音乐录音的主观听觉评价与客观测量参数的关系.pdf

2008.3-46录音与调音音 响 技 术AVtechnology2008.3-47在实践中总有些录音作品会或多或少的留下缺憾和无法达到尽善尽美，其主要原因是由于在录制过程中处理不好主观听觉评价和客观技术指标的关系。当前的录音和制作设备功能强，应用广泛，通过系统配置，可弥补录音环境的缺陷，满足各项技术指标,获得完美的声音效果。所以说，要想录制出好听的声音，离不开主观听觉上的判断和客观测量的一些参数作为最基本的保障。主观听觉上的正确判断是以训练有素的听觉能力作为保障；而客观测量的实施，就需要先期进行现场感受，了解现场音响环境和相关指标，进行必要的客观测量，结合主观听音合理有效地调整设备，处理音源扬长避短。声音的清晰、平衡、丰满、融合是对音乐录音音质的基本要求。在客观技术参数中，采用混响时间、频率特性和声场均匀度等技术指标，通过对某一项或几项指标进行测量验算，评价录音环境和技术系统；但主观听觉的要求比较复杂，主观听觉的评价方法是系统的和综合的感知，要满足主观听觉的某种要求，包括客观测试的几项技术指标；它们之间是相互关联的。这里，针对音乐录音中如何在客观测量的同时结合主观听感进行探讨。1 清晰度在乐曲中要领会和判断旋律、节奏、和声，就要保证足够的清晰度。主观要求的清晰度，在客观测试上与声压级、混响时间、混响频率特性、噪声等有关。1.1 清晰度与声压级的关系图 11表示声压级与音节变化清晰度的关系，上面的横坐标表示感觉声压级(SL)，图下方的横坐标表示物理强度的声压级(IL)，0 是普通语言时的强度(相当于 1 W/cm2的能量)。从图 1 中可看出，声压级过低，清晰度下降；当声音具备一定的声压级时清晰度就高。音乐录音的主观听觉评价与客观测量参数的关系摘要主观听觉评价和客观测量参数是录制音乐的主要依据，文中对录音的清晰、平 衡、丰满、融合与混响时间、频率特性、扩散度和声场均匀等技术指标的关系 进行了探讨。关键词主观评价录音环境清晰度客观测量图1清晰度和声压级的关系2008.3-462008.3-47录音与调音音 响 技 术AVtechnology1.2 清晰度与混响时间的关系图 21表示在房间里辐射 3 个短脉冲声音时，混响时间、声能密度与时间的关系。混响时间短时，声音之间相互干扰小，声音清晰；混响时间较长时 如图 2(b)所示，声音叠加起来，清晰度下降。1.3 清晰度与早期反射声关系在演播厅里，不论在哪一点发出声音，经过各个界面的反射，形成混响声场。人们通过长时间的探索和研究，认为混响过程可简单地分为两个部分：第一部分是有效能量，是包括直接声和最初 80 ms(语言的早期声界限取 50 ms，音乐则可取 80 ms)以内的早期反射声能量；第二部分是无效能量，是在 80 ms 以后到达的。第一部分的声音，早期反射声非但不引起干扰，而且有加强直达声响度的效果，对清晰度是有贡献的；而且声音的亲切感也是由这一部分起作用，因为声音的亲切感是和演播厅里的20 ms内反射声有关。第二部分的声音，因为反射过来的时间长，在 80 ms以上就接近产生回声的边缘，能增大混响感，但对清晰度起干扰作用，是有害能量。1.4 清晰度与噪声的掩蔽关系一个声音受到另外一些声音的影响而听不清楚，就是掩蔽效应。一个强烈的声音可局部或全部掩盖较弱的声音，即使它们具有相同的音调也一样。这种现象的解释是：在强烈声音的作用下，在耳朵里产生了一个频率范围很广的主观音，在强度足够大时，这些主观音将比实在的声音更响，并妨碍了实在声音的感受，也就是实在声音受得了掩盖。图 31是室内噪声级 43 dB 时的掩盖频谱，即一个频率的纯音在有干涉声音存在时需提高的可闻阈声级的分贝数。图中可看出 1 000 Hz 的声音需提高约25 dB 以上时才能听到。强烈的低频声音具有最大的掩盖作用，对于频率比它低的音抑制的较弱。如轮船汽笛的低调声音，实际上抑制了所有的其他声音；而在强烈的高音调下，可毫无困难的听到较弱的低音调的声音。2 平衡度所谓平衡包括三个方面，一是音量平衡，二是频率平衡，三是声源间平衡。2.1 音量平衡音量平衡是指乐队演奏时，各声部音量的平衡，也就是要使整体乐队中的每一个乐器的响度保持一定的比例。由于人耳的听觉特性对高频敏感，乐队的整体响度需要加大低频的音量，才能获得恰当的平衡。在实际录音中如果是一点式设置录音，就要特别注意提升低频混响。在乐队演奏现场，音量的平衡还与室内混响时间、频率特性有关；与录音场所的声场扩散程度有关，要求声场均匀，声场扩散很好。如录古典的管弦乐时，要将音量小的乐器安排在前排，音量大的乐器放在后排，必要时还要将音量小的乐器增加演奏人数，这样才有可能实现音量平衡。2.2 频率平衡频率平衡是指演奏乐曲的低频、中频和高频成分以正确的比例保持平衡。在频率的划分上，2050 Hz图2不同混响时间对音节清晰度的影响图3掩盖频率特性2008.3-48录音与调音音 响 技 术AVtechnology为重低音区，50150 Hz 为低音区，150400 Hz 为中低音区，4002 200 Hz 为中音区，2 20012 000 Hz 为高音区，12 00020 000 Hz 为超高音区。具体操作时，要区分各乐器、人声的音色以选择滤除不需要的频带。如女声以 150 Hz，男声以 100 Hz 作为标准，对标准以下的频带用滤波器滤除或衰减掉。根 据 音 乐 的 特 点，以 500 Hz 为 中 心，认 为150 Hz 为 低 音，150500 Hz 为中音区，5005 000 Hz为中高音区，5 kHz 以上为高音区，按照这样的划分，主观评价可认为频率平衡了。按照语言的特点，一般是以 1 000 Hz 为中心，主观评价低频和高频是达到了平衡，但客观测试的结果却是低频成分过高。兼顾到音乐和语言特点和录音效果需要，统一以 1 000 Hz 为中心测试频率。在实际操作中，还要考虑室内混响时间对频率特性的影响，如室内混响时间造成频率特性不平坦，会引起声音失真，对音质有较大的影响。2.3 声源间平衡通常录制节目时，除主声源外，还有一些环境声。如每到新年除夕都要录钟声，单纯地把钟声录清晰是没有问题的，但缺少力度，如背景加入现场环境的脚步声、寺庙的唱经声以及熙熙攘攘的拥挤声，会有临场感。录取这样的声音，不仅要考虑重点录取的主声源钟声，同时也要考虑与环境声的平衡，要根据现场情况，调整话筒的距离、角度和高度，需头戴耳机反复试听，才能找出最佳位置，获得理想的效果。同样，在剧场里录取演奏者与观众席的气氛也是一样的。3 丰满度丰满是指声音的圆润、厚重、宏亮。3.1 丰满度与混响时间的关系混响时间稍长，就会感到声音丰满程度高。但混响时间过长后，声音听起来发浑、发空，严重时听不清乐曲的快节奏音节；混响时间短，就会感到丰满程度不够，声音发闷，如果混响时间过短，声音听起来干枯不圆润。因此，要根据乐曲的种类、声源的音质特点和预期的录音效果选择混响时间。对于混响时间不适合的演出环境，可配合使用混响设备。3.2 丰满度与频率特性的关系在实际操作中，声音的丰满程度主要取决于500 Hz 以上的中高频的混响时间。如果想要自然的低频音，那么在 250 Hz 以下的低频混响时间就长于5001 000 Hz 的中频，这样就可得到自然而又活跃的低频音了。所以说，混响时间和频率特性两者紧密结合才能录制出圆润的音色。3.3 丰满度与声音衰变斜率的关系声音的圆润和 50 ms 以内的反射声也有关系；声音的宏亮和 50 ms 以上的高次反射声也有关系。所以，声音衰变斜率均匀对丰满度是有帮助的。4 融合度融合是指整个乐队在演奏中各部分的声音混合，互相照应，从主观听觉上感到整体很和谐，在客观测试上乐器之间的音量平衡，频率特性较平坦。声音的融合在实际操作中与话筒的设置有关。录音前设置话筒时，不仅要考虑到作为声源的乐器或人声，还要考虑作为房间及环境等因素。因为话筒的高度和距离，不仅与直达声的传输有关，还受到前期反射声、混响声的制约。采用点式设置的优点是话筒数量少，避免了多话筒设置的相互之间干扰，声音的融合度高，清晰度也得以提高，这是在声源完善的情况下设置话筒的方法。如果声源不完善，如录制轻音乐时各乐器的声音不平衡，融合度差，就必须采用多点设置话筒，靠调整话筒的高度、角度和距离来改变录音效果以提高融合度。尤其是在录制交响乐时，因声源面积大，特别要注意音乐动态范围的处理，因为交响乐的编制是把打击乐也包括在内的，它在演奏时音量有强有弱，音量差有时会高达 100 dB 以上。因此，在乐队演奏时要特别注意强大音量的出现，峰值决不能超过这个音量(电平)。一般来说录音电平调好后不再动，但在弱音时可根据需要适当提高音量，来保持信噪比。充分利用声源面积大的优点，可使前后左右的声音有充分的宽阔感，声音的融合度就会比较好。参考文献1上海电影技术厂资料汇编.音乐录音棚有关问题