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第十三章 钢笔书法

第二节 钢笔楷书的写法[1]

一、钢笔楷书的结构
（一）独体结构
独体结构的字由笔画组合而成，它不带偏旁部首，笔画拆开就成了没有意义的字。从一般的审美规范出发，书写楷书独体字的基本原则是做到重心平稳。重心平稳就是要求整体结构做到均衡，局部笔画要做到匀称。结构均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度，既不过重也不过轻，达到整体稳定的视觉效果。笔画匀称就是指字的笔画长短、疏密布局合理，斜正适度。具体书写时应当注意以下几个原则：
第一，笔画较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。一般在一个字中，只要有三个以上的平行笔画，就要有两个以上的空间，空间与空间距离要大致相等：三横并列者，处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短，如“王”字；并排竖画的处理的办法是左竖短而细，右竖长而粗。如“而”字。
第二，斜笔画多的字，要做到平稳，需找准重心，找准重心则字易稳。另外，字体的笔画要均称，结构要平衡，就得强调主笔，主笔能调整各部分之间的重量分配，对字体的协调平稳起很大作用。如“水”字。
第三，对于随形结构的字：要有高矮、长宽的变化，要因形而异。如“也”字。
当然，以上几个原则仅仅是一般原则，并不适用于每个独体结构的楷书字。
（二）合体结构
由两个或两个以上部件构成的字是合体字。合体字大多数是由两个部件或三个部件构成的，部件之间的安排很重要，所以，书写楷书合体字时应当注意其大小变化与宽窄让就。分述如下：
上下结构 上下结构的字，要处理好上下部分的关系。蔡邕论曰：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”
上下结构的字，其变化有三种类型：
上大下小，俗称天覆。要求上能覆下，上宽下窄；
上小下大，俗称地载。要求下能载上，上窄下宽；
中间大两头小或中间小两头大（上中下结构）的字，也要求有大小宽窄的变化，因字而异。
书写上下结构的字，具体可从以下方面来把握：
①横画多、竖画少的字，横宜细密而长短不一，竖宜粗疏而短劲。如“贾”“靠”字。 ②上下部分笔画多少、长短相当的字，则上下平分，稍有变化，呈梯形结构。即古人所谓“二段者上下平分微加侥减”。 如“恶”字。③上部笔画多、下部笔画少的字，宜上细而宽，下粗而窄。古人所谓“上占地步者听其宽。”如“雷”字。④上部笔画少、下部笔画多的字，宜上小而紧，下大而疏。古人所谓“下占地步者听其宽。”如“杀”字。⑤上下重叠的字宜上缩下展，中横中竖共用。如“圭”字。
左右结构 左右结构的字，一般要求是“左小右大上齐平，左大右小下齐平，笔画多者细而密，笔画少者粗而疏。”左右结构的字，其变化亦有三种类型：
左右同大，要求布局均匀合理；
左小右大，一般要求左边靠上写；
左大右小，一般要求右边靠下写。
左右结构字的具体结字方法如下：
①左边笔画少而短、右边笔画多而长的字，应右边占的比例大，左右两部分的上部应齐平。古人所谓“让右者右伸左缩”，“左旁小者齐其上 ”。 如“幼”字。 ②左边笔画多、右边笔画少的字，应右让左，把左边写得宽大些，右边窄小些，左高右低，下面近乎齐平。古人所谓 “让左者左昂右低”，“右旁小者齐其下”。 如“勤”字。当然，若右边有竖画的往往不齐下，竖画应略长于左边。如“都”字。
左中右结构的字中，各个部分之间要彼此相让，又相互依赖。一般是笔画多的部分所占比例宽大一些，笔画少的部分占的比例窄小一些；要尽量把每部分写得窄长，以求保证字的基本方形；三部分力求紧凑，防止松散。
包围结构 包围结构是内外组合的结构形式，其字心被两面以上的外框所包围。它可分为全包围结构和半包围结构两类。半包围又可分为左上包围、右上包围、左下包围和三面包围结构。包围结构的字，被包围部分要写得均匀居中，同外围结构结成完美的整体。具体结字方法如下：
1．半包围结构的字
①左上包 左上包结构分为厂字头、广字头、病字头、尸字头、虎字头等形状。
厂字头之上横略偏中心线左侧，撇于横的左端起笔，用竖长撇向左下撇出。如“原”字。
广字头和病字头点取侧势，撇的写法与广字头撇的写法相似。如“痕”字。
尸字头起笔从高处入手，撇用竖撇，也可用“兰叶撇”。 如“尾”字。
虎字头的首横为短仰横，从中心向右上侧起笔，用笔细短；上短竖沿中心线下笔，用笔较重；横勾是主笔，左轻右重，长而有力；撇用竖撇或兰叶撇；下横左低右高；竖弯勾位于中轴线上，紧缩为宜。如“虚”字。
②右上包 右上包结构由带有横折勾、斜勾等的偏旁与构字单位组合而成的。其偏旁有弋、戈、 气、勹等。
式字头、戈字头和载字头的字，关键在于；斜勾宜长，强劲有力度，气势开张，短则无气势。如“武”字。气字头的关键在“横折斜弯勾”，古人称作“背抛勾”、“凤勾”，今人亦称“飞戈勾”，横画短平，转折挺拔，背抛强劲有力。如“氧”字。另外，写“司”“勾”等字的横折勾要用笔刚劲有力，横折勾所包字心笔画多者宜竖勾，笔画少者宜斜勾，勾的回抱不宜过直过长，字心宜偏移向左，不宜靠近竖勾。
③左下包 左下包结构是由最后一笔带撇或竖弯勾的偏旁与构字单位组合而成的字。写法是：
带“辶、廴”等偏旁的字，“先心后框”，主笔是捺，要写得粗壮有力，其形如刀。如“建”字。 带“走、毛、鬼”等偏旁的字，“先框后心”，关键是写好主笔平捺或竖弯勾，其势圆润清秀，笔力雄劲。如“毯”字。
④三面包 三面包结构有左包右、上包下、下包上三类。
左包右结构要左框上短下长，内部位置居中。其中左框（即“匚”）上横短，与左竖相离，左轻右重；下横平而略长，紧靠左竖，收笔略重。如“区”字。
上包下结构要外框左右基本相对，内部位置居中稍高，不可坠下。同字框、门字框结构的字是“先外后里”，即先写好外框（上框）后写字心。书写时，竖钩是主笔，用笔要重，两竖的下部略向外拓展。如“间”字。
下包上结构要下框不宜过高，内部位置贴下框居中，不可悬空。下包上结构的字是“先里后外”，即先写字心，后写下框（即“凵”）。要注意字心靠下且丰满，下框左竖矮细，右竖可略高，下横左低右高。如“凶”字。
2．全包围结构的字
关键是写好外框，外框决定字的大小、方正。书写时应较其它字稍小一点，如果写得同样大，则在视觉上就显得比别的字大一些。外框一般可取长梯形、长方形、倒梯形和四方形四种类型。其中四方形较少用。外框的形状大小因字心的笔画多少而定。全包围结构的字是“先进去后关门”，即写好上框“冂”后，先写里面字心，再写下面一横“关门”。 如“国”字。
特殊结构 特殊结构的字比较复杂，应随就其形，紧凑协稳为要。下面仅以堆垒结构为例简要说明。堆垒结构又称品字结构。分为正品字结构和倒品字结构两种。
①正品字结构的字，要上略大而居中，下左方略收而下右方略放。如“轰”字。
②倒品字结构的字，要下能承上，上紧凑而下舒展。如“楚”字。

钢笔楷书的结构情况大致如上所讲。至于钢笔楷书偏旁部首的写法，可参考毛笔楷书偏旁部首的写法和下面列出的图表进行学习。
除此之外，钢笔楷书还常用魏碑书体。魏碑书体是南北朝时期出现的一种兼融楷、隶风貌特征的书体，上承汉隶，下启唐楷。其特征是隶意未消退尽，形体向方正楷书发展；又与后来的正楷不同，出现笔画倾斜，钩挑转折刚劲有力，结字不很规范等特点。魏碑在结构上吸收了隶、行、楷书的韵味，融各体之长，向正楷过渡，是一种灵活生动的书体，也值得学习。考虑到魏碑楷体的普及面小等因素，本章就不予展开讲解了。若有钟情于此者，请参考下列钢笔楷书作品示例二并结合相关字帖进行学习则可。

二、钢笔楷书偏旁部首的写法示例

三、钢笔楷书作品示例
示例一：

示例二：

第三节 钢笔行书的写法[2]
一、钢笔行书的结构
行书可以说是流动的楷书，楷书的快写，因此学习行书要借鉴楷书的结构和写法。钢笔行书的结构变化有很大的伸缩性，根据行书的特点，可得出几条既常用，又适合钢笔书法表现的结构法则：
1．以楷为基础，点画可连带
行书的结构形态一般以楷书为基础，故多与楷书相似。虽然在笔画上有增有减，但不像草书那样变得面目全非。行书中点画间的游丝牵引，看似多余，实为结构上下不可缺少的组成部分，故其连带也有规律，不可随意。
2．笔画能简化，结构可省变
行书介乎楷书与草书之间，其笔画与结构都具有可简化、变体多的特点。行书易写，主要就因为笔画可简化，结构能省变。故一字之点画、结构、笔法、笔力均有不同，且能洒落而有情趣。
3．姿态多欹正，行笔可放纵
行书的点画较楷书生动，乃因行书要打破楷书结字点画的横平竖直的固定格式，以欹为正，在欹侧中取得平衡，如行如立，有动有静。有些行书字体单独看来，或许重心不稳，但上下左右联系起来看，却能取得整体的平衡。
无论何种书体，其形态变化在疏、密、斜、正等方面都具有相通之处，这是由汉字本身的结构特点所决定的，行书也不例外。下面我们就来看行书结构的变化特征及其写法。

（一） 独体字
（1）笔画少的独体字要突出主笔，稳定重心，字体多以横向扁形为宜。

（2）笔画多的独体字要疏密得当，笔势相连，气脉贯通。

（3）左右舒展的独体字要左右呼应，顾盼有情。

（二）合体字
左右结构
（1）左边笔画少且短的合体字，左旁书写略靠上为宜，即“左矮不宜使其长”。

（2）右边笔画少的合体字，右旁书写位置取中或中下为宜，要左高右矮。

（3）左边笔画少且长的合体字，要左窄右宽，右旁占主体，往往占整字的2/3左右。

（4）右边笔画少且长的合体字，左宽右窄，突出左边主体，也约占整字的2/3。

左中右结构
（1）左中右三部分笔画相等，左中右平均分割空间，要迎让得体，上下错落有致。或上或下，因字而异。

（2）中间窄左右宽的字，要左右伸张，中间避让，突出左右主体部分。

（3）右边宽，中间和左边窄的字，宜左、中合占1/2，右边占1/2；左、中部分宜紧缩，右部宜伸展。

（4）左边窄中间和右边宽的字，书写时自左至右逐渐开张；或左部分紧缩，中、右部宜伸展。

上下结构
（1）上下平分空间的字，上部在视觉上不可太大，下部要托住上部。

（2）上短下长的字，要缩上以让下。

（3）上长下短的字，要伸上以压下，但在视觉上要显稳，勿使摇摇欲坠。

（4）上宽下窄的字，上宽部分向下覆盖，要有动势。

（5）上窄下宽的字，下宽要有承上之势，以显稳妥。

上中下结构
（1）上中下各部均等，要注意整体比例，字体忌过长。

（2）上下窄中间宽的字。窄不写宽，宽则失势；宽不写窄，窄则蹇拙。

（3）中间窄上下宽的字，中部要收束，四角要舒放。

包围结构
（1）右上包围 被包围部分略向左偏上，要有所突出，勿使右上包围部分将其完全包围进去。

（2）左上包围 被包围部分略向右偏下。也要有所突出，不要被左上包围部分将其完全包围进去。

（3）上包下 此类字框不宜太宽大，被包围部分亦不可太下，注意留白。

（4）左下包围 被包围部分要全被包围，否则有松散之感。

（5）下包上 被包围部分要紧靠下框，字呈扁形较为稳妥。

（6）左包右 被包围部分力求贴下靠实，以求平稳；上部要留白，以求清朗。

（7）全包围 字框宜收，内要有虚空，不可包实；框内部分均衡平稳，多在顶部留白。

二、钢笔行书偏旁部首的写法示例

三、钢笔行书作品示例
示例一：

示例二：

第四节 钢笔隶书的写法[3]
隶书具有用笔技巧丰富，点画俯仰呼应、用笔提按顿挫、笔画一波三折和蚕头雁尾及结构的重浊轻清、参差错落等等特点。历史上东汉的隶书最臻完美，风格多样且法度完备，或雄强、或隽秀、或潇洒、或飘逸、或朴茂、或严谨，如群星灿烂，达到了隶书艺术的高峰。其中《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《礼器碑》、《张迁碑》、《孔庙碑》、《华山碑》、《石门颂》、《韩仁铭》等东汉碑刻，都堪为钢笔隶书典范。
由于钢笔隶书普及面小，使用率低，故不必展开介绍。学书者可参照毛笔隶书的讲解内容学习，下面只将其偏旁部首的写法及作品示例罗列于后，仅供参考。

一、钢笔隶书偏旁部首的写法示例

二、钢笔隶书作品示例
示例一：

示例二：

示例三：

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