小析《荷塘月色》的艺术美.doc

小析《荷塘月色》的艺术美
《荷塘月色》（以下简称《荷》）是朱自清先生早期写作的一篇脍炙人口的优美散文。在文中，作者以艺术的手法，描绘了一幅清新美丽，令人陶醉的月下荷塘美景图：那弥望的田田的叶子，那或袅娜或羞涩的花朵，那缕缕的清香，那凝碧的波痕，那脉脉的流水，那薄薄的青雾，那淡淡的月影，那柔和的月光以及那光与影的和谐的旋律，都让我们沉浸于作者精心创设的氛围中流连忘返。
    一、生动优美的比喻
    1.依形态设喻，情景交融。比喻形成的要义是本体与喻体间要有相似性。《荷》文写月下的荷塘，要着重突出荷塘恬淡安静之美，以显现写作者求静而未得的心理路程。所以，作者笔下的景物（其主体即是以荷花为中心的群体意象）都要有静美的共性特征。基于此，作者巧妙地使用了比喻的修辞，将月下荷塘之美表现殆尽。“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花。有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”荷花的形态因位置的高低和成长的不同阶段而呈现出不同的特点。“明珠”是绽得正艳者，“星星”是含苞待放者，而“刚出浴的美人”，则是取其整体形貌，如美人面容姣好，在月下自有袅娜的身姿。这里，作者的设喻完全是援物之形态而发，把不同层次、不同侧面、不同特点的荷花都绘至眼前，可谓取其精要，状其物亦绘其形，做到了形神兼备，融情入景了。
    2.依感觉设喻，如梦似幻。《荷》文因是写月下之景，难以尽到穷形尽相、意旨酣畅之妙，但作者却于行文中巧妙运用通感修辞，借助听觉来补充视觉感受之不足，在应留白处尽情激发阅读者的想象，使景物之美、情意之深、旨趣之妙都得以呈现。所谓通感，就是“一种感觉超出了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”（钱钟书语），即感觉的转移。作者在形容荷香之时，说“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。“清香”与“歌声”原本不搭界，形同异路，但作者却看到了清香的时断时续、似有若无与歌声在夜晚高远处的微茫、缥缈有相通处，从而下笔如有神明，妥贴蕴藉，含意隽永。这种通感的修辞，不仅化出深幽空灵的意境，也准确传达了写作者蒙眬含蓄的心绪。再如，“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，“光”“影”是暗淡的，是难以用笔触加以形容的。作者把影像幽暗静谧的特点，借助梵婀玲曲的优美进行展示，巧到极处，毫无做作之态，却有意笔先成的美感。
    3.依夜月设喻，妙语天成。文中的比喻，最精彩处是新、奇、怪，在常人意想不到处突出奇想，从而把月下景物描绘得形显神现，准确地捕捉到了写作者瞬间即逝的心境。“虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处----酣眠固不可少，小睡也别有风味的。”夜已深，四围一片静寂，月因淡云的笼罩而不能朗照，此种意境，最难描摹。作者信笔从夜深人静、人已酣眠处着笔，把满月喻成酣眠，把蒙眬的月喻成小睡，巧妙、新奇而又合于情境，非朱先生笔力无以成此种妙趣。又如，“树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼”。“灯光”的昏暗与周围之静是合拍的，而“渴睡人的眼”也与夜之深相吻合，这种比喻，简直是天成的妙语，但朱先生之前，又有谁人知晓而致用呢？由此看来，比喻之巧之妙，也是烂熟于大家之心胸，非表情达意之需，是不能水涌泉出、发而成文，终为人知的。
    二、韵味十足的叠词
    文学作品中叠词的恰当选用，既可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象，表达的内容更加准确，又可以做到音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。在许多流传千古的名篇，特别是古典诗歌当中，这样的例子比比皆是。例如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼......盈盈一水间，脉脉不得语。”（《古诗十九首》）“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”（李清照《声声慢》）在《荷》中，朱自清先生也通过运用叠词，深化了物态情茂的形象感。如用“田田”来形容荷叶的密度，以“层层”来表明它的厚度，用“曲曲折折”来表示荷塘的广度。又如“蓊蓊郁郁”这一双音节的重叠，不但说明树之多，而且加强了夜色浓重的气氛。这样多形态的叠字叠词不仅准确生动的表现了景物特征，富有艺术表现力，而且节奏鲜明、韵律协调，富有音乐美。
    三、独具匠心的炼字
    炼字又称“炼词”。指根据内容和意境的需要精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。炼字的目的在于以最恰当的字词，贴切生动地表现人或事物。据说宋代王安石《泊船瓜州》中“春风又绿江南岸”的“绿”，初作“到”，又改为“过”“入”“满”等十余字，最后才定稿。古人作诗，常常“吟安一个字，捻断数茎须”（卢延让《苦吟》）朱自清先生在《荷》一文中，也给我们展示了他深厚的炼字功力。如“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花。”“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”这里，不用“开”而用“点缀”，不用“印”而用“画”，用语精妙，是客观的景物仿佛是有人有意为之，富有情趣，表现了作者的喜爱之情。而在“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦”一段中的动词选用，更是历来为人所称道。“泻”字，照应了“流水”的比喻，增强了动感，表现了月光照耀，一览无余的情景；“浮”生动的写出了水气轻轻升腾，慢慢扩散弥漫的状态，衬托了月光的朦胧淡雅；“洗”侧面表现了月光的洁白柔和而又鲜艳欲滴的特点；“笼”表现了月光下叶子与花的轻飘柔美的姿容，衬托了月光的朦胧柔和。这些准确贴切的动词，无不体现了作者的匠心，可谓一字千金。
    作为现代散文的名篇，《荷》的艺术之美还体现在文中的很多地方，如双层环形的独特结构，虚实结合的艺术手法，清新淡雅的意境创设等等。我相信，只要我们有一双善于发现美的眼睛，静下心来细细品味，像《荷》这样的美文，一定是常读常新的