电影《母老虎上桥》黄梅戏音乐唱腔的审美意蕴.pdf

104 数码音乐DIGITAL MUSIC黄梅戏音乐唱腔是黄梅戏艺术形式中最富地方风格、最有艺术感染力的表现手段。它由人声演唱的黄梅戏各种腔调旋律构成，对于戏剧故事情节、矛盾冲突的展开、主题思想的阐述以及剧中人物形象的刻画起着非常重要的作用。黄梅戏电影母老虎上轿中的黄梅戏音乐也因其独特的意蕴而焕发着与众不同的生机。黄梅戏音乐唱腔的背景介绍唱腔在任何剧种中都扮演着至关重要的角色。俗话说：“黄梅调十腔九不同，各唱各的板，各唱各的音。”黄梅戏的唱腔极具特色，它会随着每一位演员对剧情的不同把握和了解，以及语言上的变化而变化，表现出顽强的生命力和宏大的想象力。众所周知，黄梅戏的创作是在原有的唱腔基础上结合了语言、情绪、音调起伏、民间故事等多种因素而逐渐丰富起来的，这就使得黄梅戏的唱腔意蕴历久弥新、别具一格。作为五大剧种之一，黄梅戏能够将舞台表演与日常生活结合起来，生动地展现地方戏的特点，广受人们喜爱。黄梅戏通常反映的是农村丰富多彩的朴实生活，因此黄梅戏的曲目可以随着社会生活的发展和人民的需要而不断衍生。一个剧种的传播很大程度上决定了这个剧种的发展趋势和基本形态。纵观黄梅戏的发展历程，从舞台传播到大众传播，从地区性传播再到全国性传播，戏曲传播所采用的媒介都无一例外地为黄梅戏所采用，并且每一种传播方式都为黄梅戏的发展做出了不可忽视的贡献。电影母老虎上轿就是一个很好的例证。中国的戏曲有将近三百多个剧种，音乐唱腔的形式丰富多彩，黄梅戏的唱腔亦是如此。黄梅戏的唱腔可分为花腔和正本戏的唱腔两大类。花腔是两小戏和三小戏唱腔的总称，其风格质朴，短促，贴近农民生活。其曲式结构较为简洁，一般上下句对称，字数不定，过门一般不见首部，常见于中间部分，唱腔末句常反复一次，加强其停顿性，从而让观众流连忘返。正本戏的唱腔可分为平词、对板、二行、三行、哭板、火工、八板、彩腔、阴司腔、仙腔等，其中三个姊妹腔体彩腔、阴司腔、仙腔为最基本的唱腔。电影母老虎上轿中黄梅戏音乐唱腔分析在电影母老虎上轿中，黄梅戏的唱腔几乎都有运用到，下文将挑选几个经典唱段的唱腔进行简要分析。唱腔风韵彩腔双牌坊唱段（图 1）的唱腔为彩腔。彩腔是介于花腔小戏及大戏之间的唱腔，既用于花腔小戏，也用于大戏。彩腔原来是花腔小戏的主要唱腔，又称“花鼓腔”或“四平”，后来逐渐用于正本戏，在内容和形式上不断发展，成为戏剧性较强的唱腔。彩腔的曲调是由四个前后相对应但不等长的乐句组成的单段体构成，在生活、爱情小戏当中运用较为广泛。彩腔的节拍形式为一板一眼，每句都开始于板，4/2 拍子，演唱的速度不固定，一般是每拍 48112 的速度，以七字句和十字句为主，由于唱段的情绪不同，所以唱词也可以自由发挥。例如，在唱词“光宗耀祖百世流芳”为八字句，而唱段的拍子也为四二拍；图 1 的谱例中，前面过门（在演唱之前由乐队演奏的引子和在演唱之中的间奏）的速度就已经写出中速。一般来说，彩腔的起板主要是主音或者属音（在 C 调中主音是 do，属音是 sol），在双牌电影 母老虎上桥 黄梅戏音乐唱腔的审美意蕴文/张阳阳安庆师范大学图1双牌坊谱例105DIGITAL VIDEO TIMES坊谱例中，县官的演唱部分起音就是主音。图 2 是彩腔的基本四句和男彩腔的演唱谱例。万变不离其宗，彩腔基本上都是围绕这些去创作的。彩腔基本四句的板式是四板五板五板五板（也就是锣鼓在每一句中要敲击多少下），且落音（即每一句最后一个音）固定，第一句落 sol,第二局落 sol，第三句落 la，第四句落 sol。在图1 的谱例中，第一句“观牌坊不由人心驰神往，你看那飞檐翘首向穹苍”，最后的落音为 sol，然后加过门，第二句也是如此。第三句行腔落在 la 上面，第四句以 sol 结尾构成主音的徵调式。该唱段为县官的内心独白，表达了他身居高位而忧其民，为官正直而有抱负。同时彩腔的描绘，也表达了演唱人物喜悦的心情。唱腔风韵平词对板在黄梅戏电影母老虎上轿中，另外一种常见的黄梅戏音乐唱腔为平词对板。在电影的中间部分，孙诚朴因为直言不讳得罪了母老虎而被赶出家门，而母老虎的女儿对孙诚朴心酸、不舍，在送行的路上与孙诚朴相互倾诉彼此的情感：“哥是山边清泉水，妹是泉边青青山，清泉出山难回返，泉走千里恋青山；青山，清泉，清泉青山常相伴，清泉青山永相连。别泪盈盈，更添一河春水涨。离愁叠叠，胜似两岸青山多。”该唱段用了很明显的唱腔平词对板，表达了男主角孙诚朴与女主角赵淑芳你侬我侬、难舍难分之情。平词是正本戏中最主要的唱腔，常用于大段的叙述，其表现能力很强，无论是喜悦、悲伤、缠绵还是愤怒，都可以用平词去表现。并且平词还可以与其他唱腔如哭板、阴司腔、彩腔、对板等联用。平词分男女两种。不同调式的唱腔击拍形式为一板三眼，所以它的拍号为四四拍，其速度根据唱词的情绪来决定。唱词的结构一般为十字句或七字句，且无论是十字句还是七字句，它们的起板句都不同。七字句的起板句为 sol，十字句的起板句为 do。男女平词是不同调式的：男平词是 1=B；女平词是 1=E。该唱段中，平词与对板联用，所以也称平词对板。平词对板通常在男女情感交流时使用，由上下两句组成，一般分为三种形式，而该唱段的形式为：女生唱上句，男生接下句。由于男女唱腔不同，两个上下句也不尽相同，便形成了四句，图 3 谱例即为女平词四句。平词对板是黄梅戏中极具风格的唱腔，在结构和情绪的表达上十分丰富。由于唱腔不同调，是宫徵调式的同主音转调，所以在男女对唱的时候需要转调，使剧情更具吸引力。平词对板必须是四拍，速度稍慢，平词对板旋律比较稳定，抒情流畅，行腔时多有悲伤之意。唱腔风韵火工除平词对板之外，在该电影的黄梅戏音乐唱段中，另外一个唱腔火工也值得关注。在电影开始处，“顾客骚扰母老虎”这一情节中，顾客的骚扰引起了母老虎愤怒的情绪，从母老虎的唱词“没吃过鱼，也闻过腥，老娘不是省油灯，想在这里讨便宜，先把狗骨称一称”中可见一斑。火工便是这一唱段的唱腔。火工，也称快板，相对于彩腔和平词对板而言，它所表达的情绪通常更加强烈，一般用于形容较为激动、愤怒、恐慌、急躁的情绪。火工也分男女两种唱腔。其节奏有板无眼，拍号为四一拍，速度偏快，基本结构为四个相对称的乐句，但它又常以上下句的形式出现在不同板式的唱段中。该唱腔除可以独立使用外，还可与平词、二行、三行等腔联用，形成板式与情绪上的对比，加强唱腔的层次感。火工的唱腔字多腔少，旋律比较粗犷简洁，慢速时适用于焦虑、失望的情绪。火工可以起板，不能落板，中间没有过门，完全是锣鼓。结语在黄梅戏音乐旋律中，每一条旋律都有其独特的唱腔，每一个唱腔都赋予剧情独特意蕴。在听到旋律色调明亮、华丽、尖锐的唱腔时，我们可以判定该处剧情表达的是开心喜悦；在听到旋律是阴沉且灰暗时，我们会判定该处剧情是悲伤且不舍的。戏曲是一门综合艺术，集生旦净丑、唱念做打、手眼身法于一身。无论是黄梅戏剧目，还是黄梅戏电影，想要让观众为其感动，为其称赞，就需要好的唱腔去烘托。戏曲中的唱腔和剧情关系密切，相辅相成。笔者认为，唱腔是增强剧情感染力最有力的武器，在黄梅戏电影母老虎上轿中，我们能够切身感受到唱腔对于剧情的重要性。黄梅戏的唱腔种类多样，广为传唱的作品也有很多，但是，近年来，随着新的创作力出现，黄梅戏音乐融入了较多的年轻血液，却忽视了与传统的创造力的融合。盼有才者能够将现代与传统的力量融入得更加贴切，不忘根本，把越来越多的黄梅戏优秀音乐作品带到群众的视野中去。图 3女平词谱例图 2彩腔谱例