1、春夏秋冬季 东南西北风
------------浅析古诗词中风向与季节的关系
康 成
在古诗词阅读、鉴赏中，风作为一种意象分外张扬——诗（词）人往往以风向言时令，借风向诉衷情，使风这种随季节而恒定转换的自然力因诗（词）人的慧心妙手而极富感染力和表现力。在新编初二语文教材中，所选古诗词篇目中已次第出现了“西风”、“北风”和“东风”三种不同方向的风。为了让学生对这种已成为古诗词意象物的“风”有较清楚的认识，我在讲授时编了一个小小的顺口溜（即本题目），特浅析如下——
1.东风
在古诗词里，“东风”作为春的借
2、代物，真可谓俯拾皆是。它常与花、树、月、雨等意象物相伴而言春。如李商隐《无题》诗中有“相见时难别亦难，东风无力百花残。”之句，“东风无力”与“百花残”相缀，既点明时令为暮春，又蕴含叹春色将尽、伤韶华易逝和悲生离久别等复杂情愫，使人读之如品嚼青橄榄，酸、涩、苦三味俱全。又如曾巩《咏柳》诗中“乱条犹未变初黄，借得东风势更狂。”句，诗人截取了早春鹅黄的柳条在骀荡的东风中狂舞这一“片段”，窥一斑而观全豹，拟人化地张扬了早春万物勃发的个性。再如李煜《虞美人》中“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”借东风言春天又来到江南故国，但物是人非，昔日的繁华不再，现实的伤感难消，亡国之痛在明媚的春光里尤剧！由此可
3、见，“东风”在古诗词里不仅表时令，而且蕴含着诗（词）人的百般心境、万种情愁。东风因此而成为我国古诗词中一个频频闪烁的亮点。
2.南风
在古诗词中，南风表夏季，多与夏季所含月份傍依成句，言时令的表征最为明显。如：
（1）五月南风兴，思君下巴陵。[唐。李白《长干行。其二》]
（2）四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。[唐。李颀《送陈章甫》]
（3）四月五月南风来，堂前处处芰荷开。[明。孙蕡《湖州乐》]
（4）细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。[明。杨基《天平山中》]
3.西风
纵观中国古代文学作品，对秋的铺写大多作低调处理，古诗词也不例外。因此，作为秋的代名词，“西风”只能无可奈
4、何地与“肃杀”、“萧索”等字眼相匹配，给人以悲凉、落寞之感。如唐朝戴叔伦《从军行》中“西风垅水寒，明月关山悠。”、南唐李璟《摊破浣溪沙》中“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”、宋朝女词人李清照《醉花阴》中“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”、元朝散曲家马致远《天净沙。秋思》中“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”等句子，都以低回、黯淡的色调营构出一派肃杀、惨淡、悲凉的气氛，“西风”因之被诗评家们斥为“肃杀万物最无情最冷酷的一种暴力”。
4.北风
北风在古诗词中言时令一般有两种情形：一是表深秋，如曹丕《杂诗》中的“漫漫秋夜长，烈烈北风凉。”和岑参《白雪歌送武判官归京》中的“北风卷地
5、白草折，胡天八月即飞雪。”；二是表严冬，如高适《别董大》中的“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。”和明朝刘基《北风行》中的“城外萧萧北风起，城上健儿吹落耳”。鉴于此，在阅读过程中，对于有“北风”的诗句，首先要弄清其确切的时令，然后再做解读，切不可张冠李戴、“菊梅”同开。
日暮（夕阳）
１．日落西山自然给人衰落凄凉之感。如：
夕阳无限好，只是近黄昏。
——李商隐《登乐游原》
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
——秦观《满庭芳》
落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会登临意。
——辛弃疾《水龙吟•登建康赏心亭》
２．受古老的农业文明的影响，人们长期过着一种“日出而
6、作，日没而息”的生活，这种生活方式必然对我们民族的心理产生某种深层影响。具体地说就是在人们心里产生一种根深蒂固的观念：太阳落山了，就该回家了。溯洄到我国古代诗歌的源头——《诗经》，我们可以清晰地看见这种情思的生发轨迹：
鸡栖于埘，日之夕矣，牛羊下来。君子于役，如之何勿思？
鸡都回窝了，太阳就要落山了，牛羊也下山回圈了，可丈夫出征去不能回家，这如何不叫人思念呢？反过来，出门在外的人看见太阳落山了，鸟儿归巢了，农人们也结束了一天劳作开始回家了，人家的屋顶上炊烟袅袅，暮色已苍茫（今夜我又要宿在何处呢？）……此情此景，叫人如何不想家！
日暮不仅给人衰落凄凉之感，也是客愁思家的一个符号，而且这两者往往融为一体。
如马致远的小令《天净沙•秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。
夕阳西下不仅为全曲的意境抹上一层苍凉的色彩，而且也暗示日暮已经降临。薄暮起，乡愁便起。这已渗透至我们民族文化和心理的深层，因此也就具有了永恒的动情力量
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