1、《六月——船歌》之曲式分析
三声中部的复三步曲式!
A为引申型的单三
a(1-12)
b(12-22)
a1(22-31)
B为无再现的单二
c(31-39)
d
连接
A原样再现
全曲为复三部曲式,分三段,乐曲开始的前两小节为“引子”，为主题段落的进入做了铺垫。
第一段和第三段为同一主题,虽然没有用6/8拍子，但4/4拍子由强拍到弱拍一摇一摆的节奏，同样体现了轻舟荡漾的形象。宁静舒缓、深沉婉约，仿佛微波轻拍船舷，又仿佛一只小船在夏夜寂静的星空下缓缓地飘荡,令人陶醉。中段的速度转快，节奏活跃自然，速度如船桨般轻松开朗，十分有生气，并从小调转入了大调，
2、从四拍子过渡到了三拍子。这时，第一部分那如歌的行板又代替了这短暂的愉悦，外声部与内声部一应一和，旋律由原来的“独唱”变成了“二重唱”。最后,随着音乐力度的逐渐减弱，小船仿佛也慢慢离去，只留下那闪耀着的星光和寂静的夜空。
全曲的结构如下：
A（单三部曲式）——B（开放的单二部结构）——A’（略有装饰的变化再现）
（1-31）（31-53）（53-83）
第一部分（A）为原样再现单三部结构，以g小调为主要调式进行发展。它可分为三个乐段，即a b a。第一个乐段为一平行乐段，通过g小调与ЬB大调的转换，最后落在了g小调的主音（t）同时也是ЬB大调的Ⅵ级和弦上。
第二乐段又由两个乐句构成，第
3、一乐句末的和声走向是属七（D7）到主音（t），显示出了乐句的稳定性；第二乐句是以重复第一乐句的主题材料开始的，由于在第8小节音乐形成了一个小####，从而延迟了第一乐句相应部分的音乐，使第二乐句成为了第一乐句的扩充，长度是第一乐句的3倍。这样的扩充，其结果是一个两小节之后两个一小节，形成了结构的分解，之后以两小节的片段来结束，从整体看来又是前面两个一小节的综合。乐句末的和声走向为t-s-K46-D7-t，为原调的完全终止。这样的和声走向使第二乐句保持了充分的稳定意义。
虽然第一乐句与第二乐句运用了不同的终止式，但它们的基本音型相同。紧接着为第三乐段再现部的进入，这是第一乐段的再现。这时再现部
4、的开始为这一终止式在主调上的解决。这一乐段没有引进新的主题材料，其结构与调性相同，但所表现的意义和作用有所不同，它不再是乐思的初次陈述，而是起强调和巩固作用。这种再现是揭示乐思，完成音乐表现内容的一种手段，结束在属调上。
第二部分（B）是对比中段，开放的单二部曲式。之所以开放，是因为它结束在了属音。这一部分是前面主题的展开，调性转入G大调，情绪明显变开朗，产生了新的对比主题，有了更多的发展趋向。这一部分包括两个乐段，并且最后加入了连接部，目的除了为新形象做准备外，还具有一定的过渡作用。第一乐段为方整性平行乐段，由两个乐句构成，第一乐句都是从主到主的进行，稳固了调性，同时也确定了新材料与旧材料的不同情绪特点，使情绪逐渐发展到####。
第二乐段为开放式非方整性平行乐段，节奏的突然变化增加了整个情绪的紧张性，伴奏声部还保持着原来的律动。紧接着进入了新的主题片段，即连接部，调性变为升C旋律大调，片段动机不断向上的模进以及连续的琶音减七和弦，以反向的主题动机衔接了主题动机与再现部。
中间部分由于没有明确的终止式，所以显得很不稳定,而速度的变化更化强了这种不稳定性的程度。
第三部分（A’）是第一部分的再现，但为略带装饰音的变化再现，即只是加强了内声部的复调处理。
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