记忆碎片解析.doc

为什么《记忆碎片》会评为最复杂难懂的电影，其实排在第二的《穆赫兰道》让我看得更头晕，但后来看了一些评论便有所了解，他们的看法也是有道理的，他们认为《穆》只要把现实有梦分开，故事还是很好理解的，但《记忆碎片》时他的叙事结构本身就是对剧情理解的一大考验，可就算是把所有的叙事都理清了，这部电影仍然还是迷雾重重——似懂非懂！因为好多情节并没有在剧中挑明，甚至到最后不得不放弃……！

这篇文章仍转自douban，当然这也不是权威的解释（其实要权威的话，直接去问诺兰兄弟），即使如此，这个剧情解析能写到这份上，足见观影者的细心！

莱尼是保险理赔调查员。他最早接手的案子之一是调查塞米·詹克斯塞米出过次车祸，之后得了所谓的“顺行性遗忘症”。莱尼对这种病症做了些研究，了解了些知识。于是他又仔细检查了塞米，安排了对他进行测试。

塞米没有妻子。莱尼最终揭露出他伪造了他的病情，露馅的原因很可能是由于塞米不了解处于这种状态下的人的行为方式。他没能通过条件训练学习新东西，因为他老是被同一些带电的物体电击，而不是学着不去碰它们。而通常的患有“顺行性遗忘症”的病人都能做到这一点。【老塞米好惨，电了白电，呵呵】

之后，在1997年2月24日【强！连这个都能考证出来】夜晚，莱尼和他的妻子凯瑟琳在自己家受到了袭击，他妻子遭到歹徒强奸。莱尼杀死了一个袭击者，但是被第二个袭击者重击了头部。凯瑟琳并没有死于这次袭击事件。

袭击事件之后，滑稽的是莱尼也患上了“顺行性遗忘症”，他陷入了他早先研究过的状态之中。莱尼没有非常用心，满足于处在无所事事的状态之中，因为那时他没有任何目标或动力去干什么事情。

关于这次袭击事件的警方调查存在着各种可能性，最有可能的说法是警察很随意地就结了案（就像片中莱尼说的那样），根本没有去找第二个袭击者……

他妻子试图改善他的状况，但是最终“厌倦了这一切”，于是决定试着让莱尼猛然摆脱这种状态，也许她只是不想再活下去了。她利用她的糖尿病来“测试莱尼”，或者只是想让他帮着她自杀。在1997年11月的某一天（可能是4号之前【强！】），她因胰岛素注射过量而死亡。

就在这个时候，泰迪介入调查莱尼的妻子之死。莱尼在某种程度上“记得”他杀了她，于是变得“专心”起来。泰迪和莱尼一起，分析了发生在她身上的事情，并且着手调查莱尼的新的搜寻目标，那就是找出第二个袭击者。他们终于发现了凶手的部分名字，叫约翰·G，这也碰巧是泰迪的名字。

对于他妻子之死，莱尼最终被判“无罪”，很有可能是因为他所处的状态。他于1998年1月16日【强！】被收入精神病院。在他住院期间，他慢慢学会了如何能更好地应付他的这种状态，那就是利用备忘录和照片。他有了专注的目标——找出并杀掉约翰·G。在精神病院里，他的这种偏执日益强烈，他一直秘密地积累着备忘录，以期有朝一日进行复仇。

在1998年9月的某一天【强！】，他从精神病院逃了出来，之后他又与泰迪联系上了。泰迪和莱尼联手，追踪到了第二个袭击者，并杀死了他。泰迪给莱尼拍了那张他手指胸前的照片。莱尼完成了他的追寻，泰迪也很高兴他帮他复了仇……

然而，莱尼没有“守住”“杀掉凶手”的事实！他不相信他已经干掉了凶手，以及其它的一些事实，他开始从泰迪给他的那份警察的档案材料中“删掉线索”。泰迪带着莱尼，继续调查了一段时间。后来泰迪想想还是决定让莱尼再高兴一把，找个“坏蛋”杀掉，他自己也顺便可以捞点外快。他选择了吉米·格兰茨。于是他开始给莱尼提供信息，表明第二个凶手的名字并非只可能是“约翰”，也有可能叫“詹姆士【昵称吉米】”。

影片中的故事发生于1999年10月左右【好厚的背景，才聊到片片本身：）】，也就是莱尼杀掉约翰·G一年之后不久。吉米·格兰茨也被他干掉了。事后莱尼发现事实上他上了泰迪的当，于是决定开始算计泰迪，泰迪成了他新的“约翰·G”。就像他抹去档案里的那些与他头脑中认为的事实不相符合的部分一样，他也销毁了所有他已经杀掉了两个“约翰·G”的证据，并通过泰迪的车牌号的“事实”，将他打上了“待除掉的标记”。

莱尼在吉米的衣服口袋里发现了一个杯垫，以为是留给他的口信，于是找到了娜塔莉。娜塔莉想利用他来干掉道得，道得是吉米的合伙人。她想除掉他的原因可能是因为她怕他会来找她要他们的贩毒钱。莱尼只会杀掉他认为是约翰·G的人，所以他没有杀死道得。娜塔莉很同情莱尼的遭遇，于是帮助他查到了车牌的主人。

最后莱尼和泰迪相会，在让自己确信泰迪就是约翰·G之后，莱尼开枪杀死了泰迪

在记忆与遗忘之间——电影《记忆碎片》解析
(2009-06-22 16:43:18)
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杂谈

电影创作者们从未停止过对于电影叙述结构的探索，如果1998年的《罗拉快跑》是小试牛刀，那么2001年的《记忆碎片》（Memento）（导演：克里斯托弗﹒诺兰）则可称作是一部伟大的工程了。
在长达一个多世纪的发展历程当中，电影在不同时代、不同社会背景之下作为一种媒介工具都得到了精彩纷呈的演绎，电影本身也随着社会经济、科技水平的提高和文化、思想观念的发展日益进步。但无论电影语言、电影形式怎么更新、变化，电影的内容将始终不会改变，电影作为一种话语方式所表达的将始终是电影创作人员对生活、对世界、对时间、对生命的所思所想、所感所悟。《记忆碎片》在电影语言、电影形式方面可谓走到了极致，以至于大部分观众在第一次观看影片时无法看懂影片。《记忆碎片》对传统电影语言、电影形式的颠覆也颠覆了观众的传统观影经验，但其艰涩、深度并未影响众多影人对它的喜爱和赞许。本文试图从以下三个方面来分析解读《记忆碎片》的精神内涵，探索其影像世界的谜团。

一．       关于结构
《记忆碎片》在叙事结构上采用了双线交叉进行的方式，一条以彩色画面呈现，一条以黑白画面呈现，两条叙事线索虽然界限分明，但其独特处理让影片变成了一座现在与过去交织的迷宫。单凭故事而言，《记忆碎片》讲述的是一个司空见惯的复仇故事，但影片打碎了故事的正常进展顺序，割断了常规的时间线，彩色部分从故事的结尾一步一步倒退着展现故事的原委，黑白部分从故事的开端展现故事的正常进程，两条线索相互交叉、同时推进，最后影片被推向故事本来面貌的一个高潮段落时戛然而止。正是这种非常规的叙事方式将观众带入了一个神秘诡谲、意识错乱的影像世界。
观看电影的过程中我们会感到《记忆碎片》中现在与过去的界限是以色彩来划分的，黑白部分是已经发生了的、过去的事件，彩色部分是正在发生的、正在吐露面貌的事件。但《记忆碎片》中的现实与过去是混乱的、没有界限可以区分的。称之为现在的彩色部分是倒退的、有其过去的现在，被认为过去了的黑白部分是指向现在、不断成为现在的过去。影片最后段落中，男主人公Leonard在杀了贩毒分子之后拍下Jimmy的照片，他手持照片，影像从黑白转换到彩色，对比之前的颜色转换时运用的快切手法而言，这一段落颜色的转换显得自然、不动声色。正是通过这样的处理，导演消解了过去与现在的对立，过去与现在、开端与结局混为一体，失去对立。
在导演的精密安排之下，整部影片充满了悬疑气氛，对现在与过去之间界限的消除、对人的记忆的演绎、对人把握世界的方式的疑问，都在观众试图解开复仇谜团的过程中得以展示。我们在传统电影的结尾会看到一个故事的结局，但《记忆碎片》的导演却将我们引向了一个已然成为过去的现在，导演通过主人公Leonard告诉我们在那一刻他迷失在了世界之上，虽然时间在流逝、记忆在蔓延，他却迷失了自己在世界中的方向。Leonard的迷失也是正是生活中我们对世界的迷茫、对自我的迷失。生命中所有的美好与灾难都存在于记忆之中，我们在自己的记忆中确认自己，也在自己的记忆中寻求安慰。虽然记忆会变更、自我会迷乱，但时间将不断流逝，生命亦将不断老去。
《记忆碎片》正是一部以独特的叙事结构和叙事技巧取胜的影片试想，如果一切情节按照顺叙而不是倒叙的方式来发生，那么此剧无疑只会沦为一部乏善可陈的凶杀悬疑影片。

二．       关于主题
《记忆碎片》不仅仅讲述了一个完整而精美的故事，且承载了太多哲学层面思考问题。记忆与遗忘、现在与过去、得到与失去、感性与理性，寻找与失去、欺骗与信任、清醒与迷失......太多太多的二元悖论话题，让看到最后的观众感受到的，不是终于得知结局的酣畅淋漓，而是为留下一串沉重的长长叹息。
记忆是一个人的思维世界中被演绎了的过去的、已发生的、已消逝的事件。一个人活着需要通过记忆来确认自己的身份、确认自己的存在，也需要依靠记忆来指引自己走向下一个崭新的时刻，但有时我们会不自觉的丧失对一个人、一件事的记忆——自然遗忘，也会根据自己的需要对记忆进行有目的的演绎、加工——选择遗忘。影片中的Leonard正是一个迷失在记忆中的人，他在受伤之后失去了记忆能力，只能依靠字条、纹身、宝丽来照片来记住发生的事、碰见的人，但他并未有丧失全部记忆，他对他受伤之前的记忆还记忆犹新，甚至受伤之前一些曾被他忽略的细节也变得印象格外深刻。
记忆是人活过的证明，但也是人所有痛苦的来源。我们在现在的一个时间里工作、学习、交谈、思考，在这一个时刻过去之后，我们之前时刻里的一切就会被我们有所选择的封存在我们的脑海中，有用的我们记住，无关紧要的就会自然被遗忘，于是在记忆中我们知道了自己是谁、自己从哪里来、自己要去往何处、自己将要干什么，而对于不该遗忘又被遗忘的东西就感到惋惜、懊恼。Leonard在受伤之后，他只能依靠自己以前的记忆活着，妻子被强奸、杀害的记忆成了他记忆中最为鲜活的一幕，为妻子报仇也成为他被记住的生命经验所赋予的唯一使命。于是就有了影片所表现的他寻找John·G和杀害John·G的诸种过程。
记忆虽然是对继往事件的印记，但它是由个人来操控的、是人的脑海进行的加工和演绎，人的主观性决定了记忆的私人性、个人化。因此，记忆在诸多时候又是不可靠、不具真实性可言的东西。主人公Leonard的记忆正是这种犹如经过特殊程序般的加工、演绎过的记忆，他的记忆中自己的妻子美丽、圣洁，他的记忆中妻子被奸杀，但事实是他的妻子被强奸后没有死亡而是他的“失忆”让他自己杀害了妻子，他将发生在自己身上的悲剧在记忆中演绎成了自己在保险公司工作时的调查客户Sammy的悲剧。Leonard在受伤后他的记忆系统仿佛经过了一道加工程序，在这个程序过后，他无法拥有短期新的记忆，他可以记住受伤之前的记忆，他选择性的遗忘了部分记忆，也在脑海中虚构了部分记忆。因为只有这样他才可以继续活下去，为了给妻子报仇活下去。
影片中Leonard的独特的失忆方式是导演的艺术构思、创作思想的体现。记忆是一个私人性的东西，我们可以选择记忆的内容，我们可以选择遗忘痛苦、不幸。我们活在我们的记忆中，但我们拥有的记忆有时是虚假的、是自己编造的、美化了的记忆，当一个人无法遗忘时只能用虚构的记忆来完成对自己生命的救赎。

三．       关于影像
相对于精美的结构和深刻复杂的主题来说，《记忆碎片》中的影像并没有像前者那样令人感叹，但我们从四平八稳的镜头表述和恰到好处的音响效果中足以见得导演对于在掌控视听语言方面所具有的扎实的功力。
影片中的两条叙事线索分为彩色和黑白两种方式呈现，可以引导观众对于故事发生的时态进行清晰的界定。整部影片共有22个彩色段落、21个黑白段落，彩色部分采用的是倒叙的方式，每一个彩色段落在影片外部时间上的延续则是影片内部时间的回溯，每一个彩色段落的结尾部分会与上一个彩色段落的开头部分相吻合，观众只有将两个段落倒置联系在一起才能把握故事的来龙去脉，同时采用顺序方式的时长短而更为零碎的黑白部分则穿插在各彩色段落之间。彩色部分倒着讲述一个故事，黑白部分按正常的时间顺序讲述故事，就全片而言彩色部分在时序关系上正好是黑白部分的延续，影片最后黑白部分和彩色部分巧妙衔接、完美的融合在一起。由于故事的复杂性，影片具有大段对话和Leonard的旁白片段，切多以近景、特写以及快速剪辑的正反打镜头呈现，用以剖析人物内心，并拉近与观众的审美距离，引发观众的感同身受，整部影片中一直为Leonard的不安与焦虑捏上一把冷汗。

“我要相信世界不是我想象出来的，我要相信我所做的事仍然有意义，即使我不记得做了什么。我要相信，即使闭上眼睛世界仍然存在。我相不相信世界仍然存在？世界仍然存在？是的。我们需要记忆去确定自己的身份，我并不例外。现在，我到了哪里？”Leonard在影片最后的这段独白道出了导演自己的心声。我们眼中的世界是带有我们个人印记的世界，我们要依靠记忆来确定自己在世界上的身份，依靠记忆来寻找活着的动力，但有时我们也会逃避和捏造记忆以寻求心灵上的安慰、帮助我们在世界上得到救赎。时间连绵不绝，过去与现在丧失了划分的意义，因为一切都曾经是现在，也即将成为过去。对于一个人而言更重要的是知道自己在哪里，知道自己的目标是什么，肯定当下的存在，明白自己一时一刻存在于世界上的意义。
影片第一个镜头抖动下渐渐模糊的照片，就如同人的记忆随着时间的流逝而渐趋模糊。不论人的记忆何时清晰、何时模糊世界将依然存在，时间将依然无休止地绵延下去。不管人的记忆怎样演绎、遗忘，人都要在现实世界里给自己寻找存在的理由和生活的目的。与《阿甘正传》、《肖申克救赎》等影片带给我们的心灵震撼不同，《记忆碎片》所给予的，是前所未有的逻辑思维的愉悦。