园林史考试纲要.docx

园林史
中国古典园林的特点： 本于自然，高于自然； 建筑美与自然美的融糅；
诗话的情趣； 意境的涵蕴；
中国古典园林的发展阶段：
1、生成期——先秦至两汉 2、转折期——魏晋南北朝
3、全盛期——隋唐时期 4、成熟期（鼎盛时期）——两宋至清初
5、成熟期——清中叶至清末
一、先秦至两汉时期的园林：(总结)
1、中国的园林是从殷周时期开始的，最初的形式为囿，也被称为“上古朴素的囿”。
2、上古朴素的囿在春秋战国时期得到了进一步发展，其内容更加丰富，游赏功能更加突出（树木花草以其美姿而成为造园的要素，建筑物则结合天然山水地貌发挥观赏作用，园
林里面开始有了为游览的目的而经营的水体）。
3、秦王朝虽历时极短，但其大规模的宫殿建设为秦汉建筑宫苑的风格的形成打下了基础。
4、（秦）汉宫苑，是一个包罗着复杂内容的总体，是在固定的一个广大地区中的囿和宫室的综合体。在苑的范围内有天然滋生的植被并养有禽鸟百兽以供狩猎，而宫室建筑群逐渐成为苑的主体，故有称之为“秦汉建筑宫苑”。
a、（形式上）至汉武帝时，在继承古代囿的基础上，宫苑已经发展到较为成熟的程度。
b、（规模上）宫苑往往工程浩大，并且已有了大体的规划。
c、（山水处理）开始有意识的堆山理水。
d、建筑）随着建筑材料和结构的完善，宫苑建筑呈现出多姿多彩的新面貌，并在宫苑中占据越来越重要的地位。
e、（植物）开始注意到重要景点的植物配置，植物的异地引种技术也有一定发展。
（1）、商朝已经具备了营造园林的基本条件：
1、 生产力发展到一定水平，劳动产品已有剩余；
2、 已有完整的国家机构，作为一个脱离生产劳动的特殊阶层已经出现；
3、 上层建筑的社会意识形态与文化艺术等开始达到比较发达的阶段（甲骨文的出现）；
4、 经济基础以及技术、材料达到一定的水平，已有较先进的劳动工具（青铜冶炼术）；
园、圃、囿
“囿”是园的最早形式，主建筑物是“台”。《说文》：园，树果；圃，浇菜；囿，养禽兽也。
囿：就是在一定地域加以范围，让天然的草木和鸟兽滋生繁育，并挖池筑台，供作帝王贵族
们狩猎和娱乐的用地。也是欣赏自然活动的一种审美场所。
（2）、春秋战国的文化艺术与宫苑
春秋战国时期是由封建领主制向封建地主制过渡的时期。阶级、阶层之间的斗争复杂而又激烈，文化、艺术风格丰富多彩，造园活动也有一定的发展。
1、 文化艺术： 思想领域的“百家争鸣”，主要有儒（孔丘、孟轲、荀况）、道（老聃、庄
周）、 墨（墨翟）、法（李悝、商鞅、韩非）、杂家
2、 诗歌： 《诗经》我国最早的一部诗集，现存305篇，比兴的进调。屈原的《楚辞》
3、 散文： 《左传》、 《孟子》、 《庄子》、 《荀子》、 《韩非子》、语丰理透，文笔生动。
4、 绘画：壁画、帛画、版画等。主要绘有人物、鸟兽、云、龙、神仙等。
5、 建筑：技术和艺术上均有很大的进步，如宫室建筑，下有台基，梁柱上都有装饰，墙壁
上也有壁画，砖瓦的表面有精美的图案花纹和浮雕图画。
6、 城市建设：燕下都，赵邯郸、齐临淄…
造园活动： 这一时期，诸侯势力强大，各诸侯在都邑附近经营园林，规模都不小。
（3）、秦统一中国和大规模的宫苑建设
秦（前221–207年）统一中国后做了大量工作:
1、政治上：建立皇帝独裁，自称“朕”，立郡县制、宦制，并统一立法，统一了度量衡。
2、经济上：改革亩制，兴修水利，农业生产得到发展，社会物质财富渐趋丰富。
3、军事上：扩大疆域，击匈奴赶胡人，去河南地，开辟四十四县，击南越，开桂林、南
海、象三郡。修筑万里长城，防御外族入侵。
4、文化艺术上：统一了文字，订定文字为小籇，焚书坑儒。
大规模的建设：
1、造六国宫殿。上林苑、宜春苑、梁山苑、骊山苑、林光苑、兰地苑。
2、集各地商贾与京城及其周边。
3、修筑弛道。
4、大造宫苑。不下300余处，有信宫（咸阳宫）、阿房宫等。
（4）、汉代文化艺术与园林
汉代的文化艺术： 刘邦建立西汉王朝，基本上承袭了秦制度，汉武帝时国力发展到最高点。
1、社会思想方面：随着儒家学说的发展、道教的产生和佛教的传入，三者相互消长，对汉
以后寺观园林的产生和发展有着非常直接的关系。
2、文学方面：汉代有作赋的特长，有贾谊、司马相如、张衡等人。
3、绘画、雕塑方面：都有很快发展，其中心思想多是劝善戒恶的封建说教。
4、建筑技术和艺术方面：在建筑上发展较快，为我国木结构建筑打下深厚基础，形成了中华民族独特的建筑风格。丰富的形式为园林建筑形式的多样化创造了有力条件。
a、建筑材料已有一定规模，除了筒板瓦、长砖、方砖外，还有扇形砖、契形砖和空心砖。
b、框架结构在汉代达到较完善的地步。
c、建筑形式变化丰富。
d、建筑装饰丰富多彩，尤其是壁画和雕塑。
汉代的宫苑建设： 汉武帝大造宫苑， “上林苑”占地空前绝后，中国史上最大的皇家园林。
上林苑证明了“古谓之囿，汉谓之苑”。帝王狩猎继承了古代囿的传统，西汉的苑中有宫与观等建筑，人工内容渐多。建章宫为上林苑中最重要的宫城，而其北太液池是组景甚好，其池水景区的水面划分与空间处理以及水面的意境很有奇趣。
汉代的私家园林： 商业发达，富商大贾生活奢侈，他们也经营囿，来满足自己的需要。私
家园林在手法、形式和内容上和皇家园林相同，只是叫“园”。

二、魏晋南北朝时期的园林（总结）
1、受自然美为核心的时代美学思潮影响，中国古典风景式园林再现自然，进而表现自然。由单纯模仿自然山水到适当的加以概括和提炼，进行抽象化和典型化，开始在如何本于自然而又高于自然方面探索。
2、园林的狩猎、求仙、通神的功能基本消失，或仅存留其象征意义，游赏活动成为主导
3、私家园林作为一个独立的类型，异军突起，反映了这个时期造园活动的成就，它有两种不同的倾向：一是以贵族、官僚为代表的崇尚华丽、争权丰富的倾向；一是以文人名士为代表的表现隐逸、追求山林泉石之怡性畅情的倾向，成为后世文人园林的先声。
4、皇家园林继承了汉代苑囿的某些特点而又有新的发展。与私家园林相比，它具有规模宏大，形式华丽的特点，但对待当时的美学思潮远不如私家园林敏感。从此，皇家园林不断地向私家园林汲取养分成了中国园林史一直贯穿的事实。
5、寺观园林的出现开拓了造园活动的新领域，也对风景名胜区的开发起着主导性的作用。从此，中国古典园林形成了皇家园林、私家园林、寺观园林三大类型并行发展的局面。
概述：魏晋南北朝是一个大动乱时期，也是思想十分活跃的时期。儒、道、佛、玄百家争鸣，
思想的释放促进了艺术领域的开始，也给园林很大的影响，造园活动普及于民间，而
且升华到艺术创作的境界。这个时期是中国园林史上的一个承前启后的转折期。
1、 哲学：玄学——唯心主义； 无君论、神灭论——唯物主义
2、宗教：佛教和道教为主。佛寺建筑大为发展，木塔、砖塔就是此时的新创作。
3、史学：刘宋范晔《右汉书》 西晋陈寿《三国志》 罗贯中《三国演义》
4、地理学：北魏郦道元《水经注》。我国古代最全面、系统、综合的地理名著。
5、文学：建安文学以诗歌显著。东晋南朝的田园诗——陶渊明、谢灵运
（1）、魏晋南北朝时的私家园林
国家四分五裂，文人雅士厌烦战争，寄情山水，将自然式的山水缩影于私家的园林中。
1、 城市型宅园（建在城市里面与住宅相邻的）
张伦宅园以大假山景阳山为园林主景，把自然山岳形象的主要特征比较精炼而集中表
现出来。畜养多种鸟兽，尚保持着汉代遗风。
2、 郊野别墅园（建在郊外自然风景地带的）——西晋石崇的“金谷园”。
此期私家园林较以前内容更为丰富，艺术手法更为精炼，由完全写实向写意过渡。造园技术进步较大，有“自然山水园林”之称，为唐宋明清的园林艺术打下坚实基础。
（2）、魏晋南北朝时期的寺观园林
佛教在北魏为国教。佛教建筑有供佛殿宇和附属的园林部分，类似私家园林。
选址原则：1、近水源，以便获取生活用水。
2、靠近树林，以便采薪。 3、地势向阳背风，易于排洪，小气候良好。
寺院园林不同于帝王贵族宫苑，已有了公共园林的性质，百姓可以到寺院园林中游览。
（3）、魏晋南北朝时期的皇家园林
各政权都建造宫苑。规模比上时期小，设计水平略有提高。北：邺城、洛阳；南：建康

1、芸林苑 （《魏春秋》 《魏略》）
洛阳芸林苑是仿写自然、以人工为主的皇家园林，从布局和使用内容上继承了汉代苑囿的某些特点，而又有了新的发展。并为以后的皇家园林提供了模仿。
2、华林苑 《洛阳迦兰记》
相比当时的私家园林，规模大，华丽，建筑量大，但却没有私家园林富有曲折幽致。
三、隋唐时期的园林（总结）
1、“皇家气派”已经完全形成。规模宏大，反映在园林总体布置和局部的设计处理上。皇家气派是皇家园林的内容、功能和艺术形象的综合而予人一种整体的审美感觉。它的形成与隋唐宫廷规制的完善、帝王园居活动的频繁、多样有直接关系，标志着以皇权为核心的集权政治进一步巩固和封建经济、文化的空前繁荣。在其三大园林类型中的地位较魏晋南北朝时更重要，有西苑、华清宫、九成宫等具有划时代意义的作品。
2、私家园林的艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部处理。以诗入园、因画成景的做法在唐代已见端倪。文人参与造园活动，士流园林促成了文人园林的兴起。
3、寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，反过来也促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。城市寺观具有城市公共交往中心的作用，发挥了城市公共园林的职能。郊野寺观的园林把寺院本身有宗教活动的场所转化为兼有点缀风景的手段。宗教建设与风景建设的结合，促成了风景名胜区的普遍开发，使中国所特有的“园林寺观”获得长足发展。
4、公共园林已更多的见于文献记载。
5、风景式园林创作技巧和手法的运用较之上代又有所提高而跨入了一个新的境界。造园用石的美学价值得到了充分肯定，园林中的“置石”已经比较普遍。
6、山水画、山水诗文、山水园林三门艺术已有相互渗透的迹象。
隋代的园林：如大运河、新建大兴城、安济桥、敦煌、龙门石窟等。
（1）隋代的皇家园林
西苑的园林艺术：
1、工程浩大，且平地造园；苑中有院（园），规划手法新，对后世宫苑布局影响很大。
2、全苑以山为骨架，以水系为主导，开水景园之先河。
3、建筑布局错落有致，已有极精确竖向设计；植物配置范围广泛，移植品种很多。
西苑的规划设计标志着中国皇家园林由秦汉建筑宫苑向两宋山水宫苑发展的一个新转折。
（2）隋代的私家园林
隋代长安、洛阳等地有不少私家园林。江南地区在政治中心北移后，私家园林已非六朝之鼎盛，扬州由于隋炀帝开凿的大运河而依旧繁荣。
（3）唐代的园林
唐代社会与文化艺术——唐朝是我国封建社会全盛时期，
1、唐诗是中国古典诗歌发展到高峰的体现。
2、绘画方面，无论工笔或写意，既注重客观物象的写生，又能注入主观的意念和感情，即所谓的“外师造化，内法心源”，确立了中国山水画创作的准则。
3、出现了诗画相互渗透的直觉追求，画家有直接参与造园的活动，诗文、绘画、园林已有
明显的相互渗透的迹象，园林艺术开始有意识的融糅诗情画意。
4、木结构在技术和艺术上已成熟。
5、城市建设成就卓著，政府十分重视城市的街道绿化。
唐代宫苑——华清宫和“三大内”最为著名——西内太极宫、东内大明宫、南内兴庆宫。
华清宫：西安临潼，南依骊山，北向渭河。秦始皇始建温泉宫“骊山汤”，汉武帝修葺扩建。
曲江池：中国历史上第一个皇家园林并兼有公共游览地。位于长安。池岸曲折优美，兼有殿宇、御苑功能。这在以黄权政治为轴心的封建社会极为罕见。它的繁荣也从一个侧面反映了盛唐之世的政局稳定和社会安宁。隋初建改名“芙蓉池”。唐初恢复其名。
唐代的私家园林： 池上篇——P159
1、城市内或近郊的宅园——长安和洛阳城内均有大量此类私家园林，有纤丽和清新两种格
调。后者多见于时人诗文的吟咏，白居易的履道坊宅园便是。此园与宅共占地17亩，中
“居室三之一，水五之一，竹九之一”，水中立三岛，岛上建亭，岛之间以曲桥相连，有
以“竹”景和“梅”景等。体现了当时文人的园林观。“以泉石竹树养心，借诗酒书性。”
2、郊野别墅园
唐代的别墅园又叫山庄、别业、田居、草堂等。王维的辋川别业、白居易的庐山草堂。
辋川别业——P165 庐山草堂——P163
辋川别业有山、岭、、湖、溪、泉等和茂密的植被，总体上是以天然风景取胜，局部偏重于树木花卉的成林或丛植。建筑物不多，形象朴素，布局疏朗。辋川别业、《辋川集》 《辋川图》的同时问世，足以从一个侧面显示山水园林、山水诗、山水画之间的密切关系。
唐代文人开发山岳风景名胜区、择地修建别墅的情况比较普遍。
文人园林：唐代，山水文学兴旺。文人经常写作山水诗文，许多人担任地方官，利用其职权对风景开发，参与营造自己的私园。凭藉他们对自然风景的深刻理解和对自然美的高度鉴赏能力来经营园林，同时也把他们对人生哲理的体验、宦海浮沉的感怀融注于造园艺术中。文人官僚的士流园林所具有的清沁雅致格调，被进一步提高、升华，更附著上一层文人的色彩，这就是“文人园林”。文人园林侧重于以赏心悦目而寄托理想、陶冶性情。也泛指那些受到文人趣味浸润而“文人化”的园林。
唐代的寺观园林——唐代的统治者处于维护封建统治者的目的，采取儒、道、释三教并尊的政策，在思想上合政治上都有不同程度的加以扶持和利用。——P172
四、两宋时期的皇家园林
（1）两宋时期的皇家园林
宋代的皇家园林集中在东京和临安，其园林的规模和气魄远不如隋唐，但是规划设计的精致则过之。内容更多的接近于私家园林。国力国势的影响使得宋代的皇陵多简约。
宋徽宗与花石纲——玉清和宫、延福宫、上清宝箓宫、宝真宫。
为建寿山艮岳等宫苑，特设专门机构“应奉局”及“花石纲”事务。
寿山艮岳（主要艺术成就）：
1、先有构图立意，然后根据画意施工建造。峰石“特置”为其独创。
2、筑山构思独特精心经营，充分体现了中国山水画的构图规律，我国园林土石假山之最。
3、园内形成一套完整的水系，山嵌水抱，几乎包罗了内陆天然水体的全部形态。
4、园内建筑少数为其其特殊功能，大多均为造景需要，发挥其“点景”和“观景”的作用。
5、植物繁多，有孤、対、丛植、混交，大多成片栽植。许多景区景点都以植物之景为主题。
寿山艮岳是一座筑山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意的人工山水园，为宋代皇家园林风格特征的最高水平，是中国园林史上的一大创举。它艺术的概括、提炼了人与自然的生态环境和山水风景，并辅以丰富的园林建筑，成为后代山水宫苑的重要借鉴。
（2）两宋时期的私家园林
李格非 　《洛阳名园记》 19园
宅园：富郑公园、环溪、湖园、苗帅园、赵韩王园、大字寺园；
游憩园：董氏西园、独乐园、刘氏园、松岛、水北胡氏园、吕文穆园；
花园：天王院花园子、归仁园、李氏仁丰园；
北宋洛阳私家园林的特点：
1、文人园林的倾向在唐代基础上又有发展，整体风格以简远、疏朗、雅致和天然见长。
2、园内建筑形象丰富，但数量不多，布局疏朗。
3、多以栽花植树著称；园内多作土山，湖山假石不多见。
两宋的江南私家园林——临安私园、 吴兴私园、苏州私园
北宋名园沧浪亭位于苏州城南，园林主人苏舜钦自撰《沧浪亭记》
（3）两宋时期的寺观园林：
1、寺观园林由世俗化进而达到文人化得境地，它们与私家园林之间的差异，除了尚保留着一点烘托佛缘与仙界的功能之外，其它基本上完全消失了。
2、在宋代，禅宗教义着重于现世的内心的自我解脱，向往于远离城镇世俗的幽山深谷。
3、寺观建设，园林建设与山水风景、开发结合而发展。杭州西湖即是典型的例子。
五、元、明、清时期园林
（1）元代的社会、文化与造园活动
文化方面：在唐宋时期高度发达的封建文化，到了元代蒙古统治阶级的摧残，遭受严重挫折。
艺术方面：元代的绘画的主要倾向是诗法古人，绘制山水画等。
元代的皇家园林——元大都、太液池
元代的私家园林——不如宋代之盛，但在都城与江南等地还有相当营建。如苏州狮子林等。
（2）明清时期的社会、经济、文化
明史简述：朱元璋定都应天，成祖迁都北京，南京为留都。明初，商业得到正常发展，明中叶和欧洲人通商往来，经济繁荣。而由于大量集中兼并，使农村经济遭到破坏，导致了社会矛盾的日益尖锐。明代废除了宰相制，礼学强化了以三纲五常为核心的封建制度，从意识形态上巩固了极端君主制的政体形式，政治腐败，封建制度衰败。政治思想上的复古主义，哲学上宋代的礼学和主观观念论的继续发展，使绘画上复古主义和文人进一步成长，而明末画坛颓废。
清史简述：满族入关，利汉制汉。康熙时清朝达到全盛。扩建了禁中三海，建玉泉山静明园，畅春园、避暑山庄。雍正在做太子时就修建了圆明园，登基后大兴文字狱。乾隆效法康熙的怀柔政策。其性奢靡，数下江南，并画图仿制于自己的苑中，修饰、改建或扩建了清代几乎所有的离宫别院。乾隆晚年，统治阶层腐败，贪风大盛。
（3）明清时期皇家园林——都城主要在北京。
“三山五园”——石寿山清漪园、玉泉山静明园、香山静宜园、圆明园、畅春园。
西苑——P274 （北京三海——北海、南海、中海）
明代西苑是在元代的太液池基础上发展而成。清代在三海中建成了极具特色的大内御苑。
清漪园（颐和园）——北京北部，始于乾隆，名清漪园，1888年遭英法盟军烧毁，重修为颐和园，面积290公顷，水面占4/5。
避暑山庄（P284）——位于承德，清代皇家园林中的最大的一座。它的特色之一是位于自然风景之中。园内外的整体浑然一体，是整个大清朝的缩影。
1、宫廷区：包括三组平行的院落建筑组群。
2、湖洲景区：具有浓郁的江南情调。
3、平原景区 4、山岳景区：
圆明园（P286）——占地2500亩，是我国园林艺术史上罕见的珍品，也是我国园林艺术历史发展到清代的一个综合杰作。
明清时期的皇家园林的风格特点:
1、明清时期皇家园林多与离宫相结合，且多位于风景优美的郊外，占地宽广，规模宏大。
2、布局上都是在自然山基础上，巧用地形，创造各苑特色。注意模仿各地园林和名胜。
3、苑中建筑布局形式不同于正式宫廷建筑的严肃、庄重格局，除宫室建筑外，其他建筑多用“大分散，小集中”的成群成组的布局方式，单体布置少，注重建筑与自然美的结合。
4、明清苑园中常运用我国传统的掇山手法，但因面积大，没用大量掇山，叠石运用较多。
5、苑中水面积较大，大多利用原地形水体或泉源形成水面。
6、花木是重要的造园要素，因园苑面积大，花木多作群植或林植，也有配植名木单株欣赏。
（4）明清时期的私家园林
北方私家园林——北京是北方造园的活动中心，至清末，散布城中的宅园有150～160处，保存到五十年代的有50～60处，包括玉府花园、会馆花园、翠景园。
北方私家园林的艺术概况：
1、既追求风景式园林的意境，又偶尔用严整对称的布局。
2、园内建筑物较多，具北方建筑的浑厚之共性。一些王府花园的建筑较一般北方私园的色彩和装饰上更加浓艳华丽。局部和细部有仿西洋建筑的做法。
3、叠石做法偏于刚健；有时有较大水面。
4、常以北方乡土树种如松树为基调，间以多种乔木。
江南私家园林——P289
江南私家园林兴建是中国古典园林后期发展史上的一个高峰。有着优越的造园条件：
1、经济发达，冠于全国之首。手工业、商业十分繁荣。
2、文化艺术水平极高，文人辈出，文风极盛。
3、建筑技术精湛。
4、河道纵横，水网密布，气候温和湿润，适宜花木生长；
5、盛产石材。
苏州私家园林——拙政园、留园、狮子林、沧浪亭、网师园。
扬州——个园； 无锡——寄畅园
南京——瞻园； 徽州——竹山书院
明清时期江南私家园林的艺术特色：
1、江南私家园林多建于城市中，与住宅相连，面积不大，造园师力求在有限的面积内创造无限的、丰富的、曲折多变的城市山林景观。
2、江南园林中常以水池为中心，在其周围堆叠假山，植以花木，环以建筑。
3、堆山叠石往往是力求创造的城市园林的主景。叠山可看全园和园外景色，扩大园林空间感，同时假山又是遮挡视线，分割空间的重要手段。
4、园林中的建筑常与山石、花木共同组成园景，在局部空间还可称为构图中心，因此，常是观赏对象，同时又是风景观赏点，是造景的重要手段。
5、江南园林中的植物亦以造景为主，在的园林空间里，也有大片栽植花木，但以单株欣赏和少量丛植为主，并与粉墙、湖石相配合而成为局部一景。
可以说，以清秀典雅为特色的江南园林是中国古典园林艺术最高成就的重要代表之一。
岭南私家园林——岭南园林以珠江三角洲为其中心，包括两广、福建和台湾。
岭南地区地理条件优越，经济发达，文化繁荣，园林营造兴盛，并迅速形成自己的风格。
现存较完好的有：番禺余荫山房、顺德清晖园、东莞可园、佛山梁园。
岭南园林的基本特色：
1、规模较小，且多与居住区建筑结合，庭院空间一般以建筑空间为主，山石湖池皆从属之。
2、岭南园林布局独特，多从适宜出发，随意性强，有的采用几何图形并沿中轴线对称布置。
3岭南园林的建筑重在选址，不以华丽夺人，而多素构，抒发简朴清晰地岭南气息。
4、园林中的叠山风格独特，分为壁形，峰形和孤散三种。
5、因庭院面积通常不大，理水上不求模仿真山水，而好用较规则的水池，如方形，回字型。
6、花木配植注重水地植物材料的运用。
（5）明清时的寺观园林
明清的佛教和道教逐渐趋于衰微。但寺院和宫观建筑仍然不断地兴建。不仅在城镇及近郊，而且相对集中在山野风景地区，许多名山胜水往往因寺观的建置而成为风景名胜区。
（6）时期的造园师和理论著作
造园匠师——P314
宋代就有园艺工人和叠山工人的记载，至明清时代，苏州的叠山匠师被称为“花园子”，园之设计成败往往取决于叠山假石。故他们也是主要的造园匠师。
明代以来造园师德地位一直很低，明清时期逐渐受到重视而知名于世。他们往往在园主或文人与一般匠人之间起着重要的桥梁作用，从而大大提高了造园师的水平和效率。
这些知名的造园师有普通工匠出身，也有文人出身。
（父）张南垣（张琏）和（子）张陶庵（张然）——主张以截取大山一角，让人联想到大
山整体的做法，开创了叠山艺术的一个新流派。
石涛（道济和尚）——精于迭石
戈裕良——以选石和叠山著称，以大小石钩带联络，积久弥固。
李渔——《闲情偶记》模仿大自然而创作园林。
计成——《园冶》
造园理论著作：
《园冶》——我国第一部园林艺术理论专著。全书计三卷十篇。“园说”四篇，一相地、二立基、三屋宇、四装折。“巧于因借，精在体宜”。“俗则并之，嘉则取之”
两个规划设计原则：景到随机；虽有人作，宛若天开。
《闲情偶记》——讲述词曲、戏剧、声客、器玩。第四卷“居室部”专论建筑和造园理论。
《长物志》——室庐、花木、水石、禽鱼四卷。

日本园林史
日本造园活动发展史：
古代园林——大和时代、飞鸟时代、奈良时代、平安时代
中世园林——镰仓时代、室町时代
近世园林——桃山时代、江户时代
现代园林——明治、大正、昭和、大成时代
（1）日本的古代园林：
大和时代（300—592年）——日本向中国学习，属池泉山水系列。
飞鸟时代（593—710年）——此期园林亦属于池泉山水系列。
1、从造园水平上看，此期园林大胜于大和时代。
2、从技术源流上看，来源于中国，经朝鲜传入。
3、从内容上看，依旧以池为中心，增设岛屿、桥梁建筑。
平安时代——此期园林偏向于民族化和宗教化。后期，诞生世界上第一部造园书籍《作亭记》，
作者橘俊纲。受清文化影响深刻。
奈良时代——
（2）日本中世园林
镰仓时代——这一时期最重要的是“枯山水”的实践。“枯山水”就是园林布局中追求主观象征意义，抽象表现山水、构筑。最为著名的是“梦窗辣石”大师。
此期禅宗园林兴起，最为活跃的是当时知识阶层和兼职僧侣职务的造园家“立石僧”。
室町时代——武家和僧家远远超过皇家。南北朝产生的枯山水在此期得到广泛的应用，独立枯山水出现。末期茶道和庭院相结合，成为茶庭的开始，书院在武家园林中崭露头角。
（3）日本的近代园林
桃山时代：1、丰臣秀吉开创了桃山时代，该时代以人为中心。
2、室町末期产生的茶庭在这一时期得到发展。
3、小土屈远处州，创造“远州派”。
4、茶庭开始定型，以茶室为茶庭的主要建筑，置于茶庭后部，到达茶室须经过朴素露地门， 主与客在腰挂处等待见面。
江户时代：1、也以人为中心，封建文化达到顶点。园林的儒家味道渐渐显露出来。
2、园林为皇家、僧家、武家三足鼎立。大型泉池较少，小型枯山水多见。
类型上，茶庭、池泉园、枯山水三架齐驱。
（4）现代园林
明治时代——革新的时代，是西方论和传统论的斗争时代，许多古典园林中加入了西方要素，因引入了血泽造园法而产生了公园，大量使用缓坡草地、花坛、西洋建筑。
大正时代——传统园林发展主要在于私家宅园和公园，人们走进宅园和西洋式公园。
昭和时代——既有传统精神又有现代精神。
平成时代——把传统精髓进一步整合到园林之中，形成日本式的现代园林。
（5）日本造园活动发展历史的总结
飞鸟时代和奈良时代是中国式自然山水园的引进期，平安时代是日本化园林的形和三大园林个性化分道扬镳的时期，中世的镰仓时代，室町时代就是寺社园林的发展期，近世的桃山时代是茶庭露地的发展期，近世的江户时代是茶庭、石庭与池泉园的综合期。
（6）日园的风格类型
泉池式庭园（后期为回游式庭园）、枯山水、露地
从庭园与建筑的关系看，有寝殿造园庭、书院造庭园、数寄屋造庭园，一般采用回游式。净土庭园和禅宗庭园等是根据庭园所处的处所来命名的一种叫法，多以枯山水为内容。
西方园林史
古代的园林

一、旧约时代的园林——《旧约圣经·创世纪》耶和华造园于伊甸园。伊甸园是植物丰富的地方，是以树木为主的树木园，有浓郁、有花香、有河流。是兼有观赏与实用两种功能的庭院。
二、古埃及的园林——非常重视树木和水体的应用。果园或菜园是其雏形，面积狭小，空间封闭，园内灌溉系统精致。游乐性的园林出现在新王国时代之后。
古埃及园林的类型：
1、宅园： 这些庭园均为方形，四周围着高墙，入口处建着埃及特有的塔门。高墙之内成排
地种植埃及榕、枣椰子、棕榈等庭园树木，矩形水池在它们之中，池旁建有亭子。
2、圣苑： 德尔·艾尔·巴哈里神庙
3、墓园： 一般规模不大，没有水池，种植树木，但法老的大而显赫——金字塔。
三、古巴比伦园林——受当地自然条件和宗教思想的影响，宫苑和私家园林结合。
1、猎苑——是在天然森林的基础上经过人工改造而成。
2、圣苑——树神受古巴比伦人的崇敬，常在庙宇周围以行列形式种植。
3、宫苑——空中花园
四、古希腊的园林——欧洲文明的摇篮
1、宅园——柱廊园，四合院的布局，一面为厅，两边为住房，厅前及另一侧常设柱廊，而当中则是中庭，后逐渐发展成四面环绕的柱廊。
2、公共园林——圣林、竞技场。
3、文人园——哲学家的学园。拉伯图、亚里士多德常露天讲学。

中世纪欧洲园林
一、概况——中世纪指欧洲历史上从5世纪罗马帝国瓦解到14世纪文艺复兴时代开始前这一时期，历时约1000年。最重要的社会集团是贵族，文明的基础是基督教文明，同时也有古希腊、古罗马文明的残余。在美学思想上认为美是统一与和谐。
二、修道院庭园——中世纪的文化也被说成基督教的文化。回廊式中庭类似于希腊、罗马的柱廊式中庭的露天方形中庭。
圣加尔修道院：第一的中心的是教堂和附属的僧房，第二部分从第一部分的南面到西面，包括校舍、客房、病房等建筑物，第三部分恰位于与相反之处，配置有厩舍、农舍和工作室等等。
布局特点——寺院庭园的主要部分是教堂及僧侣住房等建筑围绕的中庭，面向中庭的建筑前有一圈柱廊。廊柱的墙上绘有各种壁画，其内容是圣经的故事和生活写照。
三、城堡庄园——首先考虑的是实用性，其次才是美观。
前期城堡建立在山顶上，并有木栅栏等围合，后来庭园逐渐有了装饰和娱乐的性质。
四、艺术特色（总结）
1、中世纪的欧洲先后以修道院庭院和城堡式庄园为其主要的造园形式，修道院发展的很大是以意大利为中心发展起来的，城堡庭院则主要在法国与英国留下了许多实例。
2、中世纪欧洲园林开始都是以实用性为主，随着时局不断发展，兼有装饰性和娱乐性。
3、迷园有大理石草皮铺路，修剪的绿篱于道路两侧，图案复杂。是此期较流行的园林局部。
4、开放型结园和封闭性结园。开放型结园常用低矮绿篱组成图案花坛，图案常是几何形或是鸟兽形及徽章纹样，在其空隙中填充了各种颜色的碎石、土、碎砖等。如果在空隙中移植色彩艳丽的花卉，则较封闭型结园。
文艺复兴时期的园林——人文主义思想：以人为衡量一切的标准。
一、文艺复兴初期的意大利园林
1、艺术上古典主义成为园林艺术创作的指针，艺术水平发展到了前所未有的高度。
2、意大利的地理、地形、气候特点，为台地园的形成提供了条件。
3、文艺复兴的中心在佛罗伦萨地区，美第其家族在园林建设方面起了很大推动作用。
阿尔伯蒂的庭园设想：
1、 在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分，并将这些小区造成草坪地，用长方形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及月桂树等围植在它们的边缘。
2、 树木不论是一行还是三行均须种成直线；在花坛中用黄杨树种植拼写出主人的名字。
3、 在园路的尽端，将月桂树、杜松编织造成古雅的凉亭。在园路上点缀石或陶制的花瓶。
4、 沿园路而造的平顶绿廊支承在爬满藤蔓的圆石柱上，为园路洒下了一片绿荫。
5、 每隔一定的距离就将树篱修剪造成壁龛形式，其内安放雕塑品，下置大理石石凳。
6、 在中央园路的相交处建造造形月桂树的祈祷堂。
7、 祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。
8、 在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并在其对面设置鱼池、草地、果园、菜园。
二、文艺复兴中期的意大利园林——兰特庄园
三、文艺复兴后期的意大利园林——巴洛克“奇异古怪之意”。古典主义称那些离经叛道的建筑为巴洛克。它的特点是体量大，装饰性强，新奇，表现手法夸张。
意大利园林特色：
1、（成因）由于意大利国土处于半岛之上，城内山陵起伏，人们习惯于把别墅建立在面海的
坡地上，并用其它地形辟出台地，从而产生了在结构上称为台地园的形式。
2、（立面特征）台地园由倾斜部分和水平的露台构成，建筑物常也被用作瞭望台建在高处。
3、（平面特征）从平面上来看，意大利台地园采取了严格的规划对称的格局。常以主要建筑
物的轴线作为庭园的主轴线，另外还有数条副轴线与其垂直成平行。
4、(细部）水是重要要素，在庄园高处开凿岩洞为水源，引泉蓄水，依地势而下，地势低处汇集成水池。植物也是重要材料和手段。花园的设计和建造上运用了许多建筑的形式和方法，以体现建筑为主，花园为辅，花园是建筑延伸的理念。台阶形式多样。
总结：意大利台地园得益于意大利的自然与历史条件。从整体规划到细部处理都达到未有的水平。用端庄和谐的处理手法，体现严整尔雅的艺术风格，开创欧洲造园史的新篇章。
法国古典主义园林
一、17世纪以前的法国——法国古典主义园林艺术理论在17世纪上半叶已逐步形成、完善。
二、勒·诺特及其造园活动——勒·诺特的成名作是“沃·勒·维贡花园”。他被称为“王之造园师、造园师之王”。使其名垂千古的是“凡尔赛宫”。
1、 勒·诺特风格出现之时，意大利文艺复兴造园开始衰落，而表现出巴洛克式倾向，勒·诺特将变化无常、装饰繁琐的巴洛克倾向一扫而光，给园林设计带来一种优美高雅的形式。
2、 勒·诺特善于把园林与建筑结成一体，使园林成为建筑的引伸和扩大，共用统一的手法来处理，既严正而又丰富，既规则而又变化，并结合不同的要求和不同的得点和条件进行创作。勒·诺特式园林的产生揭开了西方园林发展史的新纪元，并立即风行欧洲。
3、 勒·诺特式园林形式植根于当时法国文化中的古典主义潮流，唯理主义的构图原则与君主专制的政治制度在园林中处处体现。
4、 勒·诺特同时还继承了法兰西两大造园传统，园林中众多的丛林及其中的放射形网状道路和十字架形大水渠成为其标志性特征。
三、路易十四和凡尔赛宫——最完美的体现了古典主义的造园原则。高超的开辟广阔空间的艺术法，是作为露天客厅和娱乐场所而建造的。运用了最先进的科学技术。