孟菲斯—后现代主义设计界最有影响的设计组织.pptx

孟菲斯后现代主义设计界最有影响的设计组织孟菲斯设计孟菲斯设计孟菲斯设计小组孟菲斯设计小组。家具设计代表作，书架设计后现代设计的流派之一，发起者是意大利设计师索得萨斯。1981年，他召集一群不满30岁的青年设计师在米兰成立了“孟菲斯”设计组织。孟菲斯没有固定的宗旨，他们的本意就是反对一切固有观念。它树立了一种新的产品内涵，即产品是一种自觉的信息载体。在风格上，孟菲斯表现出各种极富个性的情趣和天真、滑稽、怪诞和离奇等七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致 强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。代表人物是意大利的门迪尼、索特萨斯等人。他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响“阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计计划完整性的神秘；寻求表现特性为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围事物的相关性上。“阿尔奇米亚”的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效果；造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的作品因、为都是手工制作，所以数量有限，未能得到发展。1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方设计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内涵，以及对固有设计观念的挑战。孟菲斯派 七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致 强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。代表人物是意大利的门迪尼、索特萨斯等人。他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响“阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计计划完整性的神秘；寻求表现特性为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围事物的相关性上。“阿尔奇米亚”的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效果；造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的作品因、为都是手工制作，所以数量有限，未能得到发展。1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方设计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内涵，以及对固有设计观念的挑战。孟菲斯流派的室内设计特征(1)常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。(2)室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。(3)在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果。(4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。(5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。孟菲斯派的室内设计师们打破常规的设计作品都给人以强烈的印象，但是，他们把室内设计和家具设计完全侧重在艺术上的创意设计，却忽略了室内及家具的使用功能考虑。而且，孟菲斯流派的产品大多需要手工制作，因此，它不可能得到更进一步的发展与流行。然而，孟菲斯派对世界范围设计界的影响波及面是广泛约，对现代工业产品设计、视觉传递设计 个人履历个人履历1917 出生于奥地利茵斯鲁克，父亲是意大利建筑师，母亲Antonia Peintner是奥地利人。1929 全家移居都灵，Sottsass在那儿学习建筑。1936 独自去巴黎旅行。在里昂的一家小旅馆过了三天，仅靠两关罐头食品维持。1939 从都灵大学建筑系毕业，参军。在一所集中营度过了二战。1945 回家为父亲工作。1946年移居米兰，举办展览，为DOMUDS杂志撰稿。开始他的建筑与工业设计实践。1956 到纽约旅行一个月，在George Nelson 工作室工作。回到意大利，开始为Polotronova 公司设计家具。1958 分配到奥利维蒂新的电器部门做设计顾问。1959 完成Elea 9003计算器、设计Tekne 电动打字机1961 去印度旅行三个月。在米兰因为奇怪的病症住院，奥利维蒂送他去美国治疗。1965 设计了受流行文化影响的“totem”陶器和受件层压塑料的“superbox”柜子。Sottsass 称它们为“疯狂物”。1967 和Allen Ginsberg 创办了壁画艺术杂志。1970 情人节打字机赢得了大家的喜爱。Sottsass 指导的广告对情人节在全世界的流行起了重要作用。1972 在意大利，纽约现代博物馆作了：新家庭风景线的展览。1973 和Archizoom，Superstudio一起创办了Global Tools design school。1978 和Alessandro Mendini，Andrea Branzi一起作为Alchymia工作室在米兰家具展展出。1980 离开Alchymia后，他组建了新的小组，孟菲斯。1981 将近2,000 人参观了孟菲斯米兰展览的开幕会。Sottsass 及其合伙人事务所在那年开业。1985 宣布离开孟菲斯。回到建筑的Sottsass 事务所完成了许多工业设计项目。2000 Sottsass事务所涉及了米兰新机场。人物生平人物生平索特萨斯（Ettore Sottsass）是二十世纪后期意大利设计的显贵，八十年代早期孟菲斯小组的创始人。他为奥利维蒂公司设计了一系列符号式的电器，就像漂亮的玻璃和陶器。Sottsass1917年出生在奥地利的因斯布鲁克他母亲的故乡，他从小就注定要成为一位建筑师。他父亲在1929年移居都灵，因为那儿有全意大利最好的建筑系，老Sottsass希望他的儿子在那儿学习。虽然喜欢画画，Sottsass还是没有辜负父亲的期望，在1939年获得了建筑学文凭。毕业后不久他就被意大利军队征召，并在南斯拉夫的一个集中营度过了二战中的大部分时光。“这场战争中没有任何激动人心和有趣的事，”Sottsass写道“我从中没学到任何东西，纯粹是浪费时间。”战后，他和父亲为住宅项目工作直到1946年移居米兰组织一个手工艺展。接下来的十年里，Sottsass继续追逐着绘画的激情，为Domus（一本艺术和建筑的杂志）写作，设计舞台并找到一个机会从事建筑和工业设计。1956年，Sottsass和第一任夫人Fernanda Pivano去纽约旅游。“这儿像级了弗利兹1926年电影里的大都市：每个人都行色匆匆，没有汽车鸣笛，”他回忆道，“真是不可置信，事实上，我的观念彻底改变了。”他在旅途中受委托设计一系列陶瓷，这从工业设计中获得灵感要比从建筑中获得的多，他在美国设计师乔治尼尔森的工作室里工作了一个月。成就成就回到意大利回到意大利回到意大利后，Sottsass同意出任Polotronova（一家佛罗伦萨家具公司）的设计顾问。1958年他成为意大利奥利维蒂公司新成立的电器部门的顾问角色。雇用Sottsass的是阿德里亚诺奥利维蒂公司的创建者。在和工程师马里奥周合作下，他们创造了一系列划时代的产品，不但在技术上是创新，还有美学上的吸引力，这要归功于Sottsass对流行艺术和披头文化的钟爱。他们在1959年因为Elea 9003计算器声名鹊起，还有革命性的奥利维蒂的第一台电子打字机Tekne，运用了Sottsass优雅的圆角。六十年代六十年代从六十年代开始，Sottsass到美国和印度旅行，但他仍然是意大利先锋艺术家的中心人物并继续为奥利维蒂公司设计划时代的产品，直到他设计了鲜艳的红色和深红色塑料外壳的1970情人节款打字机他称它为“打字机中的明珠”。但后来Sottsass否定了这个设计“它太显眼了，就像一个女孩穿着超短裙，抹着浓妆，它还是太像一件图形化的产品”。他的家具设计也一样有影响力：在六十年代中期为Polotronova设计的塑料压制的“superbox”柜子。1972年，Sottsass的可移动多功能玻璃纤维家具风靡意大利：纽约现代艺术博物馆作了题为“新家庭风景线”的展览。七十年七十年代晚期代晚期七十年代晚期，Sottsass在Alchymia工作室工作，这里包括了一批前卫家具设计师，如亚利桑德罗蒙蒂尼和安德鲁布兰西，他们在1978年的米兰家具展作了展览。两年后，六十岁的Sottsass，布兰西和蒙蒂尼分道扬镳，组织了新的团队孟菲斯，它包括大约20多位合作者，这其中有卢奇，桑顿，Thun和帕斯奎孟菲斯将Sottsass在六十年代的实验（从superbox开始）的主题具体化。明亮的色彩，通俗的图形，廉价的材料（如压制塑料）。这次他们作为设计行家抓住了媒体的目光，孟菲斯（这个名字来自Bob Dylan的一首歌）也被普遍认为是家具设计师。对那个时代的年轻设计师来说，孟菲斯是一盏明灯，把他们从枯燥的理性主义中解放出来，使他们采用一种更灵活，概念化的设计方法。孟菲斯的作品在世界各地展出，直到Sottsass于1985年退出小组。Sottsass及合伙人事务所及合伙人事务所从那时起，Sottsass把精力都放在了Sottsass及合伙人事务所上，这是一个建筑与设计的团队，其中包括一些前孟菲斯的成员和其他年轻的合作者，包括工业设计师詹姆斯埃文和建筑师约翰纳格莱万斯。个人作品个人作品Sottsass在1985年重回建筑，当时他接到了Esprit连锁店的设计委托。他后来设计了一些私人住宅，包括工业设计师大卫凯利的家，也有公共建筑，如米兰的马尔佩萨机场。Sottsass及合伙人事务所也为苹果，NTT，飞利浦和西门子工作，Sottsass当时也继续着自己在玻璃和陶器上的艺术创作。作为意大利在20世纪后期受人尊敬的设计前辈，Sottsass仍是许多年轻设计师的偶像，就像罗南和埃尔万波洛列，因为他的作品的跨度和质量。瓦解过去瓦解过去”Ettore Sottsass走到哪都带一个照相机，拍下他所看到的一切。门，神庙，厨房，公告牌：他无所不拍。他在南美的12天旅途中拍了1780张照片，他出版了一本“门的图片”的书，随后几年他拍下了和他女人睡过觉的每一座宾馆的大门。在马赛，Sottsass刚想抓拍一个理发店招牌的时候被迫放下了照相机，因为那是个偷渡妓女的窝。在埃及，他在拍一个腐烂的窗的时候遭到警察逮捕，因为那是警察局的窗户。“普通的人（包括警察）不愿意面对物体最终会腐烂这样的事实。”他后来写道“我相信未来在过去被彻底瓦解后开始，这样的过程最后反映到灰尘和乡愁上。”Sottsass把它的一生都贡献到瓦解过去上，作为艺术家，建筑师，工业设计师，玻璃设计，出版者，理论家和陶艺家。他的过去就是他的爸爸一位理性主义教条者。Sottsass的父亲是一位杰出的意大利建筑师，虽然有这样的父亲，Sottsass却有和他相反的设计倾向：“当我还是小孩，我听到的全是功能主义，功能主义，功能主义，”他有一次回忆“这不是全部，设计还应该敏感和令人激动。”他以诗意满足了人类小小的享乐Sottsass设计就是设计一种生活方式