仅是眼泪，带走的则必定有深沉的思索。,当年林璎简单而又优美的设计,两面黑色的大理石自然地拔地而起，虽然这个设计在当年一度引起了争议，但今天在人们心目中该纪念碑已成为衡量其它纪念碑的标准之一。越战纪念碑也是美国建筑师协会（,AIA,）名单中女性设计师排名最前的作品，并且也是,AIA2007,年“,25,年大奖”的获奖者，该奖项用于表彰在,2535,年前设计建造的杰出建筑物。,2007,年建筑评委会的主席,RichardLogan,说：“,25,年之后，你站在纪念碑前仍会回想起那些名字。你可以看到人们抚摸纪念碑，并为它而感动。,影响,45,林璎的成名，是很让我们有所启发。,林璎成名的作品，开始只是一份大学生的作业。她自己说，我被选中时，我很清楚自己将要面临的是一次考验。但是，我相信，尽管她说她有思想准备，但她对那即将到来的风雨仍然准备不足。她自己就说，那场考验“是让我用了几年时间才认识到其艰难程度的战斗”，后来，回首往事，她无限感慨地说：“那是一段充满了压力的日子，没有人教你如何度过那段时光。”,林璎的成名应该说很偶然但又是和她的特立独行、执着坚持分不开的。看看林璎自己是怎么说的：,1980,年秋天，那年我和其它,5,名同学正打算做一个有关墓地建筑的作业，主要强调如何通过建筑形态来处理“死亡”这个主题。有一个同学，偶然发现了征集越战纪念碑设计方案的海报。于是我想，何不把它作为毕业设计呢？,设计很快就完成了。当她把作品寄出去时，没有抱丝毫获胜的希望，也从没想过要再次听到关于这一方案的消息。以至于评审团打来电话和她联系，一连说了三次，她才听明白。林璎说：“我没有过高期望。我觉得自己设计的那不规则的样式和颜色，会使他们难以认可。”,给人的启发,46,评审团主席说：评选的结果的确有点出人意外，因为最后被选中的竟然是这样一个看似刻板而又平淡无奇的作品。评审团成员不止一个人有这样的感觉。直到杰克威勒评委几乎是伸长了脖子惊叹道“这一定是一个天才的杰作”时，评审团才不得不折服于慧眼独具的那个人。,看似“平淡无奇”，作者自己也说“设计过于简单”，怎么就能在藐视、丑化，甚至攻击谩骂的围剿中脱颖而出呢？以至于让人越看越觉得好，越觉得是一个“天才的杰作”。,谁都不能否认，这种纪念碑是有强烈的政治意义的。但艺术家林璎，她不想颂扬战争，她不愿通过忘记战争的残酷而使战争文明化。我想，她头脑中也没有世界观与创作的关系的意识。但她的创作意识却无不体现一个艺术家的良知，一个艺术家面对现实的勇气和魄力。,她说：“这项设计的主体肯定是人而不是政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才能走出它们的阴影，从而超越它们。我的确希望人们为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明。”,看，这说得多么好啊！一个真正的艺术家，他面对现实，承认现实，只有他用自己的艺术品让人们看到“现实”,这个越战阵亡者纪念碑是要人们明白人们的生命成了战争的代价这样一个“现实”,人们才能走出阴影，主宰自己回归光明。,给人的启发,47,评审委员会支持了她。那些专家和学者凭着自己对社会的认识和现实的理解支持了林璎的观念。评审委员会评语说：“这是与我们这个时代极相符的纪念碑。设计者创造了一个意味深长的地方，在那里，天、地及被纪念者的名字朴素相接，并为所有要了解这个地方的人提供了信息。”他们说：“你凝视它越久，你就越被它打动，就越会看到其中蕴藏的惊人的力量。”,林璎和评审委员们的目的达到了。当人们在纪念碑上找到自己朋友或亲人的名字时，他们在怀念和忧伤中思考和反省生命的代价和死亡的原因。他们看到在光可鉴人的黑色花岗岩墙面上那些逝者的名字的缝隙中映照出的自己面庞，他们痛苦自己的亲人再也不能和自己在一起享受这充沛的阳光和清新的蓝天。就连作者林璎自己，第一次走近纪念碑，抚摸找到的自己朋友父亲的名字，也是悲从中来，想到战争夺走的实在太多。啊！这个艺术巨制中真是蕴藏着惊人的力量！,一,个真正艺术家,的作品就应该具有这样的力量。这件作品，它应该是渗透着艺术家自己的感情和意志，而不是贴上标签和宣教；读者正是从艺术家创造的这个充满感情和意志的形象中受到感染，产生共鸣，流淌出精神和力量，而不是违心地、无奈地说些心口不一的话。,给人的启发,48,一个真正的艺术家,就是不能迎合什么人，不能迎合什么潮流，也不能向暂时的压力低头。他不能为了一时的功名出卖自己。他应该坚守自己的心灵和心灵所感知的客观现实。我所知不多，但就我所知的真正的大艺术家、大作家来看，他们的作品能够感动世人，超越时代，原因也多半在于此。,纪念碑方案通过了，纪念碑建成了，作者获奖了，每年有,400,万参观的人,这说明了美国人在逝者面前思考着，死亡的人被人们记住了，人们走出了阴影，在超越自己。,给人的启发,49,50,