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《夜照白》读后感
山水画一直是我心中的一个梗，一直想去弄明白究竟是咋回事，之前在博物馆看过很多，他们静静地矗立在那里，点画之间到底是什么，都是看个半懂不懂，似懂非懂，不知其然，更不知其所以然，在我心中一直都是一个高大上的存在，一个未知的事物，让我充满好奇。
前些天刚好在书店翻阅了蒋勋先生的《写给大家的西方美术史》，很不错的西方绘画入门书籍，蒋先生大刀阔斧，根据自己的理解，筛选之后写成的这本西方美术史入门，娓娓道来，简单易懂，便从当当购回此书以备回顾和查阅，同时也见到了这本《夜照白》，好奇心爆棚，便将此书，以及其它几本关于中国国画的书，一同购入，回来后，赶紧拆包，第一篇陈丹青先生的序开始，就把我深深吸引住了。这确实是一本"内心的艺术史".
内心的艺术史，既然是内心的，就是私人的，私人的，就是私密话，私房话，整书都是基于作者的个人的观画体验，写就的私人国画艺术赏鉴史。不同于晦涩难懂的学究型的概念罗列的研究性书籍，此书只有有同样观感的人才会阅进此书，这是此书非常人性化也是最吸引人的地方。艺术本身就是情感的互通交流，观画的人，可能会有不同的感受，但是有些感受是共通的，这也是艺术品的目的，传递情感，突破时间和空间的限制，传递一种人所共有的情感，此种情感凝聚在作者一笔一画之中，看进去了，跟画中的情感接通之时，千年只是一瞬间，我回到了古代，古人复活在现在，在倾述，在交流，古今瞬间穿越，融为一体，此种感觉异常美妙，整书都是这样的体验，确切说，前半本书都是这种体验，到了后半本，出现了很多概念型的词汇，读着稍微有点茫茫然，但是仍不失为一本好书，强力推荐给所有对国画有兴趣而且感觉敏锐的同僚，绝对是一场饕餮盛宴。我想这也是陈丹青先生推荐此书的原因。
此书前一到四辑详细地介绍了山水画的发展历程，中间穿插着与西画的对比，鉴于中国国画实在是脉络众多，作者能在错综复杂的书画长河中整理出清晰的思路来，实属不易而强为之，难免会有所错乱（可能是我自己读到后面自己错乱了），不过作者在加进来很多新的概念的时候，在越来越模糊之际，最后作者又一次提纲挈领了一下，也就是第五辑的山水小史，此辑是之前内容的高度概括，读完之后自己的思路重新变得清晰，山水画发展历程，按朝代更迭变迁，脉络清清楚楚，读完，酣畅淋漓，不再迷糊，亦无有错乱，心中的凝团尽数揭开。
不过有点美中不足的是，作者对近代的书法家，比如傅抱石，黄宾虹，吴昌硕等大家，寥寥数语，介绍不多，特别是现在市场上琳琅满目的书画，更是不曾提及，稍稍遗憾，于我依然是个迷，留待自己以后去发现去开拓。
再有，鉴于本人并非学美术出生，很多画看到名字却不记得长啥样，而且书中也有很多不对应的编排错误，很多画作只见其名，不见其形，这也影响了我对此书的进一步的阅读和体验，不过这却激发了我去收罗古画的冲动当然是电子版），在对书画有清晰的概念和自我的观感以后，重读此书，说不定会有更大的收获，更或许我会有其它的发现，想到这点，不禁神往，它带我入了国画的门，让我学会了游泳，往后，此中遨游，肆情恣意，应是享受，不亦快哉。
与释
2018.12.16
第二篇：白夜行读后感白夜行读后感
竹欣
有些人的作品读来是一种精神上的享受，在那里你会感到阅读的欢愉，好像冰的融化，花的盛开，会感受到爱与美，希望，比如那些精致淡雅的散文，周作人，冰心，梁实秋，余秋雨，席慕容与张晓风。我想大多数作家都是如此吧。然而，另外一些人的作品就是截然不同的，鲁迅的犀利黑暗痛苦，李承鹏，王小波，杜甫屈原，虽然冷峻，呕心沥血，也自有其伟大与令人敬佩之处。这次是我第一次接触东野圭吾的作品。
早年虽然也看过罗生门和第五十一条龙，对日本作家这种幽暗的风格有所接触，但我也知道，这样阴冷的风格不会是我所喜欢的，包括源氏物语那种的风格。诸如红楼梦，它前半部分还是洋溢着青春，爱与关怀，即使全篇也从未失去过对那种美好的赞颂。
但是白夜行，这本书给我带给我的是全然不同的阅读体验，也是因为一篇评论《黑夜之长，岂知白昼之光》，去看了全书。
全书的基调阴森灰暗，间或会闪现一抹亮色，但随后更大更重的阴霾便压上来，给我造成极大的心理负担与对人性的思考。

但是仍然不得不说东野是大师，它写出了社会现实的黑暗与无情。写出了低层市民阶层的生存状态（虽然不是重点），它也写出了两个孩童到成人最悲剧的生存状态，当然也有周围一干人的生存状态，这样的状态离到达和谐社会很远很远，也有着远非柯南这样的动画片能够反应出的社会真实。
可能因为习惯，喜欢在安静中写作思考，我还是不能在嘈杂中写作。东野圭吾的作品白夜行，人生如在白夜中行走，唐泽雪穗和桐原亮司，虽然一个在阳光上，一个在黑夜里，却感觉都在白夜中行走，生命黑暗没有阳光，只有自己制作的人造光。
日本真的是一个值得尊敬的民族。能够这样真实地反映真实，可能是在讥刺社会，但是书中又何尝不是包含着一种对正义平等的弘扬与追求。
我很庆幸我是先看了书再去看的电影。
我们语文老师让我们只要记住两句话，庄子的“夏虫不可以喻冰矣”和“人生不如意事十之八九”我想我们很多人也是这样一种夏虫吧，蝉过了夏天就死了，当然无法理解寒冰是什么，我们生活在这个看似安逸幸福的生活里又怎么会知道那样一种黑暗的社会现实。象牙塔里的我们要过多久才能成熟与成长，粉饰太平的思想空间里又何处能诞生自由的火花。
可是雪穗与亮司却被迫用一个童年，用一个瞬间去长大，去成熟，这是一个悲哀。我感动的还有东野圭吾写的爱情，以前从未看过能够如此不着一字，未有一次直接描写两名主角相知相识与相处，连绝别都显的那么无情，然而这却是一段最深刻与感人的感情，一段持续20多年，一段相互牺牲，保护慰藉的爱情，一段都将对方融入到自己的生命与骨髓的爱情，原来童年时的竹马青梅的纯真美好，青春年华的美好，在这段爱情看来都只是不可触碰的水晶，支离破碎的倒影。
原来，还有这样一种爱。毁灭性的爱与悲哀，这让我想到了张爱玲与鲁迅，然而张爱玲的冷峻灰色却从来写的不是爱情，只是人士炎凉与沧桑，人性悲哀。从这一点上，我认为东野高明，这不啻于一段惊天地泣鬼神的爱，犹如梁祝苦命的生死相依，罗密欧与朱丽叶还有神父与信童为他们送信，梁山伯与祝英台还有四九与银杏帮他们传情，张生莺莺还有红娘，宝黛还有紫鹃晴雯，还有那么一些人去理解，去同情帮助他们和他们不为世俗所容的爱情，然而雪穗与亮司呢，就像两个连载一起的与世人的绝缘体，周围的人与父母同学，似乎都是仇敌，这是一对被孤立的人，处在一个缺少爱的环境的两人。悲剧的开始或许只是偶然，但悲剧的持续总是有着令人深思的社会根源。
爱在他们这里是自私的，亮司和雪穗为了爱情，为了生存，杀害了一个又一个人，罪恶一旦开始，不再源头上制止，便会像病菌疫情一样蔓延，他们被人伤害，过早承担了无法想象的痛苦，这样的经历使他们具有攻击性，进而报复那些敌人，可是并不止于是，他们还伤害了那些无关的，善良的生命。
听美国舞蹈家邓肯说过，一个孩子在他童年的时候认识到了什么是美，他以后就会用一生去追寻美。那是童年的一片花海，那是真善美。而白夜行就是这句话的反面证明，看完之后，谁又能不为之感叹惋惜呢。
第三篇：白夜行读后感绝望的念想，悲恸的守望
——读《白夜行》有感
“只希望能手牵手在太阳下散步。”这句象征本书故事内核的绝望念想，有如一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲凉的时间片段如纪录片一样一一还原，最后一丝温情也被完全抛弃""
538页，很厚的一本书，我花了1个月才算勉强读懂。合上最后一页，能感觉到的确实是凌乱、压抑、悲凉。
作者用一种可以说是诡异的笔法，在开头平淡无奇地慢慢铺垫，到后来跌宕起伏，让人屏住呼吸，刺激地一页页阅读。
这很神奇，就像毒品一般，让人上瘾的自虐。书由一场命案拉开帷幕，千回百转，终是物是人非。
一开始，书就介绍了两个单纯的孩子，但谁会想到故事会拉长二十年。一开始，书就坦承这不是一个喜剧，只是悲伤的形式竟是这样表现，迂回、反反复复，让人措手不及却又似意料之中地点头、默然。
一开始，书就隐藏着无数伏笔，一个个转折，残忍的片段，却将故事写得让人潸然泪下。
“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对于我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去
当雪穗说出这段话时，或许就是她最真实的表现了吧。那个早熟的女孩，那个经历了无数折磨的女孩，那个把自己灵魂深藏，只剩下那双不变的是人看不透的猫眼的女孩。
幸福吗。不幸吧。
在“mugen”庆祝会上，问及亮司的愿望。“在白天走路。”他回答。
“我的人生就像在白夜里走路。”他这样解释。
那个默然的男孩，那个身陷黑暗的男孩，那个不得不藏在深处，以假名示人的男孩，那个只剩下白纸和剪刀的男孩。
只要那把剪刀还在，他就永远是那个单纯的男孩。虽然在法律看来他以罪恶到不可救赎，那也是为了她义无反顾的堕落。
是吗。对吧。

雪穗和亮司，就像两条平行线，一个处于亮处苟活，一个在黑暗中永远徘徊。冥冥之中就注定了不会走到一起的结局。
两个人都是痛苦的。她，穷极一生地隐忍伪装，最后仍还是一场戏；他，为了守护她而毁掉了自己本应该灿烂的未来，堕落于黑暗。
那个名叫ry的服装店，不多的线索，已给了这个悲凉的结局一丝温暖，不能再强求了。
只希望能手牵手在太阳下散步。
“悲剧就是人将有价值的东西毁给别人看。”《白野行》就是一部悲剧，但关键的是我们对别人的悲剧所表现的态度和做法，我并不认为人类会一直跳别人已经跳过的火坑，正如希望，这社会尽管堕落，恶心，欲望充斥每个人的心中，权与力成为每个人的毕生追求，但是前面说了的，人依然是一种脆弱的生物，初心还在，希望就在，光明就在。老套，但我怕查水表，发表到最后不是对社会的唠叨，不是对生活的失望，因为悲剧每天都有，我们不能因为别人做过的坏事就成为自己变坏的理由，依然要对生活充满希望和热情，因为这就是生活，只是每个人经历的不同，对别人充满唏嘘，依然还是要向前看。
第四篇：白夜行读后感《白夜行》读后感
说到白夜行，首先不得不提的便是它精炼的对话，毫无做作，每一句话我通过仔细寻找想从里面发现作者是怎么做到通过对话揭示情节线索推动故事发展的，却没有痕迹，甚至天衣无缝，对话与场景、情节的融合浑然天成。回想我看过的那几部小说，《金瓶梅》《四朝代》《红楼梦》等等，都没有做到这种高度。如果说仅仅是对话，无意义的废话，那倒没什么，抓住平时的生活场景就很容易写了，可这部小说里所有对话都让人提心吊胆，让人无法释怀，丝丝入扣，步步紧逼。能够写出一两千字的这样的对话我觉得应该不难，但写出十几万字的这样的高水平的对话，而且与剧本无关，这个，我只能说作者确实是发自心底的确实有话要说了。
绝望的念想，悲恸的守望。
一如这本书的文案一样，“只希望能手牵手在太阳下散步”，这个象征故事内核的绝望念想，有如一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲凉的故事片段像纪录片一样一一还原：没有痴痴相思，没有海枯石烂，只剩下一个冰冷绝望的轨迹，最后一丝温情也被完全抛弃，万千读者在一曲救赎罪恶的凄苦爱情中悲切动容。
这就是故事已给的介绍。
467页的一本厚厚的书，看完后，能感觉到的的确就是凌乱、压抑、悲凉以及无尽的绝望。
作者笔法独特，开篇叙述平淡无奇却在细微处埋下伏笔，文章后半部将前半未能表达的力道一口气喷薄而出，让人强忍住呼吸与忐忑的刺激感而一页页的阅读，最后，内心久久不能平息。
很神奇，很像鸦片，让人上瘾的自虐。
盖上书，重新回想内容，理清思路，的确让人回味万千。一开始，书就介绍了这不是两个单纯的孩子，但谁会想到故事竟拉长了二十年;
一开始，书就是围绕着一场命案开始，千回百转后又回到这场命案中，早已物是人非;
一开始，书就暗示他们的不单纯的情感，书本的大段大段的文字却未着墨，但是那份感情就这样进入我们心中的理直气壮;
一开始，书就坦承这不是一个喜剧，只是悲伤的形式竟是这样表现，迂回得让人措手不及却是意料之中的点头默然;
一开始，书就隐藏着无数伏笔，一个个转折，残忍的片段，却将那个爱情写得让人潸然泪下，至叙事之美的极致。
“白夜行”，书中给了这样的解读：
【我的天空里没有太阳，总是黑暗，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着
这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。】
当雪穗说出这段话的时候，也许就是在这本书中她最真实的形象表现了吧。
那个早熟的女孩，那个经历沧桑的女孩，那个把自己灵魂隐藏起来，留下美丽与优雅，只剩下那双不变的写着无数却让人读不透的猫眼的女孩，那个拥有白天明亮的女孩。
幸福吗。不幸吗。
在“mugen”的庆祝会上，问及了桐原的愿望的时候，他只是回答：
【在白天走路】
因为他是这么解释的：
【我的人生就像在白夜里走路。】
那个默然的男孩，那个拥有黑暗的男孩，那个把自己隐藏在深处，不留下真实姓名，仿佛只有不良相伴的男孩，那个其实剪纸很厉害的男孩.
书中提及多次他的剪纸技艺，其实全能的他会的不止这个，可是多次提起，其实只是想证明他还是那个单纯的男孩，因为单
纯，所以才会义无反顾的堕落。
是吧。对吧。
雪穗与桐原，就像是两条平行线，一个在明亮，一个在黑暗。只是，明亮的背后的大-片黑暗，就是两人的交集，亦如枪虾和虾虎鱼，共生的两人，逃不了的依然是当初想逃离的命运。
除去那些不堪，其实这本书写的就只是一份单纯的爱情，一份无怨无悔付出的爱情，一份经得起所有代价，甚至不求所谓的圆满的天长地久的爱情，除了奢望短暂的光明。
但那不也是对自己命运的一种悲哀的默认和人皆有之的期盼吗。
就我个人的立场，我心疼那个躲在暗处，成为雪穗光明的桐原，关于桐原说的那两句话，我甚至想理解成是他想离开的希望，是他想拥有自己光明的权力，不止是成为别人的太阳，而是寻找属于自己的太阳。但是，不就是因为做不到，所以才选择继续守候吗。爱情啊，盲目得无比残酷。
不可否认，雪穗的光明其实对她也是一种痛苦，因她还是失去了她的光明。穷极一生的隐忍伪装，最后，仍还是一场戏，只是，是她不能喊停，不能ng，不能重来的一场戏。她只能继续，不管再痛苦，她也只能继续，因为这就是她的人生，无奈的人生。那个没有回头的背影，也许就是这样的含义吧。
那些绣有ry的拼布袋子，那个名叫ry的店名。
不多的线索，已给这份从不明亮的感情一个温馨的注脚了，
不能再强求了，因为这本来就是没有幸福存在的黑夜。社会上有很多种人，那些生活在黑暗角落得不到救赎只能出卖灵魂的人们，绝对不在少数，看了这样的关于那些的文字，除了唏嘘，我们也的确不能做些什么。
只是记住，快乐不要建立在别人身上，这样简单的一句话，就够了。
第五篇。白夜行读后感首先就本书核心人物桐原和雪穗说，白夜行读后感。桐原弑父其实作者并没有明确写出来，说明是对这些孩子抱有同情的。那么，桐原弑父用的工具，根据本书应该说是显而易见的，就是那把他父亲送予他的那把红色的剪刀。当时，桐原只有十一岁，父亲送的剪刀看来是比较大人式的，既然桐原洋介的致死创伤是在胸口处，那么桐原杀死洋介还是有一定的疑问的。这点本书作者应该是故意没有交代清楚，表明了作者对当时日本青年之中出现的一种“文明病”的现象是有一种同情心理的，给读者空间去寻找造成青少年极端行为的原因，读后感《白夜行读后感》。20世纪末的日本右翼极端势力又开始重新抬头，这也是作者想要隐隐表达的意思和愤怒。桐原和雪穗的情况毕竟只是少数，但雪穗说出她一直是生活在没有太阳的夜空里，也让人若有所思，造成这种现象到底是什么原因。当时，日本经济泡沫在进一步加剧，这也不无关系。
其中，通过作者的描述，我们也可以找到一些当时日本人的生活和社会的现状。大楼停工，经济泡沫，黑道势力猖獗，男人喜欢穿牛仔裤，这和牛仔裤耐穿是一方面，还有就是牛仔裤有拉链，很方便，书中也多次有如是描写，反映了当时人们的生活状态，萎靡，这是当时日本最真实的写照。
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