工业设计史脉络图.doc

目录1旧石器时代 设计的萌芽81.1新石器时代 手工艺设计81.1.1工业革命 工业设计81.1.1.11750-1914 酝酿和探索81.1.1.1.118世纪商业和设计81.1.1.1.1.1新古典Neo Classicism、浪漫主义Romanticism、折衷主义Eclecticism81.1.1.1.1.1.1魏得伍德的陶瓷工业、8保尔顿的小五金工业81.1.1.1.1.1.1.1多样化的市场策略8设计成为关键因素81.1.1.1.1.1.2切普代尔的家具业（古典式、8洛可可、中国风 Chinoiserie、哥特式）81.1.1.1.1.1.2.1劳动专业化8全国范围销售81.1.1.1.219世纪8设计的改革81.1.1.1.2.119世纪上半叶设计理论81.1.1.1.2.1.1萌芽91.1.1.1.2.1.1.1粗制滥造的机械产品、任意模9仿的折衷主义 Eclecticism91.1.1.1.2.1.2发展91.1.1.1.2.1.2.1奥古斯塔斯帕金 augustus9pugin91.1.1.1.2.1.3成熟91.1.1.1.2.1.3.1亨利柯尔henny cole91.1.1.1.2.1.4影响91.1.1.1.2.1.4.119世纪后期英国设计中沉重的9伦理思想91.1.1.1.2.2工艺美术运动91.1.1.1.2.2.1萌芽91.1.1.1.2.2.1.1“水晶宫”国际工业博览会91.1.1.1.2.2.1.2推崇手工艺、抗拒技术91.1.1.1.2.2.2发展101.1.1.1.2.2.2.1威廉莫里斯 william morris101.1.1.1.2.2.3成熟101.1.1.1.2.2.3.1建立行会组织10组成英国工艺美术展览协会101.1.1.1.2.2.3.2传播到美国101.1.1.1.2.2.4衰落101.1.1.1.2.2.4.1对于机器的态度暧昧101.1.1.1.2.2.4.2阿什比Charles R.ashbee101.1.1.1.2.3新艺术运动101.1.1.1.2.3.1萌芽101.1.1.1.2.3.1.1工艺美术运动在欧洲传播过程10中转变为接受机械化101.1.1.1.2.3.1.2比利时（发源地）101.1.1.1.2.3.2发展成熟111.1.1.1.2.3.2.1比利时（发源地）111.1.1.1.2.3.2.2法国111.1.1.1.2.3.2.3西班牙111.1.1.1.2.3.3衰落111.1.1.1.2.3.3.1德国（青春风格）111.1.1.1.2.4芝加哥学派121.1.1.1.2.4.1萌芽121.1.1.1.2.4.1.1美国原本简洁明了的工业产品12造型121.1.1.1.2.4.2发展121.1.1.1.2.4.2.11871年芝加哥大火重建要求在12有限市中心内建造更多房屋121.1.1.1.2.4.2.2钢铁等新材料和高层框架等新12技术的采用121.1.1.1.2.4.3成熟121.1.1.1.2.4.3.1沙利文 Louis H.Sullivan121.1.1.1.2.4.4衰落121.1.1.1.2.4.4.1莱特121.1.1.1.2.5维也纳分离派121.1.1.1.2.5.1萌芽121.1.1.1.2.5.1.1与新艺术相呼应、接近现代主义121.1.1.1.2.5.1.2麦金托什 Charles R.Mackintosh（影响者）121.1.1.1.2.5.2发展成熟131.1.1.1.2.5.2.1霍夫曼Joeph Hoffmann131.1.1.1.2.5.2.2卢斯131.1.1.1.2.5.3衰落131.1.1.1.2.5.3.1一战以后，规整的线性构图转13变成了繁杂的有机形式131.1.1.1.2.6德意志制造联盟131.1.1.1.2.6.1萌芽131.1.1.1.2.6.1.119世纪下半叶20世纪初，形形13色色的设计改革运动中真正的13突破131.1.1.1.2.6.1.2工业技术有待改良，产品质量需要提高131.1.1.1.2.6.2发展（三位创始人）131.1.1.1.2.6.2.1穆特休斯 Herman Muthesius131.1.1.1.2.6.2.2诺曼 Friederich Naumann131.1.1.1.2.6.2.3威尔德131.1.1.1.2.6.3成熟141.1.1.1.2.6.3.1贝伦斯 peter behrens141.1.1.1.2.6.4衰落151.1.1.1.2.6.4.1对欧洲工业设计发展起了重要作用151.1.1.1.2.6.4.2于1934年解散，1947年重新建立151.1.1.21915-1939 形成和发展151.1.1.2.1工业、技术与设计151.1.1.2.1.1欧美的工业与设计151.1.1.2.1.1.120世纪初高投资、大批量生产和大众消费三位一体的准则151.1.1.2.1.1.220年代“统一中的多样化”原则151.1.1.2.1.1.3技术的变化将传统手工艺向现代设计推进151.1.1.2.1.2斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计15（丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛）151.1.1.2.1.2.1简洁实用的设计思想与工业的15效率和功能主义融合，使手工15艺传统的严谨而实际与新的工15业理性主义并行151.1.1.2.2艺术变革与现代设计151.1.1.2.2.1风格派 De Stijl151.1.1.2.2.1.1主要成员151.1.1.2.2.1.1.1画家蒙德里安（Piet Mondrian）151.1.1.2.2.1.1.2建筑师奥德（Jocobus J.P.Oud）161.1.1.2.2.1.1.3建筑师兼设计师里特维尔德（16Gerrit Rietveld）161.1.1.2.2.1.2内涵161.1.1.2.2.1.2.1艺术消除与自然的联系，而用16基本几何形象的组合构图来体16现和谐161.1.1.2.2.1.2.2体现了欧洲人民渴望和谐与平16衡的心态161.1.1.2.2.1.3影响161.1.1.2.2.1.3.1对20世纪的现代艺术、建筑学16和设计产生了持久的影响161.1.1.2.2.2构成派161.1.1.2.2.2.1一战前后，俄罗斯艺术家在立体16主义、未来主义等的影响下积极16工业时代的艺术语言161.1.1.2.2.3走向现代主义modemism161.1.1.2.2.3.1背景161.1.1.2.2.3.1.119世纪后期到一战前161.1.1.2.2.3.1.2一战后171.1.1.2.2.3.2主张171.1.1.2.2.3.2.1口号“形式追随功能”171.1.1.2.2.3.2.2关键因素 功能主义和理性主义171.1.1.2.2.3.2.3“机械化时代的美学”171.1.1.2.2.3.2.4过分强调简洁与标准化171.1.1.2.2.3.3设计师171.1.1.2.2.3.3.1格罗皮乌斯 walter gropius171.1.1.2.2.3.3.2米斯(Hannes Meyer)171.1.1.2.2.3.3.3柯布西埃(le corbusier)181.1.1.2.2.3.4影响181.1.1.2.2.3.4.1在德国兴起，后在法国、奥地18利、意大利等国发展，二战后18在意大利扎根181.1.1.2.2.3.4.2标志着现代工业设计的开端181.1.1.2.320世纪2030年代的流行风格181.1.1.2.3.1艺术装饰风格 Art Deco181.1.1.2.3.1.1体现巴黎的豪华与奢侈，富丽18和新奇的现代感而著称。181.1.1.2.3.2流线型风格181.1.1.2.3.2.1象征速度和时代精神的造型语言181.1.1.2.3.3斯堪的纳维亚风格181.1.1.2.3.3.1设计师181.1.1.2.3.3.1.1汉宁森（Poul Henningsen）181.1.1.2.3.3.1.2阿尔托（Alvar Aalto）181.1.1.2.3.3.2特点191.1.1.2.4职业工业设计师的出现191.1.1.2.4.1美国191.1.1.2.4.1.1背景191.1.1.2.4.1.1.1西奈尔（Joseph Sinel）首次19提出“工业设计”一词191.1.1.2.4.1.2第一批职业设计师191.1.1.2.4.1.2.1驻场设计师 厄尔（Harley Earl）191.1.1.2.4.1.2.2自由设计师191.1.1.2.4.2欧洲201.1.1.31940- 与工业设计和科学技术紧密结合201.1.1.3.1战后重建与设计201.1.1.3.1.1斯堪的纳维亚设计201.1.1.3.1.1.1风格201.1.1.3.1.1.1.1朴素而有机的形态及自然的色20彩和质感在国际上大受欢迎201.1.1.3.1.1.1.2将德国严谨的功能主义与本土20手工艺传统中的人文主义融合201.1.1.3.1.1.2设计师201.1.1.3.1.1.2.1雅各布森（Arne Jacobsen）20-蛋椅、蚁椅、天鹅椅201.1.1.3.1.1.2.2维纳（Hans Wegner）“椅”20（The Chair）201.1.1.3.1.2现代主义发展201.1.1.3.1.2.1核心201.1.1.3.1.2.1.1功能主义201.1.1.3.1.2.1.2脱离战前刻板、几何化的模式，20与战后新技术、新材料结合形成20了一种成熟的工业设计美学201.1.1.3.1.2.2美国201.1.1.3.1.2.2.1被誉为“优良设计”（Good21Design）211.1.1.3.1.2.2.2设计师211.1.1.3.1.2.3英国211.1.1.3.1.2.3.1发展211.1.1.3.1.2.3.2设计师211.1.1.3.1.3美国商业性设计221.1.1.3.1.3.1本质221.1.1.3.1.3.1.1形式主义221.1.1.3.1.3.1.2以流行的时尚来博取消费的22青睐的商业性的设计221.1.1.3.1.3.2核心221.1.1.3.1.3.2.1有计划的商品废止制221.1.1.3.1.3.3设计师221.1.1.3.1.3.3.1厄尔221.1.1.3.1.3.3.2罗维221.1.1.3.1.3.3.3提革221.1.1.3.1.4意大利风格与个性221.1.1.3.1.4.1萌芽221.1.1.3.1.4.1.1理性主义的发展，以及美国功能22主义和形式主义两方面的影响。221.1.1.3.1.4.2发展221.1.1.3.1.4.2.1生产与文化之间的协调关系。221.1.1.3.1.4.2.2摩尔（Henry Moore）221.1.1.3.1.4.3成熟231.1.1.3.1.4.3.1是一种完整的设计文化。231.1.1.3.1.4.3.2尼佐里231.1.1.3.1.4.3.3索特萨斯（Ettore Sottsaaa）231.1.1.3.1.4.3.4平尼法利纳（Pininfarina）设计公司和意大利设计公司(ITALDEIGN)241.1.1.3.1.5联邦德国的技术与分析241.1.1.3.1.6日本的传统文化与高技术241.1.1.3.1.6.1特点241.1.1.3.1.6.1.1高科技与传统文化平衡241.1.1.3.1.6.2恢复241.1.1.3.1.6.2.1学习美国的工业文化241.1.1.3.1.6.2.2日本工业设计协会举行“新日24本工业设计展”241.1.1.3.1.6.3成长241.1.1.3.1.6.3.1日本设立“G”标志奖241.1.1.3.1.6.3.2工业设计模仿欧美产品241.1.1.3.1.6.4发展241.1.1.3.1.6.4.1由模仿逐渐走向创造自己的特色241.1.1.3.1.6.4.2采用“双轨制”处理传统与现代的关系241.1.1.3.1.7台湾、韩国的工业设计241.1.1.3.1.8公司识别设计241.1.1.3.1.9人机工程学的发展241.1.1.3.1.10新技术及新材料与设计241.1.1.3.2设计多元化241.1.1.3.2.1理性主义与“无名性”设计241.1.1.3.2.1.1现代主义的延续和发展251.1.1.3.2.1.260年代以来，为菲利普、索尼、25布劳恩等公司采用251.1.1.3.2.1.3很大程度上代表着工业设计的25主流，影响延续至今251.1.1.3.2.2新现代主义（Neo-Modernism）25与高技术风格（High-Tech）251.1.1.3.2.2.1新现代主义251.1.1.3.2.2.1.1复兴现代主义，追求几何形式25构图和机器风格251.1.1.3.2.2.2高技术风格251.1.1.3.2.2.2.1电子工业迅速发展，源于机器美学251.1.1.3.2.2.2.2过度重视技术和时代的体现251.1.1.3.2.3波普风格251.1.1.3.2.3.1反映战后年青一代的社会文化25价值观及自我表现，标新立异25的心理251.1.1.3.2.3.2本质是形式主义251.1.1.3.2.4后现代主义251.1.1.3.2.4.1萌芽251.1.1.3.2.4.1.1旨在反抗现代主义纯而又纯的25方法论261.1.1.3.2.4.1.2文丘里“少就是乏味”（Less26is boring）261.1.1.3.2.4.2特征261.1.1.3.2.4.2.1文脉主义（Contextualism）、26引喻主义（Allusionism）、装26饰主义（Arnamentation）261.1.1.3.2.4.3设计师261.1.1.3.2.4.3.1“孟菲斯”（Memphis）设计师26集团261.1.1.3.2.5解构主义（Deconstruction）261.1.1.3.2.5.1重视个体、不见本身，反对总26体统一的所谓的解构主义261.1.1.3.2.6绿色设计261.1.1.3.2.6.1核心3R：Reduce、Recycle和26Reuse261.1.1.3.2.6.2设计师的道德和社会责任心的26回归261.1.1.3.3信息时代的工业设计261.1.1.3.3.1计算机技术的发展与设计261.1.1.3.3.1.1计算机应用改变了工业设计的26技术手段271.1.1.3.3.1.2高新技术开辟了工业设计的崭27新领域271.1.1.3.3.2美国信息时代的工业设计271.1.1.3.3.3欧洲及日本信息时代的工业设计271旧石器时代 设计的萌芽1.1新石器时代 手工艺设计1.1.1工业革命 工业设计1.1.1.11750-1914 酝酿和探索1.1.1.1.118世纪 商业和设计1.1.1.1.1.1新古典Neo Classicism、浪漫主义Romanticism、折衷主义Eclecticism1.1.1.1.1.1.1魏得伍德的陶瓷工业、保尔顿的小五金工业1.1.1.1.1.1.1.1多样化的市场策略设计成为关键因素1.1.1.1.1.1.2切普代尔的家具业（古典式、洛可可、中国风 Chinoiserie、哥特式）1.1.1.1.1.1.2.1劳动专业化全国范围销售1.1.1.1.219世纪 设计的改革1.1.1.1.2.119世纪上半叶设计理论1.1.1.1.2.1.1萌芽1.1.1.1.2.1.1.1粗制滥造的机械产品、任意模仿的折衷主义 Eclecticism1.1.1.1.2.1.2发展1.1.1.1.2.1.2.1奥古斯塔斯帕金 augustus pugin1.1.1.1.2.1.2.1.1推崇理想化的中世纪1.1.1.1.2.1.3成熟1.1.1.1.2.1.3.1亨利柯尔henny cole1.1.1.1.2.1.3.1.1追随帕金，称其思想为“可靠的原则”1.1.1.1.2.1.4影响1.1.1.1.2.1.4.119世纪后期英国设计中沉重的伦理思想1.1.1.1.2.2工艺美术运动1.1.1.1.2.2.1萌芽1.1.1.1.2.2.1.1“水晶宫”国际工业博览会1.1.1.1.2.2.1.1.1全面展示了当时欧美工业发展成就、暴露了工业设计中的问题，刺激设计的改革1.1.1.1.2.2.1.1.2柯尔从中选择了收入其图书馆的展品，寻求设计的完美标准1.1.1.1.2.2.1.2推崇手工艺、抗拒技术1.1.1.1.2.2.1.2.1拉斯金 john ruskin1.1.1.1.2.2.1.2.1.1师承自然、使用传统材料、忠实材料本身1.1.1.1.2.2.2发展1.1.1.1.2.2.2.1威廉莫里斯 william morris1.1.1.1.2.2.2.1.1继承拉斯金的思想倡导了工艺美术运动1.1.1.1.2.2.2.1.2反对粗制滥造的工业制品1.1.1.1.2.2.3成熟1.1.1.1.2.2.3.1建立行会组织组成英国工艺美术展览协会1.1.1.1.2.2.3.2传播到美国1.1.1.1.2.2.4衰落1.1.1.1.2.2.4.1对于机器的态度暧昧1.1.1.1.2.2.4.2阿什比Charles R.ashbee1.1.1.1.2.2.4.2.1最终认识到工业的长处1.1.1.1.2.3新艺术运动1.1.1.1.2.3.1萌芽1.1.1.1.2.3.1.1工艺美术运动在欧洲传播过程中转变为接受机械化1.1.1.1.2.3.1.2比利时（发源地）1.1.1.1.2.3.1.2.1最早工业化国家之一1.1.1.1.2.3.1.2.2霍尔塔 victor horata1.1.1.1.2.3.1.2.2.1优美雅致的“比利时线条”1.1.1.1.2.3.1.2.3威尔德 Henry van de Velde1.1.1.1.2.3.1.2.3.1流畅的曲线韵律,简练而优雅的设计1.1.1.1.2.3.2发展成熟1.1.1.1.2.3.2.1比利时（发源地）1.1.1.1.2.3.2.2法国1.1.1.1.2.3.2.2.1宾1.1.1.1.2.3.2.2.1.1开设“新艺术之家”艺术商号，多采用植物弯曲回卷的线条1.1.1.1.2.3.2.2.2吉马德 Hector Guimard1.1.1.1.2.3.2.2.2.1最有影响的为巴黎地铁入口的设计1.1.1.1.2.3.2.3西班牙1.1.1.1.2.3.2.3.1戈地 Antonio Gauti1.1.1.1.2.3.2.3.1.1米拉公寓1.1.1.1.2.3.2.3.1.2新艺术运动中最引人注目的设计师1.1.1.1.2.3.3衰落1.1.1.1.2.3.3.1德国（青春风格）1.1.1.1.2.3.3.1.1是新艺术转向功能主义的一个重要步骤1.1.1.1.2.3.3.1.2雷迈斯克米德 Richard Riemerschmid1.1.1.1.2.3.3.1.2.1对传统形式突破1.1.1.1.2.3.3.1.3贝伦斯1.1.1.1.2.3.3.1.3.1由早期的自然形象抽象出几何形式，标志德国的新艺术走向理想1.1.1.1.2.4芝加哥学派1.1.1.1.2.4.1萌芽1.1.1.1.2.4.1.1美国原本简洁明了的工业产品造型1.1.1.1.2.4.2发展1.1.1.1.2.4.2.11871年芝加哥大火重建要求在有限市中心内建造更多房屋1.1.1.1.2.4.2.2钢铁等新材料和高层框架等新技术的采用1.1.1.1.2.4.3成熟1.1.1.1.2.4.3.1沙利文 Louis H.Sullivan1.1.1.1.2.4.3.1.1形式追随功能1.1.1.1.2.4.3.1.2对现代设计向功能主义发展起了重要作用1.1.1.1.2.4.4衰落1.1.1.1.2.4.4.1莱特1.1.1.1.2.4.4.1.1机械运动美学原则1.1.1.1.2.4.4.1.2生产了极不舒适的几何形家具1.1.1.1.2.5维也纳分离派1.1.1.1.2.5.1萌芽1.1.1.1.2.5.1.1与新艺术相呼应、接近现代主义1.1.1.1.2.5.1.2麦金托什 Charles R.Mackintosh（影响者）1.1.1.1.2.5.1.2.1受莫里斯影响、有工艺美术运动的特点1.1.1.1.2.5.2发展成熟1.1.1.1.2.5.2.1霍夫曼Joeph Hoffmann1.1.1.1.2.5.2.1.1宣称与过去决裂产品形式简洁，但使用的材料和手工艺豪华1.1.1.1.2.5.2.1.2手工制作，但仿制机制品，预示机器美学的到来1.1.1.1.2.5.2.2卢斯1.1.1.1.2.5.2.2.1反传统、反折衷主义，把装饰比作罪恶1.1.1.1.2.5.3衰落1.1.1.1.2.5.3.1一战以后，规整的线性构图转变成了繁杂的有机形式1.1.1.1.2.6德意志制造联盟1.1.1.1.2.6.1萌芽1.1.1.1.2.6.1.119世纪下半叶20世纪初，形形色色的设计改革运动中真正的突破1.1.1.1.2.6.1.2工业技术有待改良，产品质量需要提高1.1.1.1.2.6.2发展（三位创始人）1.1.1.1.2.6.2.1穆特休斯 Herman Muthesius1.1.1.1.2.6.2.1.1致力于发展标准化的形式1.1.1.1.2.6.2.2诺曼 Friederich Naumann1.1.1.1.2.6.2.2.1复兴德国文化使其得益于机器1.1.1.1.2.6.2.3威尔德1.1.1.1.2.6.2.3.1认为标准化会扼杀创造性1.1.1.1.2.6.3成熟1.1.1.1.2.6.3.1贝伦斯 peter behrens1.1.1.1.2.6.3.1.1通用（AEG）形象设计1.1.1.1.2.6.3.1.2产品风格朴素而使用1.1.1.1.2.6.3.1.3现代工业设计的先驱1.1.1.1.2.6.4衰落1.1.1.1.2.6.4.1对欧洲工业设计发展起了重要作用1.1.1.1.2.6.4.2于1934年解散，1947年重新建立1.1.1.21915-1939 形成和发展1.1.1.2.1工业、技术与设计1.1.1.2.1.1欧美的工业与设计1.1.1.2.1.1.120世纪初高投资、大批量生产和大众消费三位一体的准则1.1.1.2.1.1.220年代“统一中的多样化”原则1.1.1.2.1.1.3技术的变化将传统手工艺向现代设计推进1.1.1.2.1.2斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计（丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛）1.1.1.2.1.2.1简洁实用的设计思想与工业的效率和功能主义融合，使手工艺传统的严谨而实际与新的工业理性主义并行1.1.1.2.2艺术变革与现代设计1.1.1.2.2.1风格派 De Stijl1.1.1.2.2.1.1主要成员1.1.1.2.2.1.1.1画家蒙德里安（Piet Mondrian）1.1.1.2.2.1.1.1.1用最简单的几何形式和最纯粹的色彩构成“永恒的绘画”1.1.1.2.2.1.1.2建筑师奥德（Jocobus J.P.Oud）1.1.1.2.2.1.1.3建筑师兼设计师里特维尔德（Gerrit Rietveld）1.1.1.2.2.1.1.3.1将风格派艺术又平面推广到三度空间1.1.1.2.2.1.2内涵1.1.1.2.2.1.2.1艺术消除与自然的联系，而用基本几何形象的组合构图来体现和谐1.1.1.2.2.1.2.2体现了欧洲人民渴望和谐与平衡的心态1.1.1.2.2.1.3影响1.1.1.2.2.1.3.1对20世纪的现代艺术、建筑学和设计产生了持久的影响1.1.1.2.2.2构成派1.1.1.2.2.2.1一战前后，俄罗斯艺术家在立体主义、未来主义等的影响下积极工业时代的艺术语言1.1.1.2.2.3走向现代主义modemism1.1.1.2.2.3.1背景1.1.1.2.2.3.1.119世纪后期到一战前1.1.1.2.2.3.1.1.1对设计发展的多方面探索形成众多风格和流派1.1.1.2.2.3.1.2一战后1.1.1.2.2.3.1.2.1各种条件都已成熟，分散的各种涉及改革思潮终于融汇在一起。1.1.1.2.2.3.2主张1.1.1.2.2.3.2.1口号“形式追随功能”1.1.1.2.2.3.2.2关键因素 功能主义和理性主义1.1.1.2.2.3.2.3“机械化时代的美学”1.1.1.2.2.3.2.4过分强调简洁与标准化1.1.1.2.2.3.3设计师1.1.1.2.2.3.3.1格罗皮乌斯 walter gropius1.1.1.2.2.3.3.1.1法古斯工厂1.1.1.2.2.3.3.1.1.1一战前最先进的一座工业建筑1.1.1.2.2.3.3.1.2包豪斯校舍1.1.1.2.2.3.3.1.2.1包豪斯Bauhaus1.1.1.2.2.3.3.1.2.2现代建筑的杰作1.1.1.2.2.3.3.2米斯(Hannes Meyer)1.1.1.2.2.3.3.2.1巴塞罗那椅、魏森霍夫椅1.1.1.2.2.3.3.2.2“少就是多”less is more1.1.1.2.2.3.3.3柯布西埃(le corbusier)1.1.1.2.2.3.3.3.1机器美学1.1.1.2.2.3.3.3.1.1追求机器造型中简洁、秩序和和几何形式以及机器本身体现的理性和逻辑性1.1.1.2.2.3.3.3.2走向新建筑1.1.1.2.2.3.3.3.2.1歌颂现代工业，赞美简单的几何体，又强调造型的重要性1.1.1.2.2.3.4影响1.1.1.2.2.3.4.1在德国兴起，后在法国、奥地利、意大利等国发展，二战后在意大利扎根1.1.1.2.2.3.4.2标志着现代工业设计的开端1.1.1.2.320世纪2030年代的流行风格1.1.1.2.3.1艺术装饰风格 Art Deco1.1.1.2.3.1.1体现巴黎的豪华与奢侈，富丽和新奇的现代感而著称。1.1.1.2.3.2流线型风格1.1.1.2.3.2.1象征速度和时代精神的造型语言1.1.1.2.3.3斯堪的纳维亚风格1.1.1.2.3.3.1设计师1.1.1.2.3.3.1.1汉宁森（Poul Henningsen）1.1.1.2.3.3.1.1.1PH灯1.1.1.2.3.3.1.2阿尔托（Alvar Aalto）1.1.1.2.3.3.1.2.1低成本但设计精良的家具1.1.1.2.3.3.2特点1.1.1.2.4职业工业设计师的出现1.1.1.2.4.1美国1.1.1.2.4.1.1背景1.1.1.2.4.1.1.1西奈尔（Joseph Sinel）首次 提出“工业设计”一词1.1.1.2.4.1.2第一批职业设计师1.1.1.2.4.1.2.1驻场设计师 厄尔（Harley Earl）1.1.1.2.4.1.2.2自由设计师1.1.1.2.4.1.2.2.1提革（Walter D.Teague）1.1.1.2.4.1.2.2.2罗维（Raymond Loewy）1.1.1.2.4.1.2.2.3盖茨（Norman Bel Geddes）1.1.1.2.4.1.2.2.4德雷夫斯（Henry Dreyfuss）1.1.1.2.4.1.2.2.5赖特（Russel Wright）1.1.1.2.4.2欧洲1.1.1.31940- 与工业设计和科学技术紧密结合1.1.1.3.1战后重建与设计1.1.1.3.1.1斯堪的纳维亚设计1.1.1.3.1.1.1风格1.1.1.3.1.1.1.1朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎1.1.1.3.1.1.1.2将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融合1.1.1.3.1.1.2设计师1.1.1.3.1.1.2.1雅各布森（Arne Jacobsen）-蛋椅、蚁椅、天鹅椅1.1.1.3.1.1.2.2维纳（Hans Wegner）“椅”（The Chair）1.1.1.3.1.2现代主义发展1.1.1.3.1.2.1核心1.1.1.3.1.2.1.1功能主义1.1.1.3.1.2.1.2脱离战前刻板、几何化的模式，与战后新技术、新材料结合形成了一种成熟的工业设计美学1.1.1.3.1.2.2美国1.1.1.3.1.2.2.1被誉为“优良设计”（Good Design）1.1.1.3.1.2.2.2设计师1.1.1.3.1.2.2.2.1 沃森（Kurt Versen）1.1.1.3.1.2.2.2.1.1精炼质朴的台灯1.1.1.3.1.2.2.2.2诺伊斯（Eliot Noyes）1.1.1.3.1.2.2.2.2.1竭力推崇“优良设计”，反对纯商业性的设计1.1.1.3.1.2.2.2.3考夫曼（Edgar Kaufmann Jr.）1.1.1.3.1.2.2.2.3.1现代主义依赖于市场1.1.1.3.1.2.2.2.4沙里宁（Eero Saarinen）1.1.1.3.1.2.2.2.4.1有机现代主义1.1.1.3.1.2.2.2.4.2“胎”椅，“郁金香”椅1.1.1.3.1.2.3英国1.1.1.3.1.2.3.1发展1.1.1.3.1.2.3.1.1英国工业设计协会提出“优良设计，优良企业”的口号1.1.1.3.1.2.3.1.2设计杂志积极推动现代主义演变成的更加成熟的“当代主义”1.1.1.3.1.2.3.2设计师1.1.1.3.1.2.3.2.1拉瑟尔（Gordon Read）1.1.1.3.1.2.3.2.1.1“简洁而实用”的设计准则1.1.1.3.1.2.3.2.2伊斯戈尼斯（Alec Issigonis）1.1.1.3.1.2.3.2.2.1莫里斯牌大众小汽车1.1.1.3.1.2.3.2.3雷斯（Erenest Race）1.1.1.3.1.2.3.2.3.1“安德罗普”椅1.1.1.3.1.2.3.2.4罗宾戴（Robin Day）1.1.1.3.1.2.3.2.4.1可叠放胶合板椅1.1.1.3.1.2.3.2.5戴森（James Dyson）1.1.1.3.1.2.3.2.5.1双气旋新型吸尘器1.1.1.3.1.3美国商业性设计1.1.1.3.1.3.1本质1.1.1.3.1.3.1.1形式主义1.1.1.3.1.3.1.2以流行的时尚来博取消费的青睐的商业性的设计1.1.1.3.1.3.2核心1.1.1.3.1.3.2.1有计划的商品废止制1.1.1.3.1.3.3设计师1.1.1.3.1.3.3.1厄尔1.1.1.3.1.3.3.1.1汽车的造型与细部处理1.1.1.3.1.3.3.2罗维1.1.1.3.1.3.3.2.1“MAYA”原则，“创新但有可接受”1.1.1.3.1.3.3.3提革1.1.1.3.1.3.3.3.1具有简练现代感外形的波音707飞机1.1.1.3.1.4意大利风格与个性1.1.1.3.1.4.1萌芽1.1.1.3.1.4.1.1理性主义的发展，以及美国功能主义和形式主义两方面的影响。1.1.1.3.1.4.2发展1.1.1.3.1.4.2.1生产与文化之间的协调关系。1.1.1.3.1.4.2.2摩尔（Henry Moore）1.1.1.3.1.4.2.2.1“有机”雕塑1.1.1.3.1.4.3成熟1.1.1.3.1.4.3.1是一种完整的设计文化。1.1.1.3.1.4.3.2尼佐里1.1.1.3.1.4.3.2.1流线型的“拉克西康80”型打字机1.1.1.3.1.4.3.2.2“米里拉”缝纫机1.1.1.3.1.4.3.3索特萨斯（Ettore Sottsaaa）1.1.1.3.1.4.3.3.1“情人节”打字机1.1.1.3.1.4.3.3.2办公家具系统1.1.1.3.1.4.3.4平尼法利纳（Pininfarina）设计公司和意大利设计公司(ITALDEIGN)1.1.1.3.1.5联邦德国的技术与分析1.1.1.3.1.6日本的传统文化与高技术1.1.1.3.1.6.1特点1.1.1.3.1.6.1.1高科技与传统文化平衡1.1.1.3.1.6.2恢复1.1.1.3.1.6.2.1学习美国的工业文化1.1.1.3.1.6.2.2日本工业设计协会举行“新日本工业设计展”1.1.