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读《仿宋元十四家笔意》有感
有幸读到明沈士充《仿宋元十四家笔意》手卷（30.5×756.5cm），令人心情激动不已。此卷在《石渠宝笈续编》（4）著录为“绢本，纵9寸6分，横2丈5尺4寸5分，画题相间，分14段”，“子居仿宋无名家为14种，一一逼古，气韵生动”。14帧画幅上皆有乾隆帝御题行书，第5段另作补空题识，共有御题15段，钤御印34方，“鉴藏宝玺
8玺俱全”，实为清宫镇殿之宝。谁能料到，此宝自民国11年（1922年）7月13日遗佚，历时70余载，历经百劫而仍存于世。清朝末代皇帝宣统虽仅执政3年，但他久居清宫，对清代搜罗入宫的艺术珍品却了如指掌，他祖宗乾隆十分钟爱的沈士充《仿宋元十四家笔意》手卷，他也非常重视，深知其价值，亲自钤上“宣统御览之宝”。嗣清朝覆亡，溥仪为叛国成立伪满洲国，“于宣统十四年（民国11年）7月3日”（原偷运单记录的年月），将清宫中最有价值的宋元明版书籍200余种，唐宋元明清书画1，000余件偷运出宫，移至长春，或变卖或赏赐，大多遗落民间，散失殆尽。时人称之为“东北货”，由商民等辗转运至平津沪一带贩卖。当时国立北平故宫博物院，为了“收回俾国有文物得以保存”，特将溥仪偷窃的文物清单，於民国35年12月，编辑成《故宫已佚书籍书画目录》广为传布，《沈士充仿宋元十四家笔意》手卷被辑录到第23页。此手卷落人民间，正值战乱，物主深怕以此招至祸殃，将其密封瓷罐深埋地下，直至暴日倾覆才掘地取出。但因其在地下多年受潮破损，特别是卷之首、尾霉烂不堪，拿到市场廉价出售。适逢时任湖社画会理事、精於书画鉴别的惠均先生慧眼识宝，付资购藏，至1951年重新裱装时，忍痛舍弃画卷迎首和跋尾，并亲自题包首签“沈土充仿宋元十四家笔意”。“文革十年”中，惠均老先生为此国宝的安全，多次转移，深储秘藏，历尽艰险，才使其得以永存。特别是在党的十一届三中全会以后，文物战线从各个方面拨乱反正，中华人民共和国文化部国象文物局成立了以谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生组成的中国古代书画鉴定组，对《沈士充仿宋元十四家笔意》手卷进行鉴定。鉴定组一致认定，此卷即为《石渠宝笈续编》（4）著录的原件，以“故宫博物院的书画只限于当时待归还的私人藏品”收录于《中国古代书画目录》京1—039，并以佳作被选录于《中国古代书画图目》第13页～第15页。历代皇宫对书画的收藏，可以说清代最为丰富，乾隆皇帝缘何以对沈士充《仿宋元十四家笔意》手卷如此厚爱，御题15段，钤印32方。究其原因，不外有二。其一是，乾隆皇帝不只是一位杰出的政治家，而且还是一位艺术家，他通诗文，精鉴别，诸练画史，游戏笔墨，兼擅山水、花草、兰竹、梅花、折技，深晓沈士充艺术技能和在绘画历史上的地位。明代经济恢复，社会稳定，文化艺术得到很大的发展，出现了一些以地区为中心的名家与流派。绘画方面出现了以戴进为代表的浙派，以沈周为代表的吴门派，以董其昌为代表的松江派，以蓝瑛为代表的武林派，以沈士充为代表的云间派等等。由于流派纷繁，各成体系，山水、人物、花鸟各种画科全面发展，题材广泛，手法创新，既把明代绘画推上中国书画艺术历史的重要阶段，又导引出清代的新安派、岭南派、金陵八家、扬州八怪等流派。流派间的相互对峙，相互影响，相互交流，相互融合，使清代乃至清代以后的书画艺术走向百花齐放，百家争鸣的纷繁昌盛的时期。沈士充是活跃于明万历至崇祯年间的著名画家，字子居，华亭（今XX省）人，画出宋懋晋之门，兼师赵左，善于学习，博采众长，郡人能画者皆师之，刻意求精，画技深邃，画风注重皴染，笔墨疏秀，丘壑茜葱，皴染淹润，为云间派正传，名噪于时，但其传世作品确是极少。据现今查考，仅北京故宫博物院收藏有《寒塘渔艇图》轴，上海博物馆收藏的《松林草堂图》卷和《万壑千岩图》卷尔耳。其二是乾隆皇帝深知，自五代十国至两宋元朝近500年问、中国书画承袭唐朝余脉，走上成熟发展的时期，涌现了许多宗师巨匠。然因朝代更替，战争频仍，兵燹人毁，传世佳作难觅。沈士充是明代临摩古画的奇才高手，尝为董其昌代笔，他所仿宋元名家佳作，不独皮毛面目，而有神有韵，风华秀润，惟妙惟肖，神采奕奕，扑人眉睫，特别集14家於一卷，又有明代董其昌等13位书画界名人点评，实际此卷即是一幅自五代十国，至宋、元、明700余年中国绘画的历史图卷，怎不令这位嗜画如命的乾隆皇帝所倾倒。为此，乾隆皇帝观览此画劳神费力，题诗补空、钤章，就不足为奇了。第一帧仿李成“寒林图”。李成，生于五代（919年），卒于北宋太祖赵匡胤乾德年间，字咸熙。系出长安，唐之宗室，后周时避居青州营丘（今山东临淄），遂为营丘人。他出身贵族，有文字才能，磊落有大志，因才命不遇而放意诗酒，寓兴于画。山水师关仝，所画山水烟云变灭，水石幽闲，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其妙，而笔势颖脱，墨法精绝，称山水者，以为古今第一。特别是他在继承前代成就的基础上，
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