1、按一下以編輯母片標題樣式,按一下以編輯母片,第二層,第三層,第四層,第五層,#,雷諾瓦的作品及介紹,這個就是雷諾瓦,邁向藝術之路,1841,年，雷諾瓦生於法國以瓷器聞名的里摩日,(Limoges),，三歲那年全家搬到巴黎。,1854,年，一心想成為藝術家的雷諾瓦在父母的安排下到一家瓷器工廠當學徒，為白色的杯盤彩繪，這四年的學徒生涯，讓雷諾瓦學習到以細緻的筆觸畫出花卉和人像，為日後的繪畫奠下基礎,.,這段期間，雷諾瓦常溜到羅浮宮，當瓷器工廠關門後，他曾在羅浮宮裡摹擬巨匠們的作品，又到一家專門替傳教士提供手繪簾幕的工廠工作。,從寫實到印象,1862,年，巴比松畫派的迪亞茲（,Diaz,），在一次楓
2、丹白露速寫之行中遇見雷諾瓦，覺得雷諾瓦畫的東西太黑，鼓勵他提高畫的明亮度，不要再以黑色為陰影，使得雷諾瓦懂得用自己的眼睛來觀察自然，憑自己的感覺用色。,1864,年，雷諾瓦以羅曼蒂克為題材，高爾培式的寫實眼光畫成的艾絲摩那達（,Esmeralda,）入選巴黎沙龍展。,雷諾瓦與印象派,1874,年，雷諾瓦和莫內、畢沙羅、薛斯利、塞尚及特嘉一起在巴黎辦落選沙龍展，被記者稱為一群印象派的畫展，也就是後來所謂的第一屆印象派畫展。雷諾瓦後來也不斷地參加印象派的展覽，與印象派有密不可分的關係。但是雷諾瓦不像莫內追求不同時間不同光線下，描繪同一主題的印象，也不像畢沙羅那樣潛心研究光譜，他認為繪畫只是科學性的
3、觀察，甚至曾經表示畫作是為了裝飾一面牆壁。,巴黎人生活記實,1870,年普法戰爭爆發，雷諾瓦雖然也受到徵召，但從未到最前線看過真正的戰場，只是朋友四散，莫內去了英國、荷蘭，畢沙羅也逃到了倫敦。,1871,年莫內從荷蘭回來後，和新婚的卡繆在亞嘉杜租了房間，雷諾瓦經常造訪，二人也繼續保持作畫的習慣。雷諾瓦畫過好幾幅莫內的肖像，畫中的莫內大多輕鬆自然。這時期，雷諾瓦筆下也忠實記錄了當時巴黎人的生活，,(,煎餅磨坊的舞會,),偏離印象派,自覺式的古典作風拉開了雷諾瓦與印象派的距離，印象派主張黑色應該從色盤中完全被摒棄，雷諾瓦則根據他自己的作畫經驗，如果在一些明亮的色彩中添加一些黑色，有時反而會使用色顯
4、得更加靈巧。另外他也認為露天作畫使人不易迅速構圖。像莫內、薛斯利等印象派畫家總以為人物畫是其次的，他們對雕塑作品毫無與趣，只想追求光的效果。雷諾瓦卻認為裸體畫是最重要的繪畫形式。,美麗的浴女世界,顯然命運之神並沒有特別眷顧這位殘廢卻仍全心全力在藝術之途上掙扎的老人，,1914,年，第一次世界大戰爆發，雷諾瓦的大兒子和二兒子都被送上了戰場，思念兒子的心情，讓他不得不放下畫筆，對妻子說：我再也畫不出來了。結果兩個兒子在戰爭中受傷，心愛的太太又在,1915,年,6,月去世。幸好孤獨寂寞的雷諾瓦並未被殘酷的現實擊倒，還是醉心於他美麗浴女世界，用畫筆寫出他心目中的天堂。,雷諾瓦風格,1886,年後，當印象派畫家在紐約展出引起一陣旋風，使得作品供不應求，雷諾瓦再有有也沒有經濟上的困擾。,1893,年次男勤出生，,1901,年又生下三男克勞德，暱稱可可。安定快樂的家庭生活影響了他的作品風格，他畫了不少有關家庭生活的畫作，尤其是兒子們。比起以前受委託的肖像畫，這些作品顯然更有親密的感情存在。,1893,年以前，雷諾瓦的作品都在努力界定自己的藝術方向。,
浙ICP备2021020529号-1 | 浙B2-20240490 
