像我这样的一个女子—西西.pptx

Click to edit Master title style,Click to edit Master text styles,Second level,Third level,Fourth level,Fifth level,#,像我这样的一个 “,小说,”读者,周德成,decheng,那么，你的工作是什么呢,开始,小说的故事从哪里开始？,如果说，里面有好几个故事？（例如不同人物的不同故事）,例如鲁迅,药,中吃“药”和“药”被吃的故事,西游记,、,红楼梦,的多次开头,小说的,未知结构、两难结构,不过一切又仿佛太迟了，我看见夏，透过玻璃，从马路的对面走过来。他手里抱着的是什么呢？应该是一束花。今天是什么日子，有人过生日吗。我看着夏从咖啡室的门口进来。发现我坐在这边幽暗的角落里外面的阳光非常灿烂，他把阳光带进来，因为他的白色的衬衫反映了那种光亮。他像他的名字，永远是夏天。喂，星期日快乐。他说。这些花都是送给你的。他说。他的确是快乐的，于是他坐下来喝咖啡。我们有过那么多快乐的日子。但快乐又是什么呢，快乐总是过得很快的。我的心是那么地忧愁。从这里走过去，不过是三百步路的光景，我们就可以到达我工作的地方。然后，就像许多年前发生过的事情一样，一个失魂落魄的男子从那扇大门里飞跑出来，所有好奇的眼睛都跟踪着他，直至他完全消失。怡芬姑母说：也许，在这个世界上，仍有真正具备勇气而不畏惧的人。但我知道这不过是一种假设，当夏从对面的马路走过来的时候，手抱一束巨大的花朵，我又已经知道因为这正是不祥的预兆。唉唉，像我这样的一个女子，其实是不宜和任何人恋爱的，或者，我该对我的那些沉睡了的朋友说：我们其实不都是一样的吗？几十年不过匆匆一瞥，无论是为了什么因由，原是谁也不必为谁而魂飞魄散的。夏带进咖啡室来的一束巨大的花朵，是非常非常美丽的，他是快乐的，而我心忧伤。他是不知道的，在我们这个行业之中，花朵，就是诀别的意思。,像我这样的一个女子,小说的,未知结构、两难结构,海明威,老人与海,金庸,雪山飞狐,的结尾,调动读者的积极介入，成为小说的人物,未必只是结尾,Paradox,吊诡悖论,悲剧？喜剧？,悲剧还是喜剧好呢？,白先勇,冬夜,英雄和下层人民的悲剧 与,lucky-self,大团圆结局,拟“美满结局”，例如王文兴,命运的迹线,、黄春明,儿子的大玩偶,、,红楼梦,循环不息的悲剧（？喜剧），例如沈从文,萧萧,喜感、幽默、喜剧性调节,comic relief,与黑色幽默,/,苛谑,(xue4)black humor,悲喜交互穿插,象征,(symbolism),、寓言,(fable),和寓意,(allegory),像我这样的一个女子,中的：,手摸人的脸,花朵,死亡化妆师的工作（最安详者）,鲁迅,药,中的光暗冷热和颜色,“,面具”的原型：,黄春明,儿子的大玩偶,、,冬夜,的眼镜、希尼尔,认真面具,的“掩盖”真相（事物的两面性）与其他意象的配合：纪念碑佛像、鬼火冥纸（吊祭）,老人与海,、,命运的迹线,、鲁迅,祝福,、张爱玲,红玫瑰与白玫瑰,寓言：韩愈,千里马,、庄子的寓言故事（例如梦蝶）、,枕中记,、,南柯太守记,寓意或者深意、言外之意，例如,天龙八部,中的“私生子”结构,悬疑、伏线、惊奇（喜、悚）、巧思、巧合,Suspense,小说的动力，保持读者的兴趣（本来和流行小说比较有关系）,像我这样的一个女子,：一个悬疑接着一个悬疑，作者提供很多线索，让你去猜,“,我”是从事什么行业？,我为什么会从事这个行业？,我为什么不从事其他行业？,接下来发生什么事？,“,夏”会不会抛弃“我”？,有两种悬疑：一种是“因果关系”（例如是谁干的？事情的“真相”是什么？）,另一种是即时的（例如：接下来会怎样？）,例如：金庸,雪山飞狐,、王蒙,最宝贵的,伏线、线索：,千里伏脉、草蛇灰线,西游记,中的火焰山,惊奇,surprise/,巧思,/,巧合,如果是在悬疑后，出现令人意想不到的结构、情节，就是惊奇,surprise,，有些还刺激人的感官，如惊喜和惊悚,例如黄春明,儿子的大玩偶,结局的两次转折、金庸小说中如,射雕英雄传,、,倚天屠龙记,等的武功和人物际遇,三一律和意识流,时间、地点、人物的一致性,three unities,三一律是戏剧结构理论之一，一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。,三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”,三一律是从亚里士多德的,诗学,引申出来的。在,诗学,中，亚里士多德论述了戏剧行动的一致性，认为戏剧“所模仿的就只限于一个完整的行动”，但并不排斥使用次要的情节。,三一律或准三一律常被用在小说的结构（时空）经营中，例如,Stephen Kings the Mist,把人物全部集中在超市、白先勇,冬夜,中主要就是两个教授在房里的对话。,常常和意识流（,stream of consciousness)/,自白,/,回忆结合，例如西西,像我这样的一个女子,、黄春明,儿子的大玩偶,回忆、日记、书信体、电话对话、电邮、,SMS,、字典等,往来书信和记录串联而成,Bram Stoker,的“,Dracula”,（象征人类追求永生的愿望）（背后是不同叙述者的声音）,戏中戏、梦中梦、小说中有小说（联合早报的一则小说）,诗化,poeticize,、新感觉派小说,=,所有的物象都有象征性，传达人的各种感官感受，乃至内心的喜怒哀乐,岩井俊二,情书,（本身是一个象征）,回忆、纪念册、书信、电邮、图书馆的法国名著,流年似水年华,、图书卡上的图画等：重构故事、重构人物，以及建构题旨,/,寓意,作者、叙述者、人物和观点,介入小说中的作者与小说中的,“,我,”,茹志鹃,百合花,：“我”所认识的通讯员和女媳妇：一种距离感,+,身份的方便（？可能是虚构）,鲁迅,祝福,：,一种距离感,+,知识分子的视角,+,自传性,白先勇,花桥荣记,：“我”是老板娘,+,无知的视角（反讽距离）,高行健,灵山,中的“我”、“你”、“他”,全知视角下的限知视角（内视角）：,红楼梦,中的“冷子兴”、“林黛玉”、“刘姥姥”、周瑞家的、焦大（喝醉）和,“,贾宝玉”等不同视角,（与上一节相关联）,人物与人物间认知上的反讽性距离，例如：王文兴,命运的迹线,、金庸,雪山飞狐,显示,(showing,，更客观）和讲述（,telling,，更主观，或具权威性）,人名,“我”、“你”、“他”,英文字母,象征性的名字，例如：华老栓、贾宝玉、绛珠仙子、高小明、孙悟空,以动物等作为名字，例如“羊男”（村上春树）,容易记的名字,真实人物的名字，唐三藏,小说的世界、背景和主题,/,寓意,外在的世界往往作为一种背景，突出的是人性,爱情、战争,/,和平、真、生死、人的困境、人生的吊诡,(paradox),、悲喜,提出问题，但不解决问题，就有多义性，例如,药,、,萧萧,自足的世界，否则会被历史淘汰，例如,雪山飞狐,、,百合花,、王蒙的,最宝贵的,，并且以作者的心灵世界为本,课题的演绎，例如历史、哲学和宗教哲学的演绎，或作为升华,例如米兰,昆德拉,生命中不能承受的轻,王文兴,命运的迹线,小说的虚构性（一些小说提升到真假“假作真时真亦假”的哲学层次,例如,红楼梦,、王文兴,命运的迹线,那条“延长了生命线”的疤痕,地方感、时间感、时空转移,拟“真实”的地标：例如唐代传奇写的长安街道、希尼尔,真实面具,中的圣淘沙、死难纪念碑、,西游记,中的地点,昔日感（用空间器物、音乐来表现）,时间感的长短（也和叙述时间、节奏感有关）,“滞留感”：留恋、沉闷、不愿意长大、抒情、诗化,例如,:,成长小说、,红楼梦,“超快感”：豪健，例如,水浒传,、,西游记,（多数有短句、动作组合成）,时空转移,/,错倒（叙述上和故事上）,例如：预叙（,foretelling,foreshadowing,）、回忆,/,倒叙（,flashback),、意识流,The Lake House,不能说的秘密,利用时光机、电报机、超能力、电梯、弹钢琴,苏菲亚的世界,：与后设小说,/,元小说,(metafiction),有关,魔幻主义和超现实主义：陌生化,(defamiliarisation,）,米奇,阿尔博姆的,你在天堂遇见的五个人,马奎斯,百年孤寂,Harry Porter,、,Lords of the Ring,The Animal Farm,西游记,卡夫卡,变形记,结束,前后呼应的结局,/,布局,悲剧的循环性？循环的悲剧性？,重复？,意在言外的寓意？象征？,哲学性,每一种结束就是一次新的开始,对人物的反讽，例如张爱玲,红玫瑰与白玫瑰,“,第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。”,开始,小说的未知结构、两难结构,喜剧？悲剧？,象征、寓言和寓意,悬疑、惊奇、巧思和巧合,意识流和三一律,书信体、电话、日记、电邮等,作者、叙述者、人物和观点,小说的世界、背景和题旨,地方感、时间感和时空转移,魔幻主义和超现实主义,结束,