探求具有中国本土文化特点的设计——上海松江方塔园设计分析.docx

探求具有中国本土文化特点的设计
——以上海松江方塔园为例

摘要 本文以方塔园为例，从方塔园的空间布局、轴线、建筑形式等方面，分析方塔园的设计方法及理念，探讨面对西方园林风格的冲击，如何继承发扬中国古典园林艺术、传承文脉，发展有中国特点的现代新园林艺术这一问题。
关键词：与古为新 空间组织 轴线 建筑形式

一、方塔园概述
方塔园是建造于20世纪80年代的以保护宋代方塔为目的的历史遗址公园(图1)，设计者是中国现代建筑奠基人、我国城市规划专业以及风景园林专业的创始人冯纪忠先生，方塔园的设计整个园林充满“宋”的精神韵味，在“尊古”的基础上用现代手段获得了新的空间体验，完成了东方空间经验和形式的现代化转换，“代表中国现代园林的最高水准”。王澍曾评价说：：“这使方塔园可能成为现代中国建筑的一把尺子。无论是谁去书写20世纪80年代以来的中国建筑史，我相信方塔园都是无法绕过的。”

图1 方塔园总平面图
二、方塔园分析
1.空间组织
整个方塔园在以宋塔为主体通过大水面、大草坪及栽植组织等传达自然的精神以外，还传达了冯纪忠先生的“意”：宋代的“精神”在流动，冯先生本人的“意”在引领着所有的空间在动，在转换，即“意动空间”。

自方塔园北门进，钢支架瓦屋顶的大门形成灰空间，略显阴奥；入门后植物舒朗、阳光明媚，眼前豁然开朗；步行石板通道两侧树木参天，空间又显得阴奥；到达广场之后，视线又豁然开朗。自东门进，大门、照壁、垂门、方池构成的小广场形成开敞空间；经过垂门之后大树成荫，又显阴奥；至转折处再开阔；堑道空间欲扬先抑；到达天妃宫台基之上，方塔出现，又显开阔。整个系列空间的组织安排旷奥交替，收放结合，体现了冯纪忠先生的“时空转换”的理念。

在广场的东侧和南侧布置有L形的白墙（图2-2），对几个空间进行了分隔（图2-1），类似密斯的巴塞罗那德国馆的墙体的处理，几片墙体彼此穿插通透，转折处断开，空间隔而不断，是流动的。

图2-1 图2-2

在方塔园的南侧，有一处大草坪与方塔隔水相对，草坪缓坡入水，岸线蜿蜒；水北岸岸线规则，人工砌筑的石驳岸直至东南的水榭，直线、人工的形态与南岸曲线、自然的形态形成对比。

图3 图4
在何陋轩靠近北门的甬道一侧，有九道高低不一的弧形挡土墙（图5-1、5-2），影子打在上面随时间变动，挡土墙围成的空间一直在变化，弧墙让时间跟它的光影一起变动，时间与空间的变化是一致的，弧形挡土墙与屋顶、地面、光影组成了随时间不断变动的空间，体现了冯纪忠先生的“意动空间”和“时空转换”的理念。

图5-1 图5-2

在方塔园中，有三个空间层次：一个是空间由高处到低处的俯视，一个是与视线水平的空间，另外一个是地面。这三个空间层次在方塔园中相互交错，不在一条线上，使得空间生动活泼。

2.轴线分析
方塔园中的天后宫(图6)是方塔园规划时迁入的，由于天妃宫体量较宋塔大很多，如果按照传统的一般轴线位置布局塔与殿，势必会使得天妃宫反客为主，取代宋塔的主体地位，而且方塔与照壁本来就不同轴（图7），略有偏斜，因此冯纪忠先生摒弃轴线对称的布局方式，自由布局，灵活组织空间，塔殿不同轴，把天妃宫放在方塔轴线的东北角（图8），方塔与照壁的前面就形成了一个广场空间。

图6 图7

虽然方塔与照壁不同轴，但是冯纪忠先生在设计中并没有正面面对方塔与照壁，而是把有北门进入广场的入口设在广场的西北角，使人看上去方塔与照壁同轴（图9），当游人在广场中由西向东行进时才会发现两者并不同轴，由此可见冯纪忠先生的独具匠心之处。

图8 图9

3.建筑形式
方塔园有北、东两个入口，即北门（图10）和东门（图11），北门和东门的设计是传统建筑新形式的探索。园门采用钢结构(图12)，两面以小青瓦单坡屋顶凌空交错覆盖，中国传统的歇山顶被抽象为一横一竖错开的两片（图13），显得简洁轻巧，王澍曾说，“用拇指粗罗纹钢筋焊接的支撑结构, 柱子和梁连续变化, 撑起一大片瓦顶, 却如此轻盈。现场看, 感觉比我想象得更轻。它比一般的园门要大得多, 以至产生子一种门房、亭子、大棚的混合空间类型 笔墨节制, 风骨清俊。”方塔园远门的设计没有拘泥于古建筑的固有法式，既吸取了传统建筑的神韵，又具有现代建筑的新颖感。
图12
图13
图11
图10

而何陋轩的设计，却是中国传统建筑形式的现代化演绎的极致。何陋轩为茅草屋顶, 毛竹梁架, 四坡顶弯屋脊。
何陋轩的台基分为三层(图14)，依次作30°、60°、90°递转，最后变为南北方向，采用的是西方现代主义的处理手法，台基最终定在符合中国建筑传统的南北向。

图14
图15
图17
图16

何陋轩弯如新月的草顶屋脊(图15、16)，其灵感来自松江民居。“途中松江至嘉兴一带农居多庑殿顶。脊作强烈的弧形，这是他地未见的……这里掇来作为设计题……这算是超越塔同之外在地区层次上的文脉延续罢，也算是对符号的表述和观点罢。” 虽然看上去屋顶有很明显的歇山顶的意象，但是上面屋脊的两端是不对称的（图17），自由的两片，整个屋顶更像是把歇山顶的几个面打散然后随意的组合起来的，屋顶脊线是弯的，檐口也是弯的，与旁边的几道弧墙上下呼应，构成了一个流动的空间(图18)。

图18 图19
何陋轩的结构为竹结构（图19），竹子搭接的地方重点突出（图20-1、20-2），“把接点涂黑，把当中的涂白。那么在暗的屋顶下，暗的地方变模糊了，白的地方就跳出来了。白的就游离于结构整体，不是加强结构整体的环节，反而相反——脱离整体结构，那就是飘动。”整个建筑因为竹结构的应用、接点的突出而显得轻巧浮动起来，视觉上轻了很多。

图20-1 图20-2

三、浅谈设计理念
整个方塔园的设计，无不体现出冯纪忠先生“与古为新”的设计理念。“与古为新, 就是今的东西可以和古的东西在一起成为新的, 前提是尊古。”
方塔园的“古”，在形式上指的是宋塔，更深层次上指的是“宋”的精神即追求个性表达的取向，“我要让这种精神贯通全园，在全园中流动”。方塔园的总体设计体现了“宋”的风格，没有像欧洲园林、英国的花园，或是放大了的苏州园林，而是因势利导、因地制宜，“与古为新”，妙趣天成。
方塔园的“新”，主要是结合“古”来表现：园门采用钢架结构，形意上却是体现了中国传统的歇山顶的意味；广场空间的隔墙采用了类似密斯风格派的流动空间的处理手法，对空间进行了分隔，隔而不断；而何陋轩附近的九道弧墙，在把密斯的片墙曲线后把时间因素加进来，形成了自己独特的意动空间，比密斯的流动空间更进一步；何陋轩的材料采用了竹子和稻草，砖墙抹灰，建筑造型采用松江当地的传统民居四坡顶弯屋脊形式，以现代手法变现出来，体现了“与古为新”理念的精髓。

四、结语
中国传统园林艺术是中国文化的重要一部分，然而近二十年来，西风东渐，几乎所有设计师都对西方设计手法青睐有加、对西方大抄特抄，传统的文脉正在逐渐消失。面对西方园林风格的冲击，如何如何继承发扬中国古典园林艺术、传承文脉，发展有中国特色的现代新园林艺术，方塔园做了一次有益的尝试，完成了东方传统空间经验和形式的现代转换。
方塔园的经验给了我们一下启示：在园林设计中，扎根传统，把握中国园林的原型精髓，抛开或借鉴其表现型，运用现代设计手法扩展或改造原型，不断探索中国传统园林艺术的现代表现，是赋予传统园林时代生命力的必由之路，是中国传统文脉传承的必须选择。
参考文献：
1.冯纪忠：与古为新——方塔园规划．北京：东方出版社，2010．
2.吴人韦：正本清源——方塔园创作诠释. 新建筑， 1999（6）：61-62
3.王澍：回想方塔园．世界建筑导报，2008（3）：57.
4.韩谦,范文兵: “消解”——方塔园的设计策略分析. 华中建筑，2010（11）：33-36.
5.魏泽崧，张野，周詹妮：方塔园的空间构成解读. 中国建筑装饰装修，2012（7）:198-200.
6.胡晓青：方塔园的意境生成. 华中建筑，2010（9）：174-176.
7.易吉：上海松江“方塔园”的诠释——超越现代主义与中国传统的新文化类型.
时代建筑：1989（3）：30-35.
8. 臧庆生：园林建筑的新探索——松江方塔园北大门. 时代建筑，1984（1）：76-77.