试述从故事到文学的转化策略.doc

一、试述从故事到文学的转化策略
答：

二、简析人物性格的二重组合
答：
1、 自然性、社会性
2、 物质性、精神性
3、 主导性、复杂性
4、 一贯性、偶然性

三、浅论主题提炼的基本要求
答：1、审美性
审美性，指文学的反映对象是具有审美价值的或经过审美提炼而具有审美价值的社会生活。社会生活非常丰富，总的来说，生活中有一类是具有审美价值的，另一类是不具有审美价值的。文学要创造美，要激发人的美感，就必须努力去发现、反映那些具有审美价值的生活，而对那些不具有审美价值甚至与美对立的事物，则必须进行审美提炼和转化，使之在进入艺术作品之后具有审美价值。
2、模糊性
不管是题材、结构复杂的作品，还是题材、结构单纯的作品，只要不是直接而线性地演义某种概念，其主题都会有不同程度的模糊性。这主要是文学的特点决定的。文学主题的模糊首先来自艺术思维的模糊。艺术思维是一种活的思维，它从直觉、形象、情感上来把握世界，而这些几乎都是不能作出标准答案。其次，文学形象不是一种精确的和定型的形象，其本身带有一定的模糊性，这是因为塑造形象的语言不是一种精确的语言，语言的概括性常常导致意义的模糊性。语言的模糊表现为意义的不确定、不精确和相对性。作家无法穷尽纷繁众多的现实世界和微妙细腻的内心世界，而总是用概括的方法加以体现，如通过典型化和塑造意境的方法来表现，文学作品主题模糊性产生了多义性，也使文学更有效地表现了自己。一眼看穿的主题往往不能有较强的吸引力和感染力。人们不会因为作品主题的模糊感到遗憾，反而还因模糊的吸引走向更为悠远的艺术境地。模糊为人们进一步想象、创造提供了空间。对于同一个艺术形象，人们可以看出不同的意蕴，从而获得丰富的艺术享受。
3、多义性
主题的多义性，是指一部作品的主题可以从不同的角度去把握，因而有各种不同的释义。 《长恨歌》：“爱情说”；“同情说”；“感慨说”；“自伤说”；“长恨说”；“双重主题说”；“矛盾主题说”；等等。主题多义性的原因：（细化“构成主题的三个方面”）第一，作品反映生活的整体性；第二，形象表现的暗示性；第三，作家思想的矛盾性；第四，读者理解的差异性。

四、怎样帮助写作者走出构思的痛苦？
答：第一、紧紧抓住第一个念头。
第一个念头也就是作者的创作初衷。在构思过程中，作者的脑海里会闪出许多念头来，在这些目不暇接的念头中，第一个闪出来的念头往往是最宝贵、最有价值的，所以我们不能轻易放弃它、否定它、偏离他，而是要对其进行强化和完善。
第二，从多个角度深入发掘。
在启动期，构思往往是抽象的、零散的、表面的，许多东西都是粗线条，只是呈现出一个大致的轮廓，其中所包含的激发作者文思的某种深层的东西，作者自己也仅仅是模糊地认识到。不过这时，作者头脑里往往会跳出一些闪光的思想、片断的形象或精彩的语句，单靠它们当然还不足以使创作定型，但如果把它们作为一个突破点，前后拓展故事情节，便可以进一步使构思深化。
第三：尽快确定一条线索。
作者的构思启动之后，脑海里一时间会出现一片乱麻的状态，许多人物、事件、场景一起在你眼前浮动，它们浑然无序，杂乱无章，让人眼花缭乱，不知该如何取舍。这个时候，作者应该注意有所选择，有所淘汰，尽快从那些纷乱芜杂的人物、事件和场景中挑选最有价值的材料，确定一条写作线索。线索一旦确定之后，一切都会朝着明朗的方向发展，作者就有可能顺利地走过构思的模糊期。
第四、适当参考类似作品。
作者在构思的过程中，因为无法解决某些矛盾，可能出现一时思路堵塞的现象。碰上这种情况，我们不妨读一读类似作品，帮助自己打通思路。借鉴类似作品是尽快完成构思的有效方法。当然，这里的借鉴并不是机械地抄袭，而是一种启发和暗示。

五、想象在文学写作中有那些作用？
答：第一,想象可以增补情节的长度。
文学作品大都是有情节的,无论是以叙事为主的作品,还是以抒情为主的作品,差不多都有情节这个重要元素。情节来自于生活中的故事,而生活中发生的故事在更多的时候是不能满足文学作品对情节的要求的。文学作品中的情节要求有一定的长度,而生活中发生的故事并不一定都能达到情节要求的长度,在这种情况下,想象就显得特别重要了。因为作者可以根据已有的生活故事通过想象来弥补情节的不足,使情节变得更完整、更复杂、更曲折、更符合艺术的要求。
第二,想象可以加强人物的厚度。
文学作品刻画人物形象的基本要求是人物具有典型意义,只有具有典型意义的人物才能有厚度。人物有厚度指的是人物形象丰满,丰满的含义是性格丰富,有血有肉。有些文艺理论家把作品中的人物分为扁型人物和圆型人物,扁型人物有类型化的特点,性格单一,形象单薄,而圆型人物一般都有一个核心性格或主导性格,同时又有不同的性格侧面和层次,所以就显得性格复杂,形象丰满,给读者一种立体化的感觉。在我看来,扁型人物就属于没有厚度的人物,圆型人物则属于有厚度的人物。那么,怎样在写作中塑造有厚度的人物呢?想象应该是一个十分有效的方法。人物描写有行动描写、语言描写、外貌描写和心理描写等。在心理活动的描写方面,想象的作用可以说是不可代替的。而对人物心理活动的描写,又最能显示人物性格的复杂性和丰富性,最能有效地加强人物形象的厚度。
第三,想象可以设制环境的限度。
在一部具体的文学作品里,人物必须在特定的环境中活动才能显示出他的意义,情节必须在特定的环境中展开才能够显得合乎情理。如果没有特定的环境,人物的活动和情节的发展都会失去依托,从而缺乏必要的真实性和有效的逻辑支撑,进而使整个作品失去说服力和感染力。为了增强作品的可信度和逻辑力量,让人物形象和情节安排获得一种艺术的真实,写作者常常借用想象来设制一种有一定限度的典型环境。事实上,大量的优秀文学作品,就是因为设制了必要的环境的限度才取得成功的。
第四、 开掘主题深度。
就是要有超越，即由个别到一般、由特殊到普遍，到哲理的高度。比如，新闻改成的小说《回家的路究竟有多远》，由写打工仔的命运变成人终究逃不过悲剧宿命。