广播电视编导视听语言第二章镜头形式.ppt

单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,*,广播电视编导课程,徐艺,视听语言之镜头形式,1,12/2/2024,课程内容：,第二章 镜头形式,固定镜头、运动镜头、长镜头、场面调度,2,第一节、固定镜头：一、概念：,从拍摄方法对镜头形式进行分类，可以分为固定镜头和运动镜头。,固定镜头指摄影机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的画面。,3,二、分类：,一般来说，固定镜头可以分为长固定镜头和短固定镜头两种。,一般认为，长固定镜头是对一个场景和人物动作过程的完整纪录，短固定镜头则是更多地交待重要细节和过渡环节。,4,*,第二节、运动镜头：,一、概念：,指摄影机在运动中拍摄的镜头，也叫移动镜头。它既可以使画面显得特别真实，而且能使观众在于摄影机一同移动的时候产生一种身临其境的感觉。运动镜头可以千变万化，常见的有推、拉、摇、移、跟和晃。,（在影视作品中，镜头的运动方式往往是被组合在一起使用的。）,5,二、分类：,推、拉镜头,摇镜头,移动镜头,综合运动及摇臂摄影,6,推镜头:,指拍摄对象基本不动，摄影机沿光轴方向由远而近向主体推动的连续画面。作用：描写细节、突出主体，使所要强调的人或物从整个环境中十分清楚地突出表现出来。,*（距离由远到近，景别由大到小，被摄对象由“模糊”到“清晰”）,7,拉镜头：,与推镜头相反，指摄影机向后推，由近景、特写拉成全景或远景，主体上由大变小。作用：它会创造出类似全景的效果，展现人在环境中的位置，给观众以情绪的感染和无穷的想象。,（距离由近到远，景别由小到大，被摄对象由,“,清晰,”,到,“,模糊,”,。*与,“,推镜头,”,相反）,配合自己总结的笔记讲解,8,摇镜头：,指摄影机放在固定位置，运用三脚架上的活动底盘使机身做上下左右摇转拍摄而成的镜头。,作用：表现环境，纵览场景全貌，或交代两个拍摄对象之间的空间关系。,9,移镜头：,指摄影机放在移动车上或升降机上，对被摄体做跟随、横移或升降运动的摄影方法,摄影机沿水平方向移动被称为横移镜头,摄影机上下垂直移动中所拍摄的镜头成为升降镜头,10,*两者都能够打破画框四条边的局限，无限制地扩大空间，扩展视野，同时，也能使画面构图不断变化，从而克服了电影自身的弱点，增强画面的空间感和动态感以及电影反映生活的能力。,*移镜头比摇镜头更具表现力，体现在空间、距离的变化。,11,跟镜头：,指摄影机跟随移动中的人或物一起运动而进行的拍摄，移动方向与被拍摄物体的方向一致且是等距离运动。,（1）跟镜头可以使人物动作保持连贯完整，从而细腻揭示或强化人物的动作与情绪,（2）表现人或车辆的追逐，给人以画面的逼真感和紧张感。,*（跟镜头有针对性）,12,晃镜头：,指摄影机的镜头不稳定，上下左右晃动，本是拍摄中的大忌，但有目的性的晃动，可以产生特殊效果，如车船上的颠簸、人醉后、病后、挨打后的主观镜头。,*镜头：,指电影摄像机在一次开机到停机之间所拍摄的、连续的、留有影像画面的胶片片段，,是电影的基本单位,。镜头组接是电影的特殊构成方法。,13,长镜头：,指用一个镜头连续对一个场景、一场戏进行拍摄而成的一个比较完整的镜头段落。,分为：固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。,14,作用：,（1）影像风格较为沉稳，能展现时空变换的真实状态；,（2）在纪录片或有纪实风格的作品中，长镜头得到了广泛的应用；,（3）更容易展现人物复杂多变的内心世界,15,空镜头：指影片中没有人物只有景物的镜头。空镜头有写景和写物之分。写景的往往用全景、远景，通常叫做风景镜头；写物的大多用特写、近景。,作用：,（1）交代时间、空间以及背景和环境。,（2）用来表现人物的内心世界。,（3）用来转场、过渡。,16,*,常用以介绍环境,、时空,背景、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。,空镜头的运用，不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，渲染环境、借景抒情,、,加强影片艺术表现力的重要手段。,17,慢镜头：正常情况下，电影放映机和摄影机转换频率是同步的，即每秒拍24幅，放映时也是每秒24幅。这时银幕上出现的是正常速度。如果摄影师在拍摄时，加快拍摄频率，如每秒拍48幅，那么放映时仍为每秒24幅，银幕上就会出现慢动作，这就是通常叫的“慢镜头”。,特点：,将自然时空场景、细节以更加形象的、具体的、逼真的方式变现出来（球赛）；刻意的延续故事中的时空，加强影片的情感渲染力度。,18,固定长镜头分为：,（1）人物处于相对固定状态，摄像机固定,（2）人物固定，摄像机运动,（3）相对都运动,19,主观镜头：指一种镜头的运动方法。,（要交代是谁的主观镜头）,这类镜头，以摄像机镜头代表影片中某一人物的眼睛，直接摄取他当时目击的景物,这种镜头，使观众更直接地去感受剧中人物的活动和内心感情的变化，从而产生强烈的艺术效果,20,客观镜头：指客观描述人物活动和情节发展的叙述镜头。,这类镜头拍摄的画面，大都是代表观众的眼睛，只从一个旁观者的角度所看到的情形和事物。,21,【,综合运动和摇臂摄影,】,摄影机综合运动，在技术支持上通常使用摇臂起重机来完成拍摄。拍摄的画面可以从大全景到大特写，方法上可以综合使用推拉摇移，方向上则有垂直、水平、纵深，几乎可以是运动镜头的所有形式。,摇臂摄影的运动复杂性为电影叙事带来了很大的方便，可以完成复杂的剧情交待。,22,三、运动镜头的意义：,作为电影叙事手段的运动镜头,对空间自由呈现；模仿人在观察世界的种种视线特征（带有强烈的主观性，意味着发现和强调的过程,这类镜头运动必须有叙事的目的或者视点依据及运动依据）。,运动镜头的美学表现,以“运动”建立结构（有关漂泊、寻找、追逐的故事，主题与运动相关的故事）；通过运动调节和建立视觉节奏感等。,23,第四节 场面调度：,含义,意义,分类,24,一、含义：,指导演对一个场景内演员的行径、路径、位置以及演员之间的交流等活动，进行艺术性的处理，后来被借鉴在电影作品中，指导演对镜头内事物的安排，即导演引导观众从不同角度、不同距离，去观察银幕上的活动。,25,二、意义：,是重要的导演手段，使场景呈现出某种需要的戏剧意味，引导观众对场景的直观感受和看法；,从视听语言的角度分析，场面调度这个技术元素能够让电影脱离平面的二维限制，能在高度、深度和宽度的范围内展开故事，具有空间调度的自由能力；,在美学表现上，场面调度能够更清晰地呈现故事情节和人物关系，渲染场景气氛，揭示场景意义和主题。,26,三、分类：,人物调度,镜头调度,人物和镜头的综合调度,27,【,人物调度,】,人物调度是指演员在场景中通过运动发生位移和在画面中的位置变化，也包括演员之间相互位置关系的调度变化。,按照调度的方向划分为：,1,、横向调度，能在相对封闭的空间里展开叙事；,2,、纵深调度，常和景深镜头一起使用，能扩展空间并表现悬念、意境，经常使用在送行的场面中3,、垂直方向调度，容易造成人物之间关系的俯、仰，使人物造型有隐喻功能，也可以产生空间的疏离感觉；,4,、环形调度，能呈现微妙关系和特定气氛；,5,、综合调度，结合两种方向以上的调度方式，功能丰富。,28,【,镜头调度,】,简言之，即摄影机运动而人物不动的调度方法。,镜头的运动或者有一定的叙事目的，或者别有隐喻意味，主题暗示性和引导性很强。,29,【,人物和镜头的综合调度,】,摄影机和人物都有运动的调度方法。,这种调度让摄影机和人物保持运动的一致性，观众不会特别留意于运动产生的变化，有利于保持观众对场景真实感的幻觉。一般而言，既要根据讲述剧情的需要，交待、展示清晰的叙事叙事信息，有人物与镜头运动的依据，同时也要考虑调度后的画面造型效果，符合美感，有序，而不是杂乱无章，漫无目的。,30,知识补充：,【,重复性场面调度,】,相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现。,虽然镜头调度有些变动，但相同或相似的演员调度重复出现。虽然演员调度有些变动，但相同或相似的镜头调度重复出现。在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，会引发观众的联想，使他们在比较之中，领会出其中内在的联系和涵义，从而增强剧情的感人力量。,31,